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• AI时代家教新挑战，更新观念做精进父母

  作者：悦读智慧人生 发布时间：2023-07-06 22:13:51

  著名心理专家李松蔚说：“李子勋老师对于家庭教养抱有无为而无不为的理念。他认为，人的成长就是与宇宙万物调谐的过程。儿童需要的不是被某一套特定的规则“驯化”，而是找到一种更具有适应力的，顺应自然规律的生活状态。”

  AI时代的来临，家长们应该抛弃旧观念，抛弃设定的规则，让孩子拥有更强大的知觉能力、创造力和生命力，以此来融入AI社会。

  那么，家长们如何利用家庭环境，让孩子主动掌控未来呢？答案就在李子勋经典书系·亲子家教之《唤醒天性》一书中。

  

  01、兴趣班

  孩子一出生，父母就想着如何让孩子赢在起跑线上，给孩子灌输许许多多的知识。

  尽管，学校现在已经实行“减负”政策，但对于周末补习、上兴趣班，家长却从未松懈过。

  书中，就有这样一个案例，一个4岁女孩的家长，因为看着周围的家长们都在为孩子报各种兴趣班，因此焦虑，纠结是否也要给孩子报兴趣班。

  只不过她担心，如果报，怕给孩子增加学习压力；如果不报，又怕孩子跟不上其它孩子。最重要的是，多数家长都不愿意自己的孩子输给其它孩子。

  

  对于报兴趣班这个问题，李子勋老师给出了客观的建议：

  家长报兴趣班不要带着目的性去，不要用功利之心对待这件事，要遵从孩子感兴趣的东西，要让孩子学得开心，而不是父母认为这个东西学了有用才报。

  当家长以平和的心态对待时，上兴趣班就能让孩子在快乐学习的同时，增长知识与修养，并且学会与人沟通，开发潜能。

  如果父母只是为了让孩子比其他人优秀，而逼迫孩子去上这些课的话，结果往往都不尽如人意。

  另外，李子勋老师觉得，有条件的家庭在孩子小的时候，应该帮助孩子接受各种知识信息的刺激，尤其是艺术方面，比如音乐、绘画、戏剧的启蒙，这样可以发展孩子对自然形体、色彩、质感的感知。因此，不要管孩子是不是天才，只要在恰当的年龄提供足够多的信息，最终都会让孩子的心灵受益。

  

  02犯错误

  8岁敢敢的父母和爷爷、奶奶害怕孩子老犯错会学坏，因此他们整天贴身相随，只要有一点犯错的机会，他们就会立马过来阻断。可结果是，一不留神，敢敢就干坏事，不是砸坏别人的窗，就是弄伤别人家的狗，而且一做错事就会吓得躲起来，让大人为其承担责任。

  对于犯错误，李子勋老师认为，犯错是一种心理需要，犯错是孩子的权利，也是孩子成长的资源。小错误不犯的人常常犯大错误，因为他没有犯错的经验。

  比如敢敢的这个案例，李子勋老师的建议是：让敢敢自己去承担责任，去面对谴责，赔偿损失，向别人道歉。

  这样做的好处有：一是可以摆脱自我中心，知道外部世界并不总能为所欲为；二是遭受必要的情绪挫折，让他可以体验后悔、难过、害怕是什么东西；三是学会协调攻击欲望与环境的关系，慢慢把攻击行为转向积极安全的范围。

  

  很多时候，错误看起来很糟糕，但孩子们是可以从中获益的。他们可以从错误中学会预见行为的后果，承受不快乐的处罚和社会压力，遭受孤独与焦虑等。比如，孩子可以从撒谎中知道诚实的重要性。

  因此，想要孩子不犯大错，就必须让孩子从犯小错中学会预见行为的后果。但是，如果我们知道孩子的行为会失败，而且后果难以承受时，那么这个时候，家长还是需要制止他，不让他犯不该犯的错。

  

