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• 无法言语的绝望

  作者：Kyuuya 发布时间：2013-04-21 14:52:22

  35万字的长篇，终于看到了尾声。

  白夜行，意思是在白夜里行走。桐原亮司、唐泽雪穗，故事主人公之间的感情，我无法找到一个准确的形容词。无关爱情，应该这样来说吗？

  想起亮司精致的剪纸：男孩与女孩牵着手，男孩戴着帽子，女孩戴着大大的蝴蝶结。怎么想都是美好的画面。虽说是预祝园村与中岛结婚的礼物，我更愿意相信那是亮司美好的念想。对于雪穗，笹垣警官用了“守护”这个词来解释亮司的行为。那是他的执着，整整19年，纯真善良早已灰飞烟灭。从亲手杀了自己的生父开始，亮司的人生便完全改变了轨迹，连同雪穗，他们也许只想守住自己的灵魂，只可惜到最后什么也没留住。没有任何幸福可言，彻头彻尾的绝望，终于连最后一丝温情也被彻底抛弃，悲哀如同洪水般汹涌而来，无法抵挡。

  不得不说，东野圭吾的叙事手法实在巧妙，一个个看似无关的故事娓娓道来，却是伏笔暗藏，在尾声迎来高潮。欧亨利式的结局，意料之外，却也情理之中。面对亮司的尸体，雪穗只是面无表情地称那是不相识的人，她默默地走开，甚至一次都没有回头。我无法猜测她心中真实的想法，或许雪穗自己也是迷茫的。虾虎鱼离开了枪虾的身边，互利共生的关系就此结束了，雪穗真正的孤身一人了。“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳，虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”在雪穗的话里，有着绝望却坚强的情感，而那份坚强，多半是有亮司的支撑，也许亮司就是代替太阳的光。将雪穗从罪恶的娈童交易中解救出来，然而这份救赎的代价太大，以至于他们在今后相当漫长的十九年中不断用谎言和诡计补全着破碎的人生。

  纵观全书，亮司是我最心疼的人。自小生活在畸形的家庭之中，父亲有恋童癖，母亲又与店员有私情，那些肮脏不堪的情形不止一次被亮司撞见，幼小的心渐渐被怨恨与绝望笼罩，而雪穗正是此时亮司生命中唯一的光亮，图书馆则是两人暂栖心灵的避所。能想象到亮司拿着得意的剪纸给雪穗看，而雪穗静静地微笑着，那时的笑容不掺半点虚假。也许只有和亮司在一起时，雪穗才是真实的。

  “我的人生就像在白夜里走路。”为了雪穗，亮司甘愿以守护者的身份躲在人们看不见的地方保护她。我无法理解亮司以怎样的心情接受雪穗结婚的事实。亮司所做的一切，为了成就雪穗，让雪穗成为女王般的人物受人仰望。他牺牲了太多，一次次成为罪恶的实施者。他清楚地意识到自己的存在是建立在背叛一切的基础之上。他的愿望不过是简单到幼稚的“在白天走路”，然而终其一生也无法实现。短短三十年时光，亮司背负着背叛、算计、救赎的枷锁，在黑暗的通风管中徘徊。无法拯救，亦无法逃脱。

  而雪穗，一直生活在幼时被欺辱的阴影之下，她费尽心机地改变自己。她所做的一切，是让自己成为众人瞩目的焦点，来掩饰自己不堪的过去。她所要的一切，亮司都可以帮她得到，除了幸福。

  《白夜行》不仅仅是本推理小说，我所关注的也不仅仅是其中一桩桩悲剧的发生与完结。带给我思考的是人性深处隐藏的罪恶，一旦迸发，连自己都无法控制。果然，人的面具，戴上了，就无法再放下了。

  究竟，人的伪装会到怎样的地步？我预见了开始，却猜不到结局。

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• 短评也实在太短了啊。

  作者：未央不睡 发布时间：2012-01-26 16:32:39

  从韩寒出第一本书追到现在，我就是传说中的脑残粉。为了维持偶像在我心中的地位，内部外部各种关于他的评价从来不看。而这么多年以来他和别人不断掐架，也仅仅知道有这么个事儿，具体内容概不知情。甚至有一年他和郑钧掐，不幸郑钧也是我喜欢得不得了的人，更坚定了坚决不看他和别人互杠的所有信念。

