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• 李小明：《给孩子的散文》令人失望

  作者：thinkind 发布时间：2016-06-10 09:44:39

  李小明：《给孩子的散文》令人失望

  2015年07月11日02:39 新京报

  　　最近上网买了几本书，其中有李陀、北岛编的《给孩子的散文》。书到手，却大为失望。头一个感觉是没章法，不像是给孩子看的，给大人看呢，也未必佳。

  　　第一伤

  　　编选者太想文以载道，载己之道

  　　我以为，散文无论什么起手式，都能往下写，它是最讲究兵法，又不露行迹的。而书中所选的篇幅，手势还是太重了。换句话说：太像作文。这大概是由于编选者太想文以载道，载自己之道，太想让现在的“孩子们”受到有益且迫切的教化，而忘记了孩子的心灵对外界事物是选择性吸收。

  　　编选者似乎特别偏好委婉抒情的风格，譬如鲁迅，选了《野草》集里的《好的故事》和《雪》。但抽离当时的写作背景看，这两篇都显得大而空，不是小孩子该进去的方向。因孩子写东西，不易实，让他们唱高调，说空话，他们一学就会。这两篇也不能显示鲁迅大作家的体量，反倒不如他的另一篇小文《风筝》来得切实可爱。《风筝》里的鲁迅对童年、对孩子并不是居高临下，而是忏悔者的姿态，这是很要紧的。近来《风筝》绘成了图画书，我读给六岁的女儿听，她指着书上一幅幅图画，作者寂寥的心思，小孩子全看明白了。

  　　再想想李陀在受访时说的：“就是我们中国一提起儿童和青少年读物，似乎就是儿童故事和儿童漫画这两样，细想想，这其实很不正常，知识领域那么广阔，难道我们的孩子就靠这点营养长大？”如果说绘本被简单地称作“儿童漫画”，那么全世界的孩子都读错书了。小孩子看点儿小孩子味儿的东西，有何不可？非要拿大人的二流作品来认真研读，难道我们是在培养文学批评家吗？

  　　对孩子该读什么，鲁迅说过一个浅显的标准——不要一做起文章来就“过于高深，于是就很枯燥”，让孩子们望而生畏。他希望中国作家要多写一些“浅显而有趣”，而且“插许多图”的科学读物。今人对孩童的见解，还是绕不过迅哥啊。

  　　第二伤

  　　充满了大义凛然的说教味

  　　这本集子伤也伤在：教辅书的味道太浓。像是编给上世纪五六十年代的孩子看的，充满了大义凛然的说教味。也许编选者对儿童的印象，还停留在自己小时候。有这样的心理镜像，所选文章难免欠通脱。用陈丹青的话说，就是不够“元气淋漓”。

  　　如果以篇幅计，选文也有五六页长的，但大多是短文。要说这本集子体现了散文的精华，我很难同意。其涩有之，其拧巴有之，这难道就代表了汉语之美？

  　　竺可桢的《唐宋大诗人诗中的物候》：“我国唐、宋的若干大诗人，一方面关心民生疾苦，搜集了各地方大量的竹枝词、民歌；一方面又热爱大自然，善能领会鸟语花香的暗示……”确实是久已不见、一学就会的大白话！

  　　张恨水的《对照情境》：“冬至矣，乃苦念北平。未至北平者，辙以北平之寒可怕。未知北平之寒，亦大有可爱处……”这是为了说明现代人写古文，确实比古人差？还是为了讽刺现代文人就是这么酸不溜丢？

  　　李零、陈从周、俞平伯、黄裳诸篇，皆是文人学者的术业专攻，满篇都是掉书袋，试问这些“有嚼头”的文字，有几个孩子看得下去？

  　　我说这本选集拧巴，就在它的编选标准忽左忽右，万分驳杂，想左右逢源，又想教化孩童，常常陷入自相矛盾的境地。前面不是说要学口语白话文嘛，这里为什么安排了一篇酸不溜丢的文言文？要是我的孩子这样写东西，我要敲她的脑袋，这不叫写文章，这叫烂俗模仿！

  　　我终于在那篇语重心长的序里找到了作者甘苦良心的出处：“可以有意让‘白话文’融进一些文言因素，使文意间带点儿古意，也可以让文章更接近口语，‘我手写我口’，简直就是我们日常里的大白话。总之，散文写作要自由。当然，散文绝不能只是自由的表达，散文世界后面还应该有更广阔的知识世界……”

