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• 《爆款攻略》～助你暴富

  作者：水墨丹青 发布时间：2023-06-10 16:31:08

  网络发达的今天，实体生意的一大半已经被网上交易所替代，可是面对如此多的网络平台，我们到底应该如何运作？是选国内平台还是国际平台？怎样才能不踩坑？

  这本书的作者“笛子”，人称“跨境女王”。放弃了律师职业，赴美读书，研究市场动向，抓住网络的红利期，厚积而薄发，创造了不少的神话。

  

  书名～TIK TOK爆款攻略

  出版～民生与建设出版社

  作者～笛子（中国）

  这本书被很多人所推荐，联合创始人李海峰老师推荐理由是“有料：有启发”，跨境电商协会的顾问何嘉伟老师理由是蕴含着巨大的创业机会，北京时代华语国际传媒的朱大平董事长推荐理由是市场容量巨大，此时正当时……等

  

  掌握“爆款攻略”意味着掌握的“暴富”的技巧和方法，如果你有你打算从事或者正在从事跨境电商，那这本书一定是你最强的帮手和最好的助力点，

  读这本书，可以给到我们如下帮助

  1⃣️、了解TIK TOK 市场的潜力

  常言说：知己知彼 百战不殆就是这个道理。既然是一个面向全球的新媒体平台～一个拥有30个字下载量的海外版抖音，覆盖15个国家和地区，两组数字便可以说明一切。

  2⃣️、了解TIK TOK的五大核心力量

  1、产品力、产品是影响成败的关键因素，所以选好品、选对品尤其重要。

  2、内容力、这是整个环节中最核心的力量，更是获取流量重要的杠杆，所以强大自己的内容力非常关键。

  3、TIK TOK的起号与基础知识，到底如何拥有这样的账号？有哪些注意事项？以及想好如何正确运营？

  4、用什么方法可以获得TiK Tok的流量扶持？如何借力使力？这是每一个做账号运营的人都想要知道的答案。

  5，实操”直播带货”，我们开账号是为了换取收益，那如何拥有带货权限？直播带货之前应该做哪些准备呢？本书也会逐点讲述，

  7、中国企业如何运用TIK TOK拓展还在市场，这是很多国内企业主都关心的话题，本书也做了详述。

  

  我们能够想到的，我们需要注意的，我们所能涉及到的有关TIK TOK的方方面面，都被作者～第一批跨境电商的践行者给出了“答案”。

  只要能够用心看完这本书，你就拥有了换个赛道的信心和勇气！2023下半年，一起努力，共同发财！！

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• 涅磐。爱情永生。

  作者：薇安° 发布时间：2007-10-06 13:28:11

  在这个世界上，有一种女子，注定是蝴蝶，带着绝美又骄傲的姿态，飞过沧海和桑田，寂静地走向死亡和新生。

  我在古老的西安见过这个女子，她的右手背上有一个小小的刺青，血色玫瑰。但她的笑容，却又是那样的明媚且灿烂，甚至她讲话的语气，都带着爽朗和轻快。只是她的文字，充满了让人心痛的悲伤。

  我试图站在她的角度去理解，一段持续了十年的爱恋，如何在欲望，死亡，贪婪以及众多肮脏且黑暗的物质下存活下来，并且依然美丽。

  正如她手上的刺青，一直在盛放着，那么刺眼但又是那么的华美。我仿佛看见她在盛夏的烈日下，伏在电脑上，将心狠狠地刻成文字，带着伤痛和眼泪，成就了一段繁华盛大的舞台剧，而她本人，站在剧场的千里之外，带着微笑，仿佛与世隔绝。然后一个轻轻的转身，世间烟云皆抛身后。

