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• 《千万别说你懂买房》徐斌

  作者：丶迷茫期 发布时间：2019-04-21 17:16:03

  讲述了买二手房和商品房期房中可能遇到的问题以及如何规避风险。内容浅显易懂，从中也确实学到了一些东西，买房之前看一下还是不错的。但是也要明白，在现实的情况中，买房的是弱势，很多时候即使知道前方可能有坑还是要往前走。尤其在房价上涨时，也许对于买家来说没有那么多的选择去找一个完全合法合规符合自己意愿的房子。

  以下是文章摘录。

  【二手房】

  定金：5万元、10万元都可以，定金给中介啊，定金改成订金啊，定金先不用给啊，都不行。

  中介费：1995年规定房屋买卖的中介费按成交价格总额的0.5%-2.5%收取，最高不超过3%，但是现在已经废除了，没有标准。

  增值税（仅针对北京普宅）：

  不满两年，税费=总价➗1.05%✖️5.6%；

  满两年，免征。

  个税：

  满五唯一，免征；

  不符合满五唯一，税费=差额（总价➖房屋原值➖缴纳税金➖合理费用）✖️20%；

  无法确定原值，税费=网签价✖️1%；

  ⚠️这个满几年是看房产证或契税完税凭证的时间，哪个早就按哪个算。如果中间重新办理过房产证——比如因为房主去世发生了继承、换发了新的产权证，就可能按照新的房产证重新计算时间。法律没有规定得太细，尺度完全凭工作人员的判断来掌握，所以提前问清楚很有必要。（购房需要缴纳哪几项税金，写到合同里。或者是写清楚诸如“：过户时产生的税费由买方杨先生承担，但是以2万元为上限，超出部分由业主承担”）

  ⚠️除契税外，个税、增值税等是由卖方承担，但现实并非如此。

  ⚠️土地使用权。房产证上面其实也有一些关于土地权利的内容，比如土地性质是划拨（白给）还是出让（买来的）。买二手房的时候需要注意这一点，因为不是说你买了房子，这个房子的产权就重新往后推70年。只有当房子原来的土地性质是划拨时，你买房之后补缴土地出让金，土地性质变成出让，房子才会从0开始用70年。如果你买房的时候土地性质就是出让，土地的70年产权是不会重新计算的。

  ⚠️如果你想买的小区本身带有公房性质，比如清华大学的小区、北京军区的小区、二炮的小区、农业部的小区，你看房的时候就要问中介这是不是军产房、央产房或校产房。如果很多个中介都告诉你不是，你才能放心去买；如果是，你就要去房管局查询这个房子能不能过户，得到肯定的答案之后才可以买。

  ⚠️房产证上写着划拨，那么假设这房子要过户给你，你就要补缴土地出让金。土地出让金根据房子种类不同，价格也不同，最贵是交易价格的10%，最便宜只要数百元，这是你在买房之前就应该问好的。

  ⚠️关于经济适用房，建议对这类房子感兴趣的读者，最好到政府过户大厅咨询一下自己考虑买的房子是不是“能过户的经济适用房”或“5年内（5年后）能过户的经济适用房”。如果不是，那么你买这个房子业主也是可以毁约的，依据是违反了《北京市经济适用房管理办法》。

  ⚠️拆迁安置房在房产证上是体现不出来的，房产证上要么是商品房，要么是经济适用房，要么是公房。如果拆迁安置的房子土地性质是划拨，过户的时候要按照政策补缴一定的土地出让金。如果是公房，就只能变更承租人。拆迁安置房的质量普遍比较差，社区环境和居民素质都令人担忧，属于正常情况下房价难以攀升、价值不断贬损的房子，购房人贪便宜买这种房子要有心理准备。

  ⚠️计划经济时期，各单位分配的房子，由单位进行管理，叫作自管公房。城市里有不少老房子名义上被政府管理，实际上是由房管局管理的，叫作直管公房。

  ⚠️怎么才能看出来小区物业好不好呢？有如下5个办法：

  •看小区有没有业委会

  •看小区楼道干净不干净

  •看小区电梯好用不好用（适用于房龄8年以上的小区）

  •看小区是不是谁都能进（安保是否严密）

  •去逛逛业主论坛，看有没有业主正在维权

  ⚠️商住楼公摊面积比较大，会导致得房率很低。商住楼的市场价格为普通商品房价格的2/3是比较正常的，不仅得房率有缺陷，土地使用年限也是缩水的，商住楼一般为综合性用地，土地使用年限为50年。

  ⚠️购房人如果想要求稳妥，就把签约环节拆开，第一次只签一个定金合同支付定金，然后拉产调，之后第二次去签正式合同。还有一个方案就是在签了正式合同之后先交定金，拉产调，然后再支付首付，这是比较通行的做法。（避免房子被法院查封了）

  ⚠️给购房人三个建议：

  •不要太信任你的中介。

  •找多个中介看房。

  •找大的中介。

  ⚠️价格，没有谁不关心价格。

  •交易顺序，先付多少钱后付多少钱，什么时候付钱。

  •时间，什么时候能办完贷款，什么时候能过户。

  •解抵押，房子上面有没有贷款，什么时候解抵押。

  •税费，房子是满五唯一还是继承取得，费用谁来承担。

  •共有权，是不是夫妻共同财产，另一半是否同意出售房屋。

  •网签，什么时候做，按照什么价格做。

  •定金，交多少。

  •户口，户口情况，什么时候迁入迁出。

  •租户，房子里面有没有租户，租户什么时候搬走。

  •交房，什么时候交房，能不能提前入住。

  •过户，过户给谁，有什么特殊需求。

  •签约，先签定金协议还是直接签范本合同，要不要补充协议。

  •付款。

  ⚠️签约的时候，要求自己填写这份合同，不要让中介填写。这个事情你务必提前说，你要是当着业主的面说，业主就会感觉内有玄机，所以最好提前和中介沟通好。

  ⚠️二手房交易中需要注意的几个步骤，分别是：

  1. 产权调查

  2. 签合同

  3. 网签（预告登记）与交首付款

  4. 卖家解抵押

  5. 银行面签及住房抵押6. 缴税

  7. 房屋权属转移

  8. 交房，支付尾款

  

