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• 一些印象深刻的谈话段落

  作者：李小补 发布时间：2016-10-24 23:33:22

  阎连科：“我无法忘掉那些正在种地的农民，看到血头来了，把锄头一撂，躺在一捆麦垛上把胳膊一伸就让抽血，抽完了头晕得走不动路，血头倒拎起他们的脚抖两下，让血往回流一会儿再放下。”

  问：“作为理性的医生和感性的作家，你怎么看待死亡？”

  毕淑敏：“我的一生如果按照自己的意愿活下去，死也没有什么可怕。”

  问：“如果明天你就死亡，今天想做什么样的事？”

  陈染：“我会和我的亲人、密友欢度最后的这一天，那是我的节日，绝对不会悲悲戚戚。我喜欢舒服地活着，也喜欢舒服地死，那是解脱。”

  问：“不常出书会容易被人遗忘的，你没有这种担心吗？”

  答：“我不是为读者活着，我写作是为了满足自己内心的愿望。”

  问：“听说你这次和人艺采取票房分红的方式合作，是谁提出来的？”

  陈忠实：“是人艺提出的，我都不知道有这种合作方式，也没提出过要给我多少钱，我认为多一种传播形式就很好。大概四五年前吧，陕西要改编秦腔《白鹿原》，当时我认为舞台表演时间本来就短，秦腔又那么能拖长腔，更不好弄，干脆就不要报酬了。最后他们非要给，收了几千块钱吧。这种分红方式也好，赚了呢大家都高兴，一旦赔了的话，我自己再要人家多少钱也不合适。”

  问：“感到幸运吗，做饭店总裁当业余作家都如此成功？”

  海岩：“我感觉生不逢时呢，以我的天赋和经历，我应该比现在更成功。”

  问：“写作你已得心应手，我刚才在你洗手间里看到许多当月杂志，《扬子江》诗刊什么的，是否意味着你还在写诗？”

  虹影：“我一直没放弃过写诗，我的本行是诗人。但写诗的感受不同了，20世纪80年的写诗是一种呐喊，如今更是真正地诗意写作。”

  黄永玉：“为什么来往少（与同住一个院子的钱钟书家）呢？是因为时间对于他们来说太宝贵了，一家四口人都戴着眼镜在那儿做学问，是最忌讳被打扰的。我是敬重他们的，每逢家乡带来些新鲜的笋、茶叶或豆瓣什么的，我都会给他们带上一些，并写个字条，放在他家门口，然后敲敲门我就走了，不能太打扰人家。”

  莫言：“在农村生活过二十多年，（农村题材）写起来得心应手。比如我知道牛是没用上牙的，只有下牙，我曾在一部作品中写过‘牛生上牙狗生角’这句话，意味着不可能的事，结果编辑把‘上牙’改成‘象牙’，他不懂，以为我写错了。”

  唐师曾：“在利比亚我的相机不仅被人没收了还被人揍过，后来就在相机里插一张搂着卡扎菲的合影，有一次被逮住了，他们本来要曝光我的相机，一看我跟他们领导的合影就还给我了。我从利比亚到以色列以后又被人逮起来了，看到那照片，更觉得我是恐怖分子。他们大骂卡扎菲，我跟他们骂，我说你们之间有矛盾是因为哲学不同，对问题的看法不同，又不交流就会打仗，卡扎菲不是疯子。以色列好多军官也是在哈佛读过学位的，他们感觉我说的也对就把我放了。”

  周汝昌：“胡适对我的观点（红楼梦相关问题笔战）只赞成一半，我这个少年就跟他辩论，并非对他崇拜得五体投地。胡适这人也是特别平等，虽然知道我是学生，给我写信都称我为‘先生’。两人各不相让，我就一定要说服他，就开始研究红楼。”

  问：“其他（指除张爱玲之外）研究红学的人呢？”

  答：“（笑而不答）路子不同吧。”

