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• 宝贝生日送什么？这本立体书绝对会在孩子的wanting list

  作者：蛋妞读童书 发布时间：2019-12-06 16:22:12

  他在抱

  

  他也在抱

  

  他们都在抱！

  

  在上月刚结束的上海国际童书展，一只超级大的小鸡球球玩偶在心喜阅展台首次亮相，瞬间就被大小朋友团团围住。

  今年是小鸡球球来到中国的第7年，不管大人还是小孩，只要读过小鸡球球的故事，心窝都会变得暖洋洋。

  6个月

  和小鸡球球一起玩洞洞书

  小手手越来越灵巧；

  睡觉前

  抱着小鸡球球听故事

  在甜梦中安心长大；

  圣诞节

  和小鸡球球一起装扮美丽的圣诞树……

  

  

  

  7年，意味着孩子踏出

  从家庭迈向校园的关键一步

  而在小鸡球球来到中国的第7个年头

  也终于迎来了一位重量级“大咖”

  由

  心喜阅童书

  与

  日本学研出版社

  历经2年共同设计研发的

  《小鸡球球，生日快乐》立体书

  隆重登场！

  

  小鸡球球系列作者入山智亲身“代言”

  《小鸡球球，生日快乐》立体书在上海书展首次亮相，就受到读者朋友们的喜爱，场面一度非常热闹！

  下图这条长长长长长长队伍就足以证明有多受欢迎了吧！家长朋友追起星来，绝对不比饭圈女孩弱！

  

  发现目标，手抓两套立体书的读者在排队签售

  

  第一次见到球球爸爸，宝贝有点小紧张（风车拿反了）

  

  父子追星，其利断金（粑粑没有在看镜头啦！）

  大小朋友齐为立体书打call，小鸡球球在国内是当之无愧的低幼IP明星，影响力自然不在话下。但为何大家对于这本价格有点小贵的“礼品书”有这么高的认可度呢？它究竟内藏了什么乾坤？

  生日需要仪式感

  让孩子感悟自我存在的意义

  在法国经典童话《小王子》里提到“仪式”的重要性：它使某一天与其他日子不同，使某一刻与其他时刻不同。人们通过仪式表达内心的庄重和情感。

  一年365天，孩子最期盼的就是过生日。

  因为这一天，他是稳稳的C位担当，可以得到最多的祝福。也许6月份过生日，4月份就开始期待：

  今年会收到什么礼物？

  爸爸妈妈会带我去吃大餐吗？

  我想邀请好朋友参加我的生日派对……

  今年生日，就让孩子和小鸡球球一起，举办一场狂欢派对吧。这里有好朋友们的祝福，有爸爸妈妈最甜蜜的亲情告白，最重要的是，留下童年最美好幸福的成长印记！

  

  藏于故事结尾的深情告白

  平时情感比较内敛的爸爸妈妈，在这一天请大声将你对孩子的爱说出来！

  “谢谢你，小宝贝，在这一天诞生到爸爸妈妈身边！”

  惊喜感十足的3D生日派对

  让小寿星过足生日瘾

  超大开本立体书，烫金礼盒包装，自留送礼都体面~上手超级有质感，买它！

  

  一位不愿透露姓名但身高180cm的靓仔展示对比图

  颜值高不用说，更是有内涵，趣味指数爆表！

  抽拉、翻翻、抠洞洞、弹起结构……十余种玩法

  ，让孩子成为生日派对上最闪亮的崽。

  1、拉一拉

  和妈妈一起DIY生日蛋糕

  

  亲情陪伴：不管你长多大，妈妈的爱一直都在。

  2、翻一翻

  哇~看，是小老鼠送来了生日礼物

  

  学会感激：谢谢你，我的好朋友。

  3、吹一吹

  每朵蒲公英都代表一个美好心愿

  

  有所期待：所有的祝福都收到啦~~~

  4、惊喜弹出来

  哇，弹起来一个大蛋糕，还有彩虹呢

  

