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• 我本可以

  作者：lei记生活 发布时间：2018-09-06 21:55:24

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• 绘版《济南的冬天》：浓缩着三代人对济南老城的眷恋！

  作者：须风呀 发布时间：2021-04-06 14:57:52

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• 有钱好了不起

  作者：邱小石 发布时间：2009-02-28 13:46:12

  读袁越写的“《物种起源》的起源”，对达尔文的生平有了新的认识，纠正了一个头脑中的印象。

  感觉上，达尔文一辈子似乎都在远洋，南美，非洲，到处考察，搜集标本，科学研究。其实不是，达尔文20岁左右的时候，根本还不算一个科学研究者，跟着一个船队出航。

  不属于工作，所以也没有工资，旅行的费用全部由自己有钱的医生父亲资助。这一走就五年。

  回来之后和自己的表妹结婚，也是父亲赞助的钱，在郊区买了一个大房子，后面的花园五六个足球场那么大。

  接下来40年，达尔文都住在这里，除了几次短暂的全家旅行，他每天散步，遛狗，种花，养鸽子，感觉上自己有个理论，就是自然选择的进化。

  那么多时间也没什么事好干，他生了10个小孩，有三个没养大，写了240多页的书稿，也没想着要发表。

  20多岁时的那次长途旅行达尔文染了一个头痛病，他怕自己突然死了怎么办，于是把240页书稿和400英镑（约合现在20万人民币）交给老婆，说如果自己死了就用这钱把书出版了。

  直到达尔文50岁，他收到了华莱士，另外一个职业标本采集师的信，提出跟他相似的理论，达尔文怀着残存的竞争心理和内疚反省（觉得自己是不是占了华莱士的便宜）的心理，才把自己的理论发表了出来。

  最后点题，我觉得，有个有钱的爸爸，是达尔文获得成就最主要的原因。

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• 一个寓言

  作者：骨先生 发布时间：2010-03-06 21:33:40

         看到久美子自囚于狱，我感到她在替我赎罪。

      粗略的比拟一下吧，主人公就是间宫中尉，久美子就是加纳克里他（主人公与久美子之子就是间宫中尉与加纳克里他之子，名科西嘉），久美子的姐姐就是加纳克里他的姐姐加纳马耳他（都死于绵谷升之手），绵谷升就是“剥皮鲍里斯”。

      肉桂和笠原May是世界的守护天使，但分处两个极端，前者是极端的“无”的一端，代表完全的丧失（“消失的并非语言 ”——《这铁锹是真铁锹吗》）。后者代表了世界上唯一值得珍视和保护的东西（“祝你得到牢牢的保护 ”——《再见》）

      绵谷升留下的痛还将继续，就像肉豆蔻还未脱身的那样（“她们仍将由我照看 ”——《两种不同的消息》）

      整篇小说就是一个巨大的寓言，像一个橘子一样完整，且有头有尾。其中美妙的隐喻比比皆是，比如肉桂少年时夜里经历的可怕一幕，主人公在宾馆的冒险，赤身的十七岁少女笠原May在冬夜跪在月光下哭泣，这些形象惊人的准确。

      还要说的是，主人公被绵谷升战胜的可能性是大大的有的，就是说作者只是非常主观的选择了主人公的胜利而已，在那个黑房间里，匕首与棒球棍相遇的那一刻，主人公完全可能失败的，他的胜利只是偶然，或者基于作者与读者们的共同愿望罢了。（“变得更糟都是可能的 ”——《再见》）这一点也可以从搏斗的第36节以后的匆忙结尾看出来，主人公与笠原May的最后会面美好的简直不真实。

      而绵谷升究竟是谁呢，这个重要的角色，很多人说他代表恶，我觉得这只是众多可能的解释中的一个罢了，用佛教的说法，也可以解释它为“执念”啊（《普通的现实匕首》中“什么都不可想象”即是要破“我执”，绵谷升就像“剥皮鲍里斯”一样是执念），或是假象啊等等，总之我的看法是不要给予这个重要的反面角色以单一的解释，这样会削弱整个小说的寓言性。