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• 读访谈文字后的感觉

  作者：老竹 发布时间：2011-02-27 14:14:54

  在某个经纬交错的角落

  一场访谈

  点燃了鞭炮的引线

  噼噼啪啪

  对话冒着火花

  努力要飞到天际

  开出花朵

  最终，它们枯萎成文字

  全都被种在

  一本书中

  默默

  生长

  我用眼睛扫荡声音

  我用心灵感觉表情

  想采撷几朵小花

  却发现

  它们没有种子

  不会随风

  飞遍天涯

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• 【雨枫试读】说的都是听得到的

  作者：枫叶落山黄 发布时间：2010-05-24 17:54:57

  虽然拖了很久没看，看起来倒是非常快，对话的语言形式读起来一气呵成，不过遗憾的是不够畅快淋漓，也许是没有读到期待中的“尖锐”及“老辣”，有点隔靴搔痒的感觉。

  访谈总是很考验采访者，面对不善言辞的被访者如何调动起对方情绪，面对谈风甚健的被访者又如何不被牵住话题，李冰应该是内里行家，看得出大多数访谈的氛围不错，被访者对李冰的评价似乎也都不错，这样的“和谐”氛围使得访谈录读起来很是顺畅，以至于有些平淡到波澜不惊，读完也就完了，少了些许那种让人掩卷沉思的深刻，或者说很少看到采访者与被访者之间碰撞的火花。

  作者很有心的把每次访谈都总结成几段并附上标题，颇有些吸引眼球之意，但精髓抓得还比较到位，基本上如果不读全文只读每段标题也不会有多大偏差。只不过这种提炼的能力却没有在采访中发挥得游刃有余，因为每段采访读起来质量相去甚远，而问题却是极其相似的，大概是因为专栏模式的缘故，采访录更像是一篇篇命题作文，说八股有些严厉，但新意确实不够。本书的采访对象大多是作家，也有少数艺术家，总之都是文化圈的所谓“名流”，对于普通读者来说，不可能全部熟悉，读起来也一定会有所偏好，这就需要作者的采访更加灵活多变，充分体现出每个被访者的鲜明特征，从而引导出读者的兴趣点，但由于过于平淡无奇的提问和基本一致的采访大纲，使得有些跟被访者性格对路的访谈读起来比较舒畅，比如毕淑敏、铁凝；而另一些谈风不够契合的被访者呈现出来的就有些拧巴，甚至不能体现出作者试图表达的初衷，比如梁晓声。

  我们希望读到的访谈录一定是理智且不乏浓厚感情色彩的，这才是访谈中主持人的作用体现，否则就跟新闻稿没什么区别，只可惜本书的作者把这些个人感情色彩统统提炼出来放在了“采访手记”中，对于熟悉被访者的她来说可能不觉有异，但是对于读者来说这与主体采访内容就有些脱节，特别是“采访手记”还放在采访之前，这种阅读顺序更容易造成读者的困惑。在没有读到访谈录之前读者是不可能与采访者有相同感受的，除非十分熟悉被访者，否则对作者动情描述的“采访手记”很难有所共鸣，所以我以为，如果把作者的感受放在访谈录中体现出来，调动出读者的情绪后再在后面加上“后记”进行梳理，可能会有更好的效果。

  总体说来，本书的采访中规中矩，值得一看，但由于时效性有些滞后，对于一本似乎以“感情”为卖点的采访录来说，可能少了些八卦的新鲜度。

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• 雨枫书馆给的机会

  作者：阮阮 发布时间：2010-04-04 21:08:53

  雨枫书馆有一个试读活动，使向来不爱参加活动的我也热血沸腾起来，也许因为是免费的缘故吧，基于此原因，大中午的匆忙而去，奔着雨枫书馆，进了店，没有半点的客气直接就说我是来领免费试读书的，接待我的是一个叫莫克的店员，无原由的让人紧张起来，原本所设想的那些想法，诸如：我报名参加一日店员啊，换书啊，办张会员卡啊，放一些我的书在他们的店里，请帮忙联系一个我喜欢的作者等等等等，结果在接到《听说》之后，看都没看一下就逃离了。