  学会分享：来，一起分享蛋糕吧。

  5、随书赠送3D立体贺卡

  爸爸妈妈可以写下真挚暖心的祝福语

  

  diy生日贺卡，给孩子满满的惊喜

  人见人爱的生日礼物

  孩子无法抵挡的惊喜立体书

  

  小鸡球球，生日快乐立体书

  评价人数不足

  [日]入山 智 入山智 / 2019 / 长江少年儿童出版社

  

  上市时间：2019年12月

  适读年龄：2岁以上

  新书亮点

  7个生日主题场景

  DIY蛋糕、好朋友送礼物、吹蜡烛、吃蛋糕……

  63个活动部件

  拉杆、模切洞洞、立体蛋糕、大彩虹……

  13种互动玩法

  拉一拉、戳洞洞、吹蛋糕、弹起……

  1张3D立体贺卡

  手写祝福语，留下最美好的成长回忆

  精美礼盒包装

  满版烫金，细节考究，送礼自用100分

  虽然现已成年，虽然生日没到，但也“剁手”下单，坐等收到惊喜礼物啦！

  

  孩子生日，为ta送上一份特别的礼物吧！生活仪式感必不可少，让孩子的童年有所希冀，充满期待。在文章结尾引用张爱玲的一句话：

  生活需要仪式感，仪式感能唤起我们对内心自我的尊重，也让我们更好的、更认真地去过属于我们生命里的每一天。

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• 理解他人 懂得自己

  作者：monna 发布时间：2020-08-15 13:37:18

  作为一个母亲，经历了孩子从出生至今的成长；去年秋天，奶奶走了，今年春天，外婆走了。人们就这样从生到死，世代繁衍。人这一生的所想，随着每一时期的生理特征和每一个体不同的人生际遇而变化发展。身边有着不同年龄段的亲人：4岁的儿子渐渐有了自我的思想，开始表达开始坚持，甚至还会讨价还价；步入中年的我和先生，有着日趋稳定的三观，有着日益增长的工作生活压力，也有着日渐增长的能力与积累来应对；原本开明的父母，我已明显感到他们的封闭与迂腐；爷爷和外公，老伴去世之后，一个变成吝啬的极端，一个变成挥霍的极端，不能理喻。

  这本书以人一生为主线，介绍每一阶段的人们普遍的生理特征、人生经历，在这样的基础上会有的心理特征。将身边的这些亲人与书中的阶段一一对应，让我能更好地了解孩子、伴侣、父母长辈，还有自己。读本书的初衷是想更好地教育孩子，但是渐渐地更能理解老人：他们在面对一个日新月异的世界，却渐渐失去权威，感到失落。像爷爷外公这样的耄耋老人，很多日常小事都要依靠子女，无力掌控自己的生活。我一直觉得的安全感来源于掌控感，我不知道如果我有幸到了他们这样的年龄，该如何面对失去掌控的生活和由此而来的恐惧。所以长辈的不可理解，也可以理解了。

  除此之外，还有一个读后的收获：原本想从书中获取一些育儿宝典，平复非鸡娃的鸡妈的焦虑。但从书中了解到，世界上还有那么多温饱都难以解决、不能正常成长发育的孩子，我的孩子已然是幸运的。其实我的焦虑源于我的狭隘。

  这种以群体为研究对象的书籍，还让我这个中年人懂得：人，大概率是平凡的。能改变的立刻去改变，因为没有可浪费的时间，但还有可行动的气力；不能改变的坦然接受，也因为也没有可哀怨的时间，更没有矫情时还能称得上可爱的姿态。

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• 就那个样

  作者：(● 发布时间：2010-01-01 22:23:09

   苏樱 我着实是研究了好一会儿才似割肉般的又加了颗小星星 这是放在纳兰词典评的成功之上的 说实话 你说你写书 不能像大妈唠嗑啊 老是重申又重申你那亘古不变的看法 用你那插了双小翅膀的思想 不停的意淫着容若和其家人 情人 以及XX的对话 他温柔的眼光 他小情人怀孕的话语都被你窃听了去 你真是意淫高手

