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• 【转载】《济慈诗选》是屠岸翻译的巅峰之作

  作者：sissi 发布时间：2011-12-09 13:10:09

         记屠岸先生的翻译事业：爱好成就名山伟业

      来源:中国社会科学报 作者:北塔

      

      屠岸先生的名片上始终印着三个“头衔”：诗爱者，诗作者，诗译者。他不自称“翻译家”，但2010年12月2日，在“翻译文化终身成就奖暨资深翻译家表彰大会”上，他和另外四位先生被中国翻译协会授予“翻译文化终身成就奖”。这是全国翻译行业的最高荣誉奖。

  　　翻译莎士比亚十四行诗

  　　从1940年算起，屠岸在翻译领域已断断续续耕耘了70年，硕果累累。在其口述自传《生正逢时》里，他坦然道：“我翻译英语诗歌，最初由于爱好，后来也带有使命感。”而他爱好的英国诗人主要有莎士比亚、弥尔顿和济慈三人。《莎士比亚十四行诗集》是其成名作，《济慈诗选》是其巅峰之作，弥尔顿的《失乐园》将是其收官之作。

  　　屠岸最早翻译的诗是英国诗人斯蒂文森的《安魂诗》。在1940年11月20日的日记中，他用五言十二句和七言八句来译这首诗，押韵不太严格。后来他重新将之译成语体新格律诗，并将之收入译著《英国历代诗歌选》中。这是他爱好英语和诗歌自然而然的翻译行为。

  　　1948年11月，屠岸自费出版了第一本翻译诗集《鼓声》，其中选译了惠特曼在美国南北战争时期歌颂北方的诗。时值解放战争时期，屠岸翻译出版这部诗集，其用意是支持在北方的延安和西柏坡，用这种隐晦的方式表明自己的政治态度。从此，他的翻译带上了某种与现实政治相结合的使命感。

  　　1940年代中期，早在翻译惠特曼之前，屠岸便开始翻译莎士比亚的十四行诗。那时，使命感还没有显现，爱好还是主导心理。用他自己的话说，“被这些十四行诗的艺术所征服”。这桩译事也夹杂某种人伦因素。由于一个要好的大学同学夭折，屠岸本想模仿弥尔顿之《李锡达斯》写诗悼念，但没写出来，转而决定译出莎士比亚这部歌颂友谊的十四行诗集，以表纪念。

  　　1948年，翻译的使命感一度使他中断了莎译工作，后来，胡风的一番话，让他继续并完成了这一伟业。他在口述自传中说：“胡风问我翻译完莎士比亚的十四行诗之后打算拿到哪儿出版。我感到当时正是革命激情高涨的时候，莎士比亚十四行诗跟当时的时代气氛不合拍。所以我说，不能出版，只能作为一个文献放在那儿。胡风说，你这个观点不对，莎士比亚的诗是影响人类灵魂的，对今天和明天的读者都有用。胡风谈话很亲切，我感到是一位文艺理论家对后进的关怀与鼓励，也使我对莎士比亚十四行诗有了更正确的认识。于是我回家后努力把剩下的还没有译出的少量莎士比亚十四行诗全部译出。”

  　　1950年10月，屠译《莎士比亚十四行诗集》由上海文化工作社出版，成为莎士比亚十四行诗流传最广的译本。此前，莎翁十四行诗只有一些零散的、质量不高的汉译；此后，尽管出版了很多译本，但还没有在总体水平上超过屠译的。就拿同样流传甚广的梁实秋译本来说，梁实秋是很好的散文家，对诗可能也还了解，但缺乏诗人气质和对诗歌语言的敏感，甚至还有一定的偏见，认为诗歌尤其是现代诗大多不够理智和澄明。他翻译散文是很拿手的，也许是太拿手了，以至于把莎士比亚的诗剧译成了散文体。十四行诗是西方最严格的格律体，他还不至于用散文来译，但其译文总令人觉得诗味索然。