      这部小说让我觉得村上尽管读过很多美国小说，但仍是一个地地道道的日本人，书中的比喻、描写、整体情节设计、人物设计无不鲜明的表现出“日本风格”，尤其是随处可见的唱片名、外语名、小说名，这是明显的日本风格。还有很多场景设置，如那个重要的非现实的宾馆、黑房间，在大友克洋、押井守、今敏的动画中也屡屡出现过，令人眼熟

      很奇妙，这篇小说中的很多形象、手法、故事设计都与我之前在《百物语》《怪谈》中看到的的日本妖怪故事颇感相似，比如绵谷升就很像《百物语》中隐藏道旁的小鬼，不可怕但被它迷上就难以脱身的那种，这是不是我的错觉呢。

      林少华的译笔我是很喜欢，当然还没有别的比较吧，译文中的许多词语确实挺生动的。但是我总感觉行文中有一种平铺直叙的感觉，有些地方可能还欠文采，以至于我的眼睛划过还没有发现其中的微妙处，也许是我看的太大意吧，唉，想学日文看原文啊

      还有一点不太喜欢，那就是小说整个处于的那种所谓“后现代”的“虚无”状态，这个我很不喜欢，包括主人公下到井下、宾馆搏斗、绵谷升和久美子的关系这些，妙是很妙的，但我觉得远观整个小说，俯视整个故事，整体上让我不喜欢，因为这个小说只能让我赞赏而已，并不能让我陶醉，我也不知道这感觉到的局限性在哪里。这样的反抗是有意义的吗，有作用的吗

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• 译后记 从看见微小开始爱生命

  作者：商务印书馆 发布时间：2023-09-24 15:57:21

  

  张力 / 摄

  周日下午出门的时候，已经四点多了。等到了森林公园，太阳已经斜得很厉害。进入12月，太阳落山基本在5点半到6点之间。我们赶在最后的时刻出发，就想去草地上、阳光下打个盹睡一觉，哪怕就一会儿，也能修复一下匆碌的身心。山猪说，在家里睡觉总觉得懒，在大自然里睡觉就神清气爽。

  可是到了才忽然意识到，这个时候的太阳跑得太快了。阳光每时每刻都在增大倾斜的角度，刚刚选好的阳光草地才躺下没几分钟，就觉得身上凉飕飕，睁眼一看，阳光早就跑到我们前头去了。于是又爬起来，兜着野餐垫去追阳光。追来追去，阳光不是趴在石头上，就是挂在布告栏上，附近适合躺下来的地方只有周围是车道的环岛了，上面阳光还不错，草地也平整。好在森林公园里车、人都少，即便我们“登岛”小憩，也不会受到太多注目。我们躺在最后的阳光里，仰望着头顶上方特别漂亮的棕榈科树木的叶子，深感得到了大自然的眷顾。那巨大的羽状复叶太美了，映在背后的蓝天上。回来一查，才知道环岛上的树是董棕——国家二级保护植物、IUCN易危植物——身边随处都是珍贵的金子啊。但凡跟自然亲近，就会有惊奇的发现。

  

  阳光最终被地平线上的树木拦住，离开了低处的草地，只在远远的山腰上亮着。我忽然想起基默尔笔下的光藓——“哥布林的金子”，一种美丽的、精细的，小心翼翼嗅探着阳光的苔藓，是苔藓中极简派的代表，是微小之中的微小。它不光没有根，连茎叶都省略了，一切简化成生命最原初的样子：一层细胞。它就像一条条丝线，当中排列着一个个亮晶晶的细胞。光藓仅靠着夏季傍晚那近乎一瞬的光线，积蓄能量，努力生长。“忽然间，太阳光刺破了洞穴中的黑暗，就像夏至日黎明时分有一束光从缝隙里照进一座印加神庙。精准把握时机就是光藓全部的秘密。就在那短短的几分钟里，就在地球带着我们转入黑夜前的那个停顿里，洞穴里溢满了光。”就在那个时刻，当太阳斜成特定的角度，奇妙的偶然性发生了，且这偶然便是一个生命得以存在的必要甚至充分条件。大自然有多少奇迹啊！正如作者所说，能看到“哥布林的金子”是自然的恩赐，而我们能回馈的，只有像光藓一样，努力珍惜每一天。

