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• 英语词典版本浅谈（讲稿版）

  作者：Song,F. 发布时间：2009-09-01 20:40:49

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• 换上你的右脑袋

  作者：铂程斋@喷嚏网 发布时间：2007-03-06 15:54:53

          大多数中国人的心中都有这样的一种情结：非常希望自己能写得一手好字。

          上初中的某天的午睡前，这样的渴望一直象一个遥远的梦，不断地折磨着我，看着周围的同学练就的一手好字，我羡慕的要死，我不停地练习写毛笔字，不停地临帖，父母在一旁干着急，手上的字丝毫没有长进。有时，我觉得：恐怕这辈子，这字都只能写成这个鬼样子了。

          好在，就在那天午睡后，命运眷顾了我，我练习了一个字。从此以后，我觉得自己的字开始转变了。后来，在上大学时，参加书法比赛拿奖。再后来，在厂子里面，大标语都是我去刷的。再后来，我的同学都开玩笑说：你怎么就去搞电脑了呢，自个儿把自个儿的字给废了。

          说老实话，我自己最清楚，字是比上不足，比下有余。你见过练了一个字，就成书法家的了吗？没有，也不可能有。我自己的经历只是告诉大家：虽然没有练一个字成书法家的，但练一个字，却可以写好字的人，还是有的。

          很多年后，我的父母回忆起我写字，总会说起我从小练字来着。但在我自己的记忆里，在那个初中的午睡后，我写得的一个字，才是一种顿悟的感觉。就是在那天下午，我忽然明白了一个字的写法，获得了一种写字的灵感。

          我写得是一个很常见的字：“马”字。

          很多年，曾经有几次，在别人问我怎么练字时，我给他们说的就是我怎么写这个字的，我跟我妹妹说过，她觉得有效果，现在她的字写得不错。在大学里，我给一个老师的孩子讲过，在一个暑假过后，他的字开始突飞猛进，我觉得，超过了我。

          多年来，我自己不好意思地保留着这个小秘密。人家都是刻苦学习得来的东西，你写一个字就能改变，说什么都有哗众取宠，投机取巧之嫌。

          但我说的都是真实的事情。我自己都不怎么明白，为什么我对自己的字的转变印象那么强烈，而且，我找不到一种理由来说明自己的见解有什么样的科学道理。

          直到我看完《象艺术家一样思考》这本书，我恍然大悟。我突然明白了为什么大多数人写不好字的原因了，我也突然明白了为什么我自己会对一个字的了解，而获得了写字的灵感。很多东西都是相通的，只是从不同的方式上受到启发，条条道路通罗马。

          《象艺术家一样思考》，还有一个名字就是《五天学会画画》，已经再版了N回了。书的主要内容，是教人如何在很短几天的时间内画出高质量的自画像，不论你有还是没有绘图的基础。

          这本书，看起来和用起来就是一本教画画的教程。但这本书的最重要之处在于教会人如何观察。作者认为很多人不能画出好的画像，不是因为没有技能，而是因为他们的大脑过早的放弃。

          人的大脑分为左脑和右脑。左脑擅长逻辑和思维，对事物的调理敏感，右脑擅长感性和观察，对事物的细节敏感。

          在我们所受的教育中，成人的逻辑思维能力，比观察能力要强。所以，很多天才要经历一个返朴归真的过程，才能重获孩子般的直觉功能。

          在日常的学习过程中，左脑的理智会很容易压制右脑的感性。

          不信的话，你自己找一张照片出来，你先画一张画像，然后，把照片倒过来，再画一张。画出来的结果，常常会让人大吃一惊：倒着画的那张比正着画的那张好的多！

          这就是五天学会画画的奥秘：当图画倒过来的时候，画面上的元素对于大脑来说，变得难以理解了，左脑放弃了思考。右脑开始工作：注意从上到下的区块，相互的大小和比例，阴阳相隔的形状。你没有了解你画的画，只是忠实地复制了看到的图像，所以，你得到了更好的图画！！！

                  

