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• 契诃夫:塑造生活也被生活塑造的人，深深爱着这个世界

  作者：萌橦在读书 发布时间：2024-02-22 14:46:59

  1904年，安东·契诃夫逝世于德国。用英国学者唐纳德·雷菲尔德的话来说：“对安东来讲，远离让人操心的家庭，死在德国，终结于一个像奥尔加这样熟练的护士的臂弯之中，这未尝不是一种极有吸引力的选择。”

  120年后，我读完了雷菲尔德教授撰写的《契诃夫传》，在长达800页细致又琐碎的记录中，安东·契诃夫的性格是那样立体而富有魅力；而他身上的命运，又显得那样无力又无奈。

  01 在写作之下的家庭

  1860年，安东·巴甫洛维奇·契诃夫（以下简称安东）出生于俄罗斯南部塔甘罗格市，家中兄妹六人，安东排行老三。

  因为父亲性格暴躁，安东和两个哥哥从小就经常遭到父亲的毒打。其实如果再往前追溯根源，他们的父亲小时候也同样遭到祖父没有理由的毒打，父亲显然继承了祖父暴躁的脾气。

  然而与父亲不同的是，安东承认自己也是个暴脾气，但他坦言，自己一生都在学习如何控制脾气。

  由此可以看出，一个人的一生如何发展，并不完全取决于原生家庭对他的伤害，而是更大程度上取决于他自己的选择。那些把原生家庭当做挡箭牌，推脱自己的错误的人，都是在逃避内心的卑微。

  安东的父亲选择让暴躁脾气自由发展，而到了安东这里，他选择学会控制脾气。

  所以他一生朋友无数，没有一个人从他身上看到他父亲的影子。

  纵观安东的一生，家庭，也许除了写作之外，他最看重的东西。

  阅读他的生平时，我们会很明显地看出，他虽然并非家中长子，但长子的责任和行动，全都在他的身上体现出来。

  最早是父亲举债，全家逃往莫斯科，只留下16岁的安东在家与债主周旋，同时还要完成中学学业。后来，他和两个哥哥都在莫斯科上大学，但大哥亚历山大和二哥科利亚都让家人非常“不省心”，尤其是科利亚，经常逃课、欠债、醉酒。

  安东一边要拼命写作挣钱贴补家用，一边要帮科利亚收拾烂摊子。

  也许从16岁独守空家开始，安东就已经成了家中实际意义上的长子。所以家庭的分量在他心中无疑是举足轻重的。

  这位“长子”为家庭尽心尽力，虽然最初的稿费很微薄，但惊人的是，他一点点让这个八口人的大家庭好了起来。虽然父亲和母亲直到最后也没看过他写的东西，认为那是为了赚钱才写的“不堪入目”的东西。但他就是用那些父母看不上的文字，挣下了一个又一个房产。

  安东30岁那年，科利亚去世了，这个打击对于他来讲是多重的。一方面，虽然科利亚的放浪形骸最终让自己成了整个家庭的负担，但几个兄弟中，科利亚与安东的关系无疑是最亲密的；其次，由于家族遗传的肺部疾病，安东从幼年就显现了肺部力量较弱、容易染病的特质。死亡和疾病，在他内心从来没这么具象化过，也从没让他这么直观地感受过。

  他一度消沉，认为自己的死期也不远了。

  我想，也许正是因为科利亚早逝，以至于多年以后，当安东认识与科利亚性格相似的波塔片科时，才会那么高兴地与他成为朋友。波塔片科后来诱拐了安东当时的女友米济诺娃，然后让她怀孕后又抛弃她。即便是这样，也没有影响安东与波塔片科之间的友情。

  也许在波塔片科的身上，安东遥遥看到了曾经意气风发的二哥吧。

  02 被误解的感情

  从前，很多解读和相关作品中的契诃夫形象，都是害羞、怯懦，不敢表达观点、不敢追求真爱的。但读过雷菲尔德教授这本《契诃夫传》之后，就会大大颠覆他的既定形象——他并不是一个怯懦害羞的人，相反，他的恋爱经验极其丰富。他之所以迟迟不结婚，并不是不好意思求婚，很大一个原因是真的没遇到让自己动结婚念头的人。

  安东高大帅气，与生俱来忧郁典雅的气质。他与众多女性纠缠一时，既能做到与几位女友同时交往，也知道如何全身而退。他的感情经历，生动诠释了什么叫“万花丛中过，片叶不沾身”。