  　　而屠岸是诗人。首先，他尊重并尽量还原诗歌的修辞，不以意译害辞。如梁译把第19首中的“the eye of heaven”（天眼）意译为“太阳”，牺牲了其中包含的暗喻手法。屠译为“苍天的巨眼”，不仅恢复了修辞手法，而且文采斐然。其次，莎翁的十四行诗与其剧作一样，用的都是抑扬格五音步体，每行有5个音步，梁因为不重视原作的格律，把第五、七行改成了4个音步，如“有时太阳照得太热”和“美的事物总不免要凋落”。梁译还有漏译的情况。如“And every fair from fair sometime declines”，两个fair所指不同，前者指美的人或事物，后者指美貌或美态，梁只译出了前者。梁甚至有错读并错译之处。如“By chance, or nature’s changing course untrimm’d”中的 chance和nature’s changing course都是By的宾语，中间的“,”只是语音上的停顿，没有语法意义，而“or”是一个意义明确的连接词。梁译为“偶然的，或是随自然变化而流转”，似乎与原文惟妙惟肖，实际上是理解错了，最关键的错误是把“By chance”单列出来当做状语。屠译则非常准确：“被时机或者自然的代谢所摧残。”

  　　集英语诗歌翻译之大成

  　　改革开放后，屠岸的翻译事业重新走向了爱好的路径。

  　　屠岸小时候有点“调皮”，这种“冥顽”是童心的表现，他一生都保持着。他在思想上承袭浪漫主义的精髓，认同“天真”比“经验”重要（来自布莱克），“儿童乃成人之父亲”（华兹华斯语）。他自己喜欢读儿童诗，出访英伦时曾专门去淘儿童诗集，也喜欢给孩子写诗、译诗。1982年，他出版了与夫人方谷绣（章妙英的笔名）合译的英国斯蒂文森儿童诗集《一个孩子的诗园》；从1994年到2004年，他陆续编译出版了《英美著名儿童诗一百首》、《英美儿童诗精品选》三种和《英美著名少儿诗选》六册。这与有“老顽童”之称的萧乾有同感和同好。萧乾曾于1982年10月12日给屠岸写信说，“病榻上得您新译《一个孩子的诗园》，喜甚感甚。这样以童心为题材的诗，是稀有的品种，经你和方谷绣同志移植过来，功德无量……”萧乾还提出选编一本《童心诗选》的建议。

  　　《济慈诗选》是屠岸翻译的巅峰之作，作者用了3年时间译成，1997年由人民文学出版社出版。屠岸认为，“真正要译好一首诗，只有通过译者与作者心灵的沟通，灵魂的拥抱，两者的合一”。他跟济慈之间就有这种灵犀相通之感。济慈22岁得了肺结核，25岁病殁。屠岸也在22岁得了肺结核，这病在当时没有特效药，他感到自己也要像济慈一样早夭，所以把济慈当做异国异代同病相怜的冥中知己，好像超越了时空，在生命和诗情上相遇。更重要的是，济慈的思想与他的价值观十分相近。济慈用“美”来对抗“丑”，对人世的爱就体现在对“美”的歌颂上，认为新生之物因拥有美而有力量。“真即是美，美即是真”是济慈的名言，也几乎成了屠岸的座右铭。他的《济慈诗选》获得第二届鲁迅文学奖之彩虹翻译奖。我作为专家受聘于评委会审读此书，在评论专文《自然而精当的译品》中，我曾这样评价：“《济慈诗选》是目前最完善的济慈诗歌的汉语译本。在数量和体例上，比其他译本更具有学术价值。”

  　　2007年，译林出版社推出屠译《英国历代诗歌选》。屠岸在口述自传中说：“对英国历代诗歌的选译，想法早就有，四十年代中期看到郭沫若的《沫若译诗集》，觉得他有开拓，但也有不足处，当时就想，我也可以出一本。这愿望在六十年后实现了。《英国历代诗歌选》的出版是我一生心愿的实现。此书共收入英国一百五十五位诗人的五百八十三首诗，时间跨度是从十六世纪到二十世纪末。这七八百年间英国诗坛上的重要诗人，力求没有遗漏地都予以收入。”我在当时写的评论专文中说，此书是屠岸“诗歌翻译生涯的总结，无论从他个人意义上，还是从英诗翻译整体意义上，都可谓‘集大成’。是目前中国最系统、最全面、最富于学术性的英诗选译本”。我还总结说：“屠岸的诗歌翻译内含着三种关系的冥契。首先是诗人身份与学者身份的冥契。这使‘他的译笔忠实、谨严’而又‘灵动’（见绿原写的本书‘序’）。其次是出发语与目的语之间的冥契，他的中文和外文都造诣极深，这使他的翻译‘舒展自然，通晓畅达’（章燕写的‘序’）。再次是神与形之间的冥契，即，既保持原诗的风格和意境，又体现原诗的形式和音韵。”

