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• 寻找独属的夏日色彩

  作者：璃人泪@2011 发布时间：2015-07-13 16:24:30

  成人涂色忽然成了件时髦的事，各种晒图迅速覆满朋友圈，我也玩过几种热门的，《你与快乐只差上色》便是其一。每本涂色书都有不同特色，作者画风、立意、针对的受众等等。本书顾名思义，是一本带我们寻找快乐的书。通过涂色愉悦心情，暂时忘却工作、生活中的琐事，静下心在斑斓的色彩中觅得独属于自己的快乐。

  在高温天翻开这本书，最吸引我的是书中的种种夏日元素，诸如冰淇淋、冰块、沙滩、贝壳、海水、遮阳伞、比基尼、帆船，颇觉身临其境。炎炎夏日，想要避开暑热去度假却分身乏术的时候，就寄情涂色吧，幻想真的逍遥地在海边踏沙，喝着冰镇饮料，慢品冰淇淋，或者畅快淋漓地投入一场海上运动。待我们结束了手边的繁琐，一定能够真的去享受心中向往的消暑生活。眼下，且先用冷色调给书中的景物降降温，边涂鸦边神游，涂完顿觉神清气爽。

  实践下来，最适合这本书的画材其实是水彩。作者的画风注重整体感，不重细节，所以很适合用大块色彩去晕染，用渐变色塑造层次。本书选用的纸张也很厚实，绝对撑得起水分，干透之后一点都不皱，和涂色之前的纸张没啥变化，不必像在克重轻的纸张上涂色那般谨小慎微地控制水量。用水打湿之后晕染两种颜色，边缘过渡会非常随意非常自然。用水彩上色效率也很高，尽情调色、尽情涂鸦，享受无拘无束的时光。对于想要尝试水彩涂色的读者，本书应该是个理想的选择。

  有些人会抱怨涂不出网上达人们演示的效果，质疑是否没有美术功底就不适合涂色，失去信心。甚至听得有人叹息自己手拙不忍糟蹋了涂色书，买回家就止于翻看欣赏而已。《你与快乐只差上色》的作者当然不会给读者增添烦恼，她非常贴心地在卷首传授了一些小技巧。包括画材的选择、配色技巧、范例，还附上色卡呈现各种经典配色的效果，即使是涂色新手也不会茫然无措。虽说作者本意只是给我们提供一种释放情绪的方式，并不是攀比涂色效果，线稿也相对简单，适合新手入门，但涂色后的作品还是会使线稿焕然一新，呈现的随性美令人惊喜。让我们抛开顾虑，只管跟着作者的诀窍挥洒色彩，用快乐的色彩对抗所有不快，使心情明快起来吧。

  ——乙未年读《你与快乐只差上色》

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• 红粉涩女郎

  作者：萝拉 发布时间：2005-11-25 14:23:16

   

       

         人生，你可以用来爱，

          也可以不爱；

          世界，你可以用来选择，

          也可以不选择；

          如果你见过，

          像我们这样一群酸涩女郎，

          你寂寞的瞳孔里，

          会染上彩虹那种无法猜测的颜色。

    

        

      朱德庸的漫画合适放松心情，喜欢在杂志上偶然翻到一页，看到四幅一个桥段，熟悉的几个形象，三言两语的冷隽幽默，会心一笑，肌肉自然运动——不做痴状，也不似冷嘲。偶然中却找到全套《涩女郎》——共四本，CD大小，约一百多页，单价5.00元——所幸，是借来的：）

      朱德庸所有的主题都是有关婚姻及爱情，在<第二本.序>中他谈到有关婚姻问题——

      “我觉得，这也是一个很笨的问题。

      其实，我们根本不能问：人该不该结婚？因为，婚姻和你在街边发现一张激情的CD摇滚、在商店里看见一袭美丽的薄纱衣裳不同。对于后者，你确实只有该不该买的问题；对于婚姻，你面临的却是隐藏在它背后更复杂的人性层面。

      ……

      真实婚姻的反面，其实是野性的、非道德的、现实的。在那儿，男人和女人的立场是对立的，很难找到交集。所以，‘该不该结婚’只有取与舍，没有对与错，是选择题，不是是非题——如果你要结婚，你就选择了一部份，放弃了另一部份；反之亦然。”