  无论是湛蓝还是幽宁，亦或是安和颜晓，夏果果用她的笔和她的思想，给这些性格迥异的人们，归返了属于他们自己的命运；有人说过，一部小说要真正做到好读，使你不觉得长，仅靠情节的紧张曲折是绝对不行的。在真正有深度的读者那里，他一眼就可以看出来你的字里行间是否流动着一种激情，是否有着心灵深处的颤动。如果真有，它就会像火焰一样在纸面上跳荡。这些东西远比一些情节因素更为新鲜和刺激；它要打动你，最终也就靠这些。而夏果果，相对于我来说，她做到了这一点，她将自己的灵魂融入了文字的最底层，化为了与她的文字相脉承的骨血，最后在阳光的照耀下，获得了璀璨的新生。

  不知道是哪位哲人说过，人只有在黑暗中穿行，才能从中看到光明和希望。阅读夏果果的文字，你会被其中隐藏的阴沉和无法触摸到的疼痛，一瞬间击倒。因为那笔触之下，所展示的人们其实代表了我们每一个人，每一个正值青春年华的年轻人，我们内心深处无法向世人展示的爱，恨，自卑，自负，伤害，疼痛，血泪，最后汇成的，就是人性的阴暗面，几乎每个人都会有。如此赤裸裸的展示，暴露在光天化日之下，我并未在其他年轻作家的作品中见到。

  而夏果果肆无忌惮地表达了出来，我想我佩服她的勇气。

  人只有正视自己内心深处隐秘的伤疤，才会回归本真和淳朴，与天地自然相融和。伤疤过后，是重生，就像《碎》里的人物，每一个人都有了属于自己的归宿，这样自然不着痕迹。

  我并不想对这部小说做任何评价，因为在我看来，一个年轻作家，能写出这样触及灵魂，与灵魂相依存的作品，是非常不容易的。

  每一个写字的女子，她们都有敏感且脆弱的内心，如果不是因为爱和希望的支持，是无法完成一部好的作品，以及成就一个女子如同蝴蝶涅磐般绚烂的传奇。

  湛蓝十年，告别过往；忧伤已逝，玫瑰依旧；这段如同刺青般的爱，用华丽的姿势，完成了盛大的谢幕。

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• 朱赢椿的昆虫记

  作者：浦睿文化 发布时间：2014-10-16 15:03:42

  “不要催。”朱赢椿对电话那头说。南京入秋的一天午后，下着小雨，流浪猫在门口蜷着，竹篱笆围起的院墙内湿漉漉的，青石板上生出薄薄一片绿色的青苔。客人不多，偶尔响起的手机铃声打破了书衣坊原本的安静。

  那是“活儿”来了。布衣坊主人、书籍设计师朱赢椿告诉对方，慢慢来就好。有些人等不及，时间一长，来找他的客户慢慢减少。尽管如此，手上还同时有三四本书的设计工作量。朱赢椿说，他需要尽量让自己不忙，这就要拒接、过滤掉很多东西，“少接一点活，少做一点事，少上一点网，少刷一点微信，时间就会多一点了。”多出来的时间用来干吗？“发发呆，看看周围啊。”

  自从4年前搬到这个院子里，朱赢椿每天都会找时间走一圈，停下脚步发发呆，看看虫子。他的设计很慢，每本书几乎都要耗掉半年以上，上一本广受好评的《肥肉》，就花去了6年。他说自己是个推崇自然的设计师，眼下不经意的事物，也许某天会为他带来灵感。从《蚁呓》、《蜗牛慢吞吞》、《设计诗》、《空度》，到如今新出版的《虫子旁》，无一不来自于身边被人们匆匆忽略的自然。

  『我是慢的』

  书衣坊是朱赢椿的设计工作室，坐落在南京师范大学随园内。这里由废弃的印刷厂改造而成，平房北侧有一块狭长空地，繁花杂树在此自由生长，自己种植的丝瓜和葫芦交错攀爬。地上、墙上、树上，不管是喜阴还是趋光的小虫子都可以在此找到住所。

  一身中式对襟白棉布衬衣，一头中分长发，一副民国风的圆框眼镜，清瘦的朱赢椿常常喝着茶，在落地窗前的工作室低头做设计。和他聊天的时候，有一只蚂蚁爬上桌台，他用手轻轻拂过来，让蚂蚁爬过杯沿，下到一边去了。“我很喜欢蚂蚁。”他说。

