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• 如果只看文字，那么你只读了这书的10%

  作者：娓娓道来 发布时间：2020-11-13 04:16:23

  这本书看似简单，从一只犀牛到十只袋鼠喝水，随着动物的增加，水越来越少；后来没有水了，动物都离开了；最后下雨了，水有了，动物都回来了。水是生命之源，万物之魂，水周而复始，有它的自然规律。这是看这本书第一遍能感受到的。

  第二遍应该怎么读呢？以一只犀牛为例。

  一只犀牛，简单的文字。但谁会想到，这幅画中一共有一只犀牛，十只雨蛙，十只其他动物。这十只隐藏的动物，就是图最上和最下两条看似边框的导读里列出来的。所以第二遍，能把每一页隐藏的动物找出来，是一个很大的工程。再看看雨蛙的表情，随着水的变化雨蛙也是不同的。

  第三遍就来理解一下每一页的地理知识。

  犀牛这一页还隐藏了一个地点，左上角，树的远处的那个背景，是非洲第一高峰------乞力马扎罗雪山，这一页的犀牛和其他十个动物，都是主要生活在非洲大草原的。所以第三遍读，你会发现，每页都是有一个地理环境或者地区，而所有动物也代表了这一个地理环境和地区。如果你把所有的地区在地图上找出来，那是一个地球。

  当水没有了，所有的动物都离开了，枯树凋零。这幅图所表达的却是十个因为人类对环境的破坏或者大量捕杀而灭绝的动物：渡渡鸟，原牛，海滨灰雀......

  最后，下雨了，有水了，所有的动物都回来了。其实有一个动物没有回来，那就是九只加拉帕戈斯象龟。这本书出版在2001年，而2012年6月25日最后一只加拉帕戈斯象龟去世，加拉帕戈斯象龟灭绝。

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• 双“贱”合璧

  作者：ask 发布时间：2018-09-21 15:16:05

  不知道这是不是死侍和蜘蛛侠在漫画里的首次碰撞？反正起初，我对本书的期待是被“死侍和蜘蛛侠站在同一个舞台上！”的介绍和封面刺激勾起来的。作为漫威宇宙一时瑜亮的两贱（一般认为死侍的设定脱胎于蜘蛛侠），死侍和蜘蛛侠共同作为一本书的主角肯定会基情四“贱”了。

  不过翻开这本书时，最先给我留下“还不错”的印象分的，却是和该系列前三本风格变化很大的画风。

  画师是墨西哥人卡洛·巴伯里，之前世图引进的无论漫威还是其他美漫中好像还没有他主笔的作品。 感觉这个画师的线条很不错，尤其适合刻画有蜘蛛侠的动作场面。

  死侍和蜘蛛侠都是漫威的动作明星，这本书里两人的动作戏完成的还算可圈可点。不过光有动作可不能让两人的粉丝们满意，众所周知，这两人除了能打，更是有名的嘴炮、谐星，说白了其实是以贱闻名的，而在这点上，编剧丹尼尔•韦（Daniel Way）在这几期抖的笑料多少有些让人失望，或者说只能算表现平平吧，无论与本系列的第一二册《秘密入侵》和《黑暗王朝》（没看过第三本）相比，还是与卡伦布恩的《死侍大战漫威宇宙》、《死侍大战死侍》相比。尤其后两者的笑料密集度尤其出色，令人捧腹。抑或是我对两人在一起的期待值太搞了吧，产生了一定的落差。不过有几段斗嘴互损还是挺走心的：

  “哦，要哭了。‘我是个孤独的没人理解的怪胎！没有人爱我！’”

  “哇喔，真残忍……”

  “不，我说的是我自己……或者至少是曾经的我。做自己永远是最容易的——真正困难的，是成为你想成为的人。”

  笑料少了点，但故事还不错，为对付杀手猴，蜘蛛侠和死侍都安排了小小的诡计，死侍明显更贱一些，穿女仆装，死缠小虫……甚至策划了“蜘蛛侠之死”的闹剧。在主线杀手猴之外，还顺便安插了一个惩治警局腐败案件的插曲，也有点意思。

  本书的客串嘉宾有神奇四侠和雷神。雷神在贱贱的梦里被小小恶搞了一把。

  正文后收录了杀手猴的起源，是一个灭族复仇的故事，对杀手猴这个角色不熟悉的路人来说比较贴心。虽然复仇的故事挺老套，但设定为居于高山之巅的猴子，而且复仇对象只限于杀手，不管金盆洗手多久——感觉有点中国武侠小说的意味，古龙笔下那谁谁来着，每次出没江湖必掀起一阵血雨腥风……赏善罚恶令？