  最近韩寒和方舟子掐的满城尽带黄金甲，我这么不关注时事八卦微博关注更是无比凋弊的人居然每天也有过半的信息在谈论这事儿。今早上看见阿飞姑娘转发微博才知道有人说《三重门》有人代笔，韩帅要发手稿鸣冤，这真是平地惊雷啊，一早上没睡觉都觉得值当。后来看见青年老黄历说今天宜相信手稿，忍不住就笑了。

  我是爱看韩寒的杂文的。比小说好看。《三重门》和《长安乱》还觉得很牛掰，很欢乐，到《一座城池》登峰造极了。后来看《光荣日》，看完了就想，韩寒以后的小说都不用看了。《他的国》出来之后，脑残粉的精力发作，买回来看了，再次表示，韩寒以后的小说都不用看了。

  万幸这几年韩寒已经转型，由一个犀利的玩着文字游戏的愤青变成了关注国计民生的群众意见领袖。忽然一下境界开阔了很多，底气也饱满厚实了起来。所以《1988》看得非常惊喜，终于不是那个追求文字精雕细啄语不惊人死不休的韩帅了。他的小说终于变得厚实大气了起来，他以后的小说又可以看了。

  作家韩寒或者赛车手韩寒，终究抵不过公民韩寒的影响力。这个时代太需要一些人站出来说话了。这个时代太需要有一些有独立思想能够静下心来思考的人的存在了。

  所以，作为一个追韩帅书追了十多年的脑残粉，每次看见韩寒的博客，入木三分的针砭时弊，我总是能想起郭靖来。他们都是一芥草民。襄阳没了郭靖不行，这个时代没了韩寒也不行。可是在小说里，襄阳即便有了郭靖，宋主无道，还是亡了，我们的祖国要走向何方呢？

  这本书没什么看头，绝大部分写赛车的事。相信对这个有兴趣的人还真是不多。如果把文中韩寒两个字换成其他名字，保准书卖不出去。体育编辑就是搞体育的，除了赛车方面的能说的比较细致专业以外，对于韩寒几本书以及杂文的评论简直满天花雨无从着力。不如豆瓣的某些豆友的评论犀利精辟。倒是韩少大量美图足以让人一饱眼福了。

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• 以招商银行为例读懂银行财务报表

  作者： 发布时间：2023-08-02 11:31:07

  银行经营的本质，就是在监管约束下将“钱”作为交易品，低买高卖实现利润。

  所以研究银行的要点在于弄懂监管约束条件的基础上，学习银行如何更好地买卖“钱”。

  一、银行是做什么生意的。

  1、银行主要的业务就是经营“钱”。跟其他生意一样银行低价买入“钱”高价卖出“钱”（钱的价格就是利率），因为银行经营钱的利润非常薄（当前贷款利率在3%-4%之间），所以银行需要加杠杆，用别人的钱来生钱，所以银行的杠杆率是所有行业中最高的。以2022招商银行为例，自有资本9542亿，总资产10万亿，杠杆率>90%，所以银行业是典型的杠杆驱动型，业绩指标中没有毛利率这个概念。

  2、银行的经营受国家严格管控。因为银行的资产来源于千家万户的存款，对于社会稳定至关重要，同时银行业承担着执行国家货币政策调控的重要角色，所以银行的经营受到国家的严格管控是任何稳定国家的必然选择。从历史来看，宋代商品经济发达，三司使被称为计相，分割了宰相行政权力中的财权。新中国建国初期，毛曾设想将内政、党务、经济三权分立管理国家。当代国家，金融的地位越来越比财政重要，运用金融手段可以极大缩减财政收支成本。所以当前从中央的视角看整个金融系统必须条线化管理，有必要单列给予与地方政府、军队系统同等权力地位。也正是因为这个原因，金融必须受到

  中央

  严格的监管。

  3、如何理解特殊时期银行承担的角色。2000年之前银行的角色是政府的资金出纳，没有以独立的主体参与市场经营。粗浅理解，中国入世后高速发展的经济更多地是出口大增伴生的货币投放带来的经济活力（外汇从2000年的1600多亿增长17倍到2.8万亿，相应人民币投放增长100倍），其条件在于农业供给充足背景下富余劳动力大量进入工厂，以外贸工厂为单位的生产方的受益者大头是美国，但是过剩生产+劳动力富余+货币投放充足为中国带来了10多年的经济高速增长。而银行也因为百倍的新增货币投放冲减了之前高比例的坏账。

