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• 托卡尔丘克：等待我们每个人的都是同样的命运

  作者：KEY-可以文化 发布时间：2021-01-13 10:23:54

  诺奖得主奥尔加·托卡尔丘克长篇小说《糜骨之壤》上市不到一周，喜提

  当当小说新书榜19名

  、

  豆瓣读书“新书速递”

  以及

  “最受关注虚构类图书No.9”

  ，感谢读者朋友们的大力支持！欢迎大家在豆瓣、当当、京东图书等平台留下你的阅读感受哦~

  

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  △豆瓣图书最受关注图书榜

  

  △当当小说新书榜

  今天「可以悦读」栏目和大家分享《糜骨之壤》的开篇部分，让我们跟随主人公雅尼娜，一起走进这桩“动物连环复仇杀人案”……

  第一章 现在，注意了！

  “某次，一个温顺、正直的人

  选择了一条危险的路，

  从此便向着死亡之谷走去。”

  注：《糜骨之壤》文前引诗均出自英国诗人威廉·布莱克的诗歌

  到了这个年纪、状态，每晚睡前我都得好好洗干净脚，做好半夜随时有可能被抬上急救车的准备。

  如果那晚我查了星历，知道天象，肯定不会就此睡去。然而我偏偏喝了些助睡眠的酒花茶，还吃了两片安定，睡得很沉。因此，当半夜不祥的急促敲门声将我惊醒时，我久久缓不过神来。我跳下床，站在床边，飘忽不定，颤颤颠颠。惊魂未稳、尚未被唤醒的身体难以从纯真的梦里回到现实。我踉跄蹒跚，似乎就要失去意识一般。因为病情的关系，最近我常常这样。于是，我强迫自己坐下，一遍又一遍地告诉自己：“我在家，现在是晚上，有人敲门。”这样才终于控制住精神状态。在黑暗中找寻拖鞋时，我听到敲门的人正绕着屋子走，嘴里还嘟囔着些什么。此时我正想着楼下的电表盒里有一罐防身喷雾，这是迪迦给我用来防偷猎者的。我在黑暗中找到了这个熟悉的冰冷瓶子，全副武装后，我打开了外面的灯。从侧面的小窗望向门廊，地上的雪嘎吱作响，被我称作“鬼怪”的邻居出现在我的视线里。他裹着一件旧羊皮大衣，双手搭在臀部，我时常看见他在屋外劳作时穿着这件衣服。羊皮大衣里面露出穿着条纹睡裤的双腿和厚重的登山鞋。

  

  △《糜骨之壤》

  “开门。”他说。

  他惊奇地看了一眼我的亚麻布睡衣（这是去年夏天教授们本想要扔掉的料子，因为它勾起了我对旧时尚和青年时代的怀念，于是拿来当作睡衣。这被我称为实用主义与情感需求的结合），毫不客气地进了屋。

  “快穿上衣服，大脚死了。”

  那一瞬间我竟说不出话来，默默从衣架上随手拿了件羊毛外套，穿上高筒雪地靴。外边门廊上的雪在光晕中如梦般缓慢洒落。鬼怪静静地站在我身旁，高高的个头，纤细得瘦骨嶙峋，仿佛素描里勾勒的人物。他每移动一步，身上的雪就像酥皮点心上的糖霜一样飘落。

  “什么叫‘死了’？”开门的同时嗓子里一紧，我终于还是开了口，鬼怪却没有回答。

  他平时就沉默寡言。他的水星一定落在哪个沉默的星座上，应该是天蝎或是两宫交汇点，也有可能是土星的正对位，又或是水星逆行所产生的隐匿在他身上发挥了作用。

  

  我们走出了门，熟悉、潮湿的冷空气迎面袭来，它似乎想在每年的冬天提醒我们，世界不是为人类所创造的，至少有半年时间对我们极不友好。严寒在野蛮地侵袭着我们的脸颊，嘴里吐着白汽。门廊上的灯自动熄灭了，我们摸黑在沙沙作响的雪地里前行，鬼怪的手电筒也指望不上，那电筒的光只能从他面前一片狭窄的区域内刺过黑暗，我跟在他身后踉跄前行。

  “你没有手电筒吗？”他问。

  我当然有，但是也要白天有光亮的时候才知道在哪儿啊。手电筒总是这样，只有白天才看得到。

  大脚的小屋位置较偏僻，比其他房子要高出一些。他是这儿的三个常住居民之一。只有他、鬼怪和我三个不怕冷的常年居住在这儿。其他的住户一般十月份就把屋子封了，将水管里的水排空，回到城市里去。