  曾在5月花了7天时间追踪蚂蚁，2007年，朱赢椿编写的《蚁呓》出版。以一幅幅图片与简单的文字来叙述一只小蚂蚁丰富而简单的“人生轨迹”，记录它的寻找、奋斗、迷茫、孤单，洁白的封面上没有任何文字，只是在不同的角度爬着五只蚂蚁。这本书为他获得了“世界最美图书”特别制作奖。

  后来，他花两年多时间养蜗牛，一边观察，一边饲养，一边画，由此出版水墨绘本《蜗牛慢吞吞》。觉得还不过瘾，“应该观察更多的虫子”，于是从2010年起，每天在院子里溜达一圈，遇见好玩的事物就停下来，看虫、拍照、写笔记，没有就回到室内继续工作。4年下来照片笔记竟成了厚厚的一沓，这便有了这本《虫子旁》。

  同样是洁白的封面，人工折了三道褶皱，褶子下面藏着一颗颗小虫子，边沿露出细长的胡须。标题下配文，“这是一个被我们忽略的世界”。看似简单的设计，前后修改了19次，朱赢椿说，很多拿到书的读者并没注意到褶皱下面隐藏的虫子，需要慢慢看才能发现，这句话也是这个创意的来源。

  拥抱同类的寂寞西瓜虫，被枯枝砸伤腰的小蚂蚁，藏在蜗牛妈妈壳里酣睡的小蜗牛……在朱赢椿的照片和文字里，虫子的世界和人类一样有了情感，有家，有同伴，有母爱，有争斗，每天要为生存而奋斗。

  观察得久了，他总结出不同虫子的不同气质：“蚂蚁每天只知道忙碌，有战争、家族、友情，爱逞强，再大的蜈蚣也敢去叮咬；蜗牛是缓慢柔弱的，不盖自己的巢穴，随遇而安，受伤了只能躲到壳里，用黏膜把壳封起来；蜘蛛需要织网，善于等待和忍耐。到最后你会发现，它们的世界跟人类还挺像的。”

  观察虫子的时候，他并不以科学的态度去看、去解剖，也不会把美丽的蝴蝶钉起来做标本，而是用意念默默地跟虫子沟通。有一次，他拍一只蜗牛在地上爬，有颗小水珠离它很远，他在心里乞求，你能不能喝一口水？结果蜗牛真的爬过去，把那颗水珠吸掉了。“我也不知道是碰巧还是我的意念起作用，都没办法说，但我是带着这种感觉去观察，有时候这就是我想要的东西。”

  这种感觉来自童年。朱赢椿的童年是在苏北的乡下度过的，那会儿没有什么玩具、图书，只能对身旁的花草和地上的虫子感兴趣。有时候一看就是半天，仿佛自己变成了一只小虫。后来到城里读书、工作，对虫子的情结还在。

  但他并不太关注华东地区蟋蟀买卖这样宏大的公共议题，“顺其自然，如果要愤怒，那这个世界需要愤怒的东西太多太多了。”骨子里就是个平静的人。中年以后再去看这些虫子，更多的是思考人生，把这些思考的碎片收集起来，给读者以停下脚步的指引，并传达自己的生活态度—慢下来。

  院子门口一块大大的“慢”字示意牌，是他自己做的，他希望每个过来的客人脚步都放慢一点，也间接告诉他们：我是慢的。

  “慢并不是拖沓和浪费时间。”朱赢椿说，而是放慢脚步，平静内心，这样你才能看到平常不易察觉的有意思的事物，“自然里边蕴含了很多东西，美的、哲理的、有思想的，都有，而且不做作。每个虫子的形态、色彩，都给人以灵感。”