  在翻译这本书之前，我从未想过苔藓如此美丽。我对苔藓的印象似乎一直很模糊。童年玩耍的胡同里，地上磨得发亮的卵石间，还有胡同两侧邻里的山墙上，常常长着绿绿的“青苔”——我们都这么叫，摸上去软软的、湿湿的，有时黏黏的、滑滑的，还能轻易地一块一块抠下来。那时候觉得这东西不怎么可爱，不像狗尾巴草和苦荬菜那样清清爽爽地生长，却总是躲在阴湿的旮旯里，跟“昏暗”“发霉”这样的词联系在一起。把一撮“青苔”拿在手里，总觉得里头会有什么咬人的小虫子，所以拿了没一会儿，猛地一扬手就丢出去了。“青苔”的印象就这么一直种下了。直到动笔翻译这本书，我才开始真正认识苔藓。它们是干净的水、空气和阳光的孩子，是古老时间的秘密。想来童年看到的“青苔”里，物种应该丰富得很，有藻类，有地衣，有包含苔类、藓类、角苔类的苔藓，黏糊糊的感觉大概多是藻类和苔类的贡献。

  

  绿道边的苔藓墙 张力/摄

  非专业读者不需要细究苔藓植物的具体分类，日常话语中也很少用到“藓类”这样的表述。这本书中讨论的苔藓其实大多是藓类（moss），涉及少数苔类（liverwort），不过即便在英文中，moss这个词也既可以特指藓类植物，又可以指称广泛意义上的苔藓植物，所以考虑到阅读的顺畅，我在翻译时没有对moss这个词做过多学术意义上的区分，绝大多数情况都直接译作“苔藓”；个别地方译作“藓类”，是由于具体语境中有明确意指，需要和“苔类”做对比或区分。另外，当需要明确指称苔藓植物整个门类时，作者通常会用bryophytes，译文中译作“苔藓植物”。以上译法看起来有些绕，但请放心阅读，在具体语境中不会有理解上的混淆。

  开始翻译这本书没多久，我就有了惊喜的发现。我家单元门旁边的草地背阴，大部分时间晒不到太阳。老远看过去，是一片含混的不均匀的绿，不像草的感觉，倒像是被“青苔”殖民了，给人一种“垂死草坪”的感觉。可现在我知道这是怎么回事了。凑到跟前看，那些含混的绿可不正是苔藓，不光数量多，每一株都长得茂盛。我立刻就高兴起来——这是家门口的“苔藓花园”呢！作者基默尔就在书中讲了这样一个故事：一位城市住户打电话给她，说苔藓把他家草坪都杀死了，他要除掉草坪里的苔藓（那片草坪在房子北面的一片树荫下）。基默尔回答说：“苔藓是不会杀死草的。它们根本就没有能力凌驾在草之上。……除掉苔藓完全不会帮助生病的草重新振作。正确的方法是增加光照，甚至更好的办法是，拔掉残存的草，让大自然为你建一座一流的苔藓花园。”“苔藓花园”！真是浪漫的表达！日复一日经过楼下的草坪，如果不是知道了苔藓的存在，我应该也会抱怨物业疏于打理吧。现在，我反倒担心物业哪天来拾掇草坪，徒劳地杀死苔藓。

  

