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• We had been on the brink, but we had not fallen.

  作者：文喆 发布时间：2010-12-25 12:42:28

        干我们这行，看书最大的问题就是很少有整块的时间，最多有连续的一两个小时可以看书，有极少数整块的时间也要用来准备各种考试，所以工作后看完的书以一两个小时就能看一小半的各种中文自传、口水书、小说为主。往前看，在这本on the brink和《少有人走的路》之前，最早的看书记录居然已经到了5月的《荣辱二十年》，长达7个月的时间里，我居然只看了两本书，orz自己。这段时间，买了很多书，也都开始看了，像《三国志》、《史记》、《道德经》、《国史大纲》、《跌荡一百年》、《全球视角的宏观经济学》、《十年轮回》、《黄河青山》，这些书共同的特点是文字晦涩，要命的是我买古书还都买竖排繁体版的，看起来就更费劲了，花一整天的时间可能只看完10页，因此都是open-ended。

        幸好，也不是完全没有成果，这本美国前财长保尔森的回忆录《On the Brink》，全英文版本，我还是看完了，代价是搭进去了这半年60%刮胡子的时间（另外40%在读其他）、30%坐飞机的时间、5%在清华自习的时间以及我在三亚沙滩上晒着的100%。这本书总共450页，我一个小时大约看20-25页，因此总时间也不过20个小时-_-…由此可见时间真是太宝贵了，再次orz自己。

  言归正传，说说这本书。

        一、这本书完整的再现了金融危机在美国蔓延的整个过程。前一段看《华尔街2》，里面的场景，包括美国政府和银行界谈判，银行之间勾心斗角，都在《On the Brink》有着一模一样的描述。影像对我不会形成那么深刻的印象，文字则会在我的脑中真正留下痕迹。作者以第一视角，带着我走了一圈华尔街和华盛顿（2006-2008）。

        二、这本书站在一个更高的层次上看这场金融危机。作为地球村的普通公民，我们看金融危机更多的是带着批判性的眼光，以受害者或者旁观者的身份，来指责、批评，甚至是茶余饭后随便聊聊，而这本书的角度是美国的财政部长、美联储主席、美国参议院以及美国总统。从这个层次能看出什么新东西吗？也不尽然，但会恍然大悟，原来他们是这样看和处理这个问题的。

        三、关于保尔森，看这样的书总是要从成功的人身上汲取一些营养。保尔森每天晚上十点上床，早晨六点起床，先去锻炼，日程表排的满满的，他做了一辈子投资银行，到老了还能以旺盛的精力投入到美国财长的工作中，跟他良好的生活习惯分不开，只有可持续的，才是健康的。协调并发动大家的力量解决问题，他和美联储主席伯南基、美国证监会主席COX、纽约联储主席盖特纳等人组成了一张密密的大网，利用纳税人赋予他们的力量解决问题；知错就改，在他任期的末端，他认识到用TARP的资金购买问题资产对化解金融危机没有多大作用，用TARP直接给银行注资更有效，于是便果然的承认错误。人非圣贤，孰能无过。

        四、关于美国总统布什，他并不像大家想的那么差劲，在解决金融危机时，不能让花旗破产这样坚定的指令由他多次直接下达给保尔森，在保尔森向他汇报问题时，他坚定的支持保尔森，并利用总统的职位把两党的人拉到一起解决问题，布什在任期最后考虑的是，希望给下任总统一个好的开端，一个好摊子，而不是一个无法收拾的烂摊子。他能坐到那个位置，总有他的长处。人无完人。

        五、美国的政治体制效率不低，反而是很高的。我们经常说美国的政治体制效率很低，各党派互相扯皮，遇到棘手的问题很久通不过一个议案。在金融危机爆发，一个又一个大型机构陷入危机时，美国国会、政府各机构之间高度的协调性让我目瞪口呆，所有人面对这样的问题都抱着解决问题的态度发挥自己应有的作用，以法律赋予自己的职权尽其所能。经常是周五某机构爆发危机，周末美国政府加班搞事，到周一亚洲开市前已经出来解决方案稳定市场。在TARP提交国会表决前，美国议会通宵达旦，在大家都疲惫的不行时，众院发言人，南希﹒佩洛西说“We can’t leave here. The American people expect a deal.”

