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• 一些印象深刻的谈话段落

  作者：李小补 发布时间：2016-10-24 23:33:22

  阎连科：“我无法忘掉那些正在种地的农民，看到血头来了，把锄头一撂，躺在一捆麦垛上把胳膊一伸就让抽血，抽完了头晕得走不动路，血头倒拎起他们的脚抖两下，让血往回流一会儿再放下。”

  问：“作为理性的医生和感性的作家，你怎么看待死亡？”

  毕淑敏：“我的一生如果按照自己的意愿活下去，死也没有什么可怕。”

  问：“如果明天你就死亡，今天想做什么样的事？”

  陈染：“我会和我的亲人、密友欢度最后的这一天，那是我的节日，绝对不会悲悲戚戚。我喜欢舒服地活着，也喜欢舒服地死，那是解脱。”

  问：“不常出书会容易被人遗忘的，你没有这种担心吗？”

  答：“我不是为读者活着，我写作是为了满足自己内心的愿望。”

  问：“听说你这次和人艺采取票房分红的方式合作，是谁提出来的？”

  陈忠实：“是人艺提出的，我都不知道有这种合作方式，也没提出过要给我多少钱，我认为多一种传播形式就很好。大概四五年前吧，陕西要改编秦腔《白鹿原》，当时我认为舞台表演时间本来就短，秦腔又那么能拖长腔，更不好弄，干脆就不要报酬了。最后他们非要给，收了几千块钱吧。这种分红方式也好，赚了呢大家都高兴，一旦赔了的话，我自己再要人家多少钱也不合适。”

  问：“感到幸运吗，做饭店总裁当业余作家都如此成功？”

  海岩：“我感觉生不逢时呢，以我的天赋和经历，我应该比现在更成功。”

  问：“写作你已得心应手，我刚才在你洗手间里看到许多当月杂志，《扬子江》诗刊什么的，是否意味着你还在写诗？”

  虹影：“我一直没放弃过写诗，我的本行是诗人。但写诗的感受不同了，20世纪80年的写诗是一种呐喊，如今更是真正地诗意写作。”

  黄永玉：“为什么来往少（与同住一个院子的钱钟书家）呢？是因为时间对于他们来说太宝贵了，一家四口人都戴着眼镜在那儿做学问，是最忌讳被打扰的。我是敬重他们的，每逢家乡带来些新鲜的笋、茶叶或豆瓣什么的，我都会给他们带上一些，并写个字条，放在他家门口，然后敲敲门我就走了，不能太打扰人家。”

  莫言：“在农村生活过二十多年，（农村题材）写起来得心应手。比如我知道牛是没用上牙的，只有下牙，我曾在一部作品中写过‘牛生上牙狗生角’这句话，意味着不可能的事，结果编辑把‘上牙’改成‘象牙’，他不懂，以为我写错了。”

  唐师曾：“在利比亚我的相机不仅被人没收了还被人揍过，后来就在相机里插一张搂着卡扎菲的合影，有一次被逮住了，他们本来要曝光我的相机，一看我跟他们领导的合影就还给我了。我从利比亚到以色列以后又被人逮起来了，看到那照片，更觉得我是恐怖分子。他们大骂卡扎菲，我跟他们骂，我说你们之间有矛盾是因为哲学不同，对问题的看法不同，又不交流就会打仗，卡扎菲不是疯子。以色列好多军官也是在哈佛读过学位的，他们感觉我说的也对就把我放了。”

  周汝昌：“胡适对我的观点（红楼梦相关问题笔战）只赞成一半，我这个少年就跟他辩论，并非对他崇拜得五体投地。胡适这人也是特别平等，虽然知道我是学生，给我写信都称我为‘先生’。两人各不相让，我就一定要说服他，就开始研究红楼。”

  问：“其他（指除张爱玲之外）研究红学的人呢？”

  答：“（笑而不答）路子不同吧。”