  无论如何，看在小虫的友情助演和难得的填坑速度份上，四星给了。

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• 深受孩子欢迎的一本书

  作者：小艳婆婆 发布时间：2007-10-07 00:16:12

  在我的班级里面，《彩虹色的花》这本书广泛受到2-5岁孩子的欢迎。

  相对别的图画书来说这本书的文字比较多，而文字多的书一般来说孩子接受起来难度较大，对2、3岁的孩子来说尤其如是。但这本书当中的形容词很少，里面出现的色彩、动物、动物遇到的问题，这些基本概念都是孩子能够理解的，因此在阅读方面并没有造成障碍，容易被孩子接受。

   

  这个故事的内容大致是：头一个冬天快要结束的时候，太阳在一片积雪的原野中惊讶地发现了一朵彩虹色的花，经过一个漫长的冬天，彩虹色的花迫不及待地想要从地底钻出来，并且和大家分享自己的快乐。从这个时候开始，她不断用自己的花瓣帮助各种小动物……直到第二个冬季风雪来临，她的最后一片花瓣被风雪吹走，花茎折断，被风雪逐渐掩埋。故事到这里的时候，快乐、惊喜、满足的基调在篇幅上大概占到了70％的篇幅，哀伤的基调占到20％。接下来10％的内容又一次地转向愉悦和惊喜：在白茫茫的大地上突然升起了彩虹色的光芒，那些受过帮助的小动物们都聚集在彩虹下方，当他们仰望这道光芒的时候都想起了彩虹色的花曾经给过自己的帮助，他们都感到了阵阵的温暖。故事本来可以在这里结束，但翻到最后一页，我们发现作者将我们的惊喜又上升到了更高的一个层次：第二年春天的原野上，太阳探出头来，他吃了一惊：“早安，彩虹色的花，又见到你了！”

  从情感处理方面来说，这本书延续了传统童话的情感处理方式，既有快乐又有悲伤，整体快乐多于悲伤，并且最后的结局重新回归到快乐的点上，非常符合孩子的情感需求。不仅如此，细细分析一下，整个故事的情感始终都处于一种受控的状态。从整体布局来看，惊喜－持续的愉悦－悲伤－带着悲伤的愉悦－再一次的惊喜，悲伤和快乐的交替呈现出鲜明的节奏感。细节上也同样如此。作者用两个通页的篇幅、用安静简短、但富有感染力的语言有节制地表达了生命逝去的忧伤，在下一页里迅速地从情绪低谷中走出，一路向上，最终达到快乐的高潮，呈现出了非常好的控制感。

    

  除了整体布局、文字效果，这本书的画面色彩也相当好。

  我常看见一些孩子从家里带来的图画书，尤其是一些名著改编成的图画书，全都是用电脑制作而成，画面虽然色彩鲜艳，但整体特别的呆板、缺乏灵气。国内图画书的这种风貌大致是受迪斯尼图画书的影响形成的。迪斯尼的图画书都改编自动画片，在动画片中，多幅画面连续快速运动而形成了光线的变化，并因为这种光的变化使画面富有生气。但动画片一经改编成图画书就失去了大多数的画面，仅剩一些在内容上可以承接、但却无法构成光线变化、因而去生气的画面，这些画面颜色虽然亮丽，但却缺乏灵性，一团死气。

    

  相比之下，《彩虹色的花》这本书里，作者摒弃了一般的平涂做法，选用了印象派的作画方式，画面上能够清晰地看见作者每一笔的笔触、每一个落笔使用的颜色，并感受到由此产生的光影效果，这种艺术效果不是简单的电脑绘画能够制作出来的。再加上这本书的颜色丰富而鲜艳，色彩面积很大，配搭的时候用了红绿、黄蓝这样的对比色，整体效果非常好。（顺便说一句，很可惜目前国内绝大多数的原创图画书都是这样缺乏灵性的作品。曾经有一位海归的友人在浏览了国内童书市场以后发出这样的疑问：在国外的儿童书店里的绘本绝大多数都是手工绘制、画风各异的图书，怎么国内的图画书都是电脑制作的呢？我觉得这个问题很值得童书出版界注意和反思。）

    

  文字浅显有感染力、画面色彩丰富鲜艳、整体情感调控又富有节奏感，这本书深受孩子们的欢迎真是一点都不奇怪。

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• 乳房和跨性别者的对白；冒牌人生：你有多容易被替代

  作者：Yeah 发布时间：2019-10-16 23:02:16

  听Voicer播客，听到作者的声音和叙述，就觉得她应该是短发，可能透着一股干练和冷静？也不确定，只是感觉和猜测。百度之后，看到网上的照片的确是黑色的短发，戴着眼镜，深邃而安静的样子。过了几天找来了《冒牌人生》来看，先对作者有一点点了解，在看起文章来就会觉得距离更近一些，大致知道她的形象，似乎就能和她的文字和思维建立更深的联系。不是看每本书都会先去了解作者，可能因为是听过作者的声音，就更加好奇。