  诚然 典评是要抒发自己的见解 但也不要太脱离了 完全是带纯洁的大家进入你自己意淫的乐园 用那沉稳的语气 说的像真的一样

   这本书 这本三个家写的书 没有一个人写的好 它仅仅是用华丽的词藻覆盖了干涸的灵魂 容若重21克 这本书缺少的就是21克

     

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• 从春天开始到春天结束

  作者：卓嵁明 发布时间：2021-04-23 00:33:10

  1986年8月，王安忆在《上海文学》发表了中篇小说《小城之恋》，这是她公开发表作品的第10个年头。同年，胡风追悼会北京八宝山革命公墓礼堂举行，丁玲在多福巷的家中与世长辞，中国社科院文学研究所召开“新时期文学十年学术讨论会”，残雪写出了她的早期代表作《黄泥街》《山上的小屋》，周伦佑领“非非主义”由蜀中横空出世，刚从华师大毕业不久的格非发表处女作《追忆鸟攸先生》，中国新时期文学创作热度空前。

  作为惊世震俗的“三恋”中革新意图最为鲜明、最不“王安忆”的一部，《小城之恋》讲述了两个剧团年轻人畸态的恋爱故事，发表后立即引起了较大反响。10月7日，上海的老牌刊物《文汇报》在“争鸣栏”内刊登了三篇文章，试图对《小城之恋》的得失进行探讨，它们分别是：白烨《期望更高更多的美学享受》，李劼《自我突破和心理障碍》，任仲伦《目光应穿透扭曲的表层》。这三位评论家都是50后，活跃在当时的文坛，是80年代先锋文学思潮中的重要存在；其中，李劼自己也是个小说家，还在曾在格非以诡谲著称的小说《褐色鸟群》中“拥有姓名”。这三篇文章基本肯定了王安忆勇于挑战自我的艺术魄力，又分别从作品的审美性（对立社会性）、人物心理（上升到作家意图）和伦理批评的角度提出了批评意见；小说在90年代、00年代又多次被评论界注意，引起几波小浪潮，包括后起的结合了精神分析学、现象学、社会历史批评等西方现代文艺理论方法的评论实践，大都没有脱出这种带有“转折语气”的印象，结合其他读者反馈，对小说艺术性评价并不很高。

  过去都认为《小城之恋》的情节是再简单不过的，一句话就可以概括；这和作者在文本写作中对社会历史背景和情节戏剧性有意淡化和克制有关：要着重展开和实写的不再是故事“发生了什么”（或更具体地，塑造典型环境中的典型人物），而是现实“发生的”对人物心理的具体影响，他们“怎么想”是如何反过来决定“怎么做”、这两者是怎样对话的，这种互动上升到普遍人性的高度又意味着什么。正因如此，小说中频繁出现“作者的声音”，以上帝视角直接对人物心理进行剖白甚至铺排，显示出解释行为动机的可敬努力。小说直接用第三人称代词“她”、“他”和“他们”来指代主人公，加强了这种叙述感；作者仿佛一位屈膝而坐的亲眷，极力向你说明一段发生在过去、与其自身颇有渊源故事的因果始末，以亲历者的身份对那段记忆有绝对解释权。语态与其说是干涉，不如说是造物。如此设置令小说叙述步调稳健、行云流水，几乎没有任何障碍，但也产生了情节趋于平和拖沓、人物塑造不够立体等问题，后来被许多读者批为“没有快感”。

