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• 贝聿铭一生最后悔的三大设计

  作者：繁星下读书 发布时间：2022-07-14 19:57:53

  2019年5月16日，一代建筑大师贝聿铭在纽约曼哈顿去世，享年102岁。

  在他的设计生涯中，早期有罗斯福广场购物中心、肯尼迪图书馆；

  

  肯尼迪图书馆

  还有一战成名的香山饭店、香港中银大厦和卢浮宫玻璃金字塔；

  

  香港中银大厦

  后期有苏州博物馆、伊斯兰艺术博物馆。

  

  苏州博物馆

  这些建筑，以其混凝土、玻璃和钢材的巧妙运用，给人留下了深刻印象。

  在他创造的这些传世建筑中，凝聚着对各个国家文化的深入提炼和思考。

  在卢浮宫玻璃金字塔动手设计之前，他向当时的法国总统提出了一个

  非常过分

  的要求（至少今天的中国乙方们会这么觉得）。

  他说：

  “在开始真正的设计工作之前，我需要4个月的时间在巴黎各地流连，了解法国巴黎的文化背景。”

  虽然当时的法国总统密特朗非常急于用这个项目来证明一些事情，但他仍然答应了贝聿铭。

  于是，贝聿铭在卢浮宫的每个角落观察、测量，去凡尔赛宫后花园、图书馆参观，去巴黎的街头巷尾感受浪漫都市的文化底蕴。

  4个月后，他一举拿出了惊世骇俗的玻璃金字塔方案。

  

  这份对文化的追逐，使他的建筑映射传统，却不拘泥于传统，能够用现代的建筑语汇，构建新时期的文化空间。

  毫无疑问，贝聿铭是那个时代里极其成功的建筑设计师。

  但建筑设计并不仅仅是工作台上的描绘蓝图，还有很多因素影响着它。

  政治因素、经济因素或是文化因素，都有可能导致一个项目的彻底失败。

  在贝聿铭一生中，

  他就遭遇过三件

  令他后悔终生的事。

  

  第一件事：设计燃烧弹

  在贝聿铭去哈佛读研那会，二战打得正热闹，好多学生都去服兵役，班里也没什么正式的课了。

  贝聿铭也想为战争尽一份力，就去了新泽西州为国防部门工作。

  一开始，他的工作是根据情报人员送来的建筑照片，找出炸毁它的最佳方式。

  作为一名建筑师，会建造它，应该也会毁掉它。

  当贝聿铭还在潜心研究怎么炸毁德国和意大利的桥梁时，德国的战争就结束了。

  紧接着，他又接到了研究如何轰炸日本的任务。

  因为日本建筑多为木结构，所以高强度炸药用在这里效果不会很好，于是他的任务就是设计燃烧弹。

  

  在贝聿铭的传记和采访中，他都不愿意提及这段经历。

  曾经直接或间接的参与到战争，是他一生中很悲伤的一章。

  第二件事：“胶合板”大厦

  贝聿铭快50岁的时候，已经建立了自己的事务所，有一个高效的工作团队，承接着美国一百多个项目的设计工作。

  然而其中有一栋建筑，却几乎给了贝聿铭事务所致命的打击。

  1973年1月的某个晚上，一场大风暴把波士顿的汉考克大厦立面几乎摧毁了。

  当时大厦正在施工，风暴把几十块双层落地玻璃吹得脱落，还有好几百扇窗被飞落的碎片打坏。

  风暴过去，大厦所有脱落玻璃留下的大洞，都补上了胶合板。

  这件事，引起建筑界的一片哗然。

  当地民众戏谑的称其为“胶合板大厦”。

  这个汉考克大厦，正是贝聿铭事务所设计的。

  当时的媒体说：

  “这个事故是贝聿铭事务所过于野心勃勃、超常规发展导致的必然结果。”

  虽然后来汉考克大厦进行了彻底的修整，新的外立面也逐渐受到了人们的欣赏，但这件事的影响还是非常深远。

  