  　　这短短的几句话何其拧巴！带点古意，又要大白话，这不是五马分尸吗？我看，作者不是说“散文写作要自由”，真正想说的是：“我编集子很自由”。是也不是？

  　　我算是琢磨过来了，李陀编选的中心思想是：让小孩子看点大人的东西，嘿，看看我们的手艺。所以，新奇有余，炫技有余，所选篇幅质量欠整齐有余。

  　　第三伤

  　　忆苦思甜味太浓

  　　二位编选者说了，这本书故意不选刘白羽杨朔秦牧三家，故意不选“十七年文学”。但这三家的教化底子分明融入了选集的口味中。说白了吧，忆苦思甜味太浓。

  　　莫言的《卖白菜》，问农妇多收了一角钱，被母亲事后训斥，然后一通做人的道理，这太像我们小时候的作文套路了。

  　　巴金的《一个车夫》，萧红的《饿》，高尔泰的《月色淡淡》，都旨在生活熔炉的呈现，就是编者的用心过于显著。

  　　顾城的《学诗笔记》，顾城讲诗，自成一家，所选内容可以更好。“我生命的价值，就在于行走。我要用心中的纯银，铸一把钥匙，去开启那天国的门，向着人类”，这几句太鸡汤了。

  　　叶圣陶的《没有秋虫的地方》，“所以心如槁木不如工愁多感，迷蒙的醒不如热烈的梦，一口苦水胜于一盏白汤，一场痛哭胜于哀乐两忘”，五四腔调这么浓，确实很适合多愁善感的中学生。

  　　苏童的《三棵树》，王安忆的《窗外与窗里》，一股子当代文学期刊味。里面的文字都符合标准，但匠气十足，我不觉得这是汉语写作应该去的地方。难不成是鼓励广大中小学生的投稿指南？

  　　选余华，为什么不选他写樋口一叶的，写布鲁诺·舒尔茨的，那不也是散文？选莫言，我记着有篇写邻居做了鬼，不忘还东西的，岂不是比《卖白菜》这样的新八股更新鲜好看？

  　　我感觉，编选者的良心是刻苦的，但我仍旧不喜欢他们挑出来、凑在一起的这本集子。有一种又回到课堂上，正襟危坐，受训的错觉。在孩子面前摆阔，而不是俯下身来，和他们说话，我只能猜测，两位编选者离赤子之心又远离了一步。

  　　第四伤

  　　被捆绑营销给雷到了

  　　这本书的营销也让我很不舒服。“北岛选编的《给孩子的散文》受到读者的热烈呼应，令人真切感受到孩子们对优秀文学读物的需求，也更加坚定了我们继续推出‘给孩子一部优秀作品’的目标……”，如果以开篇序言中所提的汉语标准衡量，这段“编辑说明”是不是也太寒碜了？

  　　自打一起编了《七十年代》，李陀北岛就成CP组合了？“连体婴儿”到了这个程度，侧封上“读散文就像穿越田野，无边无际，遍地花开。合上书打开书，我们眼前会展开更广阔的世界”——也要联名署上两位的名字。难不成他们一人想前半句，一人想了后半句？编者的署名也忽而“北岛 李陀”，忽而“李陀 北岛”，我真被出版社捆绑营销的小心思雷死了！

  　　还能见到这样的广告语：“《给孩子的散文》重绘中国现当代散文版图”，“《给孩子的散文》会给孩子留下一部传世经典”。类似大话，恐怕李陀本人也觉得不妥吧。但为什么两位大名鼎鼎的作者对书如此不重视？允许自己的招牌被这样利用？要知道这本书不是挂二位的名号，我等是不会买的。

  　　序里有一句话，也想同二位编者商榷——“因为有了它们，我们可以自豪地说，中国今天还是一个散文大国。”这怎么可能呢？我尴尬地想，且不说大国意识并不是一个很好的价值观，再者，我们怎么还称得上一个散文大国？现代汉语在网络时代的处境那么尴尬，那么朝令夕改，甚至那么失语，我们的语言在不断演化，是非成败还很难说……这些你都考虑到了吗？

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• 我认为,书的核心含义在于培养孩子的良好生活习惯和训练注意力集中

  作者：bloomingtree 发布时间：2014-02-19 15:54:37

  P2

  "优秀儿童父母共同之处,在孩子十岁之前,他们让孩子具备了两个能力,一个是目标管理能力,一个是集中注意力的能力."