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• 读访谈文字后的感觉

  作者：老竹 发布时间：2011-02-27 14:14:54

  在某个经纬交错的角落

  一场访谈

  点燃了鞭炮的引线

  噼噼啪啪

  对话冒着火花

  努力要飞到天际

  开出花朵

  最终，它们枯萎成文字

  全都被种在

  一本书中

  默默

  生长

  我用眼睛扫荡声音

  我用心灵感觉表情

  想采撷几朵小花

  却发现

  它们没有种子

  不会随风

  飞遍天涯

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• 【雨枫试读】说的都是听得到的

  作者：枫叶落山黄 发布时间：2010-05-24 17:54:57

  虽然拖了很久没看，看起来倒是非常快，对话的语言形式读起来一气呵成，不过遗憾的是不够畅快淋漓，也许是没有读到期待中的“尖锐”及“老辣”，有点隔靴搔痒的感觉。

  访谈总是很考验采访者，面对不善言辞的被访者如何调动起对方情绪，面对谈风甚健的被访者又如何不被牵住话题，李冰应该是内里行家，看得出大多数访谈的氛围不错，被访者对李冰的评价似乎也都不错，这样的“和谐”氛围使得访谈录读起来很是顺畅，以至于有些平淡到波澜不惊，读完也就完了，少了些许那种让人掩卷沉思的深刻，或者说很少看到采访者与被访者之间碰撞的火花。

  作者很有心的把每次访谈都总结成几段并附上标题，颇有些吸引眼球之意，但精髓抓得还比较到位，基本上如果不读全文只读每段标题也不会有多大偏差。只不过这种提炼的能力却没有在采访中发挥得游刃有余，因为每段采访读起来质量相去甚远，而问题却是极其相似的，大概是因为专栏模式的缘故，采访录更像是一篇篇命题作文，说八股有些严厉，但新意确实不够。本书的采访对象大多是作家，也有少数艺术家，总之都是文化圈的所谓“名流”，对于普通读者来说，不可能全部熟悉，读起来也一定会有所偏好，这就需要作者的采访更加灵活多变，充分体现出每个被访者的鲜明特征，从而引导出读者的兴趣点，但由于过于平淡无奇的提问和基本一致的采访大纲，使得有些跟被访者性格对路的访谈读起来比较舒畅，比如毕淑敏、铁凝；而另一些谈风不够契合的被访者呈现出来的就有些拧巴，甚至不能体现出作者试图表达的初衷，比如梁晓声。

  我们希望读到的访谈录一定是理智且不乏浓厚感情色彩的，这才是访谈中主持人的作用体现，否则就跟新闻稿没什么区别，只可惜本书的作者把这些个人感情色彩统统提炼出来放在了“采访手记”中，对于熟悉被访者的她来说可能不觉有异，但是对于读者来说这与主体采访内容就有些脱节，特别是“采访手记”还放在采访之前，这种阅读顺序更容易造成读者的困惑。在没有读到访谈录之前读者是不可能与采访者有相同感受的，除非十分熟悉被访者，否则对作者动情描述的“采访手记”很难有所共鸣，所以我以为，如果把作者的感受放在访谈录中体现出来，调动出读者的情绪后再在后面加上“后记”进行梳理，可能会有更好的效果。

  总体说来，本书的采访中规中矩，值得一看，但由于时效性有些滞后，对于一本似乎以“感情”为卖点的采访录来说，可能少了些八卦的新鲜度。

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• 雨枫书馆给的机会

  作者：阮阮 发布时间：2010-04-04 21:08:53

  雨枫书馆有一个试读活动，使向来不爱参加活动的我也热血沸腾起来，也许因为是免费的缘故吧，基于此原因，大中午的匆忙而去，奔着雨枫书馆，进了店，没有半点的客气直接就说我是来领免费试读书的，接待我的是一个叫莫克的店员，无原由的让人紧张起来，原本所设想的那些想法，诸如：我报名参加一日店员啊，换书啊，办张会员卡啊，放一些我的书在他们的店里，请帮忙联系一个我喜欢的作者等等等等，结果在接到《听说》之后，看都没看一下就逃离了。

  回到家之后，打开书，习惯性的先看了看目录，却发现并不是我在网上搜寻的那些我所感性的作家，我翻来翻去，真的没有，后来仔细一看才知道，我在网上搜的是《听说01》而拿到我手里的是《听说02》，与心底所盼望的不同，喜悦自然也就有所减少，不过还好，《听说02》中那些锐利的语言，独特的观点，真的是让人看了又看，竟像意外获得的一块糖一样，让人惊喜。只是由于我的粗心，没有同时将《听说01》买回来，所以，不免遗憾，哎……又得跑一趟书店了。