  上海街头人行道砖缝里的真藓 张力 / 摄

  苔藓很小，小得不可能打败一棵草，它是最小的高等植物。但它又很强大，很智慧，它无处不在。它懂得和人类共生，它在城市里也能处处扎根。路面的缝隙里，背阴的墙根，下水道旁边，行道树的树皮上，到处都是苔藓的身影。我们走在路上，却不知道脚下有很多长好了孢子的苔藓，孢子会粘在鞋底，被我们带到别的道路、别的城市。我们甚至可以在家里和苔藓亲密接触，阳台上的花盆里就有它们的踪迹。它们是乘着风来到我们眼前的，微小的孢子散播在空气里，每日每夜地悬浮、漂游，寻找落脚的地方。我们看不见孢子，但可以看见晶莹柔嫩的孢子体。有一次我和山猪在楼下飞纸飞机，飞机完成漂亮的滑行，稳稳地扎在了草地上。去拔飞机的时候，我第一次看到那么多的孢子体，纤细的蒴柄举着椭圆的孢蒴，孢蒴尖端突出去一个小小的喙，个个笔挺又饱满，氤着水雾，绿得发亮，好像一群伸着细长脖子的绿色鹳鸟。后来，我在阳台花盆里也有同样的发现。

  从那一次相见之后，我开始处处都能看见了。看见，是一种需要提醒自己去调动的能力。以前，我的视野可以囊括野花野草，现在，我能看到更微小的生命了。

  我们需要一些省悟和训练去学会看见，以及提升看见的能力。够幸运的话，我们可能还有些天赋能力。对我来说，童年长在农村的土地，不可磨灭的乡野记忆大概在心里种下了很深的自然情结。离开故乡去北京读大学，也只是地理上的迁移，亲近自然的愿望从来没有变。基默尔的自然情结异常深厚，她是五大湖区印第安部落的后裔，她所属的波塔瓦托米熊族掌握着丰富的本土药学知识。投身苔藓植物学研究后，她的野外研究地点也一直在五大湖区附近和纽约州东北部的阿迪朗达克荒野。当她进入现代教育体系的大学，开始接受科学训练，传统知识与科学知识之间的张力清晰地呈现在她面前。自然是什么？它是我们栖居的环境，我们的家，与我们人类一体共生；但同时，它又是生产资料的供应者，科学研究的对象或者说“客体”。在自然面前，人类是臣服者，又是凌驾者。

  

  喀斯特地区沟谷，石头上长满苔藓 张力 / 摄

  基默尔的研究工作是带着这个问题进行的，也在研究过程中不断解决或是解构这个问题。在研究四齿藓的繁殖策略时，她丢下湿度表、照度表、酸碱度计，重新从苔藓的视角来思考问题，试着让苔藓“自己讲述自己的故事”。在传统部落中，孩子就是从每一个成员身上慢慢学习的，知识不是有求必应、有问必答的，不是直接索取的，而是要通过耐心观察、经历，等待知识显现。基默尔用几年的时间，跟踪观察几百万株小小的苔藓，写满一个又一个笔记本，直到这时，四齿藓才终于开始讲述它的故事，一个奇妙、复杂但趣味盎然、饱含智慧的故事。

  基默尔的研究让我感到惊喜和兴奋，科学实验并不必然冰冷无情，把对象视作与自己毫无关系的客体。我们与自然是联结一体的。我们可以尝试用自然的语言和自然沟通，我们不要剖析和窥探，而是要像认识一个新朋友一样去了解对方。当我们想要做的事情是“了解”而不是单纯达到某种目的，我们就放下了以自我为中心的骄傲，也远离了这种思维模式可能带来的危害。