  汉考克大厦

  适逢当时整个美国经济开始衰落，建筑业也萧条起来。

  而贝聿铭那“无法在预算内完成工程”的名声在外，也给了他进一步打击。

  贝聿铭事务所几乎破产，他经历了人生中最大的危机。

  如果不是后来他的银行家父亲在新加坡给他找到了新业务，帮他度过低谷，也许就没有百年大师了。

  第三件事：香山饭店

  那是1978年。

  中国站在改革开放的起跑点，万象更新。

  中美关系进一步宽松。作为美籍华人的贝聿铭也前所未有的被重视起来。

  为了发展旅游业，北京附近要建一座国际化的酒店，邀请贝聿铭回来进行设计。

  经过两三天的考察，贝聿铭最终确定选址于北京西北郊香山的皇家园林遗址旁。

  香山饭店是一组顺山势逐渐展开的园林式建筑，灰瓦白墙掩映在枫树与松树之间。

  用中国经典的轴线和收放自如的空间序列，引导游人在其中穿梭。

  

  贝聿铭在这个项目中投注了很多的情感，大到整体布局，小到园林小径上的鹅卵石和地砖的接缝，都来自他的冥思苦想。

  香山饭店的设计理念是远远超越当时中国建筑界的。

  对自然景观节奏的把控，对细节的精雕细琢，现在看来，是一个不可多得的好设计。

  但是，从酒店开工到建成，贝聿铭一直接受着不绝于耳的抱怨。

  ►

  不够国际化。

  对刚迈出改革开放步伐的中国人来说，这样的设计实在“太中国了”。

  人们想要的是西式风格，是高楼大厦，是玻璃幕墙。

  ►

  施工是个大问题。

  当时中国没有高质量施工队伍，工人们也没人看得懂图纸。

  贝聿铭不得不做好精确的模型运过来，让工人们照着模型建。

  甚至还要面对这样的疑问：

  “为什么我们在中国建楼，要听美国人的？”

  ►

  软件跟不上。

  酒店建成后，接手的人没有多少现代酒店管理经验，出现了很多服务问题。

  ►

  设计被修改。

  包括连通室内外的游泳池等很多精巧的设计也都被拆除或改造的面目全非。

  

  随着时代进步，现在的香山饭店已经是个中等消费水平的普通宾馆。

  而自从它建成，贝聿铭再也没去过这个伤心地。

  他说：

  一部作品并没有在揭幕时彻底完工，找到合适的客户对我来说至关重要。

  结语

  令一个好的设计最终落成，无论对普通人还是对大师，都是不容易的。

  但对普通人来说，还要多承担一些刻薄与挑剔。

  贝聿铭曾说：

  对一个建筑师来说，最重要的是什么？

  是眼界。

  贝聿铭的眼界具有一种超越时代的永恒。

  创造伟大的经典，是每个建筑师的梦想。

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• 汉末乱世之英雄，奸雄？

  作者：星空 发布时间：2023-08-14 13:11:46

  

  流行歌曲《说唱脸谱》中说“白脸的曹操”，京剧中常常用白色脸谱来表现此角色奸诈多疑或刚愎成性，这正是一般民众对于曹操戏曲舞台上的固有印象。正史中的曹操，其实也不止一次表现出奸诈多疑的特性，这个评价虽非全部，也属实指。

  小说《三国演义》中的曹操，既是“小说”，也是“演义”，其中对曹操的表述、描述，与戏曲舞台上的曹操其实相差不了多少，既是英雄，更是奸雄。不过在那个时代，曹操的所作所为，大体上还是符合历史及其节奏的需要。相比较同时代的其他人，曹操最终笑到了最后，奠定了曹魏的框架和根基，其实已经有皇帝之实。