  二、银行的资产、负债、收入、成本是什么

  1、资产和负债。

  

  以招行2022的资产负债表为例（金额忽略百万元单位）。银行资产和负债的去向及来源都是客户、同业、中央银行三类。资产的去处1包含中央银行58万，同业存放9＋拆出资金26＋买入返售27＝62万。存放同业目的是流动性便利，方便资金交易，拆出资金相当于同业信用贷款，买入返售金融资产相当于同业抵押贷款（抵押物是债券）。去处2是公司＋个人贷款580万。去处3是各类金融投资277万。另外招行的资产还包含长期股权投资2万，固定资产9万，租赁资产1万等等。负债的来源1是客户存款，占比82%，其余就是债券、同业存款之类。应该来说银行的资产负债表还是比较清楚明白的，大头都是存贷款。

  2、收入和成本。

  

  招行的营业收入主要包含三块，利息收入、手续费收入和其他收入（银行将投资收益、汇兑收益等其他公司列到利润增减项的项目直接加到营收当中）。2022年招行的各项营收总计是34万，成本支出是18万，扣税后得到净利润14万。从收入结构构成来看，息差收入占比在六成左右

  。

  从成本项来看，大头是业务及管理费11万（其中员工费用占了7万），其次是信用减值损失5万，也就是我们需要核心理解银行的关键不良贷款和拨备。

  三、银行主要看什么指标。

  银行经营的本质就是靠买卖“钱”来获取利润，这部分直观的是所谓的息差收入，另外两部分非息差收入和其他收入本质上也是依附于息差收入（存贷业务）。所以对于银行收入端来说，最重要的就是平衡收益和风险的关系。增加收入就是多放贷、最好能多放高利率的贷款，但是贷款规模和贷款利率的上升必然导致风险增加。

  1、银行资产质量核心指标是贷款迁徙率和拨备覆盖率。当前我国对银行贷款实施五级分类标准，虽然理论上只有次级、可疑、损失三类才算不良贷款，但是关注类贷款实际上已经是存在风险，因为银行作为经营主体必然倾向掩盖问题，银行的资产质量好不好跟贷款迁徙率直接挂钩。以招行2022的年报为例，关注贷款进一步迁徙恶化的概率>30%。我的理解银行首先应该守好第一道关口，就是正常贷款的迁徙率最重要。以下图迁徙率对比来看，招行在第一关是控制地最好的，平安银行最差。举例来说5年来招行和平安的贷款余额都是100亿，招行平均只有1.39亿迁入关注类，平安则有3.25亿迁入关注类，后续继续恶化到次级类（假设损失率都明确为30%）的概率是一样的，那么平安比招行多产生了（3.25-1.39）×0.33×0.3=0.18414亿的资产损失。同理对比招行和建行，分别有1.39亿和1.84亿迁入关注类，建行关注类贷款迁徙率较低，最后掉入次级类的分别是1.39×0.33=4587万和1.84×0.16=2944万。

  

  

  

  再来看拨备覆盖率这个指标，这个指标的意义就是计提的损失准备可以覆盖多少不良贷款（次级+可疑+损失）。当前各个银行的拨备覆盖都远高于监管标准的150%。招商银行的拨备覆盖率＞400%，因为其关注贷款的迁徙率约为33%（关注贷款约为次级贷款的3倍），也就是说当前招行的拨备可以覆盖所有非正常类贷款全额损失。假设招行拿着10亿的本金吸收90亿存款（成本1%），放出80亿贷款（价格3%），那么如果全部贷款都是正常的那么当年利润为2.4-0.9=1.5亿。假设80亿贷款中当年新增1亿不良贷款，如按照当前400%拨备计提则当年利润为-3.5亿，但实际的盈利现金流还是0.5亿。拨备可以看做银行应对风险的“底裤”，当前我国银行经营的风险是相当相当小的。

  