      婚姻制度存在的一天，问题就存在一天。

      男人和女人苦苦对抗着，谁起身为孩子泡热牛奶？饭局上要喝几杯酒？是看体育频道还是看肥皂剧？是男人有问题，还是女人有问题，是爱情有问题，还是婚姻有问题。

      然而朱德庸却做了野性与温驯、非道德与道德、现实与浪漫、男人与女人的桥梁。他以冷静而善良的目光打量着单身或已不单身，想结婚或害怕结婚的人们。

      一幢单身公寓，四个酸涩女郎，一段绯色传奇，四种流行基调……

      一个要爱情不要婚姻，一个要事业不要爱情，一个什么男人都想嫁，一个什么男人都想不通。

      于是——

      一个碰上了许多许多男人，一个碰上了许多许多工作，一个碰上了许多许多状况，一个碰上了许多许多问题。

      “涩”：不润滑之意。每个女人都没有完善的性格，不成熟的思想，对于社会爱情婚姻都那样不确定——表面个性独特，而内心又模糊。因为这个世界要求女人又要是女人，又不能完全是女人。如果以前女人不幸可以归罪于男权的话，现在的女人要对自己的选择后悔。

         玫瑰花的艳红，

         是拿来给女子点缀的；

         薄荷酒的翠绿，

         是拿来给男子浪费的；

         高楼上的灯火，

         是拿来给旅人凝视的，

         我自己的孤寂，

         是拿来给我等待的那个人挥霍的。

      前日，与同学匆匆一聚，同学A女儿已十个月，同学B儿子已五个月，聊了不过三小时，也做一回涩女郎，在没有男人的客厅里放肆的开着玩笑。一个月前第一个找我喝茶，说丈夫犯了难以原谅的错误，深深的让她失望，甚至找了律师咨询，第二个从谈恋爱到结婚生子，生生死死好玩似的几会了，无限的压力，让她跑到我们这里来松口气。

      同学A是个颇有心计的人，在实战指导上提出颇多建议。同学B是个理想主义者——所以受伤害的总是她。萝拉是个理论专家，最爱套用名人名言：）同学A突然聊到一个电视《贻笑大方》说起费小弟的爱情，在他的女友结婚以后（不记得名字）通话时，她歇斯底里的喊到：“大家都来结婚吧！结婚多好啊！大家都来结婚吧！结婚多好啊！大家都来结婚吧！结婚多好啊！”我们听了心里恸动！

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• 全书写得引人入胜

  作者：danwang 发布时间：2011-06-20 15:55:04

  金戈铁马的叱吃风云，巧取豪夺的政治投机，豪气干云的指点江山，惊心动魄的宫廷阴谋，一幅宏大的历史画卷徐徐展开……

  该书以武则天时代为背景切入，全书节奏紧凑，布局合理，故事取材于真实历史，又在叙事中加入作者合理的想象，让人不由得一口气将书看完。

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• 没有剑柄的利剑

  作者：陈灼 发布时间：2005-12-01 15:49:56

  有些书如同没有剑柄的剑，不论你从哪个角度去握它，它都要把你割的鲜血泠泠，但你为了欣赏它，就不得不拿起它。

  乔治·奥威尔的《动物庄园》就是这样一本书，它躺在那里，灿灿光芒照得的眼花缭乱，但你敢拿起来看么？它是没有剑柄的剑，霍的一声就会触疼你。

  《动物庄园》是童话，它符合我们传统意义上那些童话的所有要素，以动物为主角的中篇故事，会说话的动物。但我不想去普及《动物庄园》在说些什么之类的干巴巴的东西，如果你不了解20世纪的人类世界发生了什么，那你根本就无法明白这个荒谬的童话在影射什么。

  它影射的是极权主义。

  其实任何童话都有所影射，你以为神经兮兮的安徒生写的那些故事全然是为了逗小孩子乐么？你以为格林童话里没有凄惨恐怖的欧洲中世纪生活么？奥威尔生活的年代叫做20世纪上半叶。