  书中一项项研究、一个个故事渐次展开，有丰富的研究方法，有的方法有效又好笑；有严谨的思维逻辑，不辞劳苦地考虑每一个可能对实验结果产生干扰的因素；还有创造力，科学研究总是需要一点创造力的！你可以为蛞蝓设计一个专属跑道，可以去地毯店挑选你的“实验材料”。这是我心目中做科研、做学术的样子了，每一次野外考察都是一个故事，故事里融合着热情、耐心和谦卑的态度。我相信在我们国家，有意思的科研故事也会越来越多，期待这样的故事能被不断书写和呈现。

  翻译这本书，花了一年多的时间。我还记得刚开始遇到一个个陌生的苔藓拉丁学名的慌乱，生怕无法胜任，耽误了一本好书的出版。我自己也是编辑，深知翻译对一本书的成就或者摧毁。于是立刻买来一本本工具书，信心也渐渐回转，可以一步步走进苔藓的世界了。工具书里对我帮助最大的就是《苔藓名词及名称（新版）》（吴鹏程、汪楣芝、贾渝编著，2016），书中苔藓的译名绝大部分出于此。当我译完基默尔描绘“苔藓彩帛铺”的那一段，我忽然觉得自己和苔藓算是正式认识了：“凑近一根长满苔藓的倒木仔细观察，我总会觉得仿佛走进了一家美妙的织物店——窗户里流溢出丰富的质地和色彩，邀你走近一些，再走近一些，好一睹店里陈列着的一匹匹布料。你可以用手指滑过一匹丝滑的棉藓布帘，或是抚摸泛着光泽的小锦藓锦缎。还有深色的曲尾藓蓬蓬羊毛毯、金色的青藓床单和闪闪发光的提灯藓丝带。具凹凸感的褐色草藓呢中，织着很多细湿藓的镀金丝线。”最令人雀跃的是，在之后的周末出行中，我所看到的那些苔藓，它们的美丽，文字还是无法描绘万一。

  

  盖满苔藓的茅屋 张力/摄

  感谢基默尔的这部作品，它为我打开了广阔的、与我们的生活交织的苔藓世界，也让我在做童书编辑五年之后重新燃起对博物学文化、科学史的研究热情。感谢“自然文库”的策划编辑余节弘老师，我读书时就听闻他的姓名，现在能翻译文库中的图书，仿佛一个心愿开花结果。感谢责任编辑张璇，她耐心地陪伴和鼓励，细致地编辑书稿，纠正了不少错误，让我不光在翻译工作上收获很大，也从编辑同行身上学到很多经验。感谢苔藓学家张力老师，他审校的书稿令我大受震动，不光详细指出了译稿中许多错漏之处，还针对语句表达提出润色的建议，态度之严谨让我深感敬佩。感谢小熊师姐，她翻译的《看不见的森林》一直是我的榜样。感谢我的老师田松老师和刘华杰老师，没有他们当年的引领，我不会对博物学文化产生深入的兴趣。感谢父母默默地支持，时不时的问候和鼓励让我心中温暖。还要感谢山猪，开始翻译此书的时候还是我的男朋友，翻译完成的时候已经升任丈夫，谢谢你陪伴我度过很多个埋头翻译的夜晚，又和我一起走出门去，发现奇妙的大自然。

  基默尔作为一位资深苔藓植物学家，写作有章法，有力量，语言生动流畅，还带着许多小幽默，希望读者从译文中也能读出文学的美感。整本书译完之后，我在网上预订了台版，45天的漫长等待后，终于拿在手里。台版译文虽与大陆语言习惯差异较大，但颇具风格，有些地方采取巧妙的意译，简洁雅致。一些我最初翻译时未能十分理解的地方，也从中获得不少启发。译事艰辛，是用时间和恒心结晶的成果。然而即便再三勘察，错误依然极易发生，如果你在阅读时发现，还请不吝赐教。

  这本书里的故事还有太多，苔藓世界的奇妙更是无限丰富，希望你读了这本书能感到愉悦，赞叹苔藓的美丽，并迫不及待地走出门，去认识这些小小的可爱的朋友。

  孙才真

  2022年5月

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