        六、决策过程中的扯皮恰恰是不同利益群体利益诉求的合理表达。他们没有扯皮吗？有，比如在TARP通过的过程中，民主党有民主党的考量，共和党有共和党的想法，几方各持一词，得到保护的却是纳税人的利益，我们可以清晰的看到，所有人都代表着某一利益群体，有的人为了本州的选民大声疾呼，有的人坚定的认为应该限制金融高管的薪水，有的人想的是不能让美国政府背上过多的或有负债，当利益均衡时，所有人的利益都表达过，并在最终结果中有体现，这样的政策出台，就容易得到全民的拥护，并获得良好的实施效果。

        七、本书中有关于麦凯恩的一个趣事，他知道金融危机的严重程度后，非常生气，说一定要美国总统搞一个两党候选人、各部门领导人在一起的高层大会，不然纳税的美国人的利益怎么保护？起初大家都以为他这是在给自己拉票造声势，但是形势危急，他的要求也算正当，布什就搞了这么一个会，结果这个会上麦凯恩要么一言不发，要么放弃属于他的发言机会，非到他发言时又不知道他在说什么，大家一笑而散。

        这本书同时还有中文版，但相信看起来没有英文版这么过瘾，我给了四颗星。

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• 《经济学是什么》读书评论

  作者：剑 发布时间：2018-02-09 17:02:49

  我来写一下这本书我看到一半的评论。

  专业术语相当多，一章之中就会有不下100个专业名词。你需要去认识或者说熟悉这些专业名词到底是什么意思，在你熟悉之后整个阅读过程会变得相当流畅。而且每一章专业名词的重复率是很低的，但是一章与另一章是有所联系的，最好建议从头到尾去阅读，尤其是第一遍读的时候。有些故事可以跳着看，还是通俗易懂的。这本书对于经济学入门来说算是很有用了，是常识性的东西。

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• 小塞尔采蓝莓

  作者：问渠 发布时间：2018-12-06 00:48:28

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• 旅途中更多感动的是遇到的人

  作者：方雨田 发布时间：2009-02-12 11:05:11

  很喜欢他的文字!细腻,幽默,真实!印象最深的是作者居然能直接口头翻译三字经,牛!

  看来必须要学好英文,才是自由行的最基本要素!

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• 诗意与创造

  作者：白羽 发布时间：2014-03-16 22:49:40

  　　　《极致之美》这本册子挺有意思，可以说超出了我对一本摄影集子的预期。现代摄影虽然受西方技术和理念影响很大，然而就中国摄影师来说，却早已大大拓展出了自己的理念。同为风光摄影，西方摄影师的表达与中国摄影家在表达上固然有所不同，然而在镜头之下，各有各的美好。

  　　　作为一个摄影爱好者，我无意于从技术角度来探讨这本书，而是从美学角度来探究。这就好比面对一个美人，我无意于和她谈论化妆技巧，而喜欢谈情说爱。这才算是好“色”之徒的本性。这本书分为八个部分，《高山冰点》、《水韵情怀》、《旱海探险》、《海洋记忆》、《喀斯特迷宫》、《绿色王国》、《文明痕迹》、《美丽生灵》，其中既有充满诗意的内容，也有创造力的体现。开篇郝沛拍摄的《天山托木尔冰川》，主色调为蓝色，蓝之下是棱角清冽的白色冰棱，气魄宏大，令人热血贲张，充满了征服欲。尽管世界只有一种“相”，但从某种意义上来说，人们所看到的并不相同。文字介绍说，托木尔冰川周围有15座海拔6000米以上的高峰，大小冰川五百多条。毫无疑问，这是一个极端严酷的世界，然而它同时又是生命之源，因为它是水之源。因此，在摄影师的镜头之下，尤其是风光摄影，是没有善恶褒贬的，它只是去呈现，尽管是以他独有的方式。