          书的作者认为，之所以人不能画“好”自画像，是因为没有自信地观察，也没有找到一种帮助人们正确操作构图和描绘的方法：

          画不好的原因之一，是因为没有把握好画面上物体的轮廓；

          画不好的原因之二，是因为只注意到物体本身，忽略了物体四周的关系，物体和空白的互补性；

          画不好的原因之三，是因为没有注意到物体在画面上的正确比例；

          画不好的原因还有更多，比如，没有注意到这样的事实：所有的画面最终都是呈现在眼里，所以，眼睛里的真实性在绘画里面，比其他认知的真实性更有感染力。

          理解了这些，你根本不用知道什么透视原理，就可以画出很好的透视效果！

          你需要的不是埋头苦练，只是需要重获一种观点或视角。

          现在，你明白了吗？

          让我回过头来，揭开自己的不好意思说的写字秘籍：在初中的某个午睡后，我写了一个“马”字，我写这个字的时候，采取了跟以往完全不同的办法，虽然我没有倒着写，但是，我写这个字的时候，完全是一种游戏的心态：

          我把马字分成了上下两个部分，我把上面的马写成口或日的形状，让后中间的一横故意写短或写长，最后的一横也是，要么包在马内，要么伸出去很长。

          在写了很多拼起来的汉字后，我觉得有些字看起来还不错，我发现：当上面写成日的形状（就是横短竖宽）时，当第二笔的横折钩中的钩在一个适当的长度向内弯曲，当最后一横略微超过马字时，我觉得自己的字获得了字帖一般的结构。

          其实，很多人写字不好，根本就在于开始的时候，不能正确组织字的结构。字的结构搭配不合理，才是字不象样的根本原因。

          所以，没有整体结构的意识，怎么练字，可能都是枉然。即使比着字帖练字，但因为没有主动关注和留意，脱离开字帖，马上就打回了原形。

          在那样的一个下午，我自己学习的其实不是一个字，而是对字的整体看法。从那以后，我开始留意别人字的结构和笔画的搭配。自己一边模仿，一边体会。当熟练后，自己就开始重新设计和搭配字形。写到一定的时候，也开始注意字与字间的空白，字形的大小的呼应，一切好像都无师自通，顺理成章。

          

          在我看来，《象艺术家一样思考》还真不简单的是一本教授绘画的书，你还可以把这本书用作创造力培训教材。

          为什么这样说呢？

          在我的经验里，遇到很多这样的情景：越来越多的专业人才，其思考方式过于局限在自己熟悉的领域，好像我们自己的左脑一样，能很快的根据经验来判断。总是很快的得出结论，逻辑的关联过于强硬，缺少柔性，解决问题的方法趋于复杂化。而同时，我们在面临很多问题，我们的观察力的自动放弃或丧失，缺乏凭直觉感悟全局，直击要害的重要能力，简单有效的工作方法。

          《象艺术家一样思考》是一本教如何快速入门的画画书，也是一本关于开发观察力和创造力的操作手册，传说中的葵花宝典，它提醒人们，当你感觉功力不够的时候，请换上你的右脑袋试试看！

  原发：喷嚏网（读书、培训、8小时外的健康生活！）之 铂程斋 品书

  www.dapenti.com

  原创作品

  2007-3-11对一些豆友的答复：

     我读这本书的目的，不是为了学画画，我只是看见了一种学习画画的方式，我觉得跟我过去写字有很大的相同。

     虽然，我没有去这个去马上画画，但我觉得这本书最大的特色，是其可操作性很强，比如关于透视，什么也没有说，就是叫你去用笔比划。大家都知道什么叫透视点，但实际中，谁也不知道该确定这个点。所以，这本书的作者，根本没有去教这个知识，但他教会了我们怎么去实现这个东西！

    在我看来，就是一种思维方式的不同。我一直觉得我们的教育和学习中，一直缺少一种简单可靠的看问题的方式。如果，你知道梵高学画画也要用一个显影框框着，我就觉得用任何方法，都没有什么不好意思的。

    在我看来，这本书不仅仅是一本速成手册，还有更多的有益的价值。

    在写此书评前，我大概是用了右脑大致构思了一下，然后，用左脑把逻辑地表达出来：）

    关于左脑和右脑，我更愿意理解成一种比喻，左脑代表逻辑和线性思维，右脑代表直觉和全局思维。一种说法而已，非物理实体上的含义！

    

