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• 灾难降临，关乎人性

  作者：淡紫杉 发布时间：2015-05-21 10:09:54

  读完《28天》合上书大呼：“怎么都死了？”那些人，那些狗就在这场瘟疫中丧生，活下来的寥寥无几。为什么这么残忍？事实告诉我们，大灾大难降临，一切皆有可能。何止是残忍，简直惨不忍睹。

  拿起书来，开始读，马上就被在炯的雪橇比赛中被甩下雪橇，而拉雪橇的狗遇到狼群的故事情节所吸引。关心人物的命运，让你特别想读下去，于是开始了与故事中的几位主人公，包括那几只极具人性的狗共渡三天的时光。是的，很厚的一本书，有工作需要做，要吃饭，要睡觉，三天时间读完，足以说明这书深深地吸引了我。否则读个开头也许就扔下拿起另一本书了。能让我欲罢不能的小说不多，《28天》是其中的一本。

  首先是故事情节的安排曲折动人。文中穿插几条线索。

  一是在炯和饼干、巨星、零孤几条狗的故事。因为金润珠的一篇报道，让在炯身处不利之地，所有对他的动物救护站资助的单位撤回资助。但在炯依然在从事这项高尚的事业。他救下了即将被朴东海打死的饼干。在巨星和零孤情投意合的时候，在零孤受伤严重的时候，是他救活了零孤。即使零孤一直不接受在炯，但在炯一直像父亲一样关心着它。巨星与零孤的爱情让人唏嘘。东海要杀死巨星，被零孤救下，最后零孤眼见着那个救护员杀死了巨星。这两个人成为零孤要抱负的对象，它在爱妻巨星死后，在伤势还没有完全康复的情况下，毅然采取抱负行动。在炯最后和零孤同归于尽的壮举一直萦绕心间，挥之不去。

  二是在炯与金润珠之间的患难见真情的爱情故事，虽然是淡淡的，一直到小说结尾，两个人也没有修成正果，但恩怨很深两个人，在灾难面前摒弃前嫌，携手共度难关的深情却深深打动了我。

  三是护士女孩的亲情经历。秀真，一个护士，作者用她的经历告诉读者，灾难面前，她是如何失去家人，如何被歹徒残暴地蹂躏，最后死在封锁队员的枪下。一个柔弱的女孩，就这样成为微不足道的牺牲品。她代表着绝大多数人的命运。

  四是消防救护员与狼狗零孤之间的恩怨。这位消防队员，他的妻子，孩子死于野狗的袭击之下，疯了的消防队员见到狗就一阵厮杀。巨星和零孤就这样成为他的袭击对象，即使他的妻儿并不是巨星和零孤所蚕食的。于是他和零孤成了敌人。

  五是变态的朴东海扭曲的人性。最想说的是这个人物。因为从小得不到父爱，才9岁就被父亲关在了地下室，经历了人生中第一次残酷的折磨，于是，他的心灵开始扭曲。肆意屠杀爸爸养的狗从中获得快感，到部队后，开始屠杀部队里的狗。其中饼干就是爸爸养的一只出色的狗，就在他吊起饼干，用棍棒猛打的时候，在炯救下了饼干。后来他又把和饼干长得非常像的巨星弄出来。想要杀掉，巨星被零孤就下来。他被父亲送到精神病院，他放火烧了精神病院，烧了自己的家，少了在炯的“梦想之地”……最后被父亲逮到，巨星一只潜伏在他没有烧干净的家里等待抱负。他们一起赴了黄泉。

  其实读这本书，之所以一气呵成，主要的原因还是在灾难面前，人性的沦丧和政府的放弃不管。灾区成为一座坟墓，被圈进里面的人全部成为牺牲品，作者能如此参透人性中最本质的内涵，是很了不起的。可在这个作品中，我们发现了人性中的闪光点，那就是在炯和润珠，还有那位警察、救护人员，他们在用自己的最纯真的善，在帮助一切需要帮助的人。