  历史上的曹操，或许才是接近于真实的曹操。他的生前身后，褒贬之声从来都没有平息过。陈寿称赞他，虽然有身为曹魏人臣的缘故，但也是对曹操一生功绩的相对客观的肯定，基本上没有言过其实。其他历史上的著名人物对曹操的评价可就五花八门了。西晋的文学家陆机说他“虐亦深矣，其民怨矣”，有贬称的意味；唐朝史学家刘知几说他“祸千王莽”，厌恶得有点过了；清代学者王夫之则认为“以操为早有擅天下之主者，因后事而归恶焉耳”，评价比较客观；鲁迅则认为，曹操“是一个很有本事的人，至少是一个英雄。我虽不是曹操一党，但无论如何，总是非常佩服他”。似乎只有同为帝王的唐太宗李世民比较理解魏武帝，认为“帝以雄武之姿，常艰难之运”。

  历史作家郭瑞祥在他的《曹操：乱世赢家》中力图“还原一个真实的曹操，不讳尊，不虚美，不做作，不媚俗”，认为“读者可以把这本书当作严肃的历史书籍去阅读”。由此可见，这本书中的曹操，和历史上的曹操比较接近。其中，既写了曹操广为人知的那些功绩，也写了他的屠徐州之暴行——此事比之前曹操逃亡途中杀吕伯奢一家尤其过分。基本上可以认为这本书达到了、实现了他的写作目的。

  曹操究竟是怎样的一个人，到底做得怎样？其实从他的话也可以看得出来一些端倪。《三国志·卷一·魏书一·武帝纪第一》中曹操认为，“设使国家无有孤，不知当几人称帝，几人称王”。东汉末在曹丕称帝前，袁术曾称帝；袁绍曾据有冀州、青州、幽州、并州，统一了黄河以北，是当时最强的割据势力，连曹操都不得不把他自己特别想要的“大将军”名号让给袁绍。可见，曹操说的“设使国家无有孤，不知当几人称帝，几人称王”，也并不是虚言，确实是有那样的可能性。

  曹操自己在诗文中多次以周公自比，这无疑是他的内心真实想法。但形势的发展、权势的膨胀与更大权力的诱惑，终究使他自己走出了他认为自己所能走出的最大一步，只差了皇帝的一个名号。他自己的话则是，“若天命在吾，吾为周文王矣”——内心还是有所顾忌、有所不甘的。

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• 《代号13》：谍影重重，已成传奇

  作者：为生歌唱 发布时间：2019-09-01 20:39:33

  

  美德合拍过一部间谍动作片《谍影重重》，讲述的是记忆丧失的男主角杰森·伯恩，一边逃避美国中央情报局追杀，一边探寻自己的真实身份。而《代号13》的剧情与之十分相似，只不过前者是轰动一时的电影，而后者是已成传奇的漫画故事，以连续20年销售百万册的成绩，见证其受欢迎的程度。

  关于谍战题材的小说，数不胜数，《暗算》《伪装者》《黎明之前》《悬崖》《潜伏》《于无声处》《风声》 等等各个经典，外国的更多《碟中谍》《谍海风云》《007》《黑衣人》《真实的谎言》等等，也每部都是畅销作品。

  为何有很多人喜欢看谍战题材的故事？

  一是紧张的故事情节。但凡这类题材的作品都惊心动魄，故事反转很多，而且结局经常出人意料，这些都是能抓住读者好奇心的点。二是有代入感。看这类题材的小说，我们常常有代入感，就如我们经常做的梦一样，假如我们就是故事中的主角，我们会怎样化险为夷，会不会有更好的对策，这样一来，就与小说有了互动，有了互动，自然就吸引了读者。三是人物的刻画。这类题材的小说可以说每一位主角都是身怀绝技，看似其貌不扬，个性不张扬，却每一位都是狠角色。这样的人物设定会让很多读者坚信信念、机智、希望，会铸就非凡的人生。