  《动物庄园》里的很多思想后来在《1984》里发扬光大了，比如抹去记忆这个十分重要的问题，在动物庄园里，“拿破仑”的宣传家斯奎拉为了抹去早期的庄园早期领导人斯诺鲍在人们心目中的记忆用尽了很多手法，逐步把他丑化成大叛徒，后来干脆就不是叛徒，斯诺鲍成了从起义一开始就混到队伍里来的奸细。在《1984》中，“英社”开动宣传机器不停的变更人们的记忆，把历史玩弄于鼓掌之上，昨日之白即是顷刻之黑。非常令人眼熟的是斯奎拉对数字的摆弄，他总是力图要让动物们相信自己比起义前过的好，总是要用数字证明每年每年的产品增长了多少；《1984》也是如此，这些做法的根本保障在于，已经没有人记得革命或者起义前的生活到底是什么样子了。没有比较。

  你不能说《1984》比《动物庄园》更伟大，毕竟后者还是前者的前身，我觉得《动物庄园》更注重于描写一个国家的诞生以及变化的全过程，以粗线条的方式来展现，而1984则是深入到已经成型并且无比夸张化的未来极权主义国家中一对恋人的故事来细细的刻画这个制度。

  很多事情就是常识！虽然《动物庄园》会看的你心惊肉跳，《1984》看的你目瞪口呆，这仅仅说明你连常识也不知。看了这两本书，就多了一些常识。

  其实说起来，《1984》里除了那句BB IS WATCHING YOU！之外，最直指人心，让我们这些唯唯诺诺的人一辈子胆战心惊的还是真理部墙上的那几行字儿：

  战争就是和平

  自由就是奴役

  愚昧就是力量

  啧啧，而《动物庄园》里最令人恐怖的还是那句话，被篡改的只剩下一条的戒律：

  所有动物一例平等

  但有些动物比其他动物

  更加平等

  猛然看到这句话……就什么也不用说了，点破了，奥威尔点破了这个事情的全部本质。

  最后想谈谈结尾，个人感觉《动物庄园》的结尾固然很好（猪变成人），但仍不够震撼，应该说，是一种在预料之中的结尾吧，而且来的那么理所当然……远没有《1984》来的残酷，1984的结尾也是可以预料的，甚至你在看全书的第一章第一节就能预料到结尾，但你还是如同被抛入冰河的人一般，没办法，看着这个结尾慢慢来临，真的，那颗子弹杀不杀温斯顿又有什么区别，2＋2都等于5了。

  在遮荫的

  栗树下

  我出卖了你

  你出卖了我

  他们躺在那里

  我们躺在这里

  @陈灼

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• 白夜行——单刀直入的人物剖析

  作者：二兔 发布时间：2015-04-04 14:56:00

  个人并不喜欢对故事的主要内容进行梗概与分析，很多细节多读几遍自然能够解开作者埋下的伏笔并揭开作者布下的局。于是不做过多的细节分析，只浅谈一下对人物的思考。

  西本雪穗

  为什么以雪穗最原本的名字来命名对她的这段思考，源自于雪穗这个女人的多面性。唐泽雪穗、高宫雪穗、筱冢雪穗，这些名字的变化即是她一步一步满足自己欲望最好的见证。在这世上她最不愿意冠以的名字，恐怕就是西本。为此她不择手段的在白夜里前行，将自己一点一点的包装成在外人看来无可挑剔的完美女人。一切的黑暗都源自于西本时期的雪穗。当时的雪穗因为家境贫困，被自己的亲生母亲卖给了恋童癖的中年男人做着肮脏的肉体交易。年幼的她在经过数个恶魔的折磨后，雪穗的灵魂就已经是破碎的。那么随着她的成长，为何她能出落成一个在众人看来如此优雅、谦逊、光芒四射有如大家闺秀般的女人？因为从自己故意拖延时间，令在屋内的母亲中毒死掉的那刻起，她便脱离了外在因素的掌控，她可以通过一切的手段来掩盖这段历史，完成她的进化。从作者对她幼年的描写可以看出，雪穗本就是一个相貌出众且聪慧过人的小女孩，性格里的傲骨使她不允许将这种丑陋的创伤揭露给任何人看。于是，凡与这段肮脏的历史有牵扯的人，借着桐原亮司之手，随后都被一一的铲除掉。那么雪穗在她的人生里究竟想要的是什么呢？我想应该是控制，是对一切事物的掌控。所有脱离她掌控的事情，所有意外的可能对她未来造成妨碍的人，都会被不择手段的清理掉。如开头所说，雪穗在人前塑造出的是一种高贵神圣几乎完美的女人形象。但是如何塑造出这种形象？于是在长大成人的雪穗眼里，一切都是需要掠夺的，正是因为她从小就被迫体会到人性、世界的丑恶，所以她通过无尽的占有、掠夺来满足自己内心的安全感。金钱、权利、美满的家庭、受众人尊敬，所有的一切都是带给雪穗安全感的因素，她靠不断铲除前进道路上的障碍，不断地将所有能在社会上站稳脚跟的因素据为己有。一切的掠夺和掌控，均源自于她害怕再次变回小时候那个受人欺压无力改变一切的西本雪穗。所有一切美好的表面都是为了掩饰过去的那段黑暗，她在不断占有的道路上扮演着各种各样的角色，她自编、自导、自演，戴着面具一步步的向着更高的权利和地位进发。