  ⚠️购房人也可以要求中介在居间合同中注明“交易不成，全额退款”。

  ⚠️网签合同的价格、条款可以和手写的合同不一致，不一致的地方以手写合同为准。

  ⚠️因为政策变化引起的贷款办不下来，其实是可以解约的，如果约定这种情况下购房人要继续贷款或者支付全款，就必须按照合同约定走。所以不约定反而是最好的！

  ⚠️•购房人网签在限购前，可以继续过户，不受政策限制。

  •购房人网签在限购后，没有购房资格，导致无法过户。可以解除合同，不违约，业主退还首付和定金。

  •购房人网签在限购前，贷款在限购后导致无法批贷，不能支付全款，可以解除合同，不违约，业主退还首付和定金。

  【商品房-期房】

  ⚠️ 五证齐全

  ⚠️在小区没什么问题的前提下，选小区就是选邻居，选了好邻居自然就有好的小区。小区出了问题的时候，你的邻居能力越强，对你越有帮助。相反如果邻居都是素质极差的人，那么就算你想要力挽狂澜，也迟早被淹没在群众内部斗争的汪洋大海里！

  ⚠️售楼人员告诉你某个因素是你的优先考虑因素之一时，一定要让他说明这个因素，既要明确具体，又要对价格构成重大影响，这样就能被视为合同的一部分。

  ⚠️定金是《中华人民共和国担保法》规定的一种保证协议履行的担保金。定金的法律内涵就是如果买方毁约，卖方不需要退还定金。相反，如果卖方毁约，卖方需要向买方双倍返还定金。定金的成立需要具备一定的条件，比如必须是“定”而不是“订”，必须实际支付等。

  ⚠️第一步是签订认购书。需要看这份认购书中，是否提到在签订认购书时，买家已经看过正式的购房合同。如果开发商压根儿就没有给你看正式的购房合同，最好在录音取证的同时询问售楼人员，正式的购房合同何时可以见到。

  ⚠️偷面积一般体现在飘窗、阳台、设备间上，存在很多风险，而且这些风险大多数最终都会由开发商转嫁到业主头上。

  ⚠️根据目前的法律规定，在商品房买卖合同被解除的时候，业主可以解除抵押贷款合同。

  ⚠️买商品房需要签订的合同按照时间顺序排列：

  •认购书

  •商品房预售合同

  •补充协议

  •前期物业服务合同

  •业主大会公约

  •抵押贷款合同

  ⚠️对于签订的合同要看一下，主要是拍照留存（可以礼貌的请销售人员先去休息一下，自己看合同、拍照）

  ⚠️通过法律赋予我们的权利审查开发商交房时的手续和条件是否真实完备，是收房的第一步。

  ⚠️准备收房的时候，可以聘请一位验房师陪同。

  ⚠️尽量不要买没有房产证的房子，如果必须要买，可以带着资料到律师事务所，由律师设计一些规避风险的方案及协议。虽然不能完全规避风险，但是至少有降低风险的作用。

  ⚠️类住宅、商改住最好不要买，存在的风险比较多。

  ⚠️对于小产权房，政府的处置态度是明确的：清理整治。清理整治又有两个截然不同的方向：全部拆除；补办手续。小产权房并不是不能办手续，而是没有办手续。如果已经有大量业主入住，开发商把该办的手续补办了，小产权房也不是一定不能发房产证。

  ⚠️商品房销售过程中的学区房，听听就好！

  ⚠️按照法律规定，开发商盖好房子，取得房产证要分三步走：（1）楼盘竣工验收，交付使用；（2）开发商取得整个楼盘的产权；（3）把产权分割给业主，办理房产证。业主没有拿到房产证的时候。整个楼盘属于开发商（就算房子盖好已经交房也是一样）。

  ⚠️1990年《城镇国有土地使用权出让和转让暂行条例》的规定，土地是有使用权年限的，分为住宅70年、工业50年、商业40年等。

  ⚠️不动产权证书，既是房产证又是土地证。

  ⚠️租售比，就是租金和房价的比值。100万元的房子，一年租金10万元，10年就可以赚回房价，租售比就是10%。今天中国的租售比是2%左右。伦敦的租售比一般是3%—5%，东京的租售比是6%。

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• 想到梅艳芳一首歌，《下辈子别再做女人》

  作者：小某某 发布时间：2019-04-28 13:34:05

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• 好奇之心无限，探索之路无尽

  作者：mmtx 发布时间：2012-08-15 14:42:22

  宇宙的浩瀚深邃历来能激起人类对其探索的欲望。无论是中国古代神话传说中的“天宫”，还是西方科幻大片星球大战中的宇宙场景；无论是古代一个个人类文明遗迹中“高于当时人类发展水平的奇迹”与外星文明有无关系的议题，还是频频出现在我们视野中的“麦田怪圈”等“UFO事件”……无数未解之谜，让人类好奇之心无限，探索之路无尽。

  我国神舟九号飞船于2012年6月16日升空并与天宫一号实施自动交会对接，这是我国实施的首次载人空间交会对接。这此成功的太空交会对接，再次鼓舞了中国人民的信心与斗志，更加激起了人们了解外太空的兴趣。

  正值此时，科学探秘文库《星际旅行指南》的出版，对喜欢探索宇宙奥秘的人们来说绝对是个福音。本书的最大特点是，它是国内第一本全彩图文星际旅行导游手册，书中以大量（400余幅）宇宙探测器拍摄的彩色照片和详实的数据、文字对较深奥抽象的宇宙现象进行了科学的严谨的介绍。本书对于专业人士可以作为学术参考，对于普通的天文爱好者来说，也不失为一本值得收藏的“宇宙知识辞典”和科普读物。让这本《星际旅行指南》带你一一造访绚烂星系，领略众“星”风采，探秘未来星球，岂不快哉！