  回到家之后，打开书，习惯性的先看了看目录，却发现并不是我在网上搜寻的那些我所感性的作家，我翻来翻去，真的没有，后来仔细一看才知道，我在网上搜的是《听说01》而拿到我手里的是《听说02》，与心底所盼望的不同，喜悦自然也就有所减少，不过还好，《听说02》中那些锐利的语言，独特的观点，真的是让人看了又看，竟像意外获得的一块糖一样，让人惊喜。只是由于我的粗心，没有同时将《听说01》买回来，所以，不免遗憾，哎……又得跑一趟书店了。

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• 非典型性采访手册 ——如果你也《听•说》了

  作者：艾晨 发布时间：2010-04-19 15:40:43

  非典型性采访手册

                                  ——如果你也《听•说》了

  一本访谈类书籍，最最主要的就是看采访人能不能问得出彩。这又取决于采访人的知识储备、采访技巧以及临场发挥。知识储备充分，就知道开始时该问什么，有套近乎、解戒心之效；采访技巧高超，就能够问到想问的东西，慢慢地引导采访；临场发挥机智，就可以抓住不期而遇的“亮点”，获得额外收获，最终升华采访。

  李冰作为一个资深传媒人，这几个方面应该都是做得比较优秀的，况且几位采访对象都评价她“老辣、冷冽”之类，不过这两本《听•说》其实还是有一些让我觉得不大如人意的地方。

  一个采访者，首先要把自己当成一个“八卦”读者，读者想知道的，也就是你想知道的；你有兴趣的，也就是读者有兴趣的。像李冰自序里说的，“之所以写，纯粹还是因为有冲动，或者说有好奇”，而不是当成一种任务性的东西。读者能够从你的问话中感觉到你自身的饶有兴致，这样的采访才能吸引人。

  人都有窥伺心理及窥私欲望，特别是对这些“明星”人物。只有采访出彩，采访人才能有料可爆，读者也才能知道更多被采访人的“八卦”。诚然被采访人也同样是该尊重的，但既为公众人物，这可以看成他们必然要付出的代价。一个尽职的采访人，就是在不引起被采访人反感的前提下挖出更多的“料”。我对李冰比较不满意的也就在这里，她对采访对象够尊重，可是也错过了不少可以继续挖掘的“亮点”。比如在采访安妮宝贝的时候，问“你人生路途中对你影响最大的人是谁”，安妮宝贝只简单回答“有很多人。不想列举了。因为这和我的生活有关。”其实一个真正优秀的采访者应该会心底一亮，然后换个方式继续追问下去的。

  如果你问的东西别人已经问过，你问出来的东西大家早就知道，那么采访就是应付性的、失败的。当然这个真正做起来确实很难，毕竟每个名人都已经经过无数人的采访，能问的问题几乎都变着各种花样问过了，名人也都狡猾得相当熟练，老而弥“奸”，彼此都很难再推陈出新，但这也正是体现采访者优秀的地方不是吗？

  其次，访谈更多应该是持质疑、批判性的态度，虽然不必一直像柴静那样咄咄逼人（毕竟采访对象不同），但是也不能像闲聊家常一样啊。采访的态度里，必须有的一个就是怀疑。这样问出来的东西才有可能是深刻的。我觉得在《听•说》里，李冰有点太尊重（以至恭敬）采访者了，不够霸道，不是很能体现那些“老辣、冷冽”的特点。

  相比较而言，我最喜欢的采访人是吴虹飞，因为她相对是比较尊重权威又不迷信权威的。同样是采访韩寒，读者通过对比就可以看出很多不同来，会觉得吴虹飞的采访看着过瘾多了。其他比较有名的采访人里，杨澜走的是知性路线，采访的又多是政治名流，读者范围比较有限。柏邦妮其实基本也就是36D的噱头路线。而陈鲁豫后期就有点“艺术人生+快乐大本营”的味道了。

  可能和李冰的采访必须“每周一期”有关，所以时间上会有所欠缺。《听•说》这两本书，从题目来看，“听说”显得不够有力度，还不如就书腰上的“你听我说”，或者干脆就改成“听我说”。虽然采访是可以很温柔，但是采访归根结底是要有力量的，要有尖锐的犀利的“温柔一击”。像吴虹飞的《这个世界好些了吗》，题目温柔得近乎矫情了，不也照样有力量得一塌糊涂。