  桐原亮司

  如果说雪穗的一生追求的都是掌控、占有、掠夺，那么桐原亮司的世界则简单的多。他只想要赎罪。当年幼的桐原亮司发现自己的母亲与当铺的伙计发生不正当关系的时候，他就已经窥知了成人世界肮脏的一角。可是，当他趴在通风管道看见自己的父亲正在对幼小的雪穗进行肉体交易的时候，他的小小世界观一定是彻底崩塌的。恶心、恐惧、愤怒、绝望，夹杂着对雪穗萌生的纯洁感情，统统在当下全部爆发出来。如果他不曾在图书馆与雪穗相遇，如果雪穗没有成为他的伙伴，也许面对一个素不相识的小女孩儿，亮司是不会亲手弑父的。可是偏偏，那是他年幼时萌生好感的女孩儿，被父亲如此的蹂躏，他当即失去理智做出了疯狂的举动。就在他当着雪穗的面将剪刀捅进父亲胸口的那一刻，他与雪穗的羁绊就此开始。两个人不再是有着相同爱好的小伙伴，他们是坚守着共同秘密的犯罪合伙人。从那以后，桐原亮司的世界便只有一件事情——那就是满足雪穗的一切。怀着对雪穗的愧疚，对那段历史的恐惧，他在白夜里牵着雪穗的手默默地守护了她十九年。在他漫长的成长道路上，一条又一条与雪穗相关的人命，一件又一件为满足雪穗而作出的肮脏的勾当，使成年后的他如一具行尸走肉般，除了守护雪穗，他不知道该做什么，或许只有漫长的赎罪，才能填补自己内心的空洞。为了帮助雪穗完成她在日光下完美的面具，桐原亮司一直活在阴影里。他与雪穗不同，他从未想过要伪装自己，任凭自己堕落腐烂做尽坏事让任何人难以接近。可是，相比表面友善但心里对一切人事物都极致冷漠的雪穗，桐原亮司却在一黑到底的路上多出了那么一丝人性的温存。在关键的时刻他将同伙友彦推的远远的，不仅把店托付给他还祝福他能够早日结婚。所有的黑暗，就让他一个人来承担吧。也许，这是他活在世界上唯一的意义。所以结尾当警察终于查清真相来抓他时，他毫不犹豫的选择了跳楼自杀，完成最终的守护，以此将秘密永远的与自己的尸体深埋地下。