  这本书中介绍了很多关于宇宙星系的知识，其中知识点众多却不庞杂，文字条理清晰，逻辑性很强。最可喜的是书中很多知识点都能作出与时俱进的修改。比如 “九大行星说”变“八大行星说”，书中不但进行了更正，而且还道出了冥王星“被开除”的真相，让读者看到了最新鲜，最丰富，最真实的宇宙奥秘。

  《星际旅行指南》共分五个篇章来介绍神秘的宇宙，它们是启程（宇宙基础知识）、由近至远的太阳系（包括行星、恒星）、星际景区、银河系，（银）河外星系。让读者从我们所在的地球向遥远的天空探索开来，渐进有序。书中精彩的正文之后还附有天文术语释义，帮助我们来理解文中的表述。另外，数幅不可多得的照片、插图也是全书的一大亮点。这些美轮美奂，堪称壮丽的星球正在向人类娓娓的讲述自己的故事。

  当然，本书在坚持科学严谨的态度之余，也不会令你的阅读感觉枯燥乏味。书中会时不时的出现一些幽默的地方，刺激一下你的笑神经。比如介绍人类在太空生活中不可能回避的“三急”时，书中就用了一幅PS过的照片：一位“思想者”端坐在马桶上苦苦思索。照片注释写道：“在太空大便，真的是件‘动脑’的事”，因为与地球上不同，太空中没有重力，一旦搞不好，“便便”就会溜出来飘在太空舱里，说不定什么时候就会拍在你头上。

  这本《星际旅行指南》要是能附上一张星际旅行的（太空）船票就好了！到时候我会跟你说：嘿，太空见！

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• 纯真的叛离者　－－《文汇报》

  作者：索马里 发布时间：2018-03-27 11:03:29

  尽管他们最后都远离了西方，回归故乡，但那种对共同价值的信仰依然承担了他们心中的“法律”，让他们面对移民之后生活依然能纯真如初。

  文=索马里

  

  W.H.奥登认真地分析过，侦探小说的作者们几乎是出于一种本能，喜欢将犯罪场景设置在大学校园里：因为对知识的追寻是一个理想化的教授唯一、全部的激情，而他和他人的关系则是基于他们与普遍真理的共同关系得以确立的。一个教授身上应该没有其他人会有的贪婪、嫉妒的罪恶（不然他既是一个坏人，更是一个坏教授）。当一桩罪案发生，原本纯真的、通过至善维系（因而不需要法律）的共同体受到冲击，法律必须登场，人心惊慌失落，直到真凶显形，法律就可以再次永远离场了。

  从这个漂亮的观察出发，我们也许可以更能理解，当要处理美国的“种族”和身份问题时，奇玛曼达·恩戈兹·阿迪契为何要将《美国佬》的很多的场景设置在尼日利亚或美国的校园里：伊菲麦露和高中和大学时期的男友奥宾仔受不了尼日利亚的黯淡氛围，一心追寻西方，这对恋人和他们周围的人，包括奥宾仔身为大学教授的母亲，他们拥有大致相同的审美和道德系统。包括后来女主角伊菲麦露成功去费城读硕士、后来因为运营了一个成功的批判种族主义的博客——“种族节，或一个非美国黑人对美国黑人问题的好奇见解”，而得到去普林斯顿担任研究员的机会，她谈了一个“美国黑人”男朋友布莱恩，后者在耶鲁大学任教。而伊菲麦露对美国的向往，一度也是被她的表姐——一个曾经在尼日利亚行医，偶然成了政客的情人因而被迫去美国生产的女医生所激励的，她的表姐在美国依然要痛苦地重新变回学生，才能考出医生从业资格证书。

  说到底，“校园”象征了一种单一理念的共同体，所有的不谐音会鲜明地暴露自身或得到纠正，而理念之于人的重要性，也较之于其他社会场景更来得直接而迫切，就比如伊菲麦露和信奉左翼理想的知识分子布莱恩分手，也是两人理念的一步之差，毕竟“他们在一起共同生活了三年，毫无罅隙的三年，像一张熨烫得平整光滑的床单” 。他们因为小型政治行动的瓜葛吵架，但也因“他们共同热爱的对象”巴拉克·奥巴马当选而终止。

  他们分手的导火索，是布莱恩不能接受伊菲麦露撒谎，没有参加他组织的一场声援一个黑人校工的草坪抗议，这也会让读者急速抵达种族政治的核心问题。比如，“纯洁”的极端推演会导致美国的左派知识分子有一种自我正义的优越感，而令他们忽略现实和动机的复杂性。在她在美国的这最后一段恋情终结时，伊菲麦露发现男朋友布莱恩的“道德品质、纤尘不染的生活”令他变成了一个有距离的、遥远的人。她无法和一个彻底的“信徒”展开狂热追求政治进步的生活，说到底，是无法忍受“一种漂浮在空气里的抽象之物……顽固地嵌入在他们之间”。

  

  我们也可以把奥登的观察进一步延伸，对于伊菲麦露或者奥宾仔这样生来就注定是“移民者”的人而言，美国（英国）在他们眼里也是一个完美纯洁，法律几乎不用存在的“封闭”社会/校园。在小说中， “西方”这个被“纯洁化”的概念，也随着他们各自告别单纯、单一的过程，变得立体、真实。

  当那个幻想的社会形象被打破，他们仍然积极乐观地履行对自己忠诚的责任，尽管他们最后都远离了西方，回归故乡，但那种对共同价值的信仰依然承担了他们心中的“法律”，让他们面对移民之后生活依然能纯真如初。