  03发脾气

  爱发脾气、任性难管，从不认错，不服输，听到这些，做父母的是不是都会很头痛呢？

  书中就有这样一个案例，一个7岁的男孩子随着年龄的增长，脾气也越来越坏了。常常在公共场所或是家里，只要自己的需求没被满足就会大哭大叫，有时还会以破坏东西来发泄自己心中的不满。不管父母如何劝说、教育、讲道理，甚至打骂都不管用。

  原因是因为男孩在3岁以前由爷爷奶奶养育，父母忽视了孩子的早期教育和培养。

  李子勋老师认为，孩子的行为规则是从2岁时的教育开始的，当孩子在吃、喝、拉、撒、玩时，父母可以让其建立一种秩序，并对孩子按照规则行事给予及时鼓励，以此来强化他的自控能力，使他在遵守规则的行为中得到快乐并获得欲望的满足。

  

  而这个男孩子已经7岁了，错过了规则形成的重要期。那么，这个时候父母应该如何做呢？

  李子勋老师的建议是：不要用简单奖励或责打的方法来管教，因为这样会使孩子的反抗加强。另外，如果孩子好动，静不下来，家长应该设法让他充分释放孩子的动能，培养他运动的才能，比如学跆拳道、足球、篮球等有肢体碰撞的运动。当孩子把能量释放出来后，身体自然就会静下来，孩子也就容易安静下来了。

  如果孩子欲求不满，遭到拒绝就大发脾气，最好要预防为主，惩罚为辅。比如，回避可能激发类似行为的场景，或采用拖延战术，可以用“好孩子，等妈妈办完事就······”

  另外，孩子的攻击性是一种生命的能量，如果能把这种攻击性引导到身体锻炼、学习与社会竞争上，那么这个头痛的问题也就不再是问题了。

  

  写在最后：

  父母作为孩子的第一任老师，在教育这方面更要好好地学习，让孩子从小就培养良好的性格、生活习惯，是尤为重要的。

  未来是属于孩子们的，因此我们不能墨守成规，要在未知中去寻找更适合孩子的教育方式。如果你还在为孩子的教育问题头痛的话，愿你可以读一读本书，跟着李子勋老师一起学习，放弃头脑中那些既定的知识和概念，学习在未知中去探索与解决问题。

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• 镜与镜之间：当拉伯雷式反讽遇见盗梦空间

  作者：宝木笑 发布时间：2019-08-12 10:32:27

  

  文/宝木笑

  翁贝托•艾柯说：“每一个虚构世界都以一个现实世界为依托，前者将后者作为其背景。”如果从宏观角度说，艾柯的话将涵盖一切艺术门类，人类最大的窘迫也许就在于虚幻和现实之间无法逾越的天堑，今天的人们沉迷于艺术带来的欢愉，很少想到在狂欢的酒过三巡，总有什么会让前一秒还肆意摇摆的人在下一秒怅然若失。文学更是如此，比起音乐、绘画、雕塑等门类，文字将更加酣畅淋漓地将这种虚构与现实之间的鸿沟撕裂。它构思无数的故事、塑造无数的人物、留下无数的金句，它让人们如痴如醉，却一直在不动声色地提醒人们，这种撕裂的痛就叫生活。

  哈哈镜：拉伯雷式的荒诞现实主义

  杰西•安德鲁斯的《小小人》似乎就带着这种不动声色的气质，他写了一个充满童话气息的故事——瑰丽的想象和甚至有些萌的人物设定，目的却只有一个：悄悄掩盖让人无法直视的现实，将真相留给那些真正想去了解的读者。耶威斯国的生活毁誉参半，这个国家具备发达世界的一切特征，有着现代生活的一切享乐。然而，在这个架空的世界中，每个人的身体大小与他所拥有的财富成正比。根据财富值的不同，分为小小人、中中人和大大人，越富有身体就越庞大，越庞大就越安全。老鼠般大小，代表了底层最贫穷的人，而摩天大楼，则是百万富翁的标志。