  事实上，上述的“情节”更加是读者接受体验方面的，小说以两位主人公的爱情故事和成长经历为唯一对象，在“剧团”和“小城”这个相对封闭的环境中，情节回折本身是相对复杂的。在“她”和“他”长达12个春夏秋冬的爱欲纠葛中，大致经历了五合五分，每次分合的现实境遇和主人公心理状态都大不相同，清晰地展示了人物的成长（或言堕落）线，顺承人物结局的所以然，作者高超的叙事技巧和材料运用能力展露无遗。另有以舞蹈队长、宿舍女生、办公室领导等人物为代表的“中景”和以小城风貌、县城剧院、有河岸的台口为代表的“远景”安排，在空间设置的丰富性上取得了较大成功。又有一般少年和特殊少年的对立（主人公一对在恋爱大潮中“掉队”），剧团“阳春白雪”和普通市民“下里巴人”的对立（澡堂情节），城市“街上人”和农村“乡里人”的对立（瓜田那一段），作品用将近二十处的“远观”描写，暗埋了许多意味深长的矛盾位点，均有待展开和挖掘。这些矛盾和冲突比照故事发生的时代背景（据文中线索推测应为1970—1982），成为作品复杂性和强烈现实关怀的明证。

  回到故事主体，小说开头即以句子“小小的时候，他们就在一起了”这样简洁而颇有童真意味的话语开篇，直接介入二人的关系描写；后运用剧团任务、练功房场景特写、洗澡事件、身体发育和胖瘦变化、幽会场所乃至社会大环境的变迁等多条思路，形成了对主人公形象塑造和情感变化的绵长线性环绕。话语权力关系就是其中非常值得一说的手段之一，它很好地体现了恋情中男女双方地位的差异和对冲，成为推动情节发展的主因；这种颇具对抗性的原型设置和双方以性欲为主动因、争吵和斗殴为外在表现的关系相对应，似乎使这段恋情的悲剧性结局成为必然。男女主人公的第一次对话描写发生在故事开头。这是一个干燥的春天，“她”14岁，“他”18岁，职业生涯尚有指望，都在练功房勤恳地练功：

  间或，练到一半会立定下来，喘一口气，互相看看，吸吸鼻子，她便好奇了，说道：“咦，你身上有西瓜味儿。”他便侧过头低下脸，抬起胳膊朝腋下嗅嗅，笑道：“我是甜汗儿，夏日里蚊子最好吃我。”可不是，白生生的皮肤上，这里那里全是褐色的小疤，夏天里留下的，再退不去了。随后，他则惊讶地说：“你身上可是股蒸馍味儿！”她也抬起胳膊嗅嗅腋下，回答道：“我是酸汗儿，蚊子不吃。”果然是光洁得连个针尖大小的斑点都没的，黑黝黝地发亮。两人便喘喘地笑......

  女孩是发语者和主领者（由她发语由她结语），男孩是回应者和话题继续的保卫者（说了“蚊子”），话题的继续也是关系的存续；而看似天真烂漫的对话，恰恰通过“闻汗”这一行为肢体上的靠近，引发了肉体的最初萌动。这一肉欲的幽灵借助“开胯”等进一步肢体接触，终于在后来成为了两人冲破羞耻的阻碍成为性爱对象的直接原因；直到最后，两人的关系也并未完全脱出性欲框架，并不算是真正的“情侣”。

  第二次话语修罗场发生在两人随剧团在外演出的时候，那也是一个春天，“她”19岁，“他”23岁，两人刚经历了一场被形容为“男鬼女鬼打架”的激烈冲突，已“养息”过一段时间，还未和好，在剧团一次集体活动中偶然走到了一起：

  那凉爽的窒息越来越叫他愉快，他没有发觉，脖子上已经印下了血痕。他只是非常的轻松和快乐，忍不住自语般地说道：“天很好啊！”不料那边有了清脆的回响：“是很好！”于是他又说：“星星都出来了。”那边回答：“是都出来了。”