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• 非典型性采访手册 ——如果你也《听•说》了

  作者：艾晨 发布时间：2010-04-19 15:40:43

  非典型性采访手册

                                  ——如果你也《听•说》了

  一本访谈类书籍，最最主要的就是看采访人能不能问得出彩。这又取决于采访人的知识储备、采访技巧以及临场发挥。知识储备充分，就知道开始时该问什么，有套近乎、解戒心之效；采访技巧高超，就能够问到想问的东西，慢慢地引导采访；临场发挥机智，就可以抓住不期而遇的“亮点”，获得额外收获，最终升华采访。

  李冰作为一个资深传媒人，这几个方面应该都是做得比较优秀的，况且几位采访对象都评价她“老辣、冷冽”之类，不过这两本《听•说》其实还是有一些让我觉得不大如人意的地方。

  一个采访者，首先要把自己当成一个“八卦”读者，读者想知道的，也就是你想知道的；你有兴趣的，也就是读者有兴趣的。像李冰自序里说的，“之所以写，纯粹还是因为有冲动，或者说有好奇”，而不是当成一种任务性的东西。读者能够从你的问话中感觉到你自身的饶有兴致，这样的采访才能吸引人。

  人都有窥伺心理及窥私欲望，特别是对这些“明星”人物。只有采访出彩，采访人才能有料可爆，读者也才能知道更多被采访人的“八卦”。诚然被采访人也同样是该尊重的，但既为公众人物，这可以看成他们必然要付出的代价。一个尽职的采访人，就是在不引起被采访人反感的前提下挖出更多的“料”。我对李冰比较不满意的也就在这里，她对采访对象够尊重，可是也错过了不少可以继续挖掘的“亮点”。比如在采访安妮宝贝的时候，问“你人生路途中对你影响最大的人是谁”，安妮宝贝只简单回答“有很多人。不想列举了。因为这和我的生活有关。”其实一个真正优秀的采访者应该会心底一亮，然后换个方式继续追问下去的。

  如果你问的东西别人已经问过，你问出来的东西大家早就知道，那么采访就是应付性的、失败的。当然这个真正做起来确实很难，毕竟每个名人都已经经过无数人的采访，能问的问题几乎都变着各种花样问过了，名人也都狡猾得相当熟练，老而弥“奸”，彼此都很难再推陈出新，但这也正是体现采访者优秀的地方不是吗？

  其次，访谈更多应该是持质疑、批判性的态度，虽然不必一直像柴静那样咄咄逼人（毕竟采访对象不同），但是也不能像闲聊家常一样啊。采访的态度里，必须有的一个就是怀疑。这样问出来的东西才有可能是深刻的。我觉得在《听•说》里，李冰有点太尊重（以至恭敬）采访者了，不够霸道，不是很能体现那些“老辣、冷冽”的特点。

  相比较而言，我最喜欢的采访人是吴虹飞，因为她相对是比较尊重权威又不迷信权威的。同样是采访韩寒，读者通过对比就可以看出很多不同来，会觉得吴虹飞的采访看着过瘾多了。其他比较有名的采访人里，杨澜走的是知性路线，采访的又多是政治名流，读者范围比较有限。柏邦妮其实基本也就是36D的噱头路线。而陈鲁豫后期就有点“艺术人生+快乐大本营”的味道了。

  可能和李冰的采访必须“每周一期”有关，所以时间上会有所欠缺。《听•说》这两本书，从题目来看，“听说”显得不够有力度，还不如就书腰上的“你听我说”，或者干脆就改成“听我说”。虽然采访是可以很温柔，但是采访归根结底是要有力量的，要有尖锐的犀利的“温柔一击”。像吴虹飞的《这个世界好些了吗》，题目温柔得近乎矫情了，不也照样有力量得一塌糊涂。

  在内容的编排上，我个人觉得《听•说》也有些杂乱。这两本书的采访对象基本上都是“作家”范畴，但是也可再细分为影视作家、纯文学作家以及少部分的艺术家。本来读者就很少会对所有被采访人都熟悉并且有兴趣，所以在顺序上，要么可以按当初采访时间排列，要么就再细致一点划分。并且，这两本书的封面是很有特色的，如果能好好利用“黑白”这个元素，封面、内容、采访对象做到感觉合一，那就完美了。