  

  抛开各种逻辑自洽方面的顾虑，杰西•安德鲁斯在《小小人》中在有意地营造一种怪诞，他并不想正襟危坐地为读者吟唱一曲批判现实主义的悲歌，他要的是在夜幕降临时与你在街边烧烤摊，将满腹愤懑化为混不吝的各类段子。这一点很像法国近代文学的奠基人拉伯雷，巴赫金把拉伯雷的小说称为“怪诞的现实主义”，在他著名的《巨人传》里，国王格朗古杰的儿子高康大一生下来就要每天喝一万七千多头母牛的奶，在一岁零十个月的时候做衣服所用的布料就得一千五百多米，做裤子得用两千米，一泡尿“冲死了二十六万零四百一十八人，女人和孩子还不算”……人们感慨拉伯雷的想象力，为他的虚幻世界忍俊不禁。同时，谁都知道他要说什么，他指向的是何方，但为什么要说破呢？

  

  弗朗索瓦·拉伯雷

  而在《小小人》中，这样的荒诞笔法在延续，貌似轻松诙谐的语调里，讲述的却是细思泪垂的往事。沃纳和姐姐普瑞儿非常贫穷，他们是耶威斯最底层的小小人。在沃纳的自白中，我们看到的是一种貌似漫不经心的讲述。他说到小小人的生活，说到自己的家庭，甚至自嘲：“我想看看你听了我的故事，会不会哈哈大笑”。这又是怎样一个会让人“哈哈大笑”的故事呢？一个富中中人孩子在和小伙伴们玩耍时遭遇霸凌，被他们推倒，结果一脚踩在了沃纳的房子上，把沃纳的父亲踩死了。而在同一年，沃纳的母亲半夜在垃圾场工作，被一只流浪猫袭击——小小人的个头就像老鼠，猫显然是他们的天敌。结果，沃纳母亲的腿残废了，眼睛也被猫抓瞎了，永远失去了工作能力，那一年，沃纳十三岁，姐姐普瑞儿十五岁。

  一个十三岁的孩子，以一种近乎沧桑的语调在向你讲述如此悲伤的故事，那种平静和坦然，明明就是心酸的味道。杰西•安德鲁斯其实是一个很懂煽情的作者，高明的煽情从来不是如泣如诉，而是在不动声色间让你沉沦在深深的悲哀中。他一笔带过沃纳的往事，点到即止，然后马上转到沃纳和姐姐普瑞儿的“长途旅程”上来。生存的压力让这一家孤儿寡母陷入困顿，以后的路怎么走，他们也许会像其他家庭一样去抓蚂蚁，然后烤熟了卖给其他小小人，生活最终将成为一个无可奈何的轮回。但这个家庭有一个极大的变数，便是姐姐普瑞儿，这是个非常漂亮的姑娘，这在任何世界都是“搏一把”的资本。在耶威斯也一样，只要能成功吸引更高阶层的注意，实现跨阶层联姻，那么对方丰厚的聘礼会改变一个小小人家庭的命运。

  

  《巨人传》插图

  一切都依靠“梦芒”，在耶威斯梦芒就是一切。这种类似货币的东西可以用来买东西，你也可以把它带到银行去把自己的比例放大。如果普瑞儿未来夫君的聘礼足够丰厚，就够普瑞儿姐弟两个把自己变大，从而摆脱小小人艰辛且危险的生存环境。耶威斯就像拉伯雷笔下的世界，虽然有着荒诞的一切，但依然是法国的背景板，甚至巴黎会直接出现在高康大儿子庞大固埃的世界里。那里有现实世界的一切，政客、教会、学院、小王国之间的征战、权贵阶层的狂欢、底层民众的艰难和相互倾轧……于是，一种叫做反讽的东西仿佛一根刺卡在了现实和虚幻之间，那不是桥梁，而是隐痛。