  我们从联通各家各户的主路上拐出来，路面上的雪显然有人扫过。延伸至大脚家的是雪地里一条被踩得极深的窄道，我们不得不一步一个脚印地，前后脚跟着，努力保持平衡。

  

  △《糜骨之壤》同名电影入围第67届柏林国际电影节主竞赛单元，并荣获了亚佛雷德鲍尔银熊奖。

  “一会儿你看到的场景可能没那么令人愉悦。”鬼怪突然转过身来对我说道，电筒的光亮是如此刺眼。

  我也没想过能看到什么愉悦的场景。他沉默了一会儿，又开了口，好像想解释些什么：“他厨房里的灯和母狗哀怨的嚎叫使我不安。你什么都没听到吗？”

  不，我什么都没听到。我睡了，在酒花茶和安定的作用下睡得很沉。

  “现在在哪儿，那只母狗？”

  “我把它带回自己家了，给它喂了点吃的，现在它安静下来了。”

  又是片刻沉默。

  “为了省电，大脚总是早早的就关灯去睡了。今天灯却一直这样亮着，一直。雪地上有白色的线条。透过我卧室的窗子能够看到。我想他是不是喝醉了，或是又对他的狗做了什么，以至于它如此嚎叫。”

  我们穿过摇摇欲坠的牛棚，两双闪烁的眼眸穿过黑暗映入鬼怪电筒的光，那是苍茫的绿色和荧光色的眼睛。

  “看，是鹿，”我提高了嗓门，抓住鬼怪大衣的袖子，“它们离房子这么近，难道不害怕吗？”

  鹿站在雪地里，雪已经没过了它们的肚子。它们平静地看着我们，就好像是在执行某个仪式时被我们逮到了一样，那是一种我们无法理解的仪式。天很黑，我无法判断它们是秋天从捷克来的那些“年轻女士”，还是新的来客。而且为什么只有两只？那时候来的至少有四只。

  “回家去。”我冲小鹿挥了挥手。它们抖了一下身子，却没有挪动，而是平静地目送我们一直到前门。我感到背脊一阵颤抖得发凉。

  

  △《糜骨之壤》同名电影剧照

  而鬼怪此时正跺着脚，在这座无人打理的屋前抖落鞋子上的雪。屋子的小窗用塑料和纸板密封着，木门上贴着黑色的胶油纸。

  大厅的墙壁上堆着不平整的柴火，屋内肮脏、杂乱，四处弥漫着潮湿木头和泥土的味道，湿润而贪婪。陈年的烟味已在墙壁上结成了一层油腻的沉淀。

  厨房的门半开着，我一眼便看到大脚躺在地上。就在目光即将落在他身体上的那一刹那，我移开了双眼。片刻后，我才敢于回过头来直视。那是十分可怕的景象。

  他躺在地上，身体扭曲。手架在脖子上，好像在挣扎着试图解开束缚他的衣领。我像是被催眠了一般，不由自主地慢慢靠近。我看到他睁着的双眼似乎盯着桌子下方的某个地方。他那肮脏的衣服在靠近喉咙的部位被撕裂。好似自我搏斗了一番，最后又败给了自己。

  恐惧让我感到寒冷。血液在我的血管中冻结，流入了身体的最深处。要知道昨天我看到的还是一个鲜活的躯体。

  “我的上帝，”我急促不清地说，“发生了什么事？”

  鬼怪耸了耸肩。

  “我的手机在这儿无法报警，收到的是捷克的信号。”

  

  △奥尔加·托卡尔丘克

  我从口袋里掏出手机，拨通了那个我从电视上看到的电话号码——997。不一会儿我的手机里传来捷克移动服务的语音自动回复。运营商不断切换的现象有时在我的厨房里长时间存在。在鬼怪的家或者露台上也出现过这样的情况。它的反复无常很难预测。

  “得走到屋外地势高一点的地方去。”我的建议显然已经迟了。

  “还没等他们到这儿，他就已经完全僵硬了。”鬼怪用一种我特别不喜欢的腔调说道，仿佛什么都了然于胸。

  他脱下羊皮大衣搭在椅背上。“我们不能让他这么躺着，样子太吓人了，毕竟是我们的邻居。”

  当我看着大脚扭曲的身体时，很难相信这竟是昨天我还在害怕的一个人。我不喜欢他。这么说可能都太轻了，我对他极为反感。应该说，我觉得这个人很讨厌、糟透了。事实上我甚至没有把他当作人类。现在他躺在肮脏的地板上，穿着脏兮兮的内衣，成了一具瘦小、无力，没有任何攻击性的躯壳。物质的碎块竟就这样在难以想象的转变中变成了与世间万物脱离的脆弱存在。这让我感到难过，就算是像他这样的坏人也不应该死去。谁又该死呢？但是等待我们每个人的都是同样的命运。