  这是一本让人无限思考的书，居安思危，我们曾经经历过灾难，所以更能感同身受。好作品永远都是经典。

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• 尔虞我诈是官场

  作者：瀚宇乾元 发布时间：2020-08-07 19:23:27

  2017年的开年，电视剧《人民的名义》开播，一时间引起街头巷尾的广泛讨论，沉寂多年的作者周梅森也再度重回大众视野。都说《人民的名义》尺度大，其实对于周梅森这样的专攻官场小说的作家来说并不算什么，早在2002年，他就写过一部比《人民的名义》尺度还要大一点的小说，就是这部《绝对权力》。

  一场突发的贪污案，牵扯到两个市委副书记，围绕着市委和市政府之间展开的“绝对权力”争夺，并伴随着在这场争斗中冒出来的各方势力，周梅森真实再现了世纪初的官场百态。

  众所周知，21世纪初的中国政坛可谓鱼龙混杂，各类人物层出不穷。在这部小说出版之前的2000年，就有成克杰、胡长清这样的巨贪伏法。事实证明，绝对权力是一把双刃剑，绝对权力用好了，对于一个执政的一把手来说他的影响力也就大大提升了，在这种高压之下办事效率也自然提升了。然而权力越大，风险也越大，你不知道有谁在角落里盯着你手里的权力磨刀霍霍。

  小说的主人公，镜州市委书记齐全盛，他无疑是个有魄力的干部，他向省里打报告，争取来了绝对权力，于是在他的手里，镜州市得到了快速发展。但是他又把绝对权力看得很重，为了这个权力只为自己一人拥有，他不惜逼走了自己的搭档刘重天，而后独揽大权于一身。镜州市是发展起来了，但是隐患也埋下来了，齐全盛雷厉风行的作风使他树敌无数，而他手里的绝对权力又引得一群不怀好意的人垂涎三尺，包括他的家人，在这“绝对权力”的影响下也一步步偏离了正确的道路，走上了歧途。某种程度上说，齐全盛是引发这场权力争斗的一个关键棋子，尽管他本人并没有什么大问题。

  刘重天跟齐全盛不同，他对于权力这东西看得很清楚。当年齐全盛将他这个市委副书记排挤出市委，又让他全家搬出镜州市，他也没去争辩，默默的去执行了。祸不单行，搬家的途中发生了车祸，他的儿子死了，妻子瘫痪了，在旁人看来刘重天似乎与齐全盛是不共戴天的仇敌了。因此当镜州市发生重大贪腐案件并牵扯到齐全盛的时候，省里派出他来调查齐全盛及其家人的相关行为，很多人都认为刘重天报仇的时候来到了。事实上，把自己搞得几乎家破人亡，刘重天怎么不恨齐全盛？但是在大局面前大是大非他是分得清的，他不会因为个人恩怨去公报私仇，即使齐全盛和他身边的工作人员对他怀有误解与偏见。从头到尾他都保持了一个党员干部应有的格局与态度，他用自己的行为和努力使齐全盛认识到了自己的错误，并最终联合一起挖出了整个事件的元凶巨恶。

  两个市长——赵芬芳和周善本——一正一副，也是整部书中很明显的两个对比。同样是市政府的领导，却有着截然不同的生命轨迹，一个为了争夺权力，无所不用其极，连婚姻家庭都是建立在名与利的基础上，毫无半点感情；另一个淡泊名利，一心为民，当了多年的副市长依旧生活清贫，贴近大众，没有架子，得到了群众的拥护。戏剧化的是，这两位市长都在同一天去世，只不过一个是阴谋败露而绝望跳楼自尽，一个是为民奔走而倒在了工作岗位上。两个市长代表着两种不同类型的官员，而这两种官员得到的不同的结局给人带来的感受也是不同的。

  小说的篇幅不长，内容也很简单，就是关于“权力”这个东西。权力权力，用得好是好事，要是用它为所欲为，后果不堪设想，带来的影响也是极为恶劣的。一个正直的官员，得到了绝对权力可以使他利用这个权力去干更多的实事。而要是一个投机分子得到了这个权力，他不会想着为民服务，而是想着怎样利用这个权力给自己谋好处，那就是一场灾难了。

  其实书名就已经说明了，“绝对”就不是百分百的好事情。何况，只要你是一个真正为民办实事的好官，即使没有绝对权力的加成，一样能服务大众，人民群众会记住这样的官员。而那种只知道争名夺利，不思进取的贪官污吏，你给他再大的权力，他也搞不出什么名堂来，他再威风，再牛逼，也不过是一粒沙子，不就就会被遗忘在历史的长河之中。