  如果说拉伯雷荒诞现实主义的反讽，是在现实世界对面立起一面哈哈镜——透过扭曲的图像，自会有人深思扭曲背后的层峦。那么，生活在21世纪的杰西•安德鲁斯，则至少在这个层面进行了进一步的技法加工。《小小人》不但树立起一面哈哈镜，而且在哈哈镜的对面又树立起一面梦镜。小说的结构很有意思，采用二元分立的直观写法，设定了另一个特殊的世界——梦境。在沃纳的世界，等级就像身高有着泾渭鲜明的分野，只有一样东西超越了这一切，那就是梦。无论是金字塔尖的大大人，还是金字塔底的小小人，他们的梦境是可以相通的。而造梦这种特殊天赋，也并未根据阶层进行传承，大大人可能没有这个天赋，而小小人却可能很擅长这项工作。小说的二元分立结构就此完成，以“现实世界”与“梦幻世界”的标题提示各自不同的时空，交替推进情节发展。

  梦镜：后现代主义的盗梦空间

  于是，我们看到拉伯雷式的反讽遇上了新世纪的盗梦空间。是的，沃纳等少数人具备的这种天赋，很有些像电影《盗梦空间》。在诺兰的这部佳作中，小李子饰演的Cobb就可以进入别人的梦境，他可以进入别人的梦中，在梦中窃取重要信息，从而获得暴利。《盗梦空间》在某种程度上是一个克制版的《黑客帝国》，Cobb不能像救世主里奥那样在虚拟世界扮演神的角色，但却与现实离得更近。《小小人》中的沃纳比Cobb要厉害一些，他可以在别人的梦境中造出雪山、房屋、车辆等东西。但在根骨上两者是一致的，因为《小小人》“现实世界”的设定在一定程度上冲淡了“梦幻世界”的神奇——在梦的空间里，大家其实都在延续着生活中的焦灼和疑虑。

  

  正因此，我们说当拉伯雷式的反讽遇见新世纪的盗梦空间，文字其实是在两面镜子之间流淌，左侧的哈哈镜不是现实，右侧的梦镜也不是，夹缝才是尘世生活的常态。在梦境中，沃纳像Cobb一样试图找寻现实生活问题的答案，他质问杀死自己父亲的孩子的家长，为何连道歉都不舍得给予。然而，就像在现实中一样，人在梦中依然会延续自己的价值观和性格。那孩子的父母一直强调是因为别的孩子推倒了自己的孩子，自己的孩子才无意踩死了沃纳的父亲，自己的孩子也是受害者，因为他从未受过那样的惊吓……在梦境中，沃纳可以让砖头、金属、石头、树木等一切都是水做的，让地铁变成一条眨眼的电鳗，让天空中盘旋着呼呼作响的金色直升机和嗡鸣的蝙蝠，他可以用无数噩梦袭击那些欺负自己姐姐的男生……但最终他明白“我把梦留下，让它慢慢变干，慢慢地枯萎，最后只剩下骨架，庞大的梦境在造梦者离开后，都是这么孤独地走向终结”。因为，这一切都只是我们暂时摆脱现实的“盗梦空间”而已。

  

  《盗梦空间》剧照

  镜墙：当现实与虚幻共同走到尽头

  当代文学的走向，因为后工业化和互联网时代的双重加持，变得更加扑朔迷离，镜与镜之间的夹缝变得越来越狭窄难行。最突出的表现就是，在拉伯雷嬉笑着反讽教会的时代，人们可以明显感受到艾柯所说的“虚构世界”与“现实世界”的界限，你明白你看到的镜中虚我并不是自己。然而，现当代文学的“虚构世界”正在与“现实世界”逐渐融合，如果说鲁迅的鲁镇还是现实在镜中的一块领土飞地，那么到了莫言的高密东北乡，反讽的哈哈镜和寄托着解脱与自由的梦镜已经融为了一体。《小小人》中二元分立的文本结构，最终并未实现真正的文本分割，那条两面镜子之间的道路貌似通向远方，实则通向的是融合后的一面镜墙。