  『为十八则故事选择十八种纸』

  他的生活慢，设计也慢。一本书花去一年半载都算短的，久的如《肥肉》，耗掉了整整6年。

  “不是故意慢的，你总想等到很好的稿子，就想不断地遇到些人，等着等着就慢了。你不知道今天会碰到谁，明天会遇见谁，你在生活当中碰到，跟他们说你的想法，如果他们感兴趣的话就参加进来。”找过出家人，找过身边的普通人，也找过大名鼎鼎的作家，听他们讲一个关于肥肉的故事。最后，他一共找来了108位作者。

  封面方案也做了好多个，一直没有满意的。后来他想，既然书名叫肥肉，这本书就不要搞得太雅致，太文学清新，干脆就直白，做成一块白花花的大肥肉，上边连字都没有。“在中国，肥肉这个词本来就有点偏幽默。”朱赢椿笑了笑。“80后”对肥肉的调侃和沈昌文、曹文轩、池莉等作家忆苦思甜的往事掺合着在一起，令这本《肥肉》甫一上市就受到了读者的欢迎，先锋书店排起前来购买的长队。曾和他合作过的《平如美棠》责编阴牧云说：“6年时间，他用慢火炖出了一锅好肉。”

  《一个一个人》是朱赢椿的设计作品中耗时较大的，也是至今为止他非常喜欢的一本。这是作家申赋渔的回忆文集，整本书看起来很旧很旧，上市后受到了很多争议。“有人买了又退的，以为是本二手书，但慢慢地他们会发现这本书很好玩。”封面有撕开的裂纹、胶布、脏手印，字迹斑驳，像是墨水渗开了的样子。30年30个人的命运故事，纸张由一开始的暗黄慢慢变亮，书页里也夹杂了各种各样怀旧的元素，如被撕毁、折页的插画。整本书的制作花去了朱赢椿一年多的时间。

  如今，申赋渔已是第五次跟朱赢椿合作，他说在他接触过的设计师里面，从来没有这样一个人，能如此不计时间和精力地设计一本书的封面，跑遍整个城市只为寻找合适的纸张，最后却拿不到太多钱。“设计新书《匠人》的时候，朱老师跟我去了我们村，离南京250公里路，开车将近3个小时。设计一本书，还要到现场去感受。做上一本《光阴》也是，书里所有的插画，都是他请村里的农民画的，先后去了三次，和村民讲解这本书需要的风格和做法，有两次还下着暴雨。”

  在申赋渔看来，别人设计一本书，是在电脑上选择字体、构图，但朱赢椿不是。做《匠人》的时候，朱赢椿拿来一块木头，一刀一刀地刻了“匠人”两个字，再经版画的工序印刷出来。有时候申赋渔劝他“电脑上搞搞就行了”，被断然拒绝。书里写到了木匠、瓦匠、铁匠，他给每个字选择的材料也不同，“木匠”两个字就刻成木纹样，“瓦匠”则用碎瓦片拼接出来。

  《不哭》更是把他“整个人都耗进去了”。在一年的时间里，他为十八则故事选择了十八种纸，有毛边的白色薄纸，还有粗糙的牛皮纸，为了寻找这些纸张，“几乎把整个南京都走过来了，纸厂、小店，一家一家地去找。”封面用的牛皮包装纸，看起来脏兮兮，但朱赢椿认为，只有这种纸跟书的气息才是吻合的，把城市翻了个遍后，终于在夫子庙的一家小店里找到了它。最后挣来的5万块钱，全部捐给了书中写到的孤儿院。

  “做书的过程融合了很多他跟别人不一样的东西，我觉得这就是艺术的再创作。这一行，一般人哪这样做书啊？”合作过5次之后，申赋渔从朱赢椿的身上看到了“赤子之心”。而这本书不可能再版，因为纸张已不可再寻了。

  “其实并不是对每本书都会花这么大的心思，”朱赢椿说，归根结底，要看书的内容是否能打动他，设计的力量即来自于此。他说自己不爱看文学小说，偏爱自然题材以及不做作的写作方式。最近手头有一本书，对方要求“清新文艺”，并要放上自己的头像，这让他感到痛苦，“没有要求才好干。”对这个说法，申赋渔笑了，“没有要求以后，他得多花20倍的代价。”