  　　翻译英语诗歌本是屠岸先生几十年如一日的一大爱好，正是这爱好成就了他的名山伟业。

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• 爱闻花香的牛

  作者： 发布时间：2009-11-30 12:51:05

  这是好几个月以前看的绘本了。

  当时，是有些失望的，在看过了那么多华丽的绘本后，这一本显得太过“朴素”。造型中规中矩，某些局部有些夸张，但还是很传统的画法，不像现在的绘本，天马行空的变形，受各种绘画风格影响的都有，使用的材料和技法也是让人眼花缭乱，可这一本却是很简单的钢笔画。

  但是，今天我突然想起了这本书，我想起的既不是写实精致的《星期二》和《Flotsam》，也不是幽默搞怪的《The True Story of the 3 Little Pigs》《The Stinky Cheese Man and Other Fairly Stupid Tales》，而是这本朴素的小书，想起了那个关于一头爱闻花香的牛的普通故事。

  这个故事确实很普通，一头牛，它叫费迪南，它不像其他的牛那么活泼好斗，它喜欢一个人安静的坐在大树下闻花香，但是由于一个偶然事件，它被斗牛士选中了，即将成为一头斗牛（这是其他所有牛的梦想）。于是，它离开了农场，被带到城市，进入格斗场，这里的一切都让它很陌生，它有些不知所措。最后，它终于发现了熟悉的事物，那就是斗牛士身上别的一朵玫瑰花，于是它坐下来，开始闻花香。

  比赛结束后，（看到这里我很担心，因为它是一头不合格的斗牛，我怕他会被杀掉），可是它只是被送回到农场。

  对于别的牛来说，这可能是一个耻辱的下场，但对于费迪南来说，则是得偿所愿：它又回到它熟悉的生活中，每天依然去树下闻花香。

  就是这样一个简单的故事，没有动人心弦，没有波澜起伏，可是却有种淡淡的诗意。

  如果说想象力，David Wiesner的作品无疑更绚烂，但是他的作品里就像一场盛大的嘉年华，除了让人惊奇，并没有太多的余味。对画面和场景的关注，大概使作者忽略了对人内心的关注，对视觉效果的追求，使其忽略了作品的人文内涵，所以他的作品缺少打动人灵魂的力量。

  而这本书的画面没有做很精细的刻画，有大面积的留白，画面和文字之间的平衡掌握得很好。

  如果仔细看，会发现每个画面的场景都是精心布置的，包括画面的角度。人物夸张得恰倒好处，通过面部表情和身体的动态将人物性格和心态传递出来，表演的意味很浓。

  印象最深的是，牛要进入斗牛场的那刻，斗牛场内人声鼎沸，而牛瑟缩的躲在出场门洞的阴影里，神情非常可爱。所以这本看起来“朴素”的绘本，其实作者是很用心很有爱的在画，而且将他对生活的看法和热爱都用一种含蓄的方式传达出来，对于心灵是一种潜移默化的滋养。

  所以在事隔好几个月后，我决定为它写一个书评。

  也提醒我自己不要为华丽的外表或是绚烂的技法所迷惑，要找出那些真正打动你内心的东西。

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• 值得一读再读

  作者：羲和 发布时间：2013-11-23 11:00:02

  这本书来来回回差不多看了三遍，每一遍都有新的理解，有一句是吕坤吐槽当时的文人没人好好做学问了，觉得好可爱。我们现在所处的时代仍然是这样，回看明朝，觉得他们还是更厉害一点，所以，把现在放在历史里，别焦虑了。

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• 颠覆伤痕文学

  作者：rebix 发布时间：2008-07-24 23:08:39

  在很多人眼里，文革是一段灰色痛苦的岁月，文明的践踏与人性的扭曲纠葛在一起。描写文革的文学作品无论是大师级（如巴金随想录），还是大批不知名的作者，无一不是用痛苦的氛围去诠释那段不可磨灭的岁月。这种文学被称为伤痕文学．邓小平说“哭哭啼啼，没有出息”，说得正是此类文学。然而在芸芸众书中却也可觅获些许让人欣喜的作品，它们完全颠覆了一般所看的近乎陈词滥调般的文革作品，王小波的《黄金时代》既是其中浓墨重彩而又不可忘怀的一笔。