  2、资本充足率是银行监管的核心。资本充足率=（资本-资本扣除项）/（信用风险加权资产+（操作风险资本+市场风险资本）*12.5）。监管层对重要银行的资本充足率要求为核心一级资本>8.5%，一级资本>9.5%，资本充足率>11.5%。关于银行资本的简化理解是，核心一级资本=净资产-优先股/可转债+控股子公司少数股东权益，一级资本=核心一级资本+扣减项（比如把可转债加回去），二级资本=一级资本+债券。之前抄的沸沸扬扬的瑞信银行的AT1债券清零事件，在我的理解其本质就是二级资本工具。关于风险加权资产，又分类为信用风险加权资产、市场风险加权资产和操作风险加权资产三类。

  信用风险加权资产是三类风险资产的大头

  ，其就是纸面意思这笔资产的风险度是多少，比如现金的权重是0意味着现金是0风险不需要加入到整个资本充足率的分母里。而一般贷款的风险权重为100%，风险权重最高的是对工商企业的股权投资（1250%），比如有一笔1亿的股权投资会折算成1250亿加到分母里，也就是说监管限制银行“炒股”。市场风险加权资产主要指银行的金融资产（主要是债券），计算方法是金融资产A×风险权重。操作风险加权资产指相关的业务收入×风险权重。

  四、如何理解银行股的投资价值

  当前雪球上比较推崇的银行股是招商银行、宁波银行。银行的优势我认为有两点，一是永续经营。中国的大型银行基本不存在破产风险。二是估值偏低。一直以来投资者对银行存在偏见，银行的PE一般都在3-6之间，最优秀的宁波银行PE也只有7.83（2023/7/28）。三是经营业绩真实可靠。当前我国对银行业的监管还是非常严格的，就以拨备覆盖率这个指标来说多数银行的储备能够远远覆盖坏账成本。投资银行股的劣势主要有一点，这是一个很难选出龙头的行业，因为无论成本端还是收入端银行都很难做出差异性，难以获得经营上的护城河。理论上四大行反倒更有竞争优势，因为其点位多合作广，容易吸收低成本的存款。而像宁波银行这种案例，跑出来了大家觉得很优秀，但是10年前谁知道杭州银行还是宁波银行更优秀？这种更多的是杜邦分析中资产周转的影响因子，我们很难去预测哪个银行管理层更加优秀。所以综合来看，银行股值得投资，但是并不是一个能够获取超额收益的行业。

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• 《樱桃日记》：“敏感期”女孩的好奇心，亲密关系中的破冰之旅

  作者：PANO 发布时间：2020-06-05 22:11:43

  引言：

  我的女儿已经8岁，很喜欢奇幻的故事，也许是这个原因，她性格大大咧咧的，胆子比较大，总会跟着比她年长5、6岁的哥哥们一起去陌生的地方找乐趣，同时她也喜欢照顾比她小的妹妹，给她讲道理，告诉她这不能做，那应该怎么做，但到自己面对问题的时候就管不好自己。

  看书是她日常的兴趣之一，那天在走进图书馆儿童读物区时，女儿就被书架上绯红的封面吸引，我知道，这本书她要定了，可没想到这本书却给了我意外。

  

  《樱桃日记1：石壁上的动物园》封面图

  《樱桃日记》在豆瓣上交出了9.8分的高成绩，并被评为小学生必看读本。绘本以女生日记的形式，配以生动的图画与细腻的文字，描写处在“敏感期”的10岁女孩探索一位“神秘人”的秘密的故事，传达了女孩的友情，亲情与爱，励志而又带着真实。

  本文将从绘本创作者，绘本的创意构思，女孩的好奇心与矛盾，生活对孩子的影响这四个方面来谈谈我们如何阅读这本书。

  绘本创作者用一个好奇心爆棚女孩的冒险之旅，讲述了一个耐人寻味的成长故事。

  著名漫画编剧、小说作家，1984年出生的若里斯•尚布兰为《樱桃日记》编写了剧本，自2012年出版以来便风靡全球，被引进十数个国家的经典儿童文学，并获得法国安古兰国际漫画节“杰出青少年漫画奖”。该绘本与传统绘本最大的区别是：采用小女孩手账的形式，用细腻的对话与丰富的插图，来表现生活中小女孩的内心世界里有关亲情，友情与爱之间的“秘密”。

  1、绘本创作者的灵感：感动来源于儿时的回忆

  在说绘本前，我们不得不说两位创作绘本的年轻漫画作者。

  这本书的创作灵感来源于若里斯•尚布兰的创作历程，在10年的创作过程里，以孩子的视角，观察成人世界的方式启发了若里斯•尚布兰，他通过回忆自己的童年时的游戏和焦虑以及内心的愿望，创造了主角小樱桃：塞里斯。细心的读者可能会发现，