  曾经看到过一种说法，安东与丽卡·米济诺娃周旋九年，即将要修成正果的时候，被奥尔加·克尼碧尔横刀夺爱。但真实情况却不是这样的。与米济诺娃周旋九年没错，而且我也相信，米济诺娃在安东心目中占据重要地位。

  也就是说，米济诺娃只是比其他女性与安东相处得时间久一些，其实本质上没有任何区别。即使米济诺娃与安东的妹妹玛莎是亲密好友，即使米济诺娃曾多次到访安东的梅里霍沃庄园，也即使，安东多次以米济诺娃为原型进行创作。安东也从没动过与她结婚的念头。

  安东作为一位个性十足又冷静细致的作家，其实也逃不开“真香”定律。从前他对谁都决口不提结婚的事，也从不认为自己会有孩子。他简直无法想象，自己会和一个女人结婚、生子。他认为这种理所当然的人生，距离他自己的人生实在是太遥远了。

  但当他与女演员克尼碧尔结婚后，两人却一直在努力要孩子。而且，从他们通信的字里行间中都可以看出来，他们深深相爱，但安东爱克尼碧尔，一定比克尼碧尔爱他更多。

  安东不再是那个游走在各种女人之间的情场高手，而是变成了“一个女人的丈夫”。

  安东生命最后的几年，一到冬天就要去温暖的地方疗养，而克尼碧尔则留在莫斯科排练戏剧。纵使两地分居之苦，安东也从不强求克尼碧尔放弃事业来陪他，反而鼓励她要坚持把自己喜欢的事业一直做下去。

  交往中，克尼碧尔几乎从没有花过安东的钱。安东死后，他留下遗嘱将大部分财产和作品版税分给妹妹，不过安东的家人却被告知，这份遗嘱因为程序问题不具备法律效应。但让安东的家人松了一口气的是，克尼碧尔主动放弃了安东财产的一切继承权，她愿意按照安东的遗愿去执行。

  我想，也许正是克尼碧尔身上那种独立和自强，和安东以前遇到的女人都不一样，所以这种特质深深吸引着他。

  生命走得太急，真爱却来得太迟。

  但人生就是如此，何种境遇其实都是刚刚好。因为谁又能说，如果当初如何如何，最后还会得到圆满结局呢？

  03 结语

  其实在我看来，安东是一个塑造生活的人，而且他同时也在被生活塑造。

  从雷菲尔德教授这本事无巨细的传记中可以看出，他的生活经历丰富多彩，他之所以能够写出那么多故事，很大程度源于他的生活，以及他同时代人的生活。

  女人、男人、金钱、情欲、出轨，这些都是他作品中的一部分元素。然而他的厉害之处就在于，身处生活的欲望中心，在让这些人类基本的七情六欲变成文字以后，并没有让他的作品陷入低俗怪圈，而是赋予这些元素以读者更多思考和反思的空间。

  比如《跳来跳去的女人》映射了米济诺娃与画家列维坦和一位夫人之间的情感纠葛，但这篇作品却让人反思极度的利己和自私，还有放纵情欲带来的恶果。

  安东可以把生活中最细微的事件都拿来成为作品的素材，他同时也在积极地寻找可以为群体发声的出口。1890年，为写出最真实的人间，他拖着病体只身前往萨哈林岛旅行。家人为他担忧，他自己也觉得去程凶险，也许不会活着回来。

  但最终，在安东身上我看到了人类身体的脆弱，因为他从小肺部就受损严重，他最终也死于肺病；同时也看到了人类身体极限的力量，他短暂的44年人生，大部分都是病恹恹的，但他却比很多健康人走过的足迹、踏过的凶险环境还要多。

  他用行动告诉我们，一名写作者只有通过真实的体验，才能在创作中把现实用文字完整地呈现出来，而恰恰是这种真实，才最打动人心。

  所以这就是为什么，安东的大部分作品，都没有复杂曲折的情节，但却能让人在一个又一个看似平淡却余韵十足的故事中越陷越深。

  

  

  

  

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• 【以梦为马】

  作者：希尔王奇。 发布时间：2012-05-01 10:50:28

  前言：

  这本书是高考过后，哥哥送给我的礼物。他说：“无论结果如何，都希望你的心中始终有着肥沃的土地，并能开出梦想的花。”