  几乎可以肯定，同样是英联邦国家（不可忽视这个词具有的殖民阴影！）的作家，如果是库切或者奈保尔来处理同样的题材的，色调一定比《美国佬》压抑阴沉很多(想想在《青春》或者《男孩》里，男孩在图书馆里试图通过阅读和自我鼓励冲破帝国无形的屏障的那种无边昏暗的颓丧)，阿迪契笔下的人物在遭遇环境的抵抗时，仍然是自爱的——在他们遭遇环境再细微、暧昧的偏见和敌意时，仍然有一种无法磨灭的幽默和超然的智慧。他们在充满阻碍的环境里用乐观和这种从未衰减的“自重”，拓宽自己的边界，完成真正意义上的移民。

  从作家的创作史角度来说，《美国佬》是一次完美地忠实自己，同时又能充分享受小说叙述特权的释放。阿迪契曾和《纽约客》的主编David Remnick说，作为对尼日利亚内乱的记录，《半轮黄日》对她而言是一种历史负担，而她渴望无拘束地表达自己对美国的态度——作为中断尼日利亚的医学学业来到美国攻读传媒学之后，她第一次知道了自己是“黑人女孩”，而她也忘不了大学老师问全班，那篇最好的作业是谁写的，她举了手，教授眼中闪过的惊讶—— “种族”是她的美国经验无法分割的一部分，“种族、意识形态和宗教”是她后来观察到的美国神话的一部分。而当文学界为了安全考虑，开始推崇对种族问题“含蓄”、“非直接”的描写风格时，她直接称之为“不诚实”，更表示不能忍受自由主义在涉及种族表达时候那些成套的行话。

  在美国人的各种宗派主义中，他们最感到局促不安的是种族。假如你和一个美国人在交谈时，想要讨论某些你认为有意思的、和种族相关的问题，而那个美国人说：“噢，说种族未免过于简单，种族主义十分复杂，”那表示，他们其实想要你赶紧闭嘴。因为种族主义当然是复杂的。许多废奴主义者希望解放奴隶，但并不想和黑人做邻居。今天，许多人不介意雇佣黑人当保姆或加长豪华轿车的司机。但他们百分百介意有一个黑人上司。（《美国佬》）

  我们跟随伊菲麦露和奥宾仔的命运轨迹，逐渐贴近那层挥之不去的阴影——相较于华丽有序的表面，这是他们在接触西方后体验到的第一层真实。伊菲麦露实现了自己的美国梦，但因付不起房租接受了一份带色情暗示的兼职工作，产生了剧烈的自我厌恶和失落，以至于和故土、和奥宾仔彻底一刀两断，骤降的空白赋予了她拥抱新生活的空间，她为上层阶级的白人女性金伯莉当保姆，原先的憧憬也改变了模样，她渴望成为“人人给予而不是领受，想成为那样一个富有、因而能够沉浸在施与的幸福的中的人，能够负担得起泛滥的怜悯和同情的人”中的一员，遂而接受了富家子柯特的求爱。

  而柯特的爱情也和他所属的阶层一样，一切都是被抛光、打蜡，她乐于让第一次和黑人女孩谈恋爱的柯特变成一个温和的种族斗士，比如当柯特的母亲抱怨美国现在已无种族偏见，但有些人仍在找理由抱怨时，柯特也会意识到，如果是“十个看上去和伊菲麦露同属一类的人突然走进这里来吃饭会怎样？”

  我们能在伊菲麦露的观察里体验到一种堪称过瘾的解构意识，但这种解构不是通向离间或者超然的失望姿态，毋宁是一种直接应战的果断和自信。

  

  她从青春期的时候就知道自己是一个“麻烦鬼，与众不同”，并认为这是保护自己安全的壳——后来在美国，遇到排斥言论和眼光时，她确实是依靠这它保护着自己。当她意识到美国的小费制度，“疑似……一种强迫性、立竿见影的贿赂系统”；当白人雇主夸赞她的名字具有“多元文化”的美妙，伊菲麦露想的是这样的人会“把文化视作专属于有色人种的陌生多彩的宝藏，一个始终必须能与富饶挂钩的词。她不会认为挪威有富饶的文化”；当她在博客里和读者分享非裔妇女因为自己天生粗糙、打卷、缠结、或拳曲的头发而对头发施加的各种酷刑（有着天生头发的的黑人妇女，出现在“改造前”的丑照里；而在“改造后”的美照里，有人拿起一根烧热的铁棒，把她的头发烤直？）……她就摆脱了个人困境的局促，永远能用否定性的知识抚慰自己，同时也抚平了种族主义的戾气本可能会让文本具有的撕扯和焦灼感。

  即使在写爱情的时候，阿迪契写的还是那种平等和诚实本身的可贵。作家对年轻恋人的离别采用了一种冒险的平行写法，伊菲麦露需要花上13年才能明白，种族主义的幽魂阻止了她获得真正的爱情，也令她其实无法获得他人真正平等的对待（比如她和布莱恩之间，也依然存在“美国黑人”和“非美国黑人”的差异导致的观念差异）

  而奥宾仔在伦敦的非法移民的经历，也可以被视为伊菲麦露美国经历不那么令人愉悦的镜像，当他看到自己的旧友出于实际需要和一个比自己大很多的女律师结婚，并习惯于在任何聚会上肯定“施主”的恩惠时，奥宾仔的观察是：“他把家乡定义成丛林，让自己扮演丛林的解说员”——这种犀利，他内心的悠然，和伊菲麦露的那件“安全壳”一样，在他最困窘的时候也在保护他，并让他到最后敢于拒绝尼日利亚新贵生活的自负而稠密的陈词滥调，选择和伊菲麦露重归于好。

  而贯穿全书的“平等”和“迁移”的主题，说白了，目标不也是像这段重逢的目的一样吗，让你感觉自己的皮肤感觉“合身”，而不是一个需要被躲避、保护、质疑的卑微之物。

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• 《乒乓》| 我的血有铁腥的味道

  作者：陶朗歌 发布时间：2022-06-03 14:26:48

  01.两个削球手

  2020年，日本乒坛顶级赛事“T联赛”传出了一个令人震惊的消息，创始人松下浩二宣布辞职。作为日本乒乓前国手，松下浩二此前曾是日本知名的削球选手，曾凭借拿手的削球技法在国际大赛上拿过奖牌，也曾来中国打过联赛，但在群星璀璨的中国乒坛，他的名字并不为国人所知。