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• 《花之语》19世纪英国博物热背后的智识

  作者：大小姐 发布时间：2024-01-09 21:27:15

  来源

  ：刘夙

  ∙

  翻书党 >

  2024-01-01 15:56来源：澎湃新闻

  https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_25858708

  英国著名生物学家达尔文，在晚年所写的自传中，叹息自己已经对“高尚的审美”丧失了欣赏能力。他曾经对很多类型的诗歌抱有浓厚的兴趣，但后来竟然连一句诗也读不下去，哪怕是莎士比亚的大作，在他读来也是“枯燥乏味”。他从前也很喜欢绘画和音乐，但到晚年，也几乎失去了所有的兴味。他还写道：“我对绮丽的风景，还有一点兴致，但是它已经不再像往年那样，引起我极度的狂喜之情了。”

  达尔文写下这些回忆时是67岁。我虽然还远没有到他的年纪，但竟然也有了与他类似的感觉。回想十几年前，我也曾迷恋过所谓“博物学”，带着相机到处旅行，拍摄花花草草，撰写充满文艺气息的博物文章；但现在，已经基本失去了这方面的兴趣，甘愿长久地栖居在大城市里，再难生发出什么逃出喧嚣、“重返自然”的念头。

  达尔文并不清楚他那些高尚审美丧失的原因，但我对自己的转变原因是非常清楚的。达尔文所处的英国，正值其国力鼎盛时期——而且不只是经济和政治实力的强大，还有文化科教的高度昌盛。19世纪英国市民阶层发达的博物学文化，背后既有“日不落帝国”强权作为基础，又有许多世界顶级生物学家的考察、采集、分类和资料汇总工作支撑。然而中国现在勃兴的博物学文化，背后并没有强大的中文学术资源可倚靠，很多作品总让人觉得轻薄虚浮。所以近年来，我把主要精力投入到世界植物分类数据的整理之中。我笃信，如果没有这种“硬核”资料作为基础，就很难产生真正有深度的博物学文化。

  

  《花之语：英国古典版画里的花草秘事》，崔莹/著，生活·读书·新知三联书店，2023年9月版

  旅英作家崔莹的新作《花之语》，就是一扇窗户，可以让人一窥19世纪英国博物热背后的雄厚智识资源。这本书从插画师、植物学家爱德华·休姆（Edward Hulme）绘制的大量彩色版画中取材，重点记述了24种花卉，又对另外126种花卉略作介绍。作者用温和真挚的笔触，写下了这些花卉的许多知识，我想应该都是最能给她深刻印象的知识。透过这些知识的遴选剪裁，不难感受到作者本人对英国以至欧美文化的广泛而渊博的兴趣，以及精致而独到的品味。

  

  书中插图：芍药

  

  书中插图：花贝母

  英伦三岛因为纬度偏北，在地质时期曾经遭受末次冰期的摧残，其天然植被有不少是全球气候转暖之后才在冰川退却而露出的不毛之地上发育而成的。在历史时期（特别是工业革命前后），这本就贫瘠的天然植被又遭受了人为破坏，很多自然景观据说已经难以修复。但也正是出于这个原因，英国园艺所用的花卉，大量倚赖于从国外进口的种类，有不少苗圃主、园艺师、“植物猎人”都为此做出了卓越贡献。以来华的植物猎人为例，19世纪后期到20世纪前期，英国接连出了三位深入中国南方内陆地区的植物采集家，其中有两位——乔治·福里斯特和欧内斯特·亨利·威尔逊——在书中都有提及：福里斯特为英国引栽了许多来自中国西南山区的杜鹃花，威尔逊也带回了包括岷江百合在内的许多美丽植物。显然，只要稍涉这些园艺植物的引栽史，这些植物猎人就是绕不过去的人物。

  在我看来，书中所介绍的苏格兰园艺师彼得·巴尔，最能体现英国博物学、园艺学、植物学等领域彼此紧密合作、共同筑造花卉知识、文化和产业大厦的深厚传统。巴尔出身于一个磨坊主家庭，年轻的时候即投身园艺工作，从一家种子店干起，生意越做越大，最后成了全英国闻名的水仙育种家，一手在英国促成了“水仙热”，因而被誉为“水仙王”。

