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• 自上而下的悲劇，自下而上的回應──《寶島一村》觀影筆記

  作者：Akuchan 发布时间：2012-09-02 18:57:59

  最初想看《寶島一村》，是因為林青霞的一段評論：“看得我如癡如醉，時而感傷時而欣慰，有時大笑，有時哭得抽泣；淚還沒乾又破涕而笑；還沒笑完又哭將起來。”

  看完《寶島一村》，第一個感覺是：青霞姐姐騙人啊。三個半小時的表演，我基本上一哭到底，無論是不是淚點，一直哭到最後，何止抽泣，是哭到不能自已。一開頭，1949年國軍帶著家眷撤到台灣，因為資源緊缺，人們隨便頂替一個不在場的戰友換得入住眷村的名額。時一修飾演的“共特疑犯”，一有空隙就跑出來，“我就是魏中！”被軍官揶揄：“你又改姓啦？換了個名字，連口音都變了喔。”屈中恆飾演的老趙，其實也不姓趙，只是用陣亡戰友的名字換來一間房。年輕任性的妻子嚷嚷：“你不姓趙啊，你到底姓什麼？我到底嫁了給誰啊我？”這就是我的第一個淚點。在美國，一直都不用英文名字，縱然名字從來沒被念對過，我還是不厭其煩地糾正。收集過各種各樣的卡片，人們只記得我的名字怎麼讀，不知道怎麼寫，所以”En” 被寫成”Man”, ”Ann”, “An”, “Un”，甚至比魏中更像特務的: N。我的“恩”，被人念成古怪的”Un”，這個名字到底和我還有什麼關係呢？然而如果連名字都改了，又是何等心酸的一件事？

  為了解決來台軍眷的居住問題，政府興建臨時性眷舍。人們來自中國大陸各地，雖然被統一貼上“軍眷”標簽，但其實一個小眷村，就是一個混雜的小中國大陸。王偉忠花了兩年時間給賴聲川講故事，從戲劇裡面表現出來，基本上是一部從戰後到九十年代的台灣社會史：四九年遷台，五十年代策劃反攻大陸，白色恐怖，戒嚴，六十年代美軍駐軍，七五年蔣總統去世，八十年代解禁，李登輝上台，眷村拆遷，全是台灣人的集體回憶。很幸運在台灣本土看《寶島一村》，幾乎是全民參與創作。我後面的老人家們，對每個年代每一首代表性的歌曲，一聽見就跟著哼，大概有點耳背，議論很大聲，“這個是誰啊？”“是不是范瑞君啊”，“以前的公厠就是這樣的啊”，“是啊，就是那一年死的”，“我也有看過這個電視節目啊”，如果是別的劇目，也許會覺得反感，在《寶島一村》，觀眾的反應如同戲劇的一部分。

  《寶島一村》不但故事紮實，而且技巧純熟，尤其把舞台表現的凝練發揮到極致。雖然故事眾多，但是基本上集中在三家人身上：帶著妻子和岳母來台灣的發電機駕駛員老趙，在台灣當地娶妻的軍車司機老朱，還有接收出事戰友妻兒的飛行官周寧。整個舞台設計就是三個家一字排開。印象最深的一個場景是，八十年代戒嚴結束，開放回大陸探親，三個台灣家庭對應三個大陸家庭：老趙已經去世，由小兒子台生代表探望奶奶，台生一跪下，奶奶一巴掌就打下去：這是代你爸爸受的，他告訴我只是去台灣玩幾天，一玩就是四十年啊；老朱帶著台灣太太去看大陸太太，進門之前吞吞吐吐：要叫“姐姐”，嗯，不是我姐姐，是你“姐姐”；比起老趙和老朱，周寧是三家人之中著墨最少的，但在此處也最出人意表：父母已經不在，只剩兩個墳頭，老邁的姐姐帶周寧到一座墳前，埋葬著一個生於1928年，只活了21歲的國軍飛行員。周寧表白：在你掉飛機的時候，我的心已經和你一起死了，後來我把飛機開來台灣，多活了這好幾十年，不過是因為你的一句話：人生要開心，盡量開心。周寧對萍水相逢的魏中熱情關照，可以幫人養老婆養兒子而不避嫌，自有他不足為外人道的心事。三個家庭，三段重逢，把母失其子，妻失其夫，以及被大時代掩埋的個人情感高度集中地呈現出來。