  

  松下浩二

  但在日本本土，松下浩二的实力还是被广泛认可的，出生于1967年的他曾在欧洲乒坛磨砺多年，多次入选日本国家队出征世乒赛和奥运会，还曾在1999年世乒赛上战胜过当时正值上升期的王励勤。在20世纪90年代的日本乒坛上，松下浩二拥有着不容小觑的实力，影响力颇为不俗。

  因此，当漫画家松本大洋在1996年决意要创作一部乒乓题材的运动漫画时，便选择了松下浩二作为漫画主角之一“笑匠”的创作原型，在漫画中，笑匠正是以独特的“削球”技法而几近称霸乒乓球高中联赛。

  松本大洋并不是一个非常愿意向“主流”投诚的创作者，相比于商业规则的重重束缚，他更倾向于以自己的方式去进行创作，因此他的作品——即便本质上依然是商业作品——大多都有着非常独特的气质。

  《乒乓》也同样如此，尽管它是一部定位非常主流的“运动漫画”作品，但如果横向和同期其他作品相比，就会发现它有着完全不同的创作逻辑和美学气质，比如并不会花费很多的笔墨在运动场景的“无限拉长”上，也不会过多地讲述其角色间的化学反应，而是专注于乒乓球运动本身，以及被它所影响的少年们的成长上。

  

  松本大洋

  创作《乒乓》时，松本大洋已经出道8年，此前已经推出了《STRAIGHT》《点&面》《ZERO》《恶童》《花男》等多部作品，但这些作品大多没有取得预期的商业效果，处女作《STRAIGHT》虽然带奖出道，但匆匆两卷收尾，《恶童》连载时反响一般而还惨遭“腰斩”。或许正是由于前期作品“不太卖座”的缘故，因此松本大洋才在编辑的建议下决意创作一部更为主流的运动漫画，于是便选择了“乒乓球”作为创作题材。

  当然之所以选择乒乓球题材，还有一个更为现实的原因——松本大洋并不想去创作一部长篇作品，因此考虑到内容体量，他不想选择类似足球运动这种“群像式”的团队比赛项目，而是选择了更为强调“个人主义”的乒乓球运动。而当时现实中的日本乒坛，在经历了20世纪50年代的鼎盛和80年代的衰落之后，90年代正是日本乒坛“重新出发”的时代，也确实需要类似题材艺术作品的“加油鼓劲”。

  对于松本大洋而言，对运动题材其实并不陌生，甚至可以说“非常熟悉”。早在他成为漫画家之前，他曾在很长一段时间内都以成为足球运动员为梦想，一直都是学校足球社团成员，但这个梦想最终随着年龄的增长而破灭。但运动的精神终归还是在他心中留下了火种，而这火种得以在他的漫画生涯中继续燃烧，他的出道作品《STRAIGHT》就是一部棒球漫画，而《ZERO》则是一部拳击漫画，因此《乒乓》事实上已经是他第三次尝试运动题材的创作。

  但与前作不同的是，棒球漫画、拳击漫画一直都是日本运动漫画题材中的“大类”，早已有很多名作珠玉在前，比如棒球漫画有安达充的《棒球英豪》（1981~1986年）、梶原一骑和川崎伸的《巨人之星》（1966~1971年）等，拳击漫画则有梶原一骑和千叶彻弥的《明日之丈》，这些都是难以逾越的同类型作品经典。而乒乓球漫画却是鲜有人涉足的领域，当然这不是没有原因的，节奏快、场地小、技术门槛高等诸多因素极大地限制了此类漫画的创作，而松本大洋却偏偏挑中了这块“硬骨头”。

  为了尽可能准确地展现出乒乓球运动的竞技精髓，松本大洋也做了尽可能详备的准备，除了钻研大量的比赛录像、聘请专业的乒乓球杂志编辑做顾问之外，他还亲自参与到现实中的高中联赛中去感受比赛氛围.......《乒乓》最终取得了不错的成绩，连续两年入围手冢治虫文化奖，并分别在2002年和2014年被改编为真人电影和动画剧集，至今都被认为是松本大洋最好的作品之一。

  而松本大洋本人显然也对这部作品钟爱有加，在中文版的封套上赫然印着他“志得意满”的自我评价——“我非常喜欢《乒乓》这部作品，连自己都厚脸皮地觉得：竟然能画出这么好的漫画啊。”

  

  简中版《乒乓》

  02.乒乓少年们

  《乒乓》是一部典型的“双雄”作品——以青梅竹马的好友“笑匠”月本诚和“阿扁”星野裕两人为主角，采用双线结构分别呈现两人的成长历程，讲述他们的人生履迹如何因乒乓球而发生改变。笑匠胆小腼腆，在学校受人欺侮，但却遇到了仗义相助的“乒乓球天才”阿扁，从此将其视为自己的“英雄”，并在阿扁的影响下开始练习乒乓球。

  

  阿扁和笑匠

  但对于他们而言，同样的乒乓球，意义却大不相同。阿扁自诩是“乒乓球星”来的天才球手，自认为天下无敌，即便不参加训练，也是校队的绝对王牌，他奔波于各种比赛间，用一座座奖杯筑起自信的高台，捍卫自己的“无敌”；笑匠则从不把乒乓球当做是竞技运动，他只是将其作为自己逃避现实的一种手段，他不在乎输赢，只是用乒乓球筑起隔绝现实的高墙，然后躲在其中寻求平静。