  这正是：善用权力，为民服务，得道多助，失道寡助。

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• 麻醉品

  作者：固态蒸汽 发布时间：2018-07-23 22:29:17

  在弗拉基米尔·索罗金的一个访谈中，他讲道：“事实上，什么是作家呢？作家，这是生产麻醉品的人”。将其视为他对自己的定位无比准确，他创造了碲钉，而碲钉“给你们一个完整的世界，一个你们从孩提时代就梦想的世界。我成了我们耶稣基督的学生。”

  创造一个完整的世界是为了什么？至少对于索罗金来说，他写作的创造是为了自己。作为一个后现代主义作家，索罗金将创作建立在对现实主义的解构、对传统文学的解构上，由此呈现出来的颠覆的、支离破碎的世界令读者难以体会和我把握，模糊不清的意识体现成为读者努力去探求，而只有作者心知肚明的内容，因此将其视为索罗金为了自己而创造的世界并无不妥。

  《碲钉国》的风格非常能体现索罗金的创作特点，围绕碲钉——欢愉的精神世界所作的五十个互不相关的短篇，乍看以为是碲钉联结的完整的社会画面，但是读下来发现以碲钉为主体的联系十分表象且微弱。叙述在这里并不构成完整的故事，而更接近一个细节的描述。其时间和叙述重点不断变换，叙述本身更像是随意的精神分析，因此在映射出模糊扭曲的社会表象的同时又可以随时终止。我们看到的是什么呢？处处都是意识形态的体现，却从本质来讲更接近无意义的存在。

  叙事主体的多变与非线性结构使得阅读整合的难度大大提升，阅读时试图用多方向的碎片拼凑完整世界的努力，最终还是只能得到模糊的轮廓的结果。这大概也是索罗金的目的——以弱相关的非线性文本提供更为开放的组合模式，在满足为自己而写的写作目的的同时也令读者的体会更加私人化和多样化。对于我个人来说，五十个篇目并不是每一篇都能很好地与其他篇目联结成一个整体，它们于我而言是剥离的、需要继续去探究的部分。

  索罗金意图破坏俄罗斯传统文化秩序，在《碲钉国》中则分裂成15个意识形态迥异的国家。碲钉合法化的“碲钉国”更接近于乌托邦的存在，然而在多国家多意识多重人物视角下，乌托邦的存在反而成为了一种整合和再分裂的中转站。也可以说，乌托邦在索罗金的世界里是不存在的，众人的独立性已经远远胜过完整性的体现，“碎布头拼接起来的花被罩”是不存在主体的，唯有其整体才显露出一定的形态。异形的精神状态成为表达发散的状态，索罗金作为《碲钉国》的神，将他打乱俄罗斯文化体现和对社会问题讽刺的直观感受以精神形态投射在分散的人群里，于是，人物呈现出仿佛经受高纯度碲钉洗礼的麻醉状态，吐出属于索罗金的迷乱的私人话语。而在终篇淳朴的回归里，分裂的意识又渐渐凝固成有形且简练的理想形态，呈现一个没有“麻醉品”的新（旧）世界，他在对自我放任的讽刺里达到了讽刺的最高潮。

  索罗金书写着无意识的独立，过多精神分析的隐喻造就了比他所写更丰富的文本内容，也给阅读体验带来了极大的挑战。在他试图自我表现的部分，这种倒错颠覆并不会带来理解的困难，反而因为他夸张的表现力更加锐利。吸食麻醉品的状态追求颠覆的极致，这既是他的特征也是他的缺失，即便不欣赏这种后现代主义风格，也会产生崇敬之情吧。

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• 我要我要找我爸爸

  作者：老探戈 发布时间：2009-01-08 21:06:36

  在1995年的《朗读者》与2006年的《回归》之间，有十余年的时间跨度，所以本哈德·施林克不是一个高产作家，所以很多人未必熟悉他的名字。但是，他的小说还是有影响力的，譬如《朗读者》，——当年译林出版社姚仲珍的译本把它译成《生死朗读》；后来，译林出钱定平的译本，名字改了回来。