  《寶島一村》和龍應台的《大江大海》一樣，充滿感動人心的故事。但是作為一部史學作品，《大江大海》只見樹木不見森林，看得見史料的堆砌，看不見批判的力度。李敖的《大江大海騙了你》批判起來確是有理有據，但是怒髮衝冠，只覺悲憤，不覺感人。反而是《寶島一村》，作為一部戲劇作品，怨而不怒，既有戲劇性的衝突，也有含蓄的批判，更為眷村移民的何去何從提供了方向。《寶島一村》借村民之口道出，造成這個悲劇原因，一半是老毛，一半是老蔣，直指決策上的失誤，也毫不掩飾受騙於“反攻大陸”的絕望，最後老趙留給台生的信中，沈痛地寄望下一代永遠不再經歷戰爭。然而村民對無法控制的悲劇，有自己的應對：趙媽離開北平多年，一直帶著唱機聽音樂；老趙的岳母，不但自己包包子，還把天津包子的技術傳授給台灣土生土長的朱媽，這門絕技後來養活了朱家一家；眷村的第二代大多努力走出眷村，走出黨國的侷限，台生和二毛從嘉義到台北闖蕩，二毛嫁給民進黨員，大毛遠嫁美國，大車成為商人，闖出一番事業，二車甚至比爸爸走得更遠，娶了越南新娘。如果在第一代身上，看到的是苦中作樂，堅守傳統的韌性，第二代就表現出一種更廣泛的文化包容。最後眷村拆除，大家和四十年前初來台灣時一樣，唱起那首《松花江上》，這裡的“家”，卻從懷念家鄉，變成懷念眷村，對自上而下的悲劇，作出自下而上的回應，這種回應背後，是樂觀堅強的移民精神。

  五顆星滿分的話，我給《寶島一村》十顆，五顆給眷村體驗，五顆給超越眷村的價值。《寶島一村》裡的人文關懷，使它成為可以和移民史上其它作品進行對話的經典之作。也許很多觀眾和我一樣，除了屈中恆和宋少卿之外，一個演員都不認識，也不一定是眷村出身，甚至不是台灣人，但是“displaced people”（被拔根者）不單單在眷村。因為斯大林一句話，幾萬俄國農民被遷到中亞種大米；日本戰敗，所有日本移民被盟軍從亞洲各殖民地運回，儘管很多人在滿洲國出世，連日本國土都沒有踏上過；納粹甫一下台，德國移民一夜之間被逐出東歐，在當地生活了幾十年的人只有幾個小時收拾行李。在政治巨頭的眼中，幾萬幾十萬的人不過是數字而已。國與國的仇恨，是不是要落實到每一個人每一個家庭身上？統一的標簽，語言的隔閡，和當地人的融合，下一代的出路和認同，這些在眷村裡發生的故事，在移民史上歷歷在目。最後賴聲川和王偉忠從舞台兩邊出來擁抱謝幕，全場起立鼓掌數分鐘之久，他們不一定都是來自台灣的觀眾，只是感動于這部有細節有關懷的佳作，把一段將要消失的歷史，在光影中化作永恆。

  從年齡上來說，我是《寶島》第三代“村民”了：在中國大陸出生，美國唸書，客居台灣，分不清哪一個才是我的家，因此每一次在機場都有感傷又有期待。尤其享受台灣人文氣息，常常在想，假如當年來台灣讀書，也許今天的人生軌跡會不一樣，在台灣的文藝土壤裡，可能會鼓起勇氣做一個舞者或者演奏員，甚至是戲劇舞台上的龍套。然而像《寶島》裡老趙所說，命運喜歡跟人開玩笑，而且你還不知道梗在哪裡。能夠做到的，不過是好好收藏那個99號門牌。這塊門牌，也許是對愛人的思戀，對父母的牽掛，對下一代的期望，甚至純粹是對一種文化的熱愛。把門牌帶到下一個地方去，無論在哪裡，都找得到皈依的方向。