  翻到哪页读哪页，因为都是短小精悍的短文，读的时候并没有前后连贯方面的顾虑，

  　　想起一句话说风吹那页读哪页，无所谓章法结构、云淡风清的感觉，想来就是这样的。

  我的心中每天开出一朵云想衣裳花想容之花，　

  不管是有多少雍容反复纷杂的枝杈。 　　

  却依然无法撼动她摇曳多姿的枝桠。 　　 　　

  我的心中每天开出一朵人间四月芳菲尽之花， 　　

  晴天阴雨闪电都毅然而立不会害怕。　

  因为我要让花儿如沐春风好好长大。 　　 　　

  我的心中每天开出一朵接天莲叶无穷碧之花， 　

  在希望田野在粼粼河边抑或是悬崖。 　

  这朵花，无论开在哪里都是阆苑仙葩。

  这本书，单独的看文字。

  每则都是可以独立发展的故事。

  这本书，单独看画。

  每幅都是画中有话。

  无论打开哪一页，就发现自己被带走了，和当下的世界暂时没有了联系；

  　　左边页的画面绚彩，右边页的文字则是简洁有穿透力，

  看文字，让人想写下一个故事。

  看画儿，又让人想画另一故事。

  这本书除了有花，还附赠良田。

  1月 用美好的心翻阅它，去感受这份宁静。喜悦就真的会在心中开出花来。静下心来聆听文字间的吴侬软语，让人心生忧怜。

  2月 在一个风和日丽的日子里，带着我的它，挥手作别岸边上的朋友，向心中的彼岸而去，让人内心兴奋不已。

  3月 心在笑，脸才笑。怀着静美的心情，每天照着镜子说，今天是我的日子。快乐只有种在了心底，幸福才会像花一样开放。

  4月 美丽清晨，在清新的阳光里。带着心爱的猫儿和它。呼吸着字里行间的沁凉空气，更美好的是来自树梢间你蜿蜒的问候。

  5月 春天，我在草地上播下一粒叫做“梦”的种子，满怀希冀给它浇水、除草。施肥，夏天的时候，它果然开出了七色花。

  6月 微笑吧，不花费什么，却创造了许多奇迹。所以常常面带微笑吧，对别人，同样也对自己。

  7月 我有一個小小的梦想，幻想有一对翅膀，向着月亮，在皎洁的光中，静曼的飞翔，总有一天，我会倚在桂树下，听嫦娥弹唱时光。

  8 月 晨曦微露的黎明，满目七彩花瓣，朵朵纷呈。听，它们在窃窃私语，看，我心中也怦然而开的花。

  9月 每个人的心中，都住着一个小小的梦之爱神。无论多么孤独，多么怅惘，我们都不曾放弃追逐繁星的孩子。

  10月 夜深了，虫儿都睡了，星星眨着庸惰的眼，只有月亮还静静地沉在湖心中，我突然想，能不能把水中的月亮邀上来，常在我的天花板上，这样，它就能陪我度过每一个失眠的夜晚了。