  施林克先生是德国人，不仅仅是一个作家，还是法学教授和法官。我们知道的施林克，只是作家施林克；而作为法学教授和法官的他，对我们来说，还是完全陌生的。我以为，施林克先生的主要社会角色还是法学教授和法官，作家应该是他的业余身份。这一点，其实很重要，因为法学教授和法官的角度、经验，不可能不影响他的小说创作，以及他的创作态度和写作手法。

  大家都知道，二战对德国人来说，是一个难以抹去的记忆。《朗读者》是对二战的一种反思，《回归》也是，而且读来都是那么沉重而非轻松。对于二战的战争责任问题，相比日本人直至今天的暧昧态度，战后德国人的忏悔和反思是严肃和比较彻底的，这大约与民族性格有关。施林克在他的两部重要小说中一再地探究这段历史，探究这段历史对当事人和后来人的影响，并且深刻地反思历史，思索正义、罪恶和人性的本质，究其原因，也不外乎出于一个正直德国人的良心和责任感。

  故事的缘起是主人公德鲍尔小时候读过的一篇小说片断，这部不完整的小说讲述了二战时期一个德国士兵历经艰难从苏联战场逃回故乡的故事，当他敲开家门的时候，怀抱孩子的妻子身边却站着另一个男人。长大后的德鲍尔对这个故事念念不忘，开始寻找完整的小说以及它的作者，种种线索都指向一个战后不知所之的纳粹理论家，而这个人极有可能是德鲍尔未曾谋面的父亲。

  知道自己的父亲母亲是谁，其实是人的一种本能需要，因为这样的身份确认可以解决一部分“我们是谁，我们从哪里来，往何处去”的问题。如果这个问题不重要，那么，我们也不会在文学或影视作品中看到那么多的寻亲故事，也不会有“我要我要找我爸爸，去到哪里也要找我爸爸”这样的咏唱。

  透过那些往往被人忽视的文本，去发现历史，去追寻父亲的踪迹，贯穿于这部小说的故事里。当鲍德尔发现那个纳粹理论家现在已经摇身变为美国名牌大学的政治学权威教授，并且这个改姓“德堡”的人始终在为自己过去的罪行开脱罪责的时候，他的态度就此发生了变化。在全书的最后一段，施林克借想念父亲的德鲍尔之口这样说：“……这不是想念约翰·德鲍尔或者约翰·德堡。这只是想念一幅由我自己描绘的父亲的画面，我的心全系在这上面。”

  这是一场奥德赛式的追寻故事，而施林克在小说中也毫不掩饰史诗《奥德赛》在这个故事中所起的作用，——他用了不少篇幅来剖析奥德修斯的返乡之路，并且精心地把《奥德赛》作为鲍德尔寻父故事的重要注解，甚至连小说的名字都直接叫作Die Heimkehr，译成中文就是“返乡”，或者中译本所采用的译法“回归”。

  这是一个有悬念的故事，而且我不能不承认，施林克是个讲故事的好手。虽然在这部小说里有一些关于西方文学、哲学、历史、政治学的描述，但是，这些部分不仅不枯燥，而且和故事本身贴得很紧，你会感觉故事就得这么讲。而且在这个故事中，鲍德尔自己的经历与他幼年读过的那部小说互相映射，——鲍德尔爱上一个女人，然而这个女人是个有夫之妇，当那个丈夫在失踪很久之后终于归来的时候，鲍德尔成了当年小说里站在女人身边的“另一个男人”。在这里，过去与现在、男人与女人复杂而精巧地结合在一起，令人为之感叹，为之思索。

  如同“德国制造”一样，施林克的这本小说设计得清晰、准确，文风虽然简约，但却不刻板不乏味，甚至还有一种耐人寻味的优美，宛若白描。我不懂德文，当然不知道原作的模样，让我产生这样的好感，全仰仗译者吴筠的文笔。

  《回归》应该是可以再读的小说，如同《朗读者》一样。同样，它也应该是一本慢热型的书，这一点也像《朗读者》。我读姚仲珍译的《生死朗读》大约在2000年，但钱定平译的《朗读者》似乎是从前年才慢慢地让很多人知道的。这或许也是《回归》的命数。