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• 投行十年

  作者：乐 发布时间：2015-02-08 01:14:13

  第一次知道投行小兵是因为学姐。

  因为投行小兵同学姐一样是系友。

  学姐又曾在法律出版社上班。

  投行小兵的好几本书包括这本都是法律出版社出版的。

  口碑好，又有些渊源，自然而然推荐给了我。

  那大概是几年前的事了。

  读完这本投行十年，坦白说，总能看到自己的某些影子。

  或许说，这是一本我看过的最贴近于我们日常生活的关于投行的书。

  开始片段的大学生活，仿佛能够让每一个人拥有一种代入感。

  那些关于求职时的日复一日坚持，那些关于初入职场的信心满满。

  总是能够在许多个片段时刻，读到自己会心一笑。

  也会在主人公那无疾而终的大学恋情结束时，内心泛起一丝丝心酸。

  初入职场，既美好，又深刻。

  美好在于很多年后，当你想起这段青春岁月，你会羡慕当初有如此旺盛的体力，有如此渴望改变命运的动力与决心。

  深刻的是，那时候的简单心态，那时候对于社会的价值观，都一去不复反了，人终究要在江湖中成长，人终究无法回到初入江湖时的原点，而这个江湖，便是社会。

  更加难得的是，小兵将初入职场的投行菜鸟的心态与种种境遇所带出的问题及反思，都写的非常生动，很多片段，好似能让你，看到曾经的影子。例如项目在快要过会之前夭折，与老板在项目中的各种博弈。这是每一个参与过项目的你、我、她都曾经历过和感受过的。

  “一个好的领导，他应该有基本的专业素养，有精准的趋势判断，有洞察一切的能力，更要有运筹帷幄、把握大局的水平。或许我们不应该对领导严苛要求过多，但领导至少应该有一颗关心爱护下属的心，要严格要求也要细心保护”。领导的好与坏，没有一个统一的衡量标准，但每一个小兵终究会成为将军，而当你成为将军的时候，一定要铭记己所不欲，勿施于人。你我如此，每个人都应如此。

  另外一段：“当我们在一段时间里总遭遇霉运的时候，我们相信这是上天对我们的考验，我们要坚持并且要一直坚持下去，直到我们迎来幸运的时刻。当我们在某一段时间收到了幸运女神眷顾的时候，我们也应该不能忘记工作的艰辛和生活的磨难，只有这样才能保证当我们遇到困难的时候不会怨天尤人，更不会惊慌失措。”生活中高高低低，人生起伏更是如此，投行岁月也许让我们见了世面，开了眼界，但归根结底，人重要踏踏实实的走好眼前的每一步。我很钦佩投行小兵的一点是，他一直竭尽全力的在工作之余充实自己的专业知识和素养，以更好的服务与客户，这是我所期盼，但是欠缺的。

  因生活经历与工作背景的不同，我相信不同人读这本书会得到不同的感受。读完一本书得到的东西往往是无形的，那不是语言能够表述出来的，也许是你对出入投行菜鸟时光的缅怀，也许是你对即将开启职场的一种向往与牵引，但至关重要的是，我们能通过这些主人公故事里的笑与泪，进与退，去获得一些什么，也许是感动，也许是进步，也许是希望，那么这就是我们读这本书的意义所在吧。

  第一次发奖金，第一次在人力资源办理入职程序，第一次带着正式员工的工作牌，第一次和客户开见面会，第一次写招股说明书，第一次破发，第一次上会。总总回忆，在这个夜晚，犹如老旧电影回忆一样，在脑海中徘徊。

  拥有了回忆，足够了。

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• 书读百遍：中国经典的读法

  作者：愚蠢的博士 发布时间：2008-09-22 00:20:54

  千万别用读西方经典的方式来读中国的经典，对《形而上学》、《理想国》之类，读一两遍，得其大义就行。但中国的经典如《四书》之类，读一两遍往往一无所获。它们是片断的，不象西方经典那样成体系，我们平凡人也没有那种照相机似的记忆力，所以读一遍就如过眼云烟。必须反复揣读，方有所获。古人云：书读百遍，其义自见，良有以也。