  《代号13》为何会成为漫画中的传奇？

  1984年，《代号13》第1册由著名编剧让·范阿姆和漫画家威廉姆·万斯联手推出。作品以每年一册的节奏出版，很快获得了市场的热烈反响。让·范阿姆，1939年生于比利时，是著名的法语漫画、电影编剧，主创了《代号13》《拉戈·云奇》等家喻户晓的畅销漫画系列。埃德加·P.雅各布去世后，范阿姆接替他为著名的《布莱克与莫蒂默》系列漫画编剧。2015年，比利时国王授予范阿姆骑士头衔。威廉姆· 万斯，1935年9月8日生于比利时安德列特，漫画家和编剧。他也是霍华德弗林、林戈、鲍勃莫兰、布鲁诺巴西、罗德里格兹、拉米罗等作者的插画家。让·范阿姆和威廉姆·万斯两个人联手，一个负责编剧，一个负责绘画，可谓珠联璧合，而且《代号13》系列连续创作20年，可见其受欢迎程度，一个故事连续创作这么久，称为传奇一点不为过。

  《代号13》讲述了什么样的故事？

  一天，在海滩上，一对老夫妇救起了一个被海水冲来、身患重伤的男子。他身上没有携带任何能证明他身份的物品，只锁骨处有一个罗马数字的纹身：XIII。这位男子脱离了危险，但他患了失忆症，什么都想不起来。机缘巧合之下，他发现自己竟然怀有特工的敏捷身手和反应。很快，杀手络绎不绝地赶到，为了保护老夫妇，也为了寻求自己的身份，代号13陷入了一场扑朔迷离，又与被刺的总统有关的乱局。他究竟是否能寻找到自己的身份？顺利洗脱谋杀总统的罪名？并协助新总统摆脱危机？想知道答案，那就要翻开这部漫画了，或许你也会与我一样，翻开之后，就不想合上，读完一部之后，还意犹未尽。

  《代号13》的写实和现实主义画风

  本书的故事中美国总统遭遇暗杀的的剧情即以当年肯尼迪遇刺一案为背景，不乏对时局的映射和剖析。写实和现实主义画风，在这部漫画中表现的淋漓尽致。

  我最早看过《丁丁历险记》，其画风与《代号13》有些相似。早在1926年，年轻的比利时作家埃尔热创作了连环漫画集《冒失鬼巡逻队长托托尔》，其中的主人公长大后就自称“丁丁”。《丁丁历险记》是1929年1月10日起在比利时报纸上开始双周连载，连环画中的丁丁生活在20世纪的欧洲，以记者的身份奔走于世界各地，秉持一颗正直的心，明察暗访、匡扶正义。看《代号13》的故事就像看《丁丁历险记》一样过瘾，除了故事情节惊险刺激，绘画也是非常精致，人物形象非常突出，可以称得上是经典中的经典。

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• 每一个恶棍都优雅

  作者：水木丁 发布时间：2008-01-05 17:57:48

  2008年的第一天，在发烧中度过，白天睡多了，晚上睡不着，躺在被窝里看书看到凌晨，竟然把老陀的书就这样看掉了一半，终于关上灯躺在床上的时候，退烧药，老陀，早上喝的咖啡一起纠结在脑子里，乱七八糟的入了梦。

   

  坦率的说，老陀的书，不适合这样按照通俗小说的速度来看，因为强度太大，密度太大，最适合的是看一看，放下来，去做点别的，再回来看。结果这次因为看得太快，变成了整个一大坨的钢块一样的东西硬生生的塞在了脑子里，消化不了，于是打算干脆把下半部的看完，然后去看两部轻松小书，调节一下。

   

  我之所以会读得这么快，实在是因为欲罢不能，很多人认为名著是用来当修行用的，都是用有用来形容的，而不是用好看来形容的，但实际上，任何一部伟大的作品，都首先都是一部好看的小说。只不过，这取决与你的好看的标准是否提升了，十年前我会认为金庸是好看的小说，两年前我把碧血剑上部看了一半就扔在了火车上，朋友把亦舒作品打包给我，我看了四五行就实在看不下去了，不是故作清高，是真的食之无味，弃不足惜的感觉。

   