  “这是一个被我们忽略的世界”。看似简单的设计，前后修改了19次。

  『让“形式”淡下来』

  有很长一段时间，朱赢椿也是“快”过的。从上大学开始，为了生存，他总是从一个工作赶往另一个工作。在南京师范大学国画专业读书的时候，他每天要画8个小时的画，傍晚还需要兼职教小朋友画画，为了多挣一点钱，也给蔡琴、齐秦设计过磁带封面。

  毕业前夕，朱赢椿把自己的作品装在一个卷筒里背在身上，一家家学校去跑，问对方需不需要美术教师，把南京市的学校几乎都跑遍了，也没有得到回音。为了留在南京，他最终选择在南师大出版社做一名美术编辑。“为了生存而工作，教辅书，商业画册什么的，想做的，不想做的，都要做。那个时候，忙到每天睡在办公室不回去。”

  这样的生活过了十年，朱赢椿慢慢地抽身出来，把精力投入到“想做的”书里面。2007年，他设计的《不裁》被评为“世界最美的书”。素雅的封面缝纫两道红线，书页未曾裁开，配一把纸质的裁纸刀，读者一边看一边裁，看完了，书页就都有了毛边。

  盛名之下，争议随之而来。不少人质疑书的形式大过内容，为设计而买，但对文字失望。如今回过头看，朱赢椿全盘接受。他也反思，什么才是好设计？想来想去，最近两三年，他在设计上克制起来：“如果是纯文本的，我可能会用非常好的纸张、好的排版方式、印刷效果，让读者比较清楚明了地去阅读文字。如果是实验性的书籍，我会用一种极致的手法，比如《设计诗》，就是很先锋的。但传统的书，如周克希的法国文学集，《傅雷家书》，我都比较克制自己的创意和想法，让读者尽量回归到阅读本身。”

  今年8月，作家格非的新书《雪隐鹭鸶—<金瓶梅>的声色与虚无》就是他设计的，素淡的封面，寻常的包装，书出版后，很多人觉得失望，“没想到朱赢椿有时候也会出这样的书！”听到这种批评，朱赢椿反而觉得高兴，“有人说这本书做得一点想法创意也没有，但我认为格非的书就应该是这样，最好别人不知道是我做的。”

  “点子不是坏东西，但别把所有的点子都放在上面，都放上去就成了麻子了。”朱赢椿说自己现在锐气少了，思虑越来越多，元素越来越少，工作量越来越大，胆子越来越小，“这里说的工作量越来越大，不是我做好多好多本书，而是做一本书的时候工作量很大，以前是一天做两本书，或者一天可以做三本书，现在一个月，甚至一年才做一本书。”设计之前先和作者沟通，他给自己的要求是：力求自然，用素朴的方法去表现。

  2008年后，他开始更多地做自己创作的书。是作者，也是设计师。《蚁呓》、《蜗牛慢吞吞》、《空度》、《虫子旁》……淡一点，更淡一点。他不惧“是书还是高档笔记本”之类的争议，在纸质书受到电子书冲击的当下，也许书的数量会减少，但他希望自己做出来的每本书都会是艺术品。

  这是他觉得最自由最舒服的状态。

  本文来源：南都周刊（2014年度第37期 ）

  记者_张莹琦 实习记者_曲玮玮 南京报道

  阅读原文：

  http://www.nbweekly.com/news/people/201410/37592.aspx

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• 无用的牢骚

  作者：凉埃 发布时间：2021-05-28 23:42:12

  近日反思，忽觉自己所言之感过于忧国忧民。或许这是读书到某个阶段的通病：读的不少然能做的太少。因为无法解决问题，所以我想这些感悟只是无用的牢骚罢了。

  ——题记

  以细菌为代表的微生物，与人类共存于统一个地球。所谓的抗菌素，对抗的是对人类身体健康有害的细菌。事实上，他们也来源于细菌。人类使用细菌的武器对抗细菌，最终打开了潘多拉的黑匣子。抗菌素作为人类史上最伟大的发明之一，延长了人类平均寿命，提升了生活质量，居功甚伟。但也正是这人类最伟大的发明之一，走到了尴尬而危险的边缘。