  凭着造梦的天赋和各种机缘巧合，沃纳变成了耶威斯史无前例的“巨人”。他变得比大大人更大，他变成了让耶威斯上层阶级瑟瑟发抖的“哥斯拉”，这个庞然大物怀着报复和迷茫的复杂心态，将这个国家彻底搅乱，各大电视台被凄厉的哀鸿刷屏：“由于一个傲慢的五百亿新巨人出现，社会等级惨遭破坏”。就像拉伯雷笔下的庞大固埃征服整个狄波莎国，打碎一切阻挡他的，将一切重置。一直和姐姐在底层小心翼翼生存的沃纳明白了，姐姐一心想要和自己“长途旅行”到达法学院，然后找一个可以改变全家命运的姐夫，这是一件多么荒诞可笑的事情。真正可以改变一切的，只有镜中的那个人，不管是哈哈镜还是梦镜。

  无限增长的巨人沃纳就像庞大固埃一般肆无忌惮，“我彻夜狂欢，击沉了更多的驳船和房屋，踢爆了更多人柔软的屁股”。拉伯雷笔下的世界同样彻夜狂欢，充满怪诞人体形象和疯狂举动，人们相互抛掷粪便、泼尿嬉戏，莫言笔下的酒国将儿女作为食材养育并出售，烹饪学校到处收购婴儿，盗梦空间里的Cobb最终无法出梦，因为多重梦境已经让他无法分辨现实与虚幻……当沃纳看着姐姐普瑞儿为那些大大人阶层做说客，还满嘴冠冕堂皇的理由，一会儿是“大局”，一会儿是“亲情”。当他眼睁睁看着还只有十五岁的姐姐，已经开始学会为了摆脱自己的阶层而诱惑男孩，去讨好法学院每一个男生。当他回想起和慈爱的父亲在一起的欢声笑语，回想起父亲临死前想告诉自己一些事情，他动了动嘴巴，他想说话，但他的肺部被刺穿了，排不出空气，他说不出一个字……《小小人》真正令人神伤的，是仿佛真的走出镜与镜之间夹缝的沃纳，内心依然充满无奈和悲伤。

  

  曾经的你，是否也是一个昂首行走在镜与镜之间的少年？不满拉伯雷的没个正经，鄙夷文艺范的诗和远方。你觉得真的猛士应该敢于正视淋漓的鲜血，敢于直面惨淡的人生，你会将眼前的苟且变成磨砺的基石，坚信终有一日自己能一剑光寒十九洲……

  然后，许多年过去了……

  夜幕降临，加班后的你走在冷清的街角，有时会一阵恍惚。清晨未至，失眠后的你站在漆黑的阳台，有时会莫名心伤。你挤在高峰期的公交地铁里，偶尔望着同样面色麻木的上班族，你和他们一样不停地用拇指在手机上划上划下，耳朵里塞着救命的耳机。你坐在逼仄的格子间，猛然抬头看着周围同样脸色铁青的同事，你和他们一样不停地在电脑前敲敲打打，各色即时贴粘满拥挤的空间……

  你终于明白，在镜与镜交汇的地方，会有一面镜墙，现实与虚幻在这里止步，生存与梦想于此地媾和。那时的你，是否也会像沃纳一样，没来由地鼻子一酸，多年未见的泪水不争气地夺眶而出……

  “我大概走到巴鲁斯特德的三分之一处，太阳升起来了，我开始哭泣。”——杰西•安德鲁斯《小小人》

  —END—

  