  而老陀，我不想说他的深度，他的思想和宗教情怀，那已经被人咂巴成渣了，我想说，他真的很好看，就拿《白痴》来说，我发现老陀实际上是一个特别善于拍群戏场面的导演，层次，节奏，人物个性，场次调度拿捏得都是那么恰到好处，既有个体的彰显，又没有整体的凌乱，我看电影的一个爱好就是喜欢看群戏电影，不过我知道这件事真的好难做，实际上是很少人能拍得好，搞不好就是闹剧，一个小说家，在同一场次里驾驭好四个以上人物已经是很难了，因为小说毕竟不是戏剧，而老托的列别杰夫别墅那一章里，我数了数，是十九个人。而这十九个人，每个人都个性鲜明，没有一个人是没有用的，没有一个人是没有自己的思想的。所以真是让人看到HIGH,看到过足瘾。

   

  我感到头昏脑胀，但是也会感到兴奋无比，因为我隐隐约约的感觉到它内部的结构和节奏是清晰的，值得我去重读一遍，或许要读上好几遍才能搞清楚这个老头到底用了些什么招数，但是我知道我将永远不能复制。这样结构复杂的建筑物，在中国人手里通常就是大写意，一张嘴千军万马带过，而老陀，他就硬是牛到敢实实在在的一块砖一块砖的描给你看。你看完了，以为就够多了，但却没想到，他的不可思议还在后面，当你满脑子已经完全跟着每个人，去参与关于世界和信仰和灵魂的大讨论的时候，在一场乱哄哄的争辩中，下一个出场发言的那个快要死掉的年轻人，他却说：“您可知道我到这儿来是看树的吗？”他还说，“方才您告辞的时候，我忽然想到：现在这些人都在这里，将来他们永远不会有了，永远不会有了！树木也一样——只剩下一面砖墙，梅耶耳家的红砖墙……”

   

  在所有的对灵魂，人生和真理的追问之后，突然看到这样的一句话轻飘飘的一句话，和前面沉甸甸的许多话，放在一起，把人的心，砸了个实在。

   

  这个男孩就是老陀要批判的虚无主义者，我看到这的时候，想我就是老陀要批判的虚无主义者，虽然很爱看这些人生重大问题的讨论，但最后还是会吊儿郎当的去看树。但这就是老陀的魅力吧，他是宗教的强大辩护者，我不会皈依，但是我仍然喜欢他。因为他心里也有我这种虚无主义者啊，他虽然批评我这样的人，但却是因为不赞成，不是因为不懂得，要知道，懂得就是珍贵的，不赞成，没关系。

   

  十九个人，即使里面有一些被其他人称为卑鄙下流的人，你仍觉得他们是有他们自己一整套完整的人生观，和哲学观的，他们依然思考人生，思考社会的问题，即便是最卑鄙无耻的人，也在谈论关于灵魂，也没有逃避问题，也许他是骗子，也许他们丑陋，但他们并不苍白和浅薄。你绝对不会觉得他们是在故弄玄虚。好像俄国人天生就适合在饭桌上很随便的谈论灵魂一样，这太奢侈了，而中国人或者英国人或者其他什么地方的人谈论起来，却只会让人觉得不那么对劲，有些可笑。

   

  即便是陀斯托耶夫斯基的恶棍，也比你现实生活中我们身边的人更深刻，就像阿加莎，克里斯蒂的任何一个凶手，都比你所认识的人优雅和有风度一样。

  这对于我们来说，当然不是真的，也不是完美的，但绝对是迷人的。而这就是上帝赐予的魔力吧。

   

   

   

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• 女孩·女人·舞者——评图像小说《波丽娜》

  作者：来兹05 发布时间：2016-07-22 11:08:30

  最近读了巴斯蒂安·维韦斯的《氯的滋味》和《波丽娜》，两本书都非常令人惊喜。

  <图片1>

  一直以来我觉得要品味一本图像小说至少要读两遍。第一遍只是铺垫，只是去认识一本书，第二遍才是理解的真正开始。所以一本图像小说最好能让人有兴致读两遍。这点维韦斯的两部作品都做到了。