  对于阿扁，乒乓如矛，攻无不取，战无不胜；对于笑匠，乒乓如铠，隔绝外力，护佑内心。

  但乒乓球终究是以竞技为目的的运动，在高中联赛的赛场上，笑匠和阿扁迎来了强大对手的挑战，比如两人共同的发小“小恶魔”佐久间学、传统强校海王学园王牌风间龙一、辻堂学院的中国留学生孔文革......除此之外，他们还要面对各自的“心魔”——一直以为胜利唾手可得的阿扁，当他被昔日手下败将战胜时，他内心自信的高台轰然崩塌，英雄跌落神台；而一直躲在“英雄”身后的笑匠，却发现自己远比自己想象中的更强大，他犹豫要不要推倒自闭的高墙，加持“胜负心”的利刃，去为“英雄”复仇。

  

  强大的海王学园乒乓军团

  随后他们走向了完全不同的道路——在“伯乐”小泉教练的耐心教导下，笑匠的球技有了突飞猛进的进步，逐渐取代了阿扁成为了校队主力，被“大魔王”风间龙一视为是下届联赛冠军最有力的竞争者；而阿扁却因为败给发小“小恶魔”而被击溃，同时在看到笑匠的不断成长之后，他心生退意，疏于训练，荒废天赋，甚至一度彻底放弃了乒乓球。曾经站在“英雄”身后的笑匠走上舞台，而曾经的“英雄”阿扁却隐退于江湖。

  但热爱又岂是说放开就放开的，曾经如此深爱，如何轻言离开。沉沦良久的阿扁最终在发小的刺激下重拾信心，他回到从小打球的球馆，正视自己的缺点，放下不可一世的孤傲，千山万壑从头再来。而在另一边，削球技术愈发精进的笑匠、亟需用胜利证明自己的孔文革、誓死卫冕联赛冠军的风间龙一等人也从未懈怠，各自以自己的方式谋求更大的进步，去往离梦想更近的地方，而他们最终将在联赛赛场上再度相遇......

  松本大洋在人物刻画上无疑下了不小的功夫，几个主要角色的性格特质随着故事的演进而不断被挖掘，在乒乓球的影响下，他们的命运不再是单独的一条线，而是彼此交织成一张命运之网，相互牵扯着彼此的生命进程。而值得注意的是，松本大洋在刻画人物时，为每个人物都绑定了一个“精神映射”，折射出他们各自的命运写照——

  “飞机”是中国留学生孔文革的精神映射，他最早正是伴随着一架飞机的徐徐降落而登场的，而在他比赛失利后，意象化的飞机再次出现。孔文革在国内没能进入省队，“被迫”前往海外寻求发展，本想前往欧洲但却流落日本，他对于自身发展十分迷茫，难以直面“虎落平阳”的人生落差。他的人生就如飞机一般，漂泊于高空，却不知所终。而他最终才认清了自己与现实，从万丈高空中降落人间，用脚步去丈量新的道路。很多事情，站在云端高处往往看不清，落在尘土间才搞得懂。

  

  孔文革的“飞机”

  “厕所”是海王主将风间龙一的精神映射，他生猛凶悍的打法也如他的名字一般，具有巨龙一般的压迫感，作为作品前半部分的“最强者”，他一度扮演着“大魔王”的角色。作为高中联赛的蝉联冠军，他被众人寄予厚望，他身上也承载着巨大的压力与负荷。但对胜利过于迫切的渴求，和对自己及队友过于严苛的要求，让他精神紧绷、压力陡增，乒乓球带给他的不再是快乐而是痛苦。这个别人眼中的魔王，在比赛前却必须将自己关在厕所里，只有在这个“只有自己”的空间里，他才能放空自己，放下利益的纠缠，找回些许初心和纯粹。

  

  风间龙一的“厕所”

  与风间龙一相似，笑匠的精神映射同样是一个“空间”，那是童年教室中的一处杂物柜。他自幼遭受校园霸凌，每次都躲在杂物柜内以躲避他人的欺侮。而这也成为了他打乒乓球的内在原因——乒乓球成为了另一种意义上的“杂物柜”，成为他在教室之外躲避现实的处所。但这处庇护所最终却成为一种“牢笼”，在隔绝外界负面影响的同时，也隔绝了笑匠自身的正向发展，这也是为何小泉教练说他缺乏“胜负心”，他总是止步于保护自己，却从没有想过战胜自己。而笑匠真正意义上的成长，正是始于他走出心里的那间“杂物柜”，他不再躲避，而是选择迎头痛击。

  

  笑匠的“柜子”

  阿扁无疑是着墨最多的角色，他的精神映射是一只“海鸥”。阿扁是作品中“天赋”最高的人物，他拥有他人难以企及的先天天赋，这使得他相比于其他勤奋型选手（比如佐久间）有能力达到更高的高度，即便曾在低谷徘徊，但英雄总有归来时。他总是说“我要飞”，即便是在人生最低谷时，他依然心有不甘地表示自己“也曾飞上过天空”，见过天空的飞鸟怎会甘心在陆地上徘徊？他的翅膀依然渴望飞翔，于是他从大桥上一跃而起，像鸟一样飞起，因为在他心底，他始终相信自己属于更高的天空。最终他还是走出了低谷，重新出发，就像一只高飞的海鸥，短暂的低空盘旋，为的是冲向更高的天空。

  

  阿扁的“飞鸟”

  海鸥的意向，还有另外一层寓意是“跨海越洋”，这是与当时现实中的日本乒坛的状况息息相关的。彼时的日本乒坛刚刚从20世纪80年代的全面衰落中走出来，一方面积极引进外国优秀球员（比如故事中的孔文革），另一方面本土球员纷纷出海磨砺，阿扁的人物原型松下浩二就曾长期在瑞典参赛。

  而故事的结尾，阿扁也同样踏上了出海的征途，前往德国继续磨砺，力求飞向更高的天空。而在中文典藏版第三册的封底上，也画有一只高飞的海鸥，它似乎预示着以阿扁为代表的日本新生代球员们，正努力飞向更高的天空，而这正是松本大洋对日本乒坛的祝福与期待。

  