  "基于2534个家庭问卷,...还有更重要的是,这些习惯必须在十岁之前培养成功.因为有必要措施早点让孩子们认识到,自己是"优秀儿童" 只要把自己列入了""优秀儿童""的行列,以后即使父母不十分鞭策他,也罢会被那些"优秀成朋友"拉着向前走.

  另外, 意识到自己是"优秀儿童" ,还会有一个好处,那就是孩子能获得很大的自信心.这种自信心可以帮助他战胜今后工作人生中的种种迹象表困难重重,使他勇往直前."

   我自己的成长经验,确实告诉我,优秀儿童意识对一个孩子的成长的重要性.但是,应该指出,优秀儿童的生活习惯,学习习惯不能等同于思维能力习惯.

  P4

  "只要有良好的生活习惯,什么样子的孩子们都可以成为学习好的孩子."

  这话我认为也说的过了头.

  三章

  P42

  目标管理能力提供了一些实际例.但是,比如说"习惯是解除痛苦的良药" 没有指具体的方法啊.

  每天学点新东西,固定在5分钟的方法,可以借鉴.

  周六,日假期与平时作息时间要统一,可以借鉴.

  设置定孩子玩的时间,提醒孩子,这个做法很好.

  四章

  有疑问,注意力训练是生活习惯吗?

  提供的原则是对的,要训练,但是不要厌倦.

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• 翻译与重写

  作者：一叶 发布时间：2022-07-19 19:59:51

  高水平的翻译，往往是“非语词化”（de-verbalizaiton，“脱离语言外壳”）后的重写。

  今日看到一篇文章推荐译本新书，是

  周忆粟

  翻译、

  王慧敏

  等审校的安德鲁·阿伯特《过程社会学》。

  

  文章提供了该书的前言，不过读到这份前言的最后一段，我发现起文字是典型的是食“

  英

  ”不化：

  我把这本书献给我已故的哥哥。他和我在许多肤浅的方面不同，但在一些深入的方面却奇怪地相似。我写学术书。他挥汗建了一个小牧场。但我们都为生活和他人所迷惑。我们年轻时像动物一样打闹，成年后却很少见面。但他的死清楚地表明了一种被掩盖的纽带中那未被觉察的力量。愿他安息在活着的时候少有的平静中。

  翻译如果是吃透了原文的意思，重新用母语来写作，就会十分的不同（下面的这段是未看到原文的情况下，根据上面生硬且欧化的译文重写出来的：

  我想把此书献给我的亡兄。表面上，我俩非常的不同；但内在，我俩其实却惊人地相似。表面上，我是个学究，整日忙于研究著述；他是个农人，整日在牧场上挥汗苦干。但我俩，都热爱生活，热爱身边的人。少年时，我俩就像动物的幼崽那样，经常打闹。但成年之后，我俩天各一方，很少再见面。但是，他的去世，却让我深切地体味到了亲情的纽带是多么的强烈。他在世的时候，极少能坐下来，休憩一下，如今的他已经故去，愿他在天之灵能得到安息。

  感谢互联网，我竟然找到了这本书的英文版，查阅原版，发现对应的段落是这样的：

  I have dedicated the book to my late brother. He and I were unlike in many superficial ways, but curiously alike in a few deep ones. I write scholarly books. He built a sweat- equity ranchette. But we were both puzzled by life and by other people. We fought like animals as adolescents, and we saw each other seldom as adults. But his death made clear a buried bond of unsuspected strength. May he rest in the peace that he seldom knew while he was alive.

  核对原文，发现我的重写有几点不确之处（毕竟是单纯根据译文猜测的嘛），修改如下：

  我想把此书献给我的亡兄。

  表面上

  ，我俩在很多方面非常的不同；但在一些内在的比较深入的性格上，我俩其实却惊人地相似。表面上，我是个学究，整日忙于研究著述；他是个农人，整日在牧场上挥汗苦干。但我俩关注生活和周围的人，并为之感到困惑。少年时，我俩就像动物的幼崽那样，经常打闹。