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• 有趣的物理

  作者：ZZZ君 发布时间：2021-05-21 14:56:54

  《物理才是最好的人生指南》

  克里斯汀麦金莱著&崔宏立译

  物理不只是冰冷的定理和公式，还是开启美好人生的法则。

  作为一个对物理和数学一窍不通的人，不得不承认，这本书确实有趣活泼。对于其中提到的一些公式定理，能用一种比较简单的方式去了解，里面并没有太多深奥的东西，都是用比较通俗的语言来描述公式。很多公式配有文字描述，理解会更好。

  #文字陈述;

  1、一个物体只要受力就会加速。力就是所移动物体的质量乘以它的加速度。

  （F＝ma）

  2、如果有个物体以辐射形式释出能量，它的质量就会减少，减少的数量等于能量除以光速的平方。

  （E＝mc²）

  “在知道电子会这样推挤跳动前，我还以为电流就和水流一样，我们把电灯开关打开后，就有一股闪闪发亮的电(或什么都好)汹涌而出流过电线。可是打开电灯跟扭开水龙头不太一样。

  开电灯的时候，其实是把电线接上电流。电线里的电子，大致上是朝着电灯泡的方向跌跌撞撞而去。电子实际上并没有跑得多快，也不是直线前进。但是电线里挤了非常多的电子，不论什么时候都有一大堆电子在移动，直到它们抵达电灯泡这个目标。”

  “如果你喜欢的人传简讯过来，但是没说要干嘛，或有什么意图，那该怎么回简讯?请以电子的立场思考，为每个选项找一个神秘得刚刚好的理由。

  A.你在干吗?

  B.你今天穿哪一件?

  C.嗨。

  D.比心

  E.你几点在家?

  F.你在哪?

  简答:

  A.想把旧金山和米兰之间的时差背起来。

  B.防毒面具。我得走了，警报响啰。

  C.嗨。你哪位?

  D.不论如何，千万不要只用图释发简讯。如果有人对你有兴趣，就应该像大男孩或大女孩那样，用文字写出来。

  E.等警察收完保释金，把我放出来。

  F.这问题有很多超棒答案。我最喜欢的有：

  a.后台。

  b.才刚过边界。

  c.你也知道，我没办法跟你讲那么多(加上皱眉或眨眼的图释)。”

  

  

  

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• 《人工智能商》揭秘99%的人都不知道的解决问题的AIQ的秘密

  作者：Ailsa成长 发布时间：2021-03-21 14:33:49

  如今，人工智能充斥在我们的周围。疫情的红外线打卡，小区的门禁系统，医院的档案管理，都在取代更多的人工，加速社会的发展。

  大数据挖掘、分析带来的便捷，让我们享受便利生活的同时，也给我们带来了焦虑。有些人因此失业，有些人因此迷茫。我们应该怎么样的去面对这个快速发展的人工智能社会，应对一些潜在的风险，让自己可以抵御人工智能的浪潮呢？

  

  《人工智能商》通过7个起源故事给我们讲述了人工智能的前世今生，让我们了解人工智能的起源，这样才能让我们找到在人工智能社会的生存的方法。

  关于作者

  这本书的作者有两位。一位是尼克·波尔森（Nick Polson），芝加哥大学布斯商学院计量经济学和统计学教授，钻研领域包括人工智能、贝氏统计学和深度学习，经常在国际会议上发表演讲。另一位是詹姆斯·斯科特（James Scott），得州大学奥斯汀分校统计学副教授。取得马歇尔奖学金之后在剑桥大学主修数学，2009年于杜克大学取得统计学博士学位。

  

  内容简介

  本书的主要内容是以介绍

  七个

  不同时代的科学发展人物故事，给我们带来不同的思考。 这些故事及其背后的

  思维逻辑

  ，循序渐进地告诉我们人工智能的起源，为什么智能机器需要聪明人，为什么聪明人需要智能机器，为什么人类和人工智能需要合作？ 关注新技术发展的人会发现，在过去十几年，在学术和产业界，推荐引擎已经成为了人工智能的一个重要领域。人工智能已上升为国家的发展战略，与我们每个人的发展都息息相关，这不得不引起我们每一个人的重视。