  11月 冬天來了，春天还会远吗？放飞我心爱的白鸽，让它衔着我的明媚与恬静的安慰，送给远方的你，待寒意未去，尽心中余热。

  12月 静静听着音乐，往事随歌词一幕幕飘过。那份时光走过的日记，在不经意之间，伴着心中的花，绽放自己的美丽如初。

  就像心里还住着一个孩子，那些童趣和纯真，发自内心、不花力气般的信手捏来；

  　　而那些大人世界里的无趣、纠结和彷徨，则是随遇而安、随心所致的不退让不勉强，

  所有悲伤，总会留下一丝欢乐的线索。

  所有遗憾，总会留下一处完美的角落。

  所有文字，总会静静的排列着，等待你的翻阅。

  相对论：关于人生片段的小矫情。

  一个人是无法抵挡所有事情的。

  一朵白云的阴影，也会令人窒息。

  一阵风的轻柔，也会吹散了阴影。

  一只顽皮的小鸟，也会衔走白云。

  快乐地歌唱，世界跟着手舞足蹈。

  悲伤地哭泣，世界跟着沉默不语。

  苹果树下，有人领悟地心引力。

  午睡过后，有人决定人生目标。

  而你呢？是否还扔在梦想与现实中徘徊？！

  人不是鱼，怎能了解鱼的忧愁。

  鱼不是鸟，怎能了解鸟的快乐。

  鸟不是人，怎能了解人的无知。

  人不是鸟，怎能了解鸟的自由。

  你不是我，怎能了解我的不安。

  偏执狂：关于自己生活的小心思。

  天晴时，心雨。

  天雨时，心晴。

  生活中似乎总是有这样不经意的玩笑出场。

  所以，我养了一只“梦”，与梦为邻不过如此吧。

  它懂我，知我，忍我，温暖我。

  我的“梦”，天天呼呼大睡。

  而我自己，却夜夜难眠。

  纵使这样，我还是希望我和它，近一点，再近一点。

  每个人，都有一把锁吗？

  身体内，都有一个开关吗？

  自己可以说开始吗？

  自己可以控制运转吗？

  后悔的事情可以重来一遍吗？

  可以赖皮或中途退出吗？

  一定要加入人生吗？

  谁又能喊停呢？！

  乌托邦：关于现实梦想的小点滴

  像这本书一样，安好并静美。

  我也一直在制造自己的国，虚无且珍贵。

  收集各地明信片，散发各种闲置物。

  收藏邮票+各地邮戳。

  搜索创意，制造惊喜。

  送给栖息于身边的温暖的人儿。

  和所有以梦为马的人一样。

  我要做远方忠诚的信徒。

  “我是梦中传彩笔，只书花叶寄朝云。”

  虽经漫漫长夜，晚星也都已消失。

  “梦”却为曾忘记它所定的永约。

  当我徘徊于死荫之地难离开。

  有一日的清晨目光倾泻。

  我，懂得了做一个沉默，却心有一片海的人。

  文字的巫咒此刻真像个魔鬼，锋利，直面，将我的真心真性情逼迫袒露。

  而几米的图文并茂像个天使，温暖，婉转，让我的假情假面具逐渐掩盖。

  在谎言中待久了，直面内心我竟是这样的恐慌。

  我，试图将心做成茧，再里里外外缠绕它九九八十一层，不给谁看。

  然，我一个人行走在孤巷中，那么久那么久，才终于与自己的灵魂碰面。

  　　呵，想想竟来可笑着。

  这世界攘攘的人群，有谁不是在寻找自己的灵魂呢？

  结语：每当我想暂时逃离现实时，会找几米的漫画来看，让灵魂出一下窍。在几米的世界里，永远都是森林、小白兔和戴着毛线帽的小女孩。画中的女孩永远眼睛小小，但当你和她对视时，心上会立刻落满柔软的花瓣。她的眼里，永远都是微风拂过的宁静。

  在合上书的时候，你同时也会感到：原来我也被这世界温暖的爱过。

  我一直梦想在现实中遇见几米的女孩。我去龙沙公园玩，却只遇见偶尔跑出来觅食的小松鼠。

  我去和平广场玩，倒是遇见了画中的小女孩。不过，她还是懵懂不知世事的萌童。

  最后，我去照镜子，总算看到了书里那个天马行空的孩子，她早已脱离稚气，满目现实之感。

  我们都要尝试着去与一本好书交谈，并记下这美好的时光。

  其实在我看来，每个人都是一本未出版的好书。在生命中总会有其他人翻阅，来试着走近于你，但真正打开你这本书的，读懂其中字句的并不多。所以生活总是这样有趣，当你拼命去找，却总也找不到；当你以平常心对待时，一切却会悄然而至。

  与其说，我们在读一本好书，是为了完善自己，还不如说是为了更好的读懂自己。

  用一生的时间，其实都是在与自己对话，好坏善恶都是在和自己打仗，若能遇到半个知己，彼此懂得，真是幸事。

  希望，大家喜欢这本图文并茂的书——《我的心中每天开出一朵花》。

  最后：愿你安好，如遇晴天。

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• 外国的教材总能让国内同行相形见绌成狗屎

  作者：一瓢之饮 发布时间：2012-04-02 23:04:28

  且不讨论这个书的版本和翻译，就书内容本身而言，相比之下，国内著名教材就是狗屎。

  我第一遍读时是考试前消遣读的。被学校的sb控制课折磨得体无完肤的我，问了很多人一些基本的问题，例如为什么非要用状态方程来表示控制问题，为什么研究这个模型就能解决其他控制问题等等诸如此类。看上去成绩很好的一帮白痴没有一个能具体回答我的问题。

  这不是他们的问题，这是教育的问题。例如老师一直在讲如何解一堆方程，我一直不明白这堆方程是哪儿来的，是为了解决什么问题，而这个问题又是什么问题的问题。。。没有人知道。我们的几门控制相关的课都是国家级精品课，国家精品课都这b样了，你还能想象其他课吗？