  在内容的编排上，我个人觉得《听•说》也有些杂乱。这两本书的采访对象基本上都是“作家”范畴，但是也可再细分为影视作家、纯文学作家以及少部分的艺术家。本来读者就很少会对所有被采访人都熟悉并且有兴趣，所以在顺序上，要么可以按当初采访时间排列，要么就再细致一点划分。并且，这两本书的封面是很有特色的，如果能好好利用“黑白”这个元素，封面、内容、采访对象做到感觉合一，那就完美了。

  还有一个时间上的问题，那就是这两本书的出版太迟了些，以致很多事情早成了过去式。这大概也是书的内容不够“劲爆”的原因之一吧。

  所以综合而言，《听•说》这两本书我觉得只能算中规中矩，还达不到优秀的程度。

  2010-4-19

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• 【雨枫试读】访谈象做爱，角度+双方高强度投入

  作者：Danys ┇┇ 蓄须专用 发布时间：2010-05-29 17:20:23

  面对相同类型的作家进行访谈，如何把它们区别开来，是一个非常重要的问题。

  这一点李冰必然考虑得很多，也可以看到她采取种种手段加以规避，但是从实际效果上看，仍然有不小的硬伤。

  其实访谈不止靠采访者，更依靠被访者的互动。好的访谈一定是对话双方的共同努力产生的共振。比如韩寒和黄永玉两篇。

  韩寒是单科天才、80后有识青年代言人，对他的任何采访都令人期待。所以能约到他，李冰想必也很兴奋。黄永玉是文画双绝、学养丰厚的倔强老头，也是我心仪的大家之一。看到有一篇对他的采访，我相当高兴。

  这两个人都是人精，李冰访谈的结果却象是“冰火两重天”，前者完败、后者意外。

  让我们来看看这两篇访谈——

  对韩寒：什么情况让你无能为力，写作过程和想给读者什么，如何对待读者的意见和反馈，你最想达到的人生境界，习作、赛车和收入，博客、骂仗与吸引眼球，徐静蕾与绯闻，中国作家的缺陷和解药……

  如果光看题目就一个感觉：全是人民群众关心的热点问题啊！但是再看回答却大失所望，都是一水的官话套话。可以在任何采访里看到同样的答案，还不如看韩寒的博客解闷！

  这让我想起台湾才子蔡康永，采访过他的媒体记者都有个感觉：他机敏到能替记者想到所有方面，大方地给予记者足够的素材，要噱头有噱头，要爆料有爆料，要深度也有相当的深度。质量远远超过一般明星言论，似乎充分体现了其才子本色。记者只要按部就班地提问，就可以收获一篇足以上头版的采访。然而即便如此，蔡仍然把自己保护得很好，想探究他内心世界的任何举动都被四两拨千斤地化解掉了。于是读者看到的，只是一个媒体包装下的蔡康永，而包装的策划者，恰恰是蔡自己！

  这也是聪明的被访者，和韩寒的滑头一样，都是在看官雪亮眼睛的聚光灯下逐渐打磨出来的。你越想了解的，他越直截了当；可是他真的思想，总是隐藏在看似明确的答案背后，嘲笑众生。

  如果记者没有相当的机灵和强大的心理，采访只能流于表面。

  对黄永玉的提问则是另一典型：怎么看自己的书畅销，每天生活安排，如何评介自己，现在正在做什么，自己画如何定价，怎么看待湘西文化，谁对你影响最大，如何看待文革岁月……

  我的天！一个字——Boring！这些问题，还需要李美女来提吗？随便哪个写手都能问得更好。然而看完回答，只有一个词——精彩！

  精彩在黄永玉非常清醒、非常真诚、又非常可爱。且看这题：怎么看自己书的畅销？

  “我真不知道为什么。我写稿都是因为怀念故去的朋友。写好就问一些报刊要不要，要就寄过去、就发表了，如此而已。”接着稍稍一转：“我从不接约稿，一来没时间，二来没什么写的冲动”。好家伙，性格醒目！