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• 老后痴呆：我不了解的老年人

  作者：淀粉肠狂热粉 发布时间：2023-04-26 10:52:34

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• 原来爱是这样的~好想遇见左震…

  作者：弓亮亮 发布时间：2016-01-12 15:39:28

  缘起

  初识《锦绣缘》时，我还才高二，被藤萍的九宫舞缭绕，故而喜欢razzle-dazzle的情节。锦绣虽然有口碑，毕竟是个老套的故事。

  满怀欣喜的捧起，只斤斤计较它讲述的故事太老套，然后留下个“啊啊啊，我看过这本书了”的印象，将他甩到记忆的角落。

  近年来，虽有好文，不过越发浮躁。

  层出不穷的小说都在为自己贴标签——穿越、重生、女尊、高干、腹黑、淡然、种田……

  虽然被这一阵阵的热潮迷惑过，但曲终时，心理只有干干的躁意。

  为什么一篇小说一定要有标签？

  想到自己刚开始工作，最近琢磨出走流程提高效率的重要性。难道小说的创作也需要一个流程么？如果是穿越，就该是穿越-成为焦点-然后在n个男人中找出一个最爱的-最后隐居厮守？！！！

  敢不敢把故事脱了标签来写，敢不敢就只是简简单单写一个让人会相信爱情的言情故事！

  昨天一口气看完了《新锦绣缘》，这些长期困扰在心中的东西豁然开朗。

  虽然这是个俗套的故事（旧上海，黑帮老大爱上舞女），但是他的描写，让我相信了。

  邂逅左震

  开篇是锦绣这个傻气的姑娘认亲，邂逅左震和英少。

  只看对英少的描述，会让你以为这就是男主，他的容颜俊美，言语带着对女主的轻佻。

  可是他身后站着的是左震——头发很短，米白西装，仅是存在着就让人镇静下来的男子。

  你说左震是富家子吧，他“头发剪得短短的”，这可不是公子哥的做派。那个年代的公子哥的头发总是用发蜡梳理的~乌亮动人~。

  小说中对黑道大哥惯性的写法无非是冷啊、邪肆啊、暴虐啊、黑西装啥啥啥。你会不懂，为什么偏偏左震会有这样镇静优游的气质。看到后面对他做事的描写，又恍然大悟，你带着那么多弟兄刀口舔血地讨生活，道上的人最不缺的就是热血，而最难能可贵的恰是这份冷静。因为只有冷静，才能在第一时间更清晰的看清问题，在极短的时间，给出能处理眼前还能兼顾长远的解决方案。

  所以左震救下锦绣送到英少身边，因为对锦绣有着浅浅的好感，更是性格使然——虽是个黑道人物，却极细心，他总能知道那些受一时感情蒙蔽的身边人，他们真正想要的是什么。他知道搬出明珠，英少无法不管锦绣，最重要的是，他知道明珠的心终是会顾念姐妹之情。

  可也是这份周到的考虑，让锦绣误以为英少才是救命恩人，而将感情托付。

  了解爱情

  意气风发野心勃勃的英少爱璀璨的人和物，所以他爱上明珠，却不会对没有雕琢前的锦绣心动。

  锦绣也是个傻气执着的姑娘，她一心要成为英少心目中的模样，她进百乐门，她跟着左震学世故，她偷偷的练舞，直到在舞台上终于绽放明艳，成为一代名伶，赢得英少的注目。

  然而有些缘分是注定的。被锦绣触动并救下她的是左震，银色打火机的原主人是左震，听到她箫声的是左震，走下马车撑伞走来的是左震，教导她人情世故的是左震，让锦绣这个一根筋的傻女人在没看清真心就愿意交付自己的男人还是左震。

  左震送锦绣的第一件衣服，是杏色的。左震带着酒醉的锦绣回家，王妈正给他做了杏仁粥，左震一直都知道，他有好感的锦绣，是个杏一样的姑娘，他不需要她变成明媚的红色，识美人于微时当如是……

  原来爱是这样的东西！

  无论我嘴里说着多么引人误会的话，我的注意力只在你身上。锦绣和左震吃饭，想着英少，注意力无法集中。之后她一直以为自己爱着英少，可是在英少对她青睐时，她的注意力已经飞到了左震身上。真正的言语，不需要作者的俯视，更不需要作者干巴巴地强调声明，锦绣一星两星的小动作就泄露了心的方向。