  

  尴尬之处在于，抗菌素这颗明珠早已蒙尘。近40年的时间以来，全球范围内不再有新的抗菌素诞生。越来越多的药企退出抗菌素的研发领域。这个曾经欣欣向荣的领域正逐渐丧失活力。缺乏新药的同时，耐药性疾病的发生正越来越频繁，一线抗菌素失效的周期越来愈短。与此同时，在危险边缘游走的人类发现，耐药性细菌的产生是一个复杂的问题。细菌自身即带有耐药的机制，因为抗菌素大多来自于自然环境，物竞天择的法则要求细菌掌握这一项求生技能。同时，抗菌素不合规的使用正在逼迫细菌提升抗药性，适应性法则决定了这一发展方向。最终，细菌独特的遗传机制使得耐药性不仅是一种先天的遗传获得技能，同时也是一种后期的社交获得要素。细菌之间的质粒交换扩展了耐药性的范围。至此，生物研究史上最重要的发现不再璀璨，人类构建的生命安全体系岌岌可危。

  人类能否解决耐药菌的问题？这取决于以下几个方面。

  首先，我们能否明确什么情况下应该使用抗菌素。青霉素之父早已阐明，耐药性的产生往往与抗菌素使用不当（剂量、时间不足）有关。换言之，每一次非必要情况下使用的抗菌素都可能成为催生耐药性的土壤，每一次不足量不足时长的使用都是耐药性的沃土。后者尚可通过遵医嘱执行，前者难度却颇高。在抗菌素易于取得的背景下，无论是患者还是个人似乎都习惯了抗菌素随手可得的行为。但是是否真的需要抗菌素实在难以定论。医学本身具有循证科学的特征，人命关天之下，很多问题往往依靠经验解决了，真正的原因难以一探究竟。正如本书中所提到的司机汗的故事一样，在唾手可得的抗菌素和难以确定的发热之间，在养家糊口和失去工作之间如何抉择？全球范围内命令的问题也是同样的，究竟是短视的以滥用抗菌素为方法提高生存率还是严格控制用药权保证魔弹的效率？我们难以抉择，因为我们压根没有标准去判断。

  其次，我们能否解决抗菌素研发迟缓甚至停滞的问题。当下的抗菌素研发几近停滞，虽然土壤仍然是可能的来源，但是早已没有企业愿意去挖掘。创新的高风险、高投入与外部性问题无需赘述，药物研发的道德与经济两难境界亦无需多言。抗菌素面临的问题似乎更复杂。利润是企业生产的动力，研发必须服务于利润。抗菌素研发所服务的只是一个潜在的市场：也许某一天现有抗菌素失效的市场。这个或然存在的市场太多不确定性了，既没有标的物也没有潜在利润，实在无法吸引企业前往。更何况，即使研发成功，想实现商业成功必须依靠规模生产。如果无法实现商业成功，必然以失败告终。种种难题之下，抗菌素的研发迟迟无法推动。但是耐药性带来的阴影却也是实实在在的。不仅存在医院获得性的耐药性，甚至存在社区获得性的耐药性。广谱抗菌素的使用助推了耐药性的风险。当无药可用那一天来临时，我们应该如何继续？

  最后一个问题，我们需要解决的不是单个国家的耐药性问题，而是全球范围内的耐药性问题。更致命的是，这是一个不均衡的耐药性问题。耐药性问题往往在最不发达的国家和地区最为严重，发达国家相对较轻。一旦耐药性细菌造成的感染爆发，最不发达国家往往被拖入循环往复的深渊。巴基斯坦爆发的耐药性伤寒感染至今仍然在持续，耐药性结核感染成为了人类解决结核病的拦路虎。但是这些问题绝不是发展中国家的问题。耐药性细菌的旅行无需签证，更何况抗菌素在发展中国家的滥用何尝没有发达国家的助推呢？一方面，无国界医生这样的非政府组织出于救援的目的大量使用广谱抗菌素，提升了耐药性产生的概率。另一方面，专利保护制度之下仿制药乃至于不达标药物的出现事实上增加累了耐药性产生的可能性。