  还有一个时间上的问题，那就是这两本书的出版太迟了些，以致很多事情早成了过去式。这大概也是书的内容不够“劲爆”的原因之一吧。

  所以综合而言，《听•说》这两本书我觉得只能算中规中矩，还达不到优秀的程度。

  2010-4-19

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• 【雨枫试读】访谈象做爱，角度+双方高强度投入

  作者：Danys ┇┇ 蓄须专用 发布时间：2010-05-29 17:20:23

  面对相同类型的作家进行访谈，如何把它们区别开来，是一个非常重要的问题。

  这一点李冰必然考虑得很多，也可以看到她采取种种手段加以规避，但是从实际效果上看，仍然有不小的硬伤。

  其实访谈不止靠采访者，更依靠被访者的互动。好的访谈一定是对话双方的共同努力产生的共振。比如韩寒和黄永玉两篇。

  韩寒是单科天才、80后有识青年代言人，对他的任何采访都令人期待。所以能约到他，李冰想必也很兴奋。黄永玉是文画双绝、学养丰厚的倔强老头，也是我心仪的大家之一。看到有一篇对他的采访，我相当高兴。

  这两个人都是人精，李冰访谈的结果却象是“冰火两重天”，前者完败、后者意外。

  让我们来看看这两篇访谈——

  对韩寒：什么情况让你无能为力，写作过程和想给读者什么，如何对待读者的意见和反馈，你最想达到的人生境界，习作、赛车和收入，博客、骂仗与吸引眼球，徐静蕾与绯闻，中国作家的缺陷和解药……

  如果光看题目就一个感觉：全是人民群众关心的热点问题啊！但是再看回答却大失所望，都是一水的官话套话。可以在任何采访里看到同样的答案，还不如看韩寒的博客解闷！

  这让我想起台湾才子蔡康永，采访过他的媒体记者都有个感觉：他机敏到能替记者想到所有方面，大方地给予记者足够的素材，要噱头有噱头，要爆料有爆料，要深度也有相当的深度。质量远远超过一般明星言论，似乎充分体现了其才子本色。记者只要按部就班地提问，就可以收获一篇足以上头版的采访。然而即便如此，蔡仍然把自己保护得很好，想探究他内心世界的任何举动都被四两拨千斤地化解掉了。于是读者看到的，只是一个媒体包装下的蔡康永，而包装的策划者，恰恰是蔡自己！

  这也是聪明的被访者，和韩寒的滑头一样，都是在看官雪亮眼睛的聚光灯下逐渐打磨出来的。你越想了解的，他越直截了当；可是他真的思想，总是隐藏在看似明确的答案背后，嘲笑众生。

  如果记者没有相当的机灵和强大的心理，采访只能流于表面。

  对黄永玉的提问则是另一典型：怎么看自己的书畅销，每天生活安排，如何评介自己，现在正在做什么，自己画如何定价，怎么看待湘西文化，谁对你影响最大，如何看待文革岁月……

  我的天！一个字——Boring！这些问题，还需要李美女来提吗？随便哪个写手都能问得更好。然而看完回答，只有一个词——精彩！

  精彩在黄永玉非常清醒、非常真诚、又非常可爱。且看这题：怎么看自己书的畅销？

  “我真不知道为什么。我写稿都是因为怀念故去的朋友。写好就问一些报刊要不要，要就寄过去、就发表了，如此而已。”接着稍稍一转：“我从不接约稿，一来没时间，二来没什么写的冲动”。好家伙，性格醒目！

  以及：每天生活安排？

  “我现在是自由式的生活，有时是蝶泳、有时蛙泳、有时仰泳。”妙啊！答非所问，却答得妙极！越发衬得提问庸常。

  再：怎么看待湘西文化？

  “其实湘西文化也没那么丰厚……第一就是风景秀美，第二就是穷。这两点都让人产生幻想，前者诉诸文字；后者让人去找新的出路，就参军打仗成了将军。”真是头一次听到这样的解读，有趣。