  以及：每天生活安排？

  “我现在是自由式的生活，有时是蝶泳、有时蛙泳、有时仰泳。”妙啊！答非所问，却答得妙极！越发衬得提问庸常。

  再：怎么看待湘西文化？

  “其实湘西文化也没那么丰厚……第一就是风景秀美，第二就是穷。这两点都让人产生幻想，前者诉诸文字；后者让人去找新的出路，就参军打仗成了将军。”真是头一次听到这样的解读，有趣。

  以及：怎么看林语堂论艺术？

  “我认为他这是在瞎说，林语堂很多时候引经据典都不对，他的书中很多观点非常荒唐，比如ＸＸＸＸ。我认为他是在卖弄天真。我看他的书不少，但觉得他在思想上没什么建树。”厉害！这是答超所问的典型：提问者根本想不到他会在这儿冒出火花，这也是黄永玉不按牌理出牌的特点。

  最后：海外作家比较欣赏谁？

  “苏雪林……可惜这位学者型的作家的书卖得并不好，她一次还写信给我说为什么卖不动，要我帮她。我又能怎么帮？”叙述直接而辛酸。

  遗憾的是，这篇几乎题题精彩、妙语连珠的对话录却是所有访谈里最短的，大不过瘾。好在已经可以让人看到一个比我们老的老头的真心：他的精明让人看得到而不抵触，他的观点让人思考而尊敬。

  ——老顽童！我再投你一分！

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• 《现场扩声演出混音宝典》读后感

  作者：HAHAWATER 发布时间：2022-02-10 02:00:05

  学校要求阅读的专业文献之一，书很厚，但是纸张非常结实，排版不是很紧密，加之内容浅显易懂，读起来很快。

  个人感觉这是一本对于新人非常友好的入门书籍，语言通俗易懂，举例恰到好处，把难以理解的地方清晰地描绘出来。在理论知识之外，这本书加入了很多实操的内容，把作者的从业经验很精炼地总结出来，具有充分的借鉴意义，不过作者三令五申，以自己的耳朵为准。

  书中的内容非常具体，在描述扩声工作的同时，还介绍了不同效果器的作用，扩声工作与生活之间的关系，乐器和人声的拾音等等。阅读过程中最大的感受是，平日上课学到的很多知识，都在书里找到了对应的内容。其中，鼓组拾音和混音过程中频率避让的内容，讲解得非常详细，我在这两个部分学到了很多。

  作者传递出了知其然，也要知其所以然的求索精神，每一个行为、现象之后，都有详细的解释说明。从借鉴意义来看，《现场扩声》对于分期棚录、后期混音的学习也有一定的参考价值，另外还涉及了很多行业操守、为人处世之道。

  PS：这本书是导师翻译的！！！读起来更加亲切了。

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• 目前国内塔罗中最极品的垃圾

  作者：溦偲 发布时间：2010-08-08 10:40:28

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• 《前世今生2》我是相信奇迹的

  作者：小存 发布时间：2013-01-21 18:57:12

  《前世今生2》我是相信奇迹的

     我们会携带前世的憎恶、创伤、恐惧、爱意、兴趣和人际关系等来到今生……有这么严重吗？前世的记忆真的会存在吗？我挺好奇的翻开了这本书。作者罗列了很多案例，那些真实的人所经历的故事，可能还是带有很多主观情感和个人色彩吧，虽然这么多不可思议的巧合和经历，如果仍然只简单认为是奇迹的话，是有点太粗略思考了。但是关于灵异的事件，那就多了去了。至于是不是真的源自前世，我觉得还是有待于科学依据。

     但是对于人类心灵的安慰，这一方面来说，还是很有益处的。通过前世的记忆，想通更多事，疗了来自心灵的伤，释放出压力，就像作者所说“了解前世所背负的恐惧，摆脱当下的负担，完成今生的使命”。这样，这本书就非常有实用意义了。我们或多或少的，都会产生一些奇奇怪怪的想法，有时候真的是幻想，不要轻易的归为前世。我还是觉得作者给出的许多案例，比如梦境啊，记忆符号啊，跟别人出现相同的场景记忆（时代久远的场景重现么），也有可能是胡思乱想造成的，会者是电影画面看多了产生的联想呢？