  一个起源

  人工智能的起源是什么？

  专业人士会说是数据。

  但对于非专业的人来说，理解起来是十分的困难的。

  就像我们不能单纯地把人工智能只理解为“机器人”一样，人工智能其实是算法。

  既然它是一种算法，就要数据的来源。

  就像在书中，《人工智能商》的作者，有一天在拜访另一位学者时，在路上看到了一辆运送货物的货车，并且他看到了货车上写着“ARMADILLO（犰狳）”“PET CARE（宠物护理）”。

  刚看到这里，他非常的纳闷，因为它将犰狳 （读音：qiú yú） 作为一种宠物，本身绝不是什么非常好的主意，这样的公司怎么可能还能经营的下去呢？

  但是，当货运员把推车从货车推开，货车上所有的文字才得以展现，原来居然是：“ARMADILLO（犰狳）”“CARPET CARE（地毯护理）”。

  因此，作者经过这个故事进行反思，如果是人们对于大概率数据的采集发生了数据缺失，势必会造成以此数据样本为基础的信息分析有误的情况。

  所以，在任何情况下，其实人工智能采用的就是大概率，大面积的数字样本，这样才能有效地避免数据缺失，导致的数学算法的不准确。

  

  对于机器来说，“个性化”意味着“条件概率”。

  而这种条件概率下的“个性化”也必须用庞大的数据作为支撑。

  基于此，我们了解到人工智能不仅仅只是机器人，还有算法，数据，解决方案才能去解决我们生活中的问题。

  《人工智能商》不仅在书籍中提到了起源，算法，数据，还讲述了7个历史人物故事，我们从中可以知道三大强大的技术力量推动中人工智能的发展。这三大力量分别是摩尔定律、新的摩尔定律、云计算。后面更快的芯片、大量数据、云计算以及最优的思想组合在一起就会让用人工智能解决实际需求的问题和能力出现爆炸式的增长。

  不管你是否已经准备好，我们都置身于人工智能社会中，只有我们改变去适应人工智能社会的，没有社会因我们而停滞的。所以习得人工智能商AIQ迫在眉睫。

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• 你了解自己为什么创作吗？

  作者：雪瓦 发布时间：2018-12-09 18:10:43

  前两日有个读者在我的文章下面留言说，很喜欢我写的小故事，情感很真实。作为一名写作爱好者，其实我一直不知道自己适合写什么类型的文章，不清楚自己属于哪种类型的创作者，仅仅是想到什么写什么。

  直到看了《发现你的创造力类型》这本书。以前看到这方面的书一般是教我们怎样发挥创造力，而这本书，它主要是帮助我们认清自己的创造力类型，怎样结合自己的创造力类型来更好地进行创作。

  

  《发现你的创造力类型》这本书的作者梅塔·瓦格纳，是美国《波士顿环球报》撰稿人，Pop Matters专栏作家，为《赫芬顿邮报》《芝加哥论坛报》《沙龙》和《华尔街日报》撰写流行文化和创意专栏，"TedxBU"2017演讲者，曾在营销和公关领域担任执行职务，并获得了专业组织的多个奖项。