  主角“塞里斯”与作者“若里斯”像兄妹的名字

  ，并且在书中，“塞里斯”对身边的每一个人都有细致入微的观察。比如：

  菜农说他的腿是被拖拉机轧断的，而小樱桃却说他是个海盗，只因菜农手臂上有海盗纹身。

  那个邻居的老太太，小樱桃却说他是个海盗，“不然她怎么总是知道踩坏蘑菇的人是我呢”?

  

  《樱桃日记1：石壁上的动物园》插图

  有意思的是，这些作者并没有直接说明，而是要读者通过观察图片上的信息，找到小樱桃这么说的答案。

  但这些都是作者在回忆儿时对生活的观察，这些回忆就如同封面上，一个可爱的小女孩，充满想像和疑问的大眼睛，生动活泼。

  而1983年出生的的漫画家奥雷莉·内雷在读过《樱桃日记》剧本后， 深受故事感动，用8年时间为剧体绘制了这部系列漫画。

  《石壁上的动物园》为《樱桃日记》系列之一，也是其职业生涯最重要的作品，他也因《樱桃日记》走上了职业漫画家之路。

  故事之所以感动人，也正是因为两位作者的真实经历产生共鸣，所有绘本也是力图还原真实的生活场景与对话。

  2、父母不让孩子接触的人却是对孩子帮助最多的人：把选择的权力交给孩子

  在整个绘本里，作者创作了出场并不多的重要的配角，一个小樱桃妈妈讨厌的人——德雅尔丹太太。

  “这是在进入角色”

  。小樱桃妈妈再三叮嘱她不要和邻居德雅尔丹太太来往，只因村里的人都觉得德雅尔丹太太不正常，穿着太古怪。小樱桃却从德雅尔丹太太身上学会了怎么在写作中精准的把握人物形象，德雅尔丹太太教会了了她如何“观察”人，如何判断人们外表之下隐藏的东西。

  

  《樱桃日记1：石壁上的动物园》插图

  “只有她能帮我了”。

  在跟丢“神秘人”后，小樱桃陷入了沮丧，德雅尔丹太太建议她像侦探一样找到不同寻常的线索，并提醒了她那只鹦鹉就是线索。

  “这一定是小樱桃干的”

  。村里的大人看到家里的小孩子每周都是集体“消失”，很担心，只有德雅尔丹太太知道，但她并没有直接“告状”，而是选择悄悄的跟踪过来查明真相。相反的是，同一时间，小樱桃的妈妈也跟踪也来，却是大发雷霆，并要带走孩子们。

  正因为德雅尔丹太太的指导与鼓励，才让小樱桃学会了如何观察身边的事物，学会了积极的面对困难，学会了和妈妈，和朋友和解。

  生活中，很多时候父母总是站在高位，告诉孩子不要和谁接触来往，觉得对方会带坏自己的孩子。其实，处于“敏感期”孩子的思维是：你越不让她干什么，她越喜欢干。

  儿童发展的专家Deborah Macnamara博士说：

  孩子在2岁左右，外在表现上比较顺从。2岁后，孩子开始发现自己是独立于别人的个体，但是大脑无法完整表达意愿，因此会通过“违背性意愿”来实现我与别人不一样。大约在5、6岁后，孩子能完整并且有逻辑地表达自己的意愿，并且理解自己的反对意愿会对别人的情感造成负面影响，因此简单“唱反调”现象开始下降，但是“辩论”情况开始上升。

  由此可知，其实“敏感期”内的孩子“唱反调”是每个孩子成长都逃不掉的一个阶段，也是孩子走向独立的必经之路。

  

  孩子之所以喜欢与对方接触，一定是因为对方有什么让孩子着迷，学习的地方。

  不妨把选择的权力交给孩子，没有人天生什么都懂，每个人都是在经过后天的不断反省和学习后才能成长为真正懂事，优秀的人。

  绘本的创意构思：以日记的方式解构“敏感期”女孩的内心世界

  作者在开篇用第一视角的方式介绍了小樱桃与身边的人物关系，以及与他们之间相处过程中内心的真实想法，让故事充满的“冲突”。

  1、故事：

  趣味性和意外性让孩子产生共鸣。

  这本书最吸引人的地方就是在阅读过程中，孩子会不断的跟着小樱桃一起沮丧，一起兴奋，一起观察找线索，一起想办法，

  孩子也会跟着小樱桃一起成长。

  比如:

  小樱桃对妈妈撒谎了，而两个小伙伴来找她时，一起帮着小樱桃骗了妈妈; 在寻找“神秘人”的线索中，找鹦鹉，找颜料店，作者巧妙的用侦探游戏一样的思维与图画，让读者跟着小樱桃一起发现；动物园内生动的动物图画，让读者阅读时跟着小樱桃沉浸在如同真实的动物园内的体验中，忘记了寻找的目的。

  

  《樱桃日记1：石壁上的动物园》插图

  而且在故事结尾，作者还设置了非常多的“彩蛋”，让故事更像发生在真实的生活中。

  结尾的报社报道；德雅尔丹太太的书籍签售会；“神秘人”成名后的社交活动以及给小樱桃的来信；动物园重新开园后的门票……等。

  通过小樱桃探寻“神秘人”的故事，孩子可以学到：

  学会积极的对待困难和悲伤：战胜困难和悲伤的方式是，积极的面对，寻找帮助，用自己的方式找到解决办法。

  观察生活身边的一切：在生活中找到自己问题的答案，并学会自主思考，

  学会感恩帮助别人：帮助他人，必有回报。

  学会和好朋友相处：与好朋友的不愉快都是暂时的，只要良好的沟通就能和解。

  优质的绘本并不只是写好一个故事，以创造一个“好孩子”为目的，而是让孩子在阅读的过程中，让孩子找到与自己相连的知识，使孩子自己发现自己内在的潜力，创造孩子愉快成长生活方式。

  2、创意：

  手扎形式的“写实风”，让故事更贴合小女孩的生活与心理，让孩子在阅读过程中保持新鲜感。

  《樱桃日记》与市场上传统绘本有着鲜明的重要区别是：

  绘本内插图丰富，细腻却没有统一的色调

  。每一页插图都对生活中的事物有细致的绘画，让图画是跟着故事情节走。村落是温暖的橘黄复古风，市场又是明丽的现代风；回家是干净明亮的浅色调，进入森森深处是神秘的暗色调；进入动物园后每个动物插图都带有动物身处环境的本色；如同电影剪辑一样构图，让故事生动而真实。

  与其说绘本是日记风，还不如说是一本女孩的手扎

  。绘本在小樱桃的文字记录部分，以手写体的方式打印，而在文字以外配有很多真实的儿童彩绘，生活照片和文字内的重点画线。

  孩子不仅可以学习小樱桃写日记的表达方式，还可以学习小樱桃的可爱小彩绘。

  

  《樱桃日记1：石壁上的动物园》插图

  孩子的成长离不开绘本，通过对绘本插图颜色，文字的阅读，孩子更能直观的感受到父母不能言传身教，而书籍作者却能传达的想法与知识。

  孩子对生活中陌生事物的好奇心，引发了亲密关系中的矛盾

  法郎士说：好奇心造就科学家和诗人

  小樱桃的梦想是成为一名作家，妈妈是支持她的，并给她买了一本日记本，但她实现梦想的方式却与妈妈意见相左。她从小就喜欢从陌生人那里“发现点什么”，而妈妈只是让她多写，但她喜欢观察陌生人的事情，她的妈妈并不知情，她也从来没有和妈妈讨论过。

  她觉得与妈妈之间很多话难以说出口，然后一直藏在心里

  。所以造成了与妈妈之间的矛盾与不支持。

  

  《樱桃日记1：石壁上的动物园》插图

  而在与“一辈子的两个好朋友之间”一起探寻“神秘人”的秘密的过程里，因为自己的好奇心太强，

  没有履行“再约时间，一定要知道墙后的隐藏的秘密”的约定

  ，自己先行行动找到另个兴奋的答案，导致了好朋友的误解。

  在《樱桃日记》里探寻“神秘人”秘密的故事，只是各角色情感的纽带

  。展示了小樱桃的敏感体质，好奇心与固执，但她却勇敢的阻止“神秘人”放弃动物园，并寻求好朋友的帮助。用自己的善良行为感化了妈妈，得到了妈妈意外的帮忙。她说：“这是我第一次和妈妈分享秘密”，然后在打扫行动中欢乐打闹中与好朋友和解。