      我还是不太相信，今生能跟前世产生真正的连接。

      作者有一个课程么，回溯前世，可惜我参加不了，倒真是有好奇心去体验一回的。不过在中国的民间，这样的事多了去了。我小时就听说了很多这样的事，比如“过阴”（说是到阴间去查）。我小时候得过一场病，医院都宣布了病危，后来听妈妈说，找了一个神奇的什么人，进行了一场“过阴”，然后我就全好了。这件事是很小很小的时候听到父母讲过，等到大了的时候，他们不再回答这件事。有一回我也偷听到他们跟我奶奶在谈论说，去找一个人“过阴”（到阴间）去问问我爷爷的事，民间有很多这样的奇人奇事。

     那些亲身体验过布莱恩·魏斯传授的关于前世回归的不可思议的力量的人说“我是一个信徒，布莱恩是我生命中的伟大导师”。对于人的灵魂，产生真正的影响，真的很伟大了，催眠和引导心灵等等一直是我觉得很好奇的事，可惜我体验不了。

     不管我的前世是谁，我仍然坚定的认为我的今生不完美，很多回不去纠正的错误早已烙下悔恨的印记，犹其是高考我都没考好，至今不愿面对我的第一学历。如果做我的来生，估计那个人真的要背很负担。如何放下负担，是一件值得研究的事。

     我会相信，我们身体里有很多缘份的烙印，它们有可能来自前世，也会在今世发生改变。只是打开心灵，其实很难。我经常纠结许多事，经常觉得自己面对压力的时候没有勇气，而且做许多选择哪怕只是一个小选择我都会怕这怕那，放下负担是一个口号，而去执行真的好怪。

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• 如果有某种天赋可以让自己变得与众不同

  作者：梦想家彼得 发布时间：2022-11-24 09:48:57

  这本书的叙事方式很简单，比较适合儿童阅读。

  故事的主人公米雅可以看到所有事物比如名字、声音、情绪的颜色，这是一种独特的天赋。小时候我也幻想自己可以拥有与众不同的诸如魔法之类的技能可以让自己与普通的世界分隔开，在我看来这种仿佛置身事外的状态非常吸引人，它保证你有一个自己的世界不会被他人侵入，即使你受到了伤害，它也可以成为你心灵的慰藉，何况如果是魔法的话还可以形成物理保护。

  小说中的米雅在意识到“共感”不是疾病后也有这种倾向。“共感”成为了她的小世界，成为她判断别人是否是同类的标准。从她接触同样拥有“共感”的群体之后她的行为就可以看出，跟朋友疏远，与亚当亲密，沉浸在归属感里忽略与他人的对话。但仅看到“共感”而忽视其他品质的行为是片面且自我的。米雅在失去芒果猫和“共感”之后情绪崩溃时亚当和罗杰的表现就是明显的对比。

  作品想要传达的观念非常明了，即尊重与爱。因为每个人的理解不同，这里不再对此详细解释。在我看来这是一部能够吸引人持续阅读的故事，只是故事的结尾戛然而止让人有些手足无措。

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• 做好自媒体内容，不靠运气，靠规律！

  作者：闻心说 发布时间：2022-10-06 17:30:36

  短视频充斥着我们的生活，根据某第三方调研机构的数据显示，短视频用户的数量已高达9亿，和网民的数量相当。

  不仅如此，人人都爱刷短视频，人人都可以创作短视频，作为有部手机就可以干的无本副业，简直是最优的选择。

  但是真正能靠短视频实现变现，并当得起副业的“业”，实在是太少了，大部分跃跃欲试的人都成了分母。任何一件事，要想具有商业价值，都需要遵从商业规律。短视频刚刚诞生不过短短2年，大部分人都在摸着石头过河，一顿操作猛如虎，回头一看啥也无。

  在视频创作中感到迷茫？来看《从0到1玩转金融短视频直播》这本书，作者用不到两年的时间，把账号粉丝做到100万，可谓是成功的。也许我们不是做金融的，也没打算做金融的短视频，但这本书中关于账号的起号及内容制作的关键点，是可以借鉴学习的。