  以及：怎么看林语堂论艺术？

  “我认为他这是在瞎说，林语堂很多时候引经据典都不对，他的书中很多观点非常荒唐，比如ＸＸＸＸ。我认为他是在卖弄天真。我看他的书不少，但觉得他在思想上没什么建树。”厉害！这是答超所问的典型：提问者根本想不到他会在这儿冒出火花，这也是黄永玉不按牌理出牌的特点。

  最后：海外作家比较欣赏谁？

  “苏雪林……可惜这位学者型的作家的书卖得并不好，她一次还写信给我说为什么卖不动，要我帮她。我又能怎么帮？”叙述直接而辛酸。

  遗憾的是，这篇几乎题题精彩、妙语连珠的对话录却是所有访谈里最短的，大不过瘾。好在已经可以让人看到一个比我们老的老头的真心：他的精明让人看得到而不抵触，他的观点让人思考而尊敬。

  ——老顽童！我再投你一分！

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• 超实用!考研5500词汇,如何才能背下来？

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• 我就是想住得好一点

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• 骚动之秋

  作者：依然 发布时间：2019-03-22 09:09:08

  没读之前从书的名字看就略能体会作者所要展现的意思，无论在哪个年代，人们都会有各种各样的骚动，但也符合社会发展的需要。

  本书的结尾很利落，给人以无限的想象空间。但整体一回忆，书里并没有什么惊天动地的大事，没有让我印象深刻的事件，可能作者就是想通过这平凡的事而反映出骚动的种种迹象。

  《骚动之秋》既是描写一个“农民改革家”岳鹏程在改变家乡面貌中激起的种种骚动；他在改革中处理问题的大胆、果断、魄力、远见有突出性，他和儿子赢官在改革中不同的见解的矛盾引起的父子冲突 ，他和秋玲的感情导致与妻子的冲突和家庭矛盾的尖锐化；都是骚动的各种表现。

  回过头看，在高速发展的今天，人们何尝不骚动呢，反尔更加的明显，所以顺应时代变化，不断调整自己的心态尤为重要。

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• 读后感

  作者：Chris AN 发布时间：2009-07-02 20:29:44

  买什么样的股票，什么时候买股票，什么时候卖股票，这本书至少解决了一个问题，买什么样的股票，什么时候那得要结合MACD，我看完我至少要从：

  ROE, （股东权益收益率），

  账面价值的增长性，

  是否是垄断消费性企业，

  是否有可复制性，

  评估他的隐形置产，

  每股利润除债券的利率是否高于估计，PE是否大于25

  还有结合实际有的心得，比如长期持有，这一点很重要，

  在上涨的时候卖，在下跌的时候买，但是得更加一些技术指标

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• 哪一天我们死了

  作者：Vicky 发布时间：2009-03-21 12:35:57

     第一次听到这本书，是在高一的一次读书班会上，一个平时不怎么爱说话的男生站在一个班同学的面前，轻轻地介绍着这一本书，当时的感觉：应该是本特别的书吧。

     我是绝对的封面党，在书店看到它，一个小孩儿，面对着一大片的天蓝，一大片很温柔的蓝，想到背过身去的小孩那双明亮眸子。没有怎么思考地买了下来。

     一本温暖，明亮的书，尽管它关于死亡。

     小男孩哈里，穿T恤，戴绒线帽，脸上有雀斑，头发是淡金色的，十二岁。

     在和姐姐吵架之后愤然离家，而这一次的离家成了永远的离别，小哈里骑着脚踏车被一辆卡车带到了传说中人死了之后要去的地方--

     “谁都不明白自己死后应该做点什么——就像人们不知道自己活着应该干些什么。”

      阿瑟是他的幽灵朋友，他已经死了几个世纪，却仍然没有去天蓝色的彼岸，他在找妈妈，凭着一颗妈妈衣服上掉落的纽扣。

      在阿瑟的带领下，哈里重返人间。

      与姐姐争吵的时候，哈里说：如果我有一天死了，你会后悔的。这句话让已经进入天国的小哈里久久不能释怀。于是他回家了。

     他只是想取得姐姐的谅解，他要向朋友家人和旧时光告别。

     “原谅我，雅丹。”