  由于我一直没弄明白为什么要研究这些以及为什么这样研究，所以我的进度一直停留在我的疑问所停留的阶段。。。而其他人不求甚解直接跨过去了。。。这导致期末复习时非常仓促，并且非常无聊。

  那天在图书馆看到这本书。

  我草，这才是教科书啊。虽然我终于发现美国人的教科书也充满习题，但是把我的疑问解答得很清楚，控制问题的由来，以及发展，以及为什么用现在这种方法，不乏大量的应用实例，习题也大多来自历史上真实的工程应用。印象很深的是，硬盘驱动器的例子贯穿整本书，每一章都会解决一些相应问题。

  后来就没有深入研究，直到最近学了一些新东西，忽然发现和控制理论有相通之处，所以找来这本书想再学一学。

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• 人的一生是苦难

  作者：明天会更好 发布时间：2015-03-18 11:28:25

      《荆棘鸟》是澳大利亚女作家考琳•麦卡洛的作品，她写的这个故事时间跨度非常大—从1915年梅吉4岁开始写起，直到1969年结束，整整跨越54年的时光。全书共分为七部分：梅吉、拉尔夫、帕迪、卢克、菲奥娜、戴恩、朱丝婷。虽然每部分都是以一个人名为题目，但全书以梅吉和拉尔夫不能实现的爱情为主线，穿起了一个个人物及各个人物的生活，所以给人的感觉并不是每部分孤立存在的，而是一个完美的整体。这本书很多人把它看作是爱情小说，但我在书中看到的更多的是人生的苦难。

      菲奥娜的一生是一个苦难人生的缩影。她出生于贵族，小时候也许是无忧无虑的，但自从她爱上了一个有家庭的政治家，她的苦难就开始了。爱上政治家的那一段，从未从菲奥娜的口中说出，我们只能从其他人的叙述中略知一二。那段时光，也许是她一生最幸福的时光，但也是她苦难的开始。因为政治家的原因，她不能嫁给他，但她有了身孕，并坚持生下了孩子。她独自带着和“真爱”的私生子，不被她的家庭所容纳，被认为是“伤风败俗”而被父母赶出家门，下嫁给他家的佣工。幸好这是一个好心的丈夫，虽然她不爱，但她只好接受。以我们中国人的话说，就是地主家的千金小姐，因有了私生子，不得不嫁给了她不爱的她家的长工，并随长工流浪，永不准回家。

      菲奥娜一出场，就让我感觉她是一个已心死的人：对孩子虽悉心照料，但从不表现出亲热；对丈夫看似言听计从，但丝毫感觉不到一点点爱；对家庭尽心尽力，但从不多说一句话。从新西兰搬家到澳大利亚后不久，她的小儿子夭折，书中只是大段地描写梅吉的伤心，好像这孩子是梅吉自己的孩子一样，却没有多说菲的伤心。她和政治家的唯一的儿子(她的精神支柱)的出走，让她只是更加沉默寡言。不久，疼爱她的丈夫和她另一个儿子—她喜欢的、脾气相投的儿子在一场火灾中死去。

      所有这一连串的打击，假设其中任何一个落到我们自己的头上，都难以想象，我甚至觉得我会活不下去。可菲奥娜竟然挺过来了，而且并不是我开始认为的她早已心死。第356页菲对梅说：“我总算是老了，梅吉。人事沧桑不会再使我深受打击。年老真是一种福气啊。”原来，菲也在这些苦难经历中饱受打击!但她从没抱怨、从没沉沦，一直坚强地咬牙挺着，她赢了，她最终没被苦难打倒，终于熬到了老年。

      昨天，我去给89岁的大姨贺生日。在去之前，我内心复杂，害怕看到悲伤的场面，为什么呢？因为大姨家的表姐去年八月份因病去世，家人一直瞒着大姨。今天她生日，如果再见不到表姐，肯定会问。如果知道了实情，会不会痛哭流涕？会不会悲伤过度？我担心。可去了之后，才知道我的担心是多余的，大姨和平时看不出两样，虽然89岁了，耳不聋、眼不花，和客人谈笑风生，根本不问表姐的事。到了中午吃饭的时候，大姨突然问表哥：“你大姐夫怎么没来？”她说的大姐夫就是我表姐的丈夫，她竟然没问我表姐怎么没来。我表哥说：“我让他直接去饭店招呼客人了。”然后大姨就开始说笑着吃吃喝喝，再也不提一句表姐或表姐夫的事，直到客人都陆续离开。