  真想问问那些总在几个男人间摇摆的女主，爱真的是能比较挑选的么？你们的金手指已经强大到连自己的注意力都能完全掌控么？！

  原来爱是这样的入骨入髓。

  左震那么多年刀光血影，又是那么久的风月历练，他一直都是洒脱而又冷静的。

  他站立的位置，他做事的方式，他考虑问题的角度……这个男人的特质跃然纸上，只要你愿意静心去欣赏。

  然而他面对锦绣，冷静在静静解析。他插手管了锦绣的太多事，他无法从容冷静的做事，他竟然逃离锦绣……

  见识过太多冲冠一怒为红颜的男主，这么一比，又觉得他们好单薄。为什么会轻信女配而不愿意相信女主？为什么在作者描述中“那么冷静那么冷酷”的男主，遇到女主小小的意外，会失控成酷斯拉？如果你给了一个男人美好的特质，也不要为了凸显女主的魅力，让男主做脑残，太让人崩溃了……

  很多小说还爱写女主一舞成名，然后所有男人都因为这支舞而爱上她。

  锦绣也是一舞成名，不过那是她努力得来的。不需要穿越，不需要噱头，三分底子，六分努力再加一分的悟性。

  英少见过她的舞姿着迷了，而情节却没有安排男主也看到这场舞蹈。

  如果为着你的绚丽而说爱你的，都只是暂时迷上你；真正爱你的人，即使你不绚丽，他也会爱你。

  尽管锦绣在左震面前一直是有些傻气，带着些狼狈。就是这么个质朴还没放出光芒的姑娘，左震会教她跳舞，烟灰落下，他不在意自己被踩，只担心她被烫伤，却在触手锦绣的凉柔的肌肤时，心中一荡。

  不需要你成为人群中的焦点，不需要你有非同一般的个性或者才能。左震是那种因为和锦绣相处，不知不觉的爱上锦绣的男人。

  爱情也该这样，惊鸿一瞥能激发多少爱意，如果全世界都爱你，我也爱你，这有什么意思。

  其实我也不想爱你，可是每每遇见，每每深陷，直到情醉不愿醒。

  左震爱锦绣，就想娶她。这可是那位大哥都做不到的。

  向寒川喜欢明珠，也不过是做情妇罢了。向寒川和明珠肯定也有故事，书中没有赘述，但你会懂。明珠是那种强势，不愿意相信男人的女人，即使跟了向寒川，她也不会像锦绣那样全盘付出自己的感情。向寒川是个精明的商人，他如果不重视明珠，明珠也不会获得英少和左震的认同，但他也不会像左震那样，由着一个女人完全进入自己的生命。于是向寒川和明珠也许相爱，却未必深爱；又或许已然相爱，但不愿沉醉。于是他和她也仅此而已——商人和情妇。

  英少，向寒川，单拿出来，都是典型的王道男主。可是在左震的故事中，英少显得浅了，向寒川又过于深沉了。

  故事行云流水，人物的特质都在故事的进程中一一舒展，这也突破了小说中上来一个重要角色，先打上标签，然后按照套路来写的惯例。

  虽然有些恨锦绣的傻，怎么能不信任左震，导致左震应付麻子六时受重伤。可是锦绣一直是这样的姑娘啊。

  她不会变成风潮中的女主：上一章还在耍萌扮小白，下一章就进化为无所不能的金手指，又莫名其妙的淡然着离开男主角，狗血的重逢，见鬼的虐恋，等到快失去时又恍然大悟……

  摆脱，每个人的性子中都有很定性的东西，虽掺杂着多面性，却绝不会摇摆！

  请让任务的性格主导际遇，不要为了塑造你YY中的命运而把人物的性格掰来掰去。

  暂歇

  锦绣缘是个老套的故事，但是这种写作方式让我非常佩服。不打标签，人物是什么样的，我让你静静地自己去了解~

  很像遇见左震，不是因为花痴。

  只是期待着，有那么一个人，站在焦点人物身后，于第一眼看见，就能让你躁动的心沉静。

  那么一个人，不需要你在脸上涂抹上世人都爱的色彩。只要你在那里，他就会了解你甚至重视你……

  他存在着，就让你相信爱情真的存在过。

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