  雪亮之间的羁绊

  读者对这本书最大的争议在于，雪穗和亮司之间，究竟有没有爱情？东野圭吾的这本小说究竟是在以悬疑推理案的方式揭露人性的丑恶，还是在以一种独特的方式诠释另类的爱情？有人说有，因为如果他们之间没有爱情，雪穗何必为他秀手帕？何必在功成名就之后将店面的名字冠以她和亮司的首字母缩写？有人说没有，如果真的有爱情，为什么在故事的最后，当亮司跳楼身亡的那一刻，雪穗却毫无任何反应？这里引用结尾那段对雪穗的描述：雪穗就站在身边，如雪般白皙的脸庞正俯向桐原。“这个人…是谁？”警官在最后问她。雪穗向人偶般面无表情的答道“我不知道。雇佣临时工都由店长全权负责。”只见雪穗正沿扶梯上楼，她的背影犹如白色的影子。她一次都没有回头。——正是这个一次都没有回头，令无数读者不寒而栗。关于最后一段的解读，她为什么面无表情没有回头，原因真的是对桐原没有一丁点感情只是利用完了吗？我们都忘了，在整本书里，雪穗一直扮演着一个演技高超的女人，她永远是面带微笑的，优雅得体的，柔弱哭泣的，永远知道在什么样的情况下该做出什么样的反应。可当亮司死的那一刻，她既没有表现出应有的恐惧和惊慌，也没有为了掩饰什么多说一句话。她是淡定的，像幽灵一般，面无表情的。这说明什么呢？也许在亮司死的那一刻，她的灵魂也已经死了。那唯一在白夜里能照亮前方路的一点光亮，终于熄灭了。所以，真的是对亮司的死置之不理完全冷漠吗？其实不见得。在我看来，面无表情的雪穗，此时流露出的才是她最真实的情感，之前全部的喜怒哀乐却都只是演戏罢了。没有回头的雪穗，也许背对着众人的是一张对生命对世界彻底绝望的脸。所以，鉴于对最后这段的分析，雪穗和亮司之间没有爱情吗？不，一定有，但那不是纯粹的爱情，而是相辅相成二人共体的一种更深邃更高层次的情感。他们之间的爱是肮脏不堪的，是下流卑鄙的，是无法暴露在阳光下的。这也是为什么整整十九年，他们一直形同陌路一个在明一个在暗追求着各自的东西，却始终没有在一起。一个破碎的我如何去拯救一个破碎的你？干尽了丑恶的勾当，彼此都是最了解对方的人，加上童年时无法抹去的阴影，他们又如何能在一起？书中唯一对两个主人公内心世界的一点点描写是这样说的：“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”这句话是雪穗的心里告白，这份来自于黑夜的光是什么？唯一真正了解雪穗的，世界上只有一个人，那就是桐原亮司。如果没有亮司的守护和帮助，也许以雪穗的性格，可能早已自杀。但是亮司的出现改变了这一切。“我觉得我的人生就像在白夜中行走。”这句话出自亮司之口。白日里的黑夜，呼应了这本书的书名——白夜行。书皮封面一个小男孩儿拉着小女孩儿在白夜下的剪影，正是对这本书中心思想的高度诠释。作者想要表达的是二者的结合，在丑恶的人性里，夹缝生存的感情，犹如浑浊的污水，静静的流淌，连绵不绝。

  关于主人公人性的批判

  有人觉得雪穗和亮司所犯下的种种行径是不可饶恕的，也有人认为根据他们童年的经历，长大之后的心理扭曲是必然的不可避免的。我们没有经历过如书中主人公那般悲惨的童年，所以我们无法体会他们在成长为大人的时候心理究竟发生了怎样的转变。但是，如果换成我们自己，面对那样不堪的过去，那样丑恶的大人，我们又会做出什么样的选择？一万个读者纵然有一万种想法，仅表达我个人的观点，对雪穗和亮司的人格我是保持中立的态度。他们是不能以正常的犯罪角度来进行批判的。可尽管他们的身世是凄惨的是值得被同情的，但是他们在之后的人生道路上所犯下的种种罪恶是无法被原谅的。人，不能因为你害怕受到伤害，就反过来先要去伤害别人。你可以选择使自己强大起来努力保护自己不受到伤害，可是你不能先入为主的去刻意变成一个充满戾气的残暴的屠夫。这就如同从小被家庭暴力残害的少年，长大之后便成为了施暴者。纵使他这么做是有原因的，但是行为依然无法被原谅。读完整本书，我只有深深的无力感，对作者笔下刻画的悲惨人物形象感到无力，我们是可以选择自己想要走的道路，但是却也无法轻易抹去那些阴影对自己深刻的影响。人性的复杂与矛盾正在于此，感谢笔者带给我们一个令人思索回味的故事。

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