      作为处女作，《氯的滋味》确实带来了超越人期待的审美体验。对游泳的真实描绘和朦胧的爱情故事优雅地交织在一起，加上不紧不慢的叙事节奏和青绿的主色调，让我在阅读时感觉自己仿佛是在泳池中畅游。那种氯的滋味，连接上了我的某种回忆。

  <图片2>

  不过《氯的滋味》毕竟是处女作，虽然展现了作者对生活细节的敏锐捕捉力和惊人的视觉表现力，但从格局上来说还是有点小，只能算是一部淡雅的小品。

      很多时候一个新人作者的处女作都令人惊喜，但总是再而衰、三而竭，越到后面越觉得无甚新意，甚至水平倒退。很多作者驾驭不了更大的格局，或者惨遭失败，或者只停留在小品创作上。

      幸运的是，维韦斯的第二本书《波丽娜》完全没有出现这些问题。

  《波丽娜》讲述了主人公波丽娜作为女性和芭蕾舞者的成长经历，内容跨度比《氯的滋味》大得多。维韦斯延续了《氯的滋味》的叙事风格，对细节表现仍然非常细腻，对人物情感仍采取一种内敛的表现。也许正是因为这种延续，才让我在第一次读这本书时觉得前半部分有些松散拖沓。毕竟跨度大了，仍然用一种舒缓的节奏来叙述会让人觉得“闲笔”太多，中心不明确。

      然而一部大格局的作品本应具备丰富性和细腻性。

  <图片3>

     

  在第二遍阅读时，那些看上去漫不经心的描绘，忽然将作品的细腻进一步升华了。

  第一遍时，我的阅读受了内容简介的影响，潜意识中总在寻找作品的核心意义，总在波丽娜和博金斯基之间建立联系。直到第二遍，我才想起一本以主人公名字命名的书就应该让人把重点放在主人公身上。博金斯基只是波丽娜生活和职业生涯中的一个重要部分；我们最应该注意的是主人公的经历和成长。

  <图片4>

  认识到这一点，我才开始体会到维韦斯在这部作品中表现出的敏锐。他把波丽娜成长中的一切都用细节展现出来。幼年时的懵懂、进入青春期时的叛逆、少女间的情谊、求学之路上的拼搏、对未来的选择、爱情与背叛、一个人的漂泊、机缘巧合之后的成功、荣归故里、与恩师的感情……读者能够看到小时候的波丽娜因为博金斯基老师一句话就讨厌上他，初中时因为不能跟好朋友一起练舞赌气等等，一切细节都那么真实，就仿佛是从我们自己的记忆中提炼出来的一样。

  波丽娜作为芭蕾舞者的成长也同样引人入胜。维韦斯这部作品的画风与之前的《氯的滋味》有很大不同，线条比较粗，色彩只使用了黑白灰，画风接近速写。这种速写式的画面在描绘芭蕾舞姿虽然没有太多细节，但却极好地把握了动态和造型。《氯的滋味》中维韦斯对游泳动作有着非常精准的描绘，但画风上比较接近清线，突出了一种干净；《波丽娜》中速写式画风的运用，让正式的舞蹈场面仿佛真的动起来。对细节的省略和留白，让人觉得好像真的坐在观众席中，一遍欣赏的舞者的舞姿，一遍陶醉在音乐中。

  <图片5>

  <图片6>

  台上三分钟，台下十年功。《波丽娜》中对主人公练舞的描绘占了很大篇幅。维韦斯在处理这些画面时画笔同样精准。读者能通过动作的变化、人物之间交流内容的变化感受到波丽娜作为一个舞者的成长。而在那些登台的时刻，这些对台下练习的描绘让人觉得波丽娜所有的努力都得到了回报，仿佛一朵花蕾在瞬间绽放。