  对于互联网行业来说，3年就算半生，等半年，难度就会大十倍、百倍。如果不再借点前人的力，成功的希望就更渺茫了。

  需要先避开的几个坑

  书中告诉我们，要想把账号做成功，得先纠正几个误区。

  误区一：干货太干

  短视频是线形结构，图文是非线性结构。因此视频只能包含一层逻辑关系，如果包含了太多的逻辑关系，会对用户造成理解负担。必须要做到直抒胸臆，观点鲜明和结论明确。

  如果做成了凤姐那种四五门子的话，大多数用户会选择划走，把注意力留给下一个视频，如此一来，观看时长和完播率的数据会受到影响。

  误区二：图文已经过时了

  各自媒体平台都支持图文和视频的创作内容，但明显对视频的扶持力度更大。

  本书中提到了富媒体的概念，所谓富媒体，指的是

  动画，声音，视频等具有交互性的信息传播方法。

  从这个概念上来说，图文不是富媒体，视频直播属于。

  不是所有的东西都适合富媒体，短图文适合发布信息和简单的观点，长文适合发信息密度中等，信息承载量大的内容。

  有自媒体导师在讲解短视频创作课程中会说，视频是动态的图文+声音，实际上并不能如此简单粗暴的拆解。图文用眼睛来接受信息，视频用视听接收信息，使用的场景和适宜的内容有本质的区别。

  误区三：过度迷恋数据

  赋予账号不同的使命，决定了数据的价值。比如定位为变现、打造IP的，绝对播放量和粉丝数就不如精准粉丝的意义大。

  “江山代有平台出，各领风骚三五年”，只要传播的对象是人，不管是在哪个平台创作，都要坚持从理解人、帮助人和关心人的角度出发，这样才能成为优秀的创作者。

  误区四：短视频是个可以速成的赛道

  学一个21天的课程，就能变现，月入过万？这种神话就算了。若单论学习规则，21天足够了，但成事需要落地实践，需要持续学习，每天坚持刷短视频。

  如果看得不够多，就无法积累足够用的网感。所谓网感，就是泡在短视频中积累的信息，要看过足够多的视频，才能了解到生态全貌。花的时间不够多的人，感觉会滞后1.5~2年。互联网的生命周期，三年就算半生，1~2年信息滞后之下的决策和创作，可想而知会错得有多么离谱。

  不仅如此，需要广泛的吸收别人的经验，不能只盯着一两个成功的过来人。一方面，外部环境持续在变，之前成功的经验未必现在还能成功。另一方面，在互联网平台，吃的是概率饭，机会更多概率更小，需要在大的原则下总结规律，讲概率而不能讲运气。

  误区五：希望获得线性的收益

  如果还是抱着种田的思想，一分耕耘一分收获，大多数人会因为挨不过冷启动时期，就选择了放弃。但互联网平台的算法决定了，账号的积累是呈指数增长的。

  如果一片荷塘，每天盛开的荷花是前一天的两倍，如果30天能开满整个荷花塘，第几天能开半池塘？答案是第29天。

  新的传播逻辑

  要进入短视频直播的市场，需要翻过两座大山。如果逻辑没有打通，努力的结果可能会南辕北辙，缘木求鱼。

  第一，从倚重传统的线下渠道，将拓展渠道转移至线上。

  从线下搬到线上，并不只是沟通的形式和渠道发生变化，过去的沟通是面对面，充其量也不过是一个人对着有限的人。

  到了线上，如果内容足够好，传播可以抵达无数人，信息传达的效率更高了。而且评论，直播互动还具有即时交互的作用，体验感也更好。

  第二，不是卖产品，要卖信任。

  人不会听从自己不信任的人的意见，何况是需要对方掏出真金白银？

  创作者要对用户进行教育，培养用户的习惯。这一切还不能带着爹味说教，得与用户有一个合适的视角。

  敬畏数据，要从多方面努力

  不是单纯的数据增长就代表着成功，短视频指标有多维度，算法赋予一条短视频曝光的机会，等于用户对这条短视频主动及被动行为的参数加权总和。

  被动行为，包括阅读时长，完播率等，不需要用户主动的行为。

  主动行为，包括阅读，转发，点赞，评论，关注等这种，由用户主动的行为而来。

  如果对短视频创作感兴趣，打开这本书，从创作环境到落地实操，成功的经验全都有。

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