  最后，甚至还有学者以实验为名进行预防性阿奇霉素的发放。这可真是匪夷所思。科学实验的目的并不是为了发现现象，而是为了找到机理。这应该是所有当代科学实验的准则。为什么设计如此大规模的实验，仅仅是为了观察阿奇霉素的预防性使用是否有助于提高最不发达地区儿童的存活率。这个实验当中不可控不可观察的因素如此之多，其结果谈何可信？更况之，阿奇霉素作为二线乃至三线药物的意义难道不是在耐药性感染爆发时的最后一道防线吗？这样的实验意义何在？最后，这个实验甚至无法说清楚为什么可以提高生存率，甚至连可能的假设都无法提出。无法想象这样的以人为对象的实验在21世纪存在的意义。

  总之，耐药菌无需护照，而耐药性问题的解决自然需要全球化，但是这个解决方案在民粹主义泛滥的当下何其困难？

  阅读本书，我们了解的并不仅是耐药菌，更是人类本身。我们的科学技术，我们的科学精神乃至我们的社会架构是否还足以让我们等到新的抗菌素出现，是否足以让我们等到逆耐药性机制找到？我们是否可以被自己拯救？

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• 让孩子了解传统节日知识，这一本绘本就够了

  作者：小狐女 发布时间：2018-12-23 00:26:37

  前天晚上下班回家，孩他爸告诉我明天要吃饺子。一时没明白过来的我脱口而出问为啥。经过他的一番提醒才想起原来第二天是冬至，该吃饺子了。一旁的小淘气也过来凑热闹，问啥叫冬至，为啥还的要吃饺子。

  大致给小淘气讲了一下冬至饺子和耳朵的关系，感觉小淘气听得并不理解。突然想起前几日收的绘本《我们的节日》，不过我不确定此书有没有把冬至当做是传统节日收入其中，翻开一瞧还真有。赶紧招呼小淘气过来进行一番传统文化教育。

  

  

  其实一直以来对于自己国家的传统文化内容我都是很感兴趣的，尤其是近几年来国家加大了学生对于传统文化学习的内容比重，这样让我感觉在平时要多多给小淘气讲述一些相关的知识是更加必要的了，所以这也就是为什么我会将这本名为《我们的节日——画给孩子的中国传统节日》这本书收入囊中的原因。

  

  一拿起此书就能够感受到编绘者的用心良苦。这是一本讲述我们国家节日的绘本，而大红色的封面底色正好恰如其分的渲染了浓郁的喜庆气氛。看看封面上的这些图画，舞龙醒狮、击鼓放炮，菖蒲兔爷、茱萸麻团……处处都是我国传统节日的显著标识。

  再看书中，从公历新年的第一天元旦开始讲起，不管是现在法定的节假日，还是传统中的文化节日，一直到年末除夕的那一天，该书的编绘者们都将用一种极其吸引孩子们的方式来为这些小读者们演绎。

  节日的来历，节日的童谣、节日的习俗、节日的历史……可以说凡是与节日有关的那些扩展出来的零零碎碎的东西，这些编绘者们都恨不得能够通过这本书统统告诉孩子们。再加上古代Q版的手绘俏皮插画设计，更是为这本绘本平添了许多生动性与趣味性，让孩子们在阅读的过程中能够感受到在轻松与愉悦中掌握这些知识。

  除了那些我们经常听说的比较熟悉的节日，该书还收录了一些不太知名的传统节日以及少数民族的节日在其中，这样就使得此书的内容变得更加丰富了。

  说起来过完了冬至之后，下一个传统节日就是腊八了，不知道到时会不会因为小淘气看了此书而换作是他来提醒我要熬腊八粥呢？

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