  维韦斯不仅在表现人物姿态的高手，更是表现人物神态容貌的大师。在《波丽娜》中，主人公经历了十几年的成长，前后身体和容貌都有不小的变化，但读者在阅读时绝不会认错人。仔维韦斯在画主人公时很精确地捕捉到了女性成长中的体貌变化。小时候的波丽娜有一对招风耳，眼睛在脸上的比例很大，透出一种稚气。少女时代的波丽娜，除了身高的变化，神态上也更加丰富，经常看到她皱眉毛、咬嘴唇。青春勃发的波丽娜，时而英姿飒爽，时而亭亭玉立。成年后的波丽娜，发型穿着变得更加成熟，行事说话也更大方稳重。然而不管在什么时候，波丽娜的翘鼻子和厚嘴唇从没变过，使得读者总能认出她。

  <图片7>

  与波丽娜相比，她的老师博金斯基在形象上却保持着惊人的一致。头发黑中带白，络腮胡子，戴着一副看不到眼睛的眼镜。他的不变正与波丽娜的变化相对应，这是全书中最令我惊喜的处理。当我们翻看自己过去的照片时，能够清楚地看到自己的成长变化；当我们偶遇以前的师长时，会觉得对方还是老样子，只是白发多了一点点。但是，在某一次见面时，我们又会惊讶地发现对方似乎一下老了很多。就像在这本书中，成名之后的波丽娜提出要完成当初没能与博金斯基完成的那支独舞时，博金斯基摘下眼镜，承认自己老了。那一瞬间，他原本黝黑的须发忽然都变成了白的，露出的眼睛周围布满了皱纹。这种完全主观的表现表面上看有些突兀，但读时感觉正好与我们自己的感受一模一样。

  <图片8>

  <图片9>

  分镜构图在漫画中的重要性是不言而喻的。不管是《氯的滋味》还是《波丽娜》，都显示了作者娴熟扎实的分镜技巧。可以说《波丽娜》中每一页、每一格都是精心设计过的。给我印象最深刻的是119页，波丽娜脚伤初愈，在房间里试做足尖动作。这页的五个画格无论是位置还是比例都充满律动感，相互之间的关联既浑然天成又不显呆板，最后一个长格充满爆发力。

  

  非常细致的分镜，不冗长，不粗糙，有动感，有想法。

  人们常说万事开头难。对于漫画作者来说，创作一个完满的结尾比创作一个惊艳的开头难度大得多。很多优秀的漫画和图像小说，最终都失于结尾的仓促。在这一点上，维韦斯的表现远超一般新人，甚至比许多早就成名的大家更厉害。作为小品的《氯的滋味》，有一个回味无穷的恬淡结尾，虽然有许多东西含而不露，但却非常和谐，充满余韵。《波丽娜》的结尾则是一个小高潮：主人公勇敢的回到没有留下什么美好回忆的剧团参加团庆，抽了一个属于过去的男人，遇到恩师博金斯基，为舞蹈学院的孩子们答疑。这时我们看到的是一个完全成熟的年轻女性舞蹈家。她对工作、生活和感情都有了明确的态度，坦然而有坚持。而在最后的最后，看到她坐在巴黎住所的窗台上一边吸烟一边观看以前与老师排练时的录像时，会对人生和过去产生许多感慨，我们会想起自己如何变成现在这个人、如何到了现在这个地方。那种共鸣非常美妙。

  当初有很多人认为《波丽娜》不如《氯的滋味》，没有那么大的惊喜。我想，一本关于成长的书本就应该内敛深沉。维韦斯在这本书中显得更加成熟，更加内敛，延续了之前的细腻精准，同时又没有重复自己。这实在是难得。

  最后，我想夸一下后浪版的翻译。《波丽娜》可能是到目前为止我读过的国内引进法语漫画中翻译最流畅的。不过要是填字再美观一些，就更好了。

  PS：很多人说主人公的原型是俄国芭蕾舞蹈家波丽娜·谢苗诺娃。查了一下，感觉两人的身世经历确有很多相似之处。

  <图片11>

  <图片12>

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