  我，等待着；鬼怪，也等待着；还有外面的那些鹿。我们所有人最终不过是一具尸体而已。

  节选自《糜骨之壤》，[波兰]奥尔加·托卡尔丘克著，何娟、孙伟峰译。

  

  △KEY-可以文化“托卡尔丘克作品系列”

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• 是约定啊

  作者：Believe_life 发布时间：2017-02-23 19:56:44

  和窗边的小豆豆一样的语言，却看得我在好几处都想要落泪。是啊，为什么在现在应该幸福的时代，我们却没有能够得到足够的快乐呢?为什么随着年纪的增长，无由的感伤越来越多，做事的冲劲越来越少了呢?为什么在应该考虑如何才能更好的活着的时候，却要去纠结过去的不如意呢?既然在埋怨生活的不足，那为何就没有勇气去改变它呢?相比较战争中的孩子，相比较我们的父辈，祖辈，我们所处的时代实在是好太多了，难道不应该利用起这个时代的优势去做一些更好的事情嘛?

  之前一直在依赖一些人而获得走下去的勇气，但是现在没有那群人我依然过得很好，也能更充实自己。要乐观的活着，精彩的活着啊。

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• 情死，也是一种“至福”

  作者：龙之芥 发布时间：2006-10-27 10:47:43

  如果可以设计自己的死亡方式，你会选择怎样的死法？

  这样的问题我问过身边的许多朋友，回答千万种。只有一位朋友回答说：“在雪花飞舞的冬天同自己的爱人一起死去。”这是一个颇有诗意的死法。说到情死古今中外并鲜见，人们首先会想到罗密欧与朱莉叶、梁山伯与祝英台……。除此以外，渡边淳一的《失乐园》是我看见的最从容、最凄沉、最唯美的现代殉情，就连死的方式，死的时间，死的地点，甚至死后的姿势都设计得如此完美和细仔。

  当久木和凛子决定一起做死亡之旅时，他们感觉好像跨越了一堵墙似的。“死虽然可怕，但那或许是一个新的旅程的起点，如果这世上所有生物总有一天都必须踏上这个旅程的话，希望和最爱的人以最美的形式启程。”死对他们来说不是爱的结束，而是爱的轮回的开始。

  渡边淳一的作品历来以唯美并专注两性情感受而深爱读者喜爱，读《失乐园》我最喜爱书中两个字的章节标题，读着就会令人感受到诗意：落日、秋天、良夜、初会、冬瀑、春阴、落花、小满、半夏、空蝉、至福……轻松的文字流淌着深沉的爱，正如作者所说：“在人们的心灵深处，隐藏着并非如此轻松、浅薄，而是燃烧着火一样深沉的爱愿望。那些轻松的爱，往往是一些小事。”《失乐园中》中的情死正是追求隐藏在人们心中真正的深沉的爱。

  有人说《失乐园》是一种畸恋之美，是对婚外情的纵容，久木和凛子的殉情是奔着性去的，而非爱。但我看来，男人和女人之间的爱情真正归结到最朴素最纯美的两性关系时，就象亚当和夏娃彼此相爱一样，那其实是非常稳固而恒久的情感。

  《失乐园》应该是有一定现实象征意义的，是一个悲剧的结果变成喜剧的悖论。“到了现代，爱变得轻薄了，变得理性了，正因为如此，人们反而要对真正的、深沉的爱重新认识了”。从旁观者说，久木和凛子的悲剧在于，爱情要用死来论证，论证成功了，就真的死了。但殉情对久木和凛子两人来讲却是一个喜剧，两个人紧紧相拥，“在性爱高潮、快乐绝顶的那瞬间”，“在华丽鲜明强烈中满足而死，那是只允许存在于相爱而死的两个人之间的至福行为”。小说最后一章名为“至福”，应理解为“最幸福的事”，对吧。“至福”就是这本小说的文眼，也是久木和凛子爱情的结果。

  不过，读完这本小说后，我生出这样的疑惑：为爱而死是一件最幸福的事，那么，为爱而生又是怎样的一种幸福呢？

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• 生而为人请善良

  作者：微烟袅袅 发布时间：2020-08-07 19:46:38

  这个夏天，闲来无事在家拿起一本书津津有味的读了起来，不想就一本接着一本，停不下来了。最近偶然发现初禾的《心毒》，是一本刑侦小说，之前也读过类似的小说，每个作者都有自己独特的语言风格，这个作者的写作风格，是我看一眼就喜欢上的那种，案件不是那种胡编乱造的感觉，更像是现实版的那种真实写照的。