  　　　

  　　　居建新拍摄的《安集海峡谷》宛若一幅中国水墨画，他没有去体现峡谷两岸巍峨的山峰，而使用一种写意的手法来处理光线，将河流的动感尽情的呈现出来，河流两岸的山脉、牧场、林场则弱化，呈现出一种纹理般的效果。应该说，这是一幅有感情的风景，表达出了摄影师内心的倾诉。

  　　　

  　　　李晋拍摄的《洞中的植物世界》是天坑中的植物，一大束光线从天而降，倾泻在洞底，洞中的世界有着非常清楚的明暗和倾向，几棵树干沐浴在光明中，好像是一个个伸出的手臂，在努力向上，在祈求，在喜悦，在欢笑。与剪影般的洞底树干不同，洞顶上的树木郁郁葱葱，呈现出树冠的分层次的绿。尽管洞底的植物显得单条，枝叶稀疏，以及那些匍匐在洞底的丛生植物的卑微，然而在那一大束光明之下，仍然有了大自然的平等。

  　　　

  　　　靳卫拍摄的《冬雪都江堰》则有几分中国山水画的意境。雪中的玉垒山宛若仙界玉京，由远至近莽莽苍苍，远处的渺渺茫茫，似在雾中，近处的玲珑透剔，似为玉成。一幢五层楼阁半隐山林中，极有气象。楼阁下数处建筑，或隐然树木丛中，或露出飞檐一角，神采皆夺天工。而岷江上的安澜索桥则横跨整个画面，水中的白色波澜如同云雾，更使安澜桥像在云端。整个画面上方留有较大的空白，宛若中国山水画作中的留白，更增添了这幅作品的丰富诗意。

  　　　

  　　　先贤说，仁者乐山、智者乐水。这部集子中的山或为终年冰封的极寒之地，或为云雾缭绕的千峰万岭，或太行山，或贺兰山、或昆仑山……或肃杀、或浪漫、或如五彩祥云，或冰雪凛冽……其中我最喜欢的便是赵磊拍摄的《昭苏马场的丰收》，远处是逶迤的天山，像一道屏障，雪线以上白雪皑皑，雪线以下钢铁般冷寂，无数的山峰山脉令人胸怀为之一张。画面上方的天空界于淡蓝与灰白之间，而天空之下则是一个有一个冰雪巨人般的山峰，是威严的，冷峻的。画面从中间为界，中下部分是丰收的马场，一片片草场，一溜溜草垛子尽为金黄色，是温暖的，闪耀的，弥漫着丰收的喜悦，尽管画面上看不到人，但却涌动着无限的生命力与创造力。画面的上下两部分对比十分鲜明，天山的冷峻反而衬托出草场的美好。

  　　　西方艺术重视创造，中国艺术看重意境。这也是从古希腊罗马美术到印象派、野兽派、立体派、超现实主义派、达达派……各种流派纷繁复杂，不断打破，不断创新之因，而中国晋唐以来山水画直到清代诸家，一千余年来看重的依旧是意境。这是因为西方艺术重视的是生命力，而中国艺术重视的是诗意。面对同一风景，在西方人的镜头下是蓝天白云，黄叶落满，山水清朗，大野落日，凸显的是一种自然主义下的生命力的勃发。而在中国摄影师的镜头下，则是碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠；山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。就好像前者的表达是油画风景，后者的表达是水墨画风景。摄影是另一个形式上的美学再现，同样是摄影，表达方式完全不同。然而，时至今日，东西方摄影师镜头下的表达早已十分模糊，这种模糊意味着一种成熟。

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