  但成年之后，我俩天各一方，很少再见面

  。但是，他的去世，却让我深切地体味到了深深隐藏在

  我们之间的亲情的纽带

  是多么的强烈。他在世的时候，极少能坐下来，休憩一下，如今的他已经故去，愿他在天之灵能得到安息。

  在理解到位的基础上重分发挥目标语的写作能力，是获得流畅译文的好办法。但是，这其中也涉及到“度”的把握问题，一不留神，就有可能走火入魔，改编过度。

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• 希望有朝一日写书时也可以这样的调调，哈哈。

  作者：nolix 发布时间：2019-10-05 08:44:49

  德扑本身也就那样一回事了，写得这么玄（虽然挺对的）有点意外，其实他只是把普通的打牌心理总结出来了。毕竟：德扑好玩，但对俺的吸引力有限。读着读着，想到到的是人民邮电和机械工业那些动物封面的编程书。还有学生时读的、敬佩无比的《Essential C+》，很怪的一件事在于，这些看似无关的书与德扑这册口吻相近，如此的有信心和富于老成的经验，行文调调又那么的俏皮和不知所云。哎，是不是美式作者里总有这么一类无法形容的人，以致于......... 读者们都梦想着能学着他们这样，去写出一本奇怪的书。

  

  

  

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• 严肃写作的浪漫小说

  作者：古肩 发布时间：2015-04-26 00:29:08

  一开始并不喜欢这篇小说排列的那些青年亚文化元素，飙车、棒球、广播、叛逆少年，在文字里闻到一股急躁的美式快餐气息。然而就在此时，灾难突降，看点来了。山姆丧生，查理却被救活了。永远不分离的誓言犹在，兄弟两却已经生死两隔。到此，故事依然俗落；查理长大成人，带着上天赐予他的英俊、智识和作为人生赢家所该配备的硬件，站在坟墓中央。故事却有了亮点。他这副青年领袖的模样，统治的却是一座墓园。长期呆在这儿，他能看到亡者的灵魂，并且做到了他的誓言——和弟弟生死不离。12岁的山姆，和20岁的查理，隔着生死之界，依然可以延续少年时代的游戏。看到这里，起了三观被挑战的不适感。人生姿态千百，到底该为什么活着？有人为理想，有人为房子，车子和孩子，查理为的是已经消失的过去。其实这个时候兄弟两个在墓园里玩抛接球的游戏，与其说是小说的幻想梗，不如说是查理把自己封闭在其中的记忆。小说写到这里，真的像田园景观一样恬静。作为读者，你甚至有点相信，这种绝圣弃智、简单守诺的生活也蛮接近存在的本然状态的。然而，好就好在，这部青春偶像剧情戏没有就此停下。作家让查理爱上了一个姑娘。而在此之前，兄弟之谊是生命的唯一主题。查理和苔丝在墓园小屋里的第一次约会，真是又俗套又可爱得堪比把妹真经。一个会和鸟说话，懂得青草的化学成分，不爱公司爱墓园的超级大暖男，确实有魅力。而姑娘却是一个更疯狂的，不玩世俗规则的角色——航海探险家。两个门当户对的野性子，彼此相合就成了最自然的剧情。然而没有料到的是，苔丝并不是真的苔丝。约会第二天的出海仪式其实是已经发生过的事。初遇查理时，苔丝已“死”。你能理解那种全身心投入的抓狂，连没有一天不曾耽误的抛接球游戏，查理都要放弃了。他要打捞苔丝，或许她只是游离在生死之界，还没有完全离去。山姆呢，第一次懂了背叛是一种什么样的体验。愤怒，委屈同时伴随着全身心的大解放。被哥哥背叛的同时，他也挣脱了亲情的绑架，迅速发育成一个与年龄相符的成年人。当然，获得了自由的鬼魂，可以以宇宙为猎场自由纵横，像什么呢？就像互联网，这点一下，那点一下，你可以去到任何地方，作家本·舍伍德解释说。这么比喻，似乎对死这个严肃命题有点大不敬，但又不能不承认它的传神，抓住了一鳞片甲的真相吧。事实上，为了创作这部书，作家对死亡体验做了大量功课，阅读专著，求访专家，称的上一位良心作者。

  结局当然是王子与公主的重遇，生死重遇。完美无瑕，苔丝又活过来了，他们可以真实相爱，查理也能够走出墓园，像山姆融入整个宇宙一样，他也得以融入可能性像恒星一样稠密的人世间。

  总体来说，这是一部视觉化很到位的浪漫小说，同时也结合了生死虐恋、文青式调情、死亡体验和亲情反思这么一些耐嚼的点，让你忍不住思考何谓生死，也严肃掂量生的价值与死的意义。轻松快读，又有掩卷思考的余地，推荐。

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