  很多人总对黄金时代有一种异见，觉得黄金时代是一种并无多少文学价值的作品，低俗不堪，荼毒百姓。原因在于小说中王小波用大量的笔墨，酣畅淋漓的描绘了主人公王二与众多女友的性爱场面，细节详尽，好似亲眼旁观，几可乱真。叫人阅毕激情四溢，欲罢不能。很多人已开始时抱着看黄书的心态去看这本书，到最后才发觉买错了。当然，就连王小波自己都声称这本小说与维多利亚时期的地下小说颇为相似，作者自身都为小说的定性感到困难，也无怪乎大众的非议了。但王小波也说在他的所有作品中最喜欢的当属《黄金时代》，称之为他的“宠儿”。那么，到底这是一部怎么样的小说呢，难道仅仅是一种用文革的幌子去讲情爱的小说而已吗？

  要想理解王小波之所以要运用大量性描写，我觉得首先要理解文革时所处的环境。人不是一个理性的动物（尽管我们一直标榜），又其最原始的一面，暴力，自私，当然还有最原始的——性。性是人类区别于其他低等动物的很重要的方面，因为性不仅是繁衍，也是欢愉的表达。

  在文革所处的环境下，人完全没有独立人格的存在前提，被一种高度的愚蠢思潮所冲刷，灌输一种愚昧的理念，结果当然是变得人不人鬼不鬼（这点可以从文革期间拍得样板戏中窥见，长得不一样，但表情全一个样）。整天提心吊胆，内心饱受政治的煎熬，在这种环境下，最原始的一种生存态度——性，被无情的抑制和打压着。当人脱开表面的文革去壳，成为正常的我时，一种对性的渴望便在那一刹那爆发了，成为填补空虚，平衡压抑甚至找回自尊的药剂。

  在王二的生活中，性成了生活中唯一的精神慰藉品。当生活被政治占领，当工作变得可有可无，当经济背景贫瘠潦倒，当知识讯息变得封闭单一，当个人尊严变得卑微扭曲，我们还能干什么？！或许，做爱，才能拯救他们。

  小说中的另一位主角陈清扬亦是如此。一开始她曾为自己被人称作破鞋而愤愤不平，随着与王二交往深入，这些在她眼里都无所谓了，他们在这扭曲的世道中相濡以沫，用发自内心的最原始的结合来抵御那段最凛冽的寒冷。这是一种巨大的反差，一种对文革最直接的控诉!直接且有力！

  事实上，性——在王小波的《黄金时代》里，已经成为了一种权力的交易。在小说中，公社社长这类道貌岸然的伪君子，藉着叫王二与陈清扬写材料的机会，打着“ 上报要详细，才能宽大处理”的原则，津津有味的品读王二与陈清扬的做爱细节，性压抑在这段岁月中是普遍存在的，人们会想尽各种办法去释放，王二与陈清扬，正是一种直接而又勇敢的代表，这，正是他们的黄金时代。

  小说最后，王二问陈清扬到底在交待材料里写了什么，竟让组织不再让他俩继续写下去了，陈说，在清平山上她爱上了王二，比穿破鞋和做爱更让人可耻。一种爱，被诠释成不可饶恕的罪，不正是文革的绝妙写照吗？

  通观本书，我们发现，其实性爱描写不一定就是肮脏媚俗的，当它能好的诠释出作者要表达的意图时，就是好的描写手法，远者如《金瓶梅》，近者如李敖的《上山上山爱》，不能说它就不是艺术。艺术与性向来都是不能分开的，维纳斯、大卫莫不如此。接受了这点再回头去看这本《黄金时代》，就不难理解为何它是“中国当代文坛最美的收获了”……

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• 回眸间，浪漫的邂逅

  作者：靥盈 发布时间：2013-03-19 22:07:42

  精油和星座，两个毫无联系的事物，会有怎样的邂逅，又有怎样的故事？无法想象，又希望看到。星座是一个神奇的世界，精油又有着深奥的故事，邂逅往往披着浪漫的霞衣，故事却有着酸甜五味。品尝一下酸酸甜甜的浪漫，喝一杯咖啡，读一本书，在一个温暖、浪漫的午后邂逅一段清新的故事。

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