  有心理学家认为：孩子在12岁之前，有一种非常重要的心理营养，那就是“玩”。如果孩子小时候没玩够，长大会继续想玩，这也是有些大人几十岁了还贪玩的原因。小时候的玩是好奇，成年了还想玩则是在弥补小时候缺的功课。

  很多孩子在成长期都会因为好奇心贪玩，特别是面对陌生或新鲜的事物，他们会忍不住一探究竟。把玩具撕碎扔得满地都是，只是觉得棉花像雪一样；在书上乱涂乱写，只是想学着画好看；在水里踩来踩去，只是觉得舒服。其实，孩子只是在用他自己与陌生事物沟通方式，来理解和表达自己的想法。

  

  儿童绘画

  面对孩子贪玩，有些父母为认这些都是孩子心理不成熟导致的，然后给孩子讲他不明白的道理，命令他们或者进行暴力沟通。

  这些都会导致孩子的逆反心理，特别是处在青春敏感期内的孩子，轻则选择逃避不合作，重则影响孩子的心理健康。

  好奇心让孩子的想象力更加丰富，也更聪明。当孩子对陌生事物产生好奇时，父母应该参与孩子的好奇行为，监督孩子判别哪些行为是对的，哪些是不对的，陪伴孩子一起往心智成熟的阶段发展，而不是一味的制止。

  实际上，好奇心影响着一个人一生的旅程，每个人都是因为好奇心才选择做什么，成为什么。当孩子学会判断，有足够的认知能力后，他便会主动放弃，往更大的目标探索。

  生活引发了孩子的好奇心，生活也培养了亲密关系中的“互动性思维”

  在阅读《樱桃日记》的过程中，我发现小樱桃除了与妈妈有沟通外，内心世界的沟通主要是与“长大也要像她一样”的德雅尔丹太太。在她与两者的交流过程里，与妈妈只是亲人之间的关心与爱护，而与德雅尔丹太太更像是正常的人际交往中的亲密互动。

  绘本里虽然并没有过多的描写与德雅尔丹太太的互动，但从其妈妈说：“你又要去见德雅尔丹太太了，对不对？”里可以发现，小樱桃应该平时与德雅尔丹太太有经常性的亲密接触。德雅尔丹太太是小樱桃导师，对她的好奇心有指导性建议，并默默的关注着她，帮助她，虽然绘本着墨只有两三句，但这正是德雅尔丹太太的互动性思维。

  

  《樱桃日记1：石壁上的动物园》插图

  现代三大儿童教育体系中，瑞吉欧认为：

  儿童的学习不是独立建构的，主要是在与家长和教师、同伴的相互作用过程中建构的，家长、教师和儿童互动，不仅使儿童处于主动学习地位，同时还加强了儿童对家庭、团体的认同感，让每个幼儿在参与活动时，能感受到归属感和自信心。在互动过程中，儿童既是受益者，又是贡献者。

  家长与孩子之间的互动比老师更多，占了孩子大半部分时间，与孩子之间的“互动性思维”，正是生活中亲密接触里必不可少的活动。所以父母的“互动性思维”更能帮助孩子学习和成长。

  

  父母的“互动性思维”重在主动参与，只有在参与的过程里，我们才能了解孩子的内心世界，从而给出应对方法。

  应采儿的儿子喜欢上柜子边玩耍怕孩子夹到手，她在参与的过程中面对孩子“唱反调”，她选择理性的让孩子主动夹一次手。

  

  网络图

  在《樱桃日记》里，正是因为小樱桃妈妈主动的要求小樱桃的原谅，才有了与母女间第一次亲密交流。同时在妈妈主动要帮助小樱桃打扫动物园的过程中，小樱桃才有了与好朋友之间和解的机会。

  瑞吉欧的教育理念告诉我们：

  在亲密关系中，通过“互动性思维”参与孩子的好奇心活动，正确的引导，让孩子积极主动的面对自己的“敏感期”，从而发展孩子独立思考能力与自信心，唤醒了孩子内在的专注力与创造力，才挖掘出了孩子的内在潜能，为将来孩子的成长奠定一生发展的品质基础。