  海鸥

  03.暴走的点线面

  事实上，相比于故事讲述和人物刻画，《乒乓》更为值得关注的，是松本大洋在其中所展现出来的独特美学气质，从人物造型到动作线条，从画格分镜到视觉节奏，都颇为令人印象深刻。

  松本大洋早年并没有系统性地学习过绘画，他甚至是直到高中时，才在母亲的影响下，因接触了大友克洋的漫画作品才对漫画产生兴趣，大学时选择了美术系，但却中途辍学，此后才逐步踏上漫画创作的道路。这多少会让人联想到《乒乓》中的“天才”阿扁，不用怎么费力，单纯是靠着天赋就可以达到很多人无论怎么努力都达不到的高度，尽管道路可能曲折，但未来总是光明。

  或许正是由于没有进行过系统性的规训，松本大洋的作品最终呈现出一种“质拙”的状态，而愈是他后期的作品，这种质感就愈为强烈。这或许是由于，在他早期的创作中，他还曾试图让自己去“靠近”主流的创作风格，比如出道作品《STRAIGHT》，人物造型、动作设计、网点背景等都与当时的主流作品无异，而到了他创作的中后期，他已经不再刻意去靠拢主流，反而开始保持距离，坚持自己独特的审美风格，因此后期的《SUNNY》《竹光侍》等作品就展现出了松本大洋非常鲜明的个人风格标签——质拙、灵动、飘逸、不拘成法、自成一家。

  

  松本大洋《竹光侍》

  坊间还流传一个说法，据说因为松本大洋的画风过于独特（后期更是多用毛笔作画），一般人难以模仿，因此他很难找到助手，长期以来都是一个人“单打独斗”，这也从侧面说明，松本大洋的画风的确是独树一帜。而需要注意的一点是，松本大洋画风的形成也是有演进过程的，是逐渐从“模仿主流”发展到“坚守自我”的，而在这其间起到分水岭作用的作品正是《乒乓》，正是在《乒乓》之后，松本大洋的个人美术风格才越来越鲜明，最终自成一派。

  在《乒乓》之前的《恶童》中，虽然在人物造型上已经有了背离主流风格的趋势，但在线条、分镜、网点的处理上都还留有主流的印记，而到了《乒乓》时，松本大洋风格陡变，彻底抛弃了主流日漫中常用的诸多沿习——比如切割相对整齐的矩形分镜、边界分明且流畅连贯的勾勒线条甚至随处可见的大量网点背景，所有这些在《乒乓》中几乎全部消失，取而代之的则是松本大洋独特的个人风格。

  松本大洋在《乒乓》中展现了令人讶异的画面掌控力，尤其是画格分镜堪称大师级。不同于篮球、足球、棒球等户外运动，乒乓球比赛场地极为有限、对阵人数少、运动节奏极快，这非常考验创作者的图像展现力，即如何在有限的空间中展现这种快速切换、高速对抗的运动节奏。为了更好地还原比赛场景，松本大洋摈弃了常规的矩形分镜法，而是采用了极具压迫感的细密化不规则分镜——一方面加大分镜格数，取消画格间隙，以凌厉分明的画面切割体现选手的高速运动；另一方面突破矩形画格设计，大胆采用扇形、角形、弧形等异型画格，实现场景和人物视角的快速转换，牵引读者视线，渲染紧张对抗气氛，把节奏感拉升到极致。

  

  《乒乓》独特的分镜设计

  除了独特的分镜设计之外，《乒乓》的人物造型也非常独特。松本大洋画风精绝奇诡，笔下人物外型不追求美型俊朗，形体动作也不局限于透视比例，这与当时日本运动漫画追求“真实再现”的写实主义画风大相径庭。在松本大洋看来，画面的表现力不应该被比例和结构所拘束，比物理真实更为重要的是精神气势，所以他笔下的人物往往造型比例夸张、线条笔走龙蛇、动作浑然天成，重表现力而轻再现力，更偏向表现主义而非写实主义。

  一个典型的例子，出现在阿扁与风间的对抗中，进入兴奋状态的风间被点燃了久违的斗志，在对抗中找回了迷失已久的“快感”，他的身形因快速移动而变成了“龙形”，身体像巨蟒一般向前突进（中文版第三册P233），完全突破了比例与造型的限制，将风间激昂的斗志刻画得淋漓尽致。其实这里与前面一处画格形成了呼应（中文版第三册P213），那一格中将风间的击球幻化为一条向前突进的巨龙。在这两处画格里，风间龙一人如其名，人球合一，迅猛如龙。

  

  

  风间龙一人龙合一

  人物造型独特的另一个例子是配角“小恶魔”佐久间学独特的“上斜眼”设计，他的两只眼睛夸张地斜向上指，酷似“10点10分”，人物造型令人过目难忘。而有趣的是，这种“放飞自我”的造型设计风格此后一直存续在松本大洋的创作中，“小恶魔”的上斜眼后来出现在了《竹光侍》中，主角濑能宗一郎也长了这样一双“10点10分”的眼睛，甚至更为夸张的是，宗一郎的两只眼睛可以“浮现”在脸庞外侧，或者同时出现在同一侧，完全无视造型规则。

  

  “上斜眼”佐久间学

  

  濑能宗一郎

  松本大洋的线条在《乒乓》中也有了显著的变化。在《乒乓》之前，松本大洋的线条纤细、简洁、圆润、匀称，但在《乒乓》中，他的线条变得粗犷、狂放、硬朗起来，当然这是为了营造紧张刺激的竞技氛围而做出的改变。比如为了表现人物在比赛过程中下意识的快速移动，松本大洋会突然插入潦草绘制的变形人物造型（中文版第三册P155），线条风格的突然改变让人猝不及防，也呼应了赛场上局势的瞬息万变；再比如“断点速度线”的绘制，即将原本连续的速度线切分为不连续的短线段，体现高速运动过程中突然定格的某个瞬间，就好似快速跳动的心脏骤然停止，将赛场的紧张气氛提升到顶点。