  

  书中插图：水仙

  这种中下阶层平民白手起家成就一番事业的故事，本身就很有19世纪英国社会的味道。当然，巴尔的生平中还有其他能够体现英国风格的地方，比如他曾经亲自充当植物猎人，到世界各地收集水仙花，甚至还来过中国——自然，其间一定会出现惊险的经历，比如在西班牙比利牛斯山脉漫游时，差点被警察当成土匪抓走。而我想重点补充的是，作为一名成功的园艺商人，巴尔与植物分类学界也有密切合作。他曾经在自己出版的花卉售卖名录中与合作者正式命名了土耳其雪百合（英文名Turkish glory-of-the-snow）的拉丁学名Chionodoxa sardensis。而英国邱园的两位植物分类学家约翰·吉尔伯特·贝克（John Gilbert Baker）和理查德·欧文·林奇（Richard Irwin Lynch）也都曾用巴尔的姓氏来为植物命名。这样的事情，即使不说是英国特色，至少也是西方特色。

  

  英国植物学家约翰·吉尔伯特·贝克（1834年1月13日-1920年8月16日）

  尽管我现在已经很少看博物类图书，但还是忍不住想宣扬一下我个人对这类著作的评价标准：仅有对植物形态的描述和个人经历的记叙，为下品；能够以小见大，用植物体现出广阔的人类文化和历史，为上品。仅有文艺的感喟，为下品；能够兼述冷静而理性的自然科学和社会科学知识，横贯文理，融会不同学科，为上品。视野仅及中国，为下品；能够在全世界游刃有余地取材，为上品。以这样的标准来衡量，崔莹的《花之语》是我愿意推荐给大家的优秀作品，希望感兴趣的读者也可以把它当成一扇雅致的窗户，从中窥见自己所感兴趣的世界一角。

  （作者系知名科普作家、博物学研究者。）

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• 自觉续接文脉

  作者：柏邦妮 发布时间：2008-01-02 01:06:24

  在机场无聊，翻看杂志，看到一本《读库》就买下来了。

  虽然之前周围所有的朋友都在看《读库》，

  但我性格里就是有一种这样的固执，

  总是耐心的等待一个东西和我自己的缘分。

  在飞机上，因为是小飞机，颠簸得我难受欲死，

  但是读得如饥似渴，几度流泪。

  回到北京，我就买了所有的《读库》。

  其实给《读库》写文章的人，包括编辑，

  我多多少少在北京都认识，有的甚至是很熟悉的朋友。

  比如杜丽，比如艾丽，比如霍不思。

  我们平日在一起，我并不知她们这一面。

  我们在一起是飞扬的，是轻快的，我们讲生活里的事，

  就像我见了不下十次的公路，

  我并不知道她生命中的民谣，是怎么一个意义。

  在读《读库》的时候，我有一个清晰的感觉：

  一度断裂了的文脉，那条自古延续的强大脉络，

  现在写字的这些人们，在自觉的续接起来，贯通起来。

  那些被遮蔽的，被埋没的，被扭曲的历史，真相，或者说一个人物，一种气质，

  他们自觉的小心翼翼的呈现，擦洗，润色，修复。

  有一种传承已久的东西，一种灵魂，一种文人的操守，

  在他们的笔下重现。

  这真的是了不起的。

  他们平时都写些什么样的文字维生？

  我并不知道。

  但是我知道，这些字，才是一个写字的人，真正想写的东西。

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• 工具书，设计手册……

  作者：俺 发布时间：2008-11-08 16:19:43

  比较清楚、一般简洁、不怎么引人入胜。一项一项地罗列设计模式，看得时候有一种翻词典的感觉，甚至比翻词典还要枯燥一点。当然这也没办法，此种工具书很难让人充满兴趣。不过《CSS实战手册》

  http://www.douban.com/subject/2208550/

  这本，却很通俗，也比较吸引人，更像是一本不错的教科书。

  书中的观点倒是很有启发性，视野也很宽泛。难道是因为过于宽泛导致兴趣点分散？

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