  

  全书由两个故事展开，第一个讲述的是一个由嫉妒心开始的故事。如果可以，我想大家都想选择一个富贵出身，选择无忧无虑的生活，选择疼爱自己的父母，孟小琴也一样，可惜没有如果，那些只是假设。

  她本是一个普通的姑娘，但是现实的压力很大甚至压的她喘不过气，她要面临的有很多，有来自自己的，来自家庭的，来自工作的。刚开始觉得这些都不算什么，她想只要她一直努力，总可以跳出这个火坑，可以仰望外面的天空。愿望很美好，可是现实很残酷。她喜欢旅游，也想像其他旅行爱好者一样可以随性来一场说走就走的旅行，但是她不可以。她的第一次旅行也是唯一一次旅行，在她母亲眼里那是奢侈是浪费，就这样活生生的打消她的念想，这也许就是压倒骆驼的最后一根稻草。她的心里开始不平衡了，凭什么人生来就分富贵贫穷，她由刚开始的羡慕逐渐演变成了嫉妒，这种嫉妒让她失去了理智，她开始屠杀她们来寻求快感，就这样走上了不归路。

  嫉妒是一种情绪，我们每个人可能都会有，但是绝对不能让这种情绪冲昏了头脑，我们要选择合适的释放方式，我们才是情绪的主导者，而不是成了情绪的践行者。

  第二个故事是围绕着网络，“网络暴力”这个四个字字里行间就透露着奇怪的可怕性，是近年来越发热门的话题。网络孕育出了一批批网络暴力的忠实信徒与虐杀狂人，从某种意义来说，他们其实是同一类人。当现实中压力积蓄到一定程度时，他们都选择了最扭曲的发泄方式，从中得到超乎寻常的快感。最让人惧怕的是，他们并非特例，而是一个群体的缩影。他们根本无从辨别是非，只是随波逐流，盲目跟风去发表言论，却不曾想这究竟会给人家带来多大的伤害，网络世界需慎言。

  纵观全书，故事情节曲折而又不失韵味，在叙述故事的过程中又在向我们诉说着人生哲理，期待下一部的到来。

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• 连汤都不愿换的平庸之作

  作者：才录达西 发布时间：2020-02-29 23:11:21

  这书开局不错，一个全身赤裸的女人，身上用口红写着“荡妇”字样，大雨中，在警察面前，接着电话，从桥上跳了下去，很有画面感，悬念设计得也不错。

  但看到西尔维娅·弗内斯被套的部分，就有点绷不住了。这不符合西尔维娅的人设啊，看看她怎么评价克里斯蒂娜的，怎么说自己的丈夫的，怎么拒绝推销员的，而且她是开过公司的，社交场跟男人周旋的，怎么接个电话就变成白傻甜了？后面通过奥洛克林给出了解释，但说明力还是太低了。

  在电信诈骗猖獗的国家里，没有经历也听闻过，诈骗分子常常针对老人下手，通常总是让老人千万不要告诉家人。制造恐慌、焦虑，孤立受害人，阻断信息渠道，这都是惯常手段。但凡其中一个要素有问题，通常都不能成功。这也就是常常针对老人下手的原因。本书中，几乎都不变的照搬了过来。

  一而再，再而三，当同一手段再抄一次用在莫琳身上时。俗话说，换汤不换药，这位作者老哥连汤都不愿意换，只能说作者混蛋了。

  再读下去，作者居然无耻的在朱莉安娜上再来一次。这一次一次的，强烈的阅读厌倦感。在此，凶手的方向产生了一个转折，但这个转折从奥洛克林上新闻作疑凶心理侧写就埋下了，太明显的伏笔就是此地无银啊。然后，就是警匪周旋的内容了。

  不是写史诗，就保持一点注意力，焦点集中一些。

  奥洛克林与朱莉安娜那些琐事都可以删掉，达茜和奥洛克林的洛丽塔情节也可以删掉，给泰勒编的军方背景也没什么下文，太监了；如果要写战争、国家机器对人性的扭曲，麻烦挖深一点，用点心。

  追凶与行凶双线述事，那保持一点神秘感，这位大佬事未过半就绷不住了，行凶线的老父亲都出来了，真是不好玩。

  这个模式的套路就是案发，再次案发，案件关联，找共同点，找出嫌疑人，追辑。这个凶案里的关联点，没费吹灰之力就找出来了。

  槽点过多，连个反转都没有，循规蹈矩走到底，平庸之作。

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