  

  突如其来的“潦草”

  极具运动感的分镜设计、富有表现力的动作运镜以及狂放恣肆的线条，再搭配夸张变形的造型刻画，使得《乒乓》最终呈现出了令人血脉喷张、过目难忘的竞技场景，给人留下极为深刻的印象。2014年，由《乒乓》同名动画项目启动，导演是汤浅政明，但汤浅政明最初其实是不太想接这个项目的，他说，“松本先生的作品完成度已经很好了，没有特意动画化的理由。”而在最终的动画版中，他甚至将很多漫画原稿，甚至连分镜都没有改就直接搬上了荧幕，足见他对于松本大洋原作的推崇，也从侧面反映了漫画原作画面的表现力有多精彩。

  正是在《乒乓》之后，松本大洋才更为坚定地走上独具个人美学标签的创作之路，之后推出的诸多作品大多具有鲜明的个人印记，这其中又尤以《SUNNY》和《竹光侍》最为典型，当然那就是后话了，这里暂且按下不表。

  04.“天才”与“天才”

  《乒乓》可以被视为是关于“天才”的故事，故事中被重点刻画的几个“乒乓少年”中，最终只有深受上天恩宠的阿扁登上了更高的舞台，而其他的人，不管如何努力与拼搏，最终也不得不止步于天赋为他们划定的“高墙”前。即便是强如风间，在有天赋和努力双重加持的阿扁面前，最终也只能泯然众人矣。尽管极其残酷，但这无疑是极其真实的，竞技体育的世界之巅，只会留给既有天赋又无比努力的“天才”。

  

  此后各人将走向不同的命运

  网络上有一篇关于《乒乓》的感想，来自一位国内的前乒乓球运动员，他自小训练乒乓球，曾进过省队，拿过全省第一——某种意义上要比故事中的孔文革更有实力——但在全国比赛中，他并没有取得好成绩，在见识了真正的“天才”之后，他不无感慨地认识到，“有些人根本就不是给你超越的，他们是上天的恩宠”，频频失利的他也如故事中的阿扁一样，颓废荒芜，疏于训练，训练成绩自此一落千丈。

  在面对“天才”时，平凡人的努力和拼搏往往显得不堪一击，他们意识到，有很多东西是无论多么刻苦勤奋的训练都无法弥补的，曾经高高在上的梦想骤然落下被摔得粉碎。我们必须要清楚一件事，在职业赛场的前半段，努力与刻苦或许可以弥补天赋的不足，但在职业赛场的下半场，当天才选手们也同样努力时，天赋的高低就显得尤为重要了，天赋平平的“凡人”们往往已无容身之地。

  当然，我们同样要看清另一件事——对于运动员而言，大多数的人都没有机会踏上最顶级的赛场，但对他们来说，人生并不是只有职业赛场，他们还有更多赛场外的人生。比“战胜对手”更重要的是“认清自己”，搞清楚自己究竟想在这赛场上得到什么。故事中的“小恶魔”也曾无比执着于“战胜对手”，为此他付出比别人多百倍的努力，但最终他还是看清了自己的极限，及时抽身而去也不失为一种策略，毕竟对乒乓球的爱，不一定要站在球台上才行，不做职业球员也一样可以保持热爱。

  风间选择了另一条路，尽管他或许也看清了自己的极限，但他依然选择继续坚持。他可能永远也无法站上顶级赛场的领奖台，永远都只能在报纸新闻上被一句话一笔带过，但或许支撑他继续走下去的动力，也并非来自那遥远得可望不可即的至高荣誉，而仅仅是来自于乒乓球运动带给他的“力量”。这样的选择同样值得尊敬，对于竞技体育而言，胜负输赢至关重要，但绝非是唯一的意义，对于个人而言，找到自己为之拼搏的价值要远比胜负更重要。

  刚才提到的那位前乒乓球运动员也做出了和风间同样的选择——他并没有被彻底击垮，后来他从低谷中走出，重新振作起来，在一位良师的训练下逐步恢复状态。然而，他的故事最终没有发生“神迹”般的转折，他始终都没能站上更高的赛场，在参加训练后的第14个年头，他选择了退役。他十分清楚自己的天赋，也知道自己的极限，但他并不为自己的选择后悔，他写道：

  “直到失败让他们意识到，原来我只是想打球啊。于是，有人放下了球，有人捡起了球。无所谓天赋，时刻认清自己是谁，自己在干什么，这才是最重要的。像我等天资平庸之辈，凭着努力达到自己的上限，就够了。”

  松本大洋同样是背负“天才”之名的，但他的天才之路其实并不顺畅。他18岁发表处女作时即受到业内关注，于是沾沾自喜地以为自己是受上天眷顾的“天才”，毅然从大学辍学正式出道。但没过多久，他便发现自己在高手林立的日本漫坛难以立足，实际上，他在《乒乓》之前创作的五部作品基本都以“商业上”的失败告终——当然这些作品的价值在后来又被重新发掘和评估。

  真正成就他“天才”之名的，正是《乒乓》这部作品，就像《海贼王》作者尾田荣一郎在一次和松本大洋的对谈中所说——

  “我一直认为这世上没有天才，而且认为不管是哪个成功的人，都是因为比别人更加努力的关系。但是在看到《乒乓》这部作品时，很吃惊地感觉到这个世上有天才，而且还觉得光靠努力是无法画出那种作品呢。”

  

  松本大洋文库版全集

  毫无疑问，阿扁和松本大洋都是各自领域的“天才”，但他们的天才其实都并不足以支撑他们后来所取得的成绩，比天才更重要的其实是他们的努力，阿扁挥汗如雨地在山上不停奔跑，松本则不断地从失败中站起来。在通往梦想的道路上，他们的道路同样布满崎岖，他们也都经历过失败与低谷，但好在他们都没有放弃。

  生为天才是一种幸运，而成为天才其实更需要坚持。

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