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• 一场模特与画家之间的相互凝视

  作者：大头冢 发布时间：2022-09-18 18:16:39

  我书房的书架有40cm深，所以当书架被全部放满之后，我又在外面重新堆上了一层书，而《蓝围巾男人》早已被我堆在后面那层书堆里超过三年时间。当我终于决定要读这本书时，我惊异于自己居然能在10分钟内准确找到那层书架，并在一百多本书的书堆把它拿出来，倒不是我这个中年人的记忆力有多么惊人，而是书本封面上那幅“戴着蓝色围巾男人”的肖像画给我留下了深刻的印象。我想，让人在不经意的一瞥之后能够过目难忘，这就是卢西安·弗洛伊德画作的魅力。

  马丁·盖福特是这本书的作者，也是《蓝围巾男人》画中的模特，从2003年11月到2004年7月，《蓝国巾男人》的创作花了七个月的时间，盖福德一共去了弗洛伊德画室40次，每次工作时间差不多都是三个小时，在弗洛伊德创作过程中他们两人的对话内容及感想被作者整理成本书。

  对马丁来说，成为弗洛伊德模特的这七个月，不仅是协助画家成就这幅画作，也是观照自身的过程。在观察弗洛伊德作画的过程中，画作的变化也反映出马丁每次在画室里的神态，当他情绪不佳时，弗洛伊德往往在见面的第一刻就会指出，并如实的把这种情绪画下来。“当我想努力避免自己的头发蓬乱或者双下巴出现时，弗洛伊德却总能捕捉到不那么好看的面部细节并记录下来，因为对他来说，模特的真实状态最重要。”这也是为什么弗洛伊德一生中从未画过专业模特或演员，因为那些习惯于在观众面前表现丰富表情的人，已很难在流露出真实的自己。

  同样，弗洛伊德也几乎没有接过商业画作，绝大多数模特都是身边的朋友或他主动邀请来的陌生人。曾有一家学校开出1000英镑（在当时属于非常高的价格）邀请他给一位德高望重的校长画肖像，并谨慎的安排了一次宴会让弗洛伊德可以近距离观察绘画对象。在弗洛伊德勉强答应给校长画肖像后，却仍在尝试了几次后决定放弃这个项目，“他有一种不自知的倨傲神情，即便在做模特时睡着了也仍然摆脱不了。”对弗洛伊德来说，在画室中自己必须是绝对的主宰，也正是这种近乎病态的执着造就了许多伟大的作品。

  在创作《蓝围巾男人》时，弗洛伊德已经82岁，但这丝毫没有影响他对色彩的敏锐判断。在创作进度已经到了一大半时，弗洛伊德开始给马丁的围巾上色，但在他花了很长时间调制蓝颜料并准备给围巾涂上第一笔的瞬间，他突然表示围巾的色彩和状态仍然不对，转而先画其他背景部分。马丁在当时认为弗洛伊德是因为过于谨慎而导致迟迟无法开始围巾的上色工作，直到回家后他才发现，事实上他当天不小心戴错了围巾，而这两条围巾的蓝色极为接近却又存在细微差别，正是弗洛伊德潜意识中对色彩的“过敏”挽救了这幅作品。

  当《蓝围巾男人》完成后，马丁的家人和他们共同的朋友都来观赏画作，他们甚至觉得画中的马丁比马丁本人更鲜活，“当这幅画接近完成时，有一天傍晚我独自经过画室门口，整幅画摆在昏暗的角落，那一瞬间我觉得是另一个自己站在房间里。”马丁正是这样慢慢感受到弗洛伊德如何把模特不同时间和空间中的情绪一笔一笔叠加到作品中的。

  当摄影术逐渐替代了传统绘画的写实功能，把人物的神态和精神以一种超越静态的方式浓缩进肖像中，成为弗洛伊德这样优秀画家的新目标，显然他做到了。

  每当我从书中认识一位非常喜欢的人物时，总是不自觉的去关注他的生卒年份，弗洛伊德于2011年去世，彼时的我正在读大学，已是可以自由阅读和欣赏艺术作品的年纪，没能早一点认识弗洛伊德和他的作品，让我有一种相见恨晚的遗憾感，好在他的作品会把他对绘画的执着理念流传下去，正如《寻梦环游记》里所说，“死亡不是生命的终点，遗忘才是。”

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