  写在最后：

  《樱桃日记》不仅是在描写处在“敏感期”小女孩在一次挽救动物园的过程中，找回了与朋友，妈妈之间相处的方式，并且成长为一位懂得感恩，面对困难找原因，懂得不放弃的勇敢姑娘。在最后，作者还告诉了孩子如何善良的对待动物，爱护自然，并且通过德雅尔丹太太人小说；报纸的头条报道；动物园的纪念品，告诉孩子善良必有回报，念念不忘必有回响。

  而且作者在最后通过“神秘人”的感谢信还传递了一份价值观：

  善良比金钱更重要。

  同时，在孩子阅读《樱桃日记》时，家长可以有意的提醒孩子：面对小樱桃的困难，如果是你，你会怎么做？让孩子主动性思考，参与其中，与孩子一起互动，才能让孩子体会到阅读绘本的乐趣，这也是绘本作者想传达的：“愿与读者一起成长”的本意。

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• 我久違的忍不住蹭了試閱本~~~（其實就是字數又超……了）

  作者：杜子 发布时间：2013-02-24 22:14:03

  PS：爲了避免不必要的誤會，我事先聲明，這本書我拿的是所謂的試閱本，所以書本身還沒正式發行。我不是穿越黨那種白痴們，請不要誤會了。

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  最近在忙的其中一個案子是車展的，開會開到很晚，大家的情緒已經從車展快切換到autosalon模式的時候，出了一個關於車説話的演出形式的點子，然後這個畫面一直在我腦海裏揮之不去。第二天去跟OG喝酒的時候我的腦子還有一半徘徊在那裏，於是跟OG一聊，OG就坏笑說，你很久沒有看伊坂了對不對？試閱本要不要？有簽字噢~

  簽不簽字其實不重要，重要的是試閱本這三個字，頓時刺激得我直接抱大腿>

  基本上，這就是個典型的最早期那一類的伊坂小説，有家族情，有貼近重力小丑那种風格的善惡觀，有可愛的小段子，有稍微怪奇一點點卻非常讓人微笑的設計，有和其他作品之間藏得不深卻只有伊坂的讀者可以看得出來的聯係，也有稍稍刺激淚腺的情感爆發點，然後最重要的是，它有著我最懷念也是最喜歡的伊坂小説的特點，全書最精妙的章節被放到了最後，沖著這個章節，我加上了一個大大的星星>

  這其實是我喜歡的那個伊坂小説的類型，而不是現在的伊坂小説的類型。這本書很難得的，沒有沾上一丁點現在的伊坂小説的影子，它更像是把我帶囘了重力小丑之前的那些歲月裏，所以看著車子説話，看著某种意義上的“善惡不明”抑或該説是“善惡太過分明”，看著那些可愛的銜接點和漂亮的讓人會心又嘆息的收尾之筆，再看看那些穿插在故事中的熟悉又稍稍有點久違的“連接”們，我實在覺得很開心。這本書給了我美好的半天時間，讓我回到那個懷念而暖暖的，屬於曾是伊坂讀者的自己的“從前”。

  然後覺得更加幸運和開心的，是這個“從前”以這樣久違卻又熟悉的一串串字句而出現在眼前，出現在進行時的現在，讓我有理由相信，它，或者它們還會再出現在將來的某一個時光點。

  看，這就是爲什麽我無法像割捨道尾一樣不再沾伊坂的小説，因爲總會是一段時間之後，在某個讓人意想不到的時候，他會回到那個很多像我這樣的讀者們無比懷念的那個伊坂，寫下這樣一本會勾起我們無比懷念的小説，然後再回去做現在的那個暢銷書作家。所以總有這樣的一些瞬間，讓我甚至覺得伊坂自己也是懷念那個從前的，還並未大紅大紫卻更隨心所欲的自己的，這種懷念，和我們這樣的小讀者也許甚至是共通的……這本書仍然給了我這樣的感覺。我想這是個屬於故事外的，我喜歡這本書的理由。

  不然爲什麽會突然用Zappa呢，伊坂先生？呵呵，Zappa已經説明了很多問題了，書裏書外，我想這一點點的暗示，對於知道曾經的那個伊坂幸太郎的讀者來説，盡在不言。

  偶爾回來一趟，感覺很好，不管是對我們，還是自己，對不對>

  歡迎回來>

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