      他来到墓地，看到了来到墓地看他的爸爸。

      “爸，我跟你一起走。”他不可能听见。

      他继续走，朝家的方向走，我很快就追上了他，你知道吗，这感觉是他离开了，而不是我。

      “爸，你现在是要回家吗。我们一起走吧。”我提议。

       他继续走，我伸出我幽灵的手去拉他的手，我们一起在小道上走，手拉着手，我的手拉着爸爸的手。

   

     他回到自己的学校，发现所有人都还和以前一样，世界并没有因为自己的离开而有任何异样。好朋友和其他同学继续玩着原本属于他们的游戏，自己的座位被新来的同学使用，甚至墙上的大衣钩也贴上了别人名字的标签，一切的一切好象告诉哈里，他从来都没有在这里存在过。

     “你不在了，但生活还在继续。”

      哈里开始懂得，我们开始懂得。

      人们如何对待死亡，就会怎样对待自己的生命和生活。相对于动物而言，人的死亡还真是张扬，这样只会加深对死亡的恐惧。

      关于死亡，我们总是有太多的话要说，而对于死后的我们，其实一无所知。人们在通往天蓝色的彼岸的路上，寻找着救赎，寻找着释放。其实，死亡并没有像我们想象中的那么可怕，可怕的是我们误解了它。有人在评论这本书时引用了村上春树在《挪威的森林》里说的“死亡并不是生的对立面，而作为生的一部分永存。”

      也许就是这理吧。

   

     “我想把我的故事告诉其他人。不是每一个人都会这么做的，真的。不是大多数普通人都会这么做。人们生生死死，没有人讲述他们自己的故事。他们不这么做，是因为他们觉得自己很普通，别人对此是不会感兴趣的。但我不这么想。我希望每一个人都知道我的故事。”

  “现在，是我说再见的时候了。再见了，你们当中的每一位。如果你在繁忙的马路上骑自行车，一定会小心的，对吧？尽量加倍的小心。低头检查你的鞋带前，一定要先下车，交通事故可能随时发生，这是真的。”

  “好了，我该说再见了。再见了，爸爸、妈妈和雅丹，还有那只猫，阿尔特。这辈子我过的不错。我知道它短了点，但别为我难过。我很好。我只是为我死后还活着的人们难过，因为我的死让他们太伤心了。”

      只是一个只活了12年的小男孩，过早地经历了生死，却能够以一颗淡然的心走向轮回，不在有顾虑，平静的，走向了天蓝色的彼岸。

      

     “我想，我刚才听见阿瑟和他妈妈说再见了。我想，我就在刚才甚至还跟他们挥手致意了。我的记忆和思维在逝去，它们正消失在天蓝色的彼岸中，就像鸟儿飞向广阔的天空。

      我就在这儿，站在岸边，看着那深沉而美丽的天蓝色。”

       

      记住小男孩在踏往天蓝色的彼岸时用童稚的口吻轻轻地对我们说的话吧。

        

    “但是，听着，还有一件事，你要知道，你必须不能怕——死。你看看我就该知道了，我虽然有时真的是很难受，但总的来说那真的不算什么。老实说，没有什么可担心的。一件事情都已经发生了，你还怕它做什么呢？所以不用害怕。没关系的，不用害怕。不要为我们死去的人难过，我们都很好。当你加入到我们的行列当中时，你也不用担心，因为一切都很好，没有关系。”

   

     我们每天都经历着生活，每天都与无数的人说话，也许永远也不会想起向他们表达我们对他们的爱，但是这事不应该等到他们都听不到我们说话的时候来做。

    “就在这时，就这一刻了。我走了。融入天蓝色的彼岸中。再见，妈妈。再见，爸爸。再见，雅丹。我想你们。我爱你们大家。我爱你们所有人。我非常，非常，非常地爱你们。比我能说出来的还要爱你们。”

     这是一本需要静静停下来品读的童话，也许某一天午睡起来，坐在窗前，依着暖暖的阳光，你安静地读它，轻轻地微笑。

     像夏天喝一碗清凉的枸杞银耳羹那么熨帖舒服。

     

     “好了，我已经消融了，就像我以前从甲板上跳水，把整个身体都潜入水中。我走了。”

       轻轻地送走小哈里。

       每个人最终会走向必然的结局，拾起生活中琐碎的幸福，恬淡地去爱生活吧。

       这样的话，哪一天我们死了，排队踏上通往天蓝色的彼岸时，心情也会安静很多吧。

       

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