  此时发语者转为男孩，女孩只做简单的附和，在二人真正“分手”一次过后，通过话语折现的关系地位有了显著的变化。也就是从这次复合之后，两人的关系再也回不到原来较长时间的和谐状态了；甚至连基础的“性和谐”都很难做到。文中重复多次的“累赘”从描写女孩身体、男孩心灵直接抵达对生存状态的绝望呐喊“生命简直是个累赘”，在经历一次极其狂暴和屈辱（至少对女孩来说是如此）的性爱之后，他们“成了不共戴天的仇敌”。细究心理状态，女孩从这次复合开始，每一次和男孩的相处都带有懊悔和反思倾向，甚至想到了要自杀，男孩则像一个复仇者，体现出极强的好胜心和占有欲，几近卑劣。我想，这也是小说末尾给予女孩最好的结局（获得内心的平静）而男孩终归没有达到自我救赎的原因，是合法地重视伦理价值的体现，而非评论者所指斥的“圣母”感，那是对作品的简化和矮化。

  如此，从心理场面调度来看，两人的恋情便可以看作从春天开始，又在春天结束；这两个残忍的季节分别决定了两人的悲剧、女孩的救赎和男孩的不赦。正如上引文段：“那凉爽的窒息越来越叫他愉快，他没有发觉，脖子上已经印下了血痕。”春天总有开始和结束，某种愉快总和伤痛共生。

  【本文乃草就之作，因为明天要交一份文学课的作业，今晚赶出来的。然写完（或许早在看材料的时候就）唏嘘不已，觉得这样的小说不应被草率对待。而我所做的小小用功，不过是试图打开文本，谈谈我理解的它的复杂性和可论性，寻找进入其中的方法罢了。这里写下的只是一部分。】【鞠躬】

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• 触摸145年前的中国伤口

  作者：沈嘉柯 发布时间：2012-01-21 05:28:33

  [历史书写]触摸145年前的中国伤口

          

    · 2005-9-23 新京报

   

           

   

    　《1860：圆明园大劫难》

  　　（法）伯纳·布立塞著

  　　浙江古籍出版社2005年8月版定价：39.80元　　

  　　法国总统希拉克称这本书“为澄清我们共同历史的片段做出了贡献”，我则感觉它似乎触及到了19世纪中国历史的核心。在中国的历史当中，这一章节已有的历史记录，似乎永远都只限于某个方面。写就历史的册子文本，一面是被侵略和烧毁的圆明园，一面则是来自当年侵略者国度的“书写”。

  　　为了扩张为了殖民为了通商为了传教，每个理由都是理由，于是他们带着骄傲“进入”中国。

  　　这样的“进入”被称为“远征”，书中资料的引述里，充满了西方帝国的“远征者”没有更正的观念。而法国作家伯纳·布立塞所做的，就是给予批驳和揭露。

  　　当年火烧圆明园的是英法联军，来自法国的作家有了这样的书写，显然其立意是为文化留下存照，为本国人民补充历史认识。雨果早在遥远的年代就发出了对“两个强盗”愤怒的指责，但后来我们的国民，却并没有多少人了解更多的内容。我个人所了解到的，就是在火烧圆明园后，断壁残垣和部分残余的建筑，都毁在了当时的中国人手上，包括在沙土中筛珠宝黄金，趁火打劫到“自家头上”等等。这在国内是少见的全面的文献资料，书的重要性由此更加突出。伯纳·布立塞在书里甚至列出特别具体的数据，比如在法国只找到约50部著作，英国则有16部，并且都是百年前的久远著作。尤其叫我哀伤的是，书里的外国侵略者充满了对北京城建筑与文明一致的惊叹，可却使他们更加疯狂“抢夺圆明园”。

  　　“全面历史”逼近了一步。

  　　对方做出的书写，对我们而言是互动意义最好的参考，而我们的历史记录，有多少融入了“他者”书写的参考中呢？答案是非常之少。布立塞在中国范围内收集到的资料，居然还不如在英法两国找到的丰富。这是我读完书后，感觉到遗憾的一件事情。145年过去了，这样一段历史，仍然还处在双方的不对称书写当中。惟有不断接近真实全面的历史，才是我们努力的意义所在。本国历史，也是他国的通鉴。它的意义，是世界性的。

  　

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