      我一直在想：大姨是真的不知道表姐离世了吗？不可能啊，她一点都不糊涂，表姐性格温柔，特别孝顺，生前经常往大姨家跑，最近突然不去了，过年不去，生日也不到场，难道大姨一点不怀疑吗？那就是大姨已经知道，而在装糊涂了？可如果是她知道了，难道她不伤心吗？难道真的如菲所说人老了，人事沧桑不会再使她深受打击？那样的话，“年老真是一种福气啊”。但也或许，她的伤心只有她自己知道，也许在深夜，她曾彻夜痛哭。所有这些，我都不得而知。

      我记得以前看过一句话：“上帝给了我们苦难，也给了我们承担苦难的力量。”当时并没有什么太多感受，现在我深深地领悟了这句话：当苦难来临时，我们需要做的只是接受!接受!因为：一切都会过去!

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• 《天气之子》果然是新海诚最私人化的情感宣泄

  作者：zxc9668 发布时间：2023-08-10 12:44:06

  当时看电影的时候就觉得和《你的名字》里的东京相比，一边是晴空万里，一边却是阴雨连绵，《天气之子》里的东京让人感到压抑，沉重，难受，拘束。帆高作为离家出走的非东京本地未成年人，在这个千万级的大城市中却四处碰壁，从上到下都没有可以接纳他的地方，沦落为了社会边缘人，第一次得到些许安慰，也是因为作为社会边缘人的阳菜。

  在电影中我最欣赏的桥段就是帆高和阳菜逃出家门那段，无助无力，无依无靠。从这段一直到结尾，新海诚拍出来可以说让我最为宣泄的观影体验之一，特别是最后三分钟。这个结尾新海诚专门在小说中做了说明。《天气之子》本身这个电影就是对《你的名字》之后遭遇批评的一种反抗，新海诚说“电影并不是学校的教科书，没有必要作为正确的榜样”“没有小心翼翼，没有揣度讨好”“我要以不同于道德或教育的标准来写故事，这才是我的工作，如果我因此挨批，那也是无可奈何的吧”。

  可以看出新海诚在写《天气之子》这个故事的时候就是特意往反方向去写，既然大家批评《你的名字》太过商业和妥协，那我就写一篇真正表达自己真情实感的剧本出来。在故事中大人们都在做着正确的事情，但这些所有正确的事情却在阴雨绵绵的东京不带感情地伤害着弱势边缘的少年少女。在这种故事基调下，社会和成年人的正确和少年少女的正确发生了价值观的巨大碰撞，那种自以为是又自我中心的少年心气的结尾给我带来的是一种喷薄而出的爽快感。

  这也就是为什么结尾曲用了《大丈夫》，新海诚说这个歌曲是最早就写出来了，但是他一直想不出来怎么使用，当自己苦恼如何展现帆高和阳菜最后的重遇时候，突然想到了这首歌，所表达的感情已经包含在这首歌里面了，这就是这部电影的最后一幕。未成年人将世界的重担扛在肩上，而大人们却必须要求未成年人遵守他们的规矩，为了维护大人的世界甚至还要牺牲未成年人，这是不可接受的。并且新海诚也非常明白，虽然大人们都在安慰帆高世界本来就是这个样子，不用在意。但事实上，帆高确实是选择了爱情，牺牲了社会，拯救了少女，淹没了东京。随着《大丈夫》的音乐，帆高呐喊出来的这段话，才是新海诚真正想要表达的地方。

  特别是在经历过疫情这三年的时间中，有时候我们太过于关注宏大叙事，而忽略了自身的私人情感，在电影中少年少女们选择了逃避宿命，可是逃避本身就是一种反抗，少年少女毁灭了东京，让几百万人受灾流离失所，可是我最喜欢的你活了下来，这就是我想在二次元看到的东西，所以新海诚在宏大叙事和私人情感方面，毅然决然的选择了后者，这也是我觉得《天气之子》非常击中我内心的一点。

  不过虽然《天气之子》这个故事非常的精彩，但是就这部小说的质量来说，感觉不如《你的名字》那样更加的细腻，更像是剧本的扩充，感觉写得比较潦草，所以在这里对小说这个载体来说，需要扣一星

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