  梅塔本科毕业于布朗大学，在爱默生学院获得创意写作硕士学位。曾主持"语境中的创造力"主题研讨会、非虚构和通讯写作课程。

  作者基于自身的经历，发现了解自己的创造力类型对创作来说，是极其重要的，而市场上却没有这种类型的书籍。因此，作者开始研究撰写。

  一、五种创造力类型

  作者将创造力类型总体分为五种，并结合例子给出了解释。

  ·明星型：

  渴望鲜花掌声与不朽盛名

  明星型的创造者寻求自我实现，渴望成为人群中的焦点，希望全世界都能看到他的艺术作品。

  自负是明星型创作者的主要动因，这并不是贬义的意思。试想一下，如果没有一种强烈而又健康的自负心理，我们很多人可能会一事无成。

  ·工匠型：

  真诚而狂热地献身于创作

  工匠型的创作者相信创作本身就是一种恩赐，在创作的过程中，能够收获欢乐。

  这种类型的人，创作的动力就来源于喜欢从无到有的创造一样东西。无论是否能够从这里面获得报酬，不管别人是不是相信，他们都会坚持做自己喜欢的。

  ·先锋型：

  热衷于创造全新的事物

  先锋型的创作者既有明星型对名利的追求，又有工匠型对艺术的投入。他们相信自己创作的东西是全新的。他们喜欢另辟蹊径，开创新流派。不管别人是否理解，先锋型的人都会坚持自己的主张。他们希望让人们用不一样的方式看待这个世界。

  ·感知型：

  表达自我，帮助他人

  感知型的创作者多愁善感、情感充沛，对事物有深刻的感受力，而且会将他们的全部情感倾注在自己的作品中。创作能够慰藉感知型创作者的孤寂，激励、安慰和治愈那些与他们一样多愁善感的灵魂。

  ·激进型：

  以艺术之名改变世界

  激进型的创作者希望用自己的作品来改变世界，每时每刻都想着有很多的事需要纠正。这类型的创作者不愿将自己的才能浪费在无病呻吟的情歌上面，而觉得为政治服务是自己的责任。

  作为激进型创作者，他们永远都不会缺乏创作动力。

  二、人格测试和类型细化

  在每个创作类型章节里面，作者都给出了相对应的艺术型人格测试，让我们能够更清晰明了的去看清楚自己属于什么类型。

  为了让读者清晰地了解自己是什么类型，作者还将五种大类进行了细分每一种大类里面又分为好几种小类型，而且给出了详细的解释和例子。

  比如明星型分为：

  ·自我抑制型(谦虚又自信)

  ·天生主角型(你明白我指的是什么)

  ·取悦观众型(观众心目中的人气王)

  ·暗中霸凌型(想要最大限度地影响观众)

  ·天之骄子型(相信他们的才能是上天赐予的)

  ·竞争狂热型(没什么比竞争更能激发创意的了)

  ·控制狂人型(热衷于像摆布棋子那样摆布自己虚构出的人物)

  ·达斯·维达"型(多年学徒最终熬成大师)

  ·不断改进型(永远保持与时俱进)

  分好类型之后，作者对它们进行了解释和举例子。

  如暗中霸陵型，这类型的创作者是隐秘又聪明的霸凌者，他们也退为进的方法把自己的情感强加于一个对此浑然不知的读者身上。例子：阅读完简·奥斯汀的《傲慢与偏见》，你会因为自己无法继续活在英国摄政时期班纳特家族的世界里而感到失落，这就是简·奥斯汀对你的一种霸凌。

  三、优劣势分析和随身锦囊

  确定并了解了不同的类型之后，作者给我们分析了各种创作型的优势和劣势分别是什么，怎么结合自己的优势去取得更好的发展，怎么控制自己的劣势，怎么调节自己的劣势。

  比如工匠型，作者建议创作者要稍稍追求一点财富与声望，而不是一味地沉浸在创作过程里。

  比如先锋型，作者建议创作者尝试一下混搭风，寻找合适的支持者，处理好与批评的关系等。

  五种创造力类型，作者给出了五个锦囊。这些锦囊能够随时给你提醒，给你指引。

  作为敏感的、容易受情绪影响的感知型，该怎样做才能最大限度的利用你的性格特质，同时又避免让情感搅乱你的艺术判断力或被“受折磨的艺术家”这一神话压垮？

  如果想要了解更多、更具体的内容，想要更清晰地了解自己的创造力类型，我建议可以看看《发现你的创造力类型》这本书。相信它能帮助你发现自己以及更自由得行走在艺术世界中，跳出创作瓶颈，做一个自信、有能量的艺术创造者。

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