  Voicer播主说最喜欢“终局”这篇，剧评家却患上了一看剧就沉睡的毛病，但结尾我不是很能理解，有些没看明白。我最喜欢的是第一篇的乳房和后面的那篇冒牌人生。乳房的讲故事的角度别致，将跨性别者成长中的挣扎、斗争、探索、尝试写得细致入微，结尾处，乳房的大气和祝福让人动容。如果非要比较，我总认为LGBT中最难的还是T，跨性别者往往要经历身体和心灵的双重考验，被接纳程度也最低。虽然只从乳房着笔，却已经展示出了认为自己生活在一个错误的身体里的人，内心的煎熬和抗争。

  冒牌人生的故事也很独特，这样的想法可能曾经在很多人脑子里一晃而过，却从来没有人敢去实践。正如书中说的，我们有时高估了某些看起来很专业的领域的人的professionalism。其实只要得体的着装和沉默寡言就能在很多大大小小的场合蒙混过关。想来是多么讽刺和可笑的事情。所以这么多所谓在社会上有一个“稳定的位置”的人，也可能是招摇撞骗、尸位素餐的另一种形式。许多工作岗位上的人也只是行尸走肉，很少有人是不可被取代的。这样的现实是吓人的，因为他的真实性。冒牌的人的拓展模式像传销组织一般不断壮大，你可以说他们是在钻空子，像寄生虫依附在过剩的社会这个大寄主上；却也可以说他们是啄木鸟，帮助识别有虫洞的地方。

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• “以后不能这么干了！”

  作者：邱小石 发布时间：2018-06-16 16:19:23

  

  意大利爵士吉他演奏家Alessio Menconi / 在DDC

  世界杯看得困顿，但《如何听爵士》这本书让人看得很来精神。

  陆续买过好些关于爵士乐的书，但没有一本像这样一口气读完的，其间跌宕起伏，心灵感应，如同聆听一流的爵士乐演奏。它准确的解疑了我对爵士乐的喜好与迷恋，事关个人性格与生活倾向，以及个人主义与集体主义观念间的博弈与妥协。

  阅读前我会以为，这又是一本关于爵士乐知识和如何欣赏爵士乐的书，但一开始看，就立即明白了书名“如何听爵士”为什么是“听”，而不是“欣赏”，以及与以前的爵士乐书籍的差异。

  

  波黑爵士钢琴家Sinan Alimanovic / 在DDC

  “非洲传统音乐中，鲜有演奏者和听众之分，在这种文化中长大的人，享受音乐创造带来的愉悦和兴奋，并不需要特殊的训练和技能。”在哪个节拍参与音乐，只需要先跟着听，然后就开始；跟随直觉，和乐理无关。有点“反基础主义”。

  这也是这本书的要义，“听”是生理的，“欣赏”是带有理性的判断分析的。而一流的爵士家们能生产出顶尖的演奏，也是生理性的。最能反映这种生理性的，便是爵士乐最迷人的即兴性了。

  即兴演奏是一次性格研究，它让乐手脱去伪装，让音乐家的本质变得透明，无处躲藏，而越厉害的乐手，越是暴露本性。如果你在艺术家的音乐中，体会不到任何个人性格特点，那注定是一个平庸的艺术，和机器的运转没有区别，而爵士乐的即兴性，具有凸显放大这种个人特质的机制。

  但同时，“爵士乐是一种高度个人主义的艺术形式，它的主要成员被当成英雄一样谈论，但其关键要素，却超越了个体，存在于集体之中。”爵士乐的演奏中，嵌合着一种“神秘的互让”气质，鼓手、贝斯、吉他、键盘、小号、萨克斯……此起彼伏，在他们各自站出来表演不断重复并变化的乐句中，在集体与个体之间，乐手与乐手之间的协同与比对，更强化了鲜明的个性。这种现象在音乐会近距离的现场，更能体察入微。

  

  Hot Club爵士乐队 / 在DDC

  音乐既然是生理的，无关知识，那音乐好与坏的标准是什么呢，作者建议说，“只有认真的去听那些二流的音乐，你才能领会世界级艺术家所以取得的成就。”

  其实就是要去比较实践。这个建议反过来也是成立的。曾经我有朋友在北京开饭馆，对自家的味道赞不绝口，我调侃他说，你之所以觉得好吃，是因为没吃过更好吃的东西，你去四川逛一下，就知道你现在赞美的都是垃圾了。

  传统音乐家在需要创造声音和演奏音符中，选择了后者。而爵士乐的迷人之处不是准确，同样的食材，不同的厨师能做出属于自己的味道，爵士乐的脉动与精确性没有任何关系，有追求的乐手，每一场演出，都是一场冒险。

  最能反映即兴乐手冒险精神的，是这样一个令人回味的故事。

  “每当乐队成员成功演奏出一段激情洋溢的即兴独奏，明古斯都会冲着那名成员大叫：‘以后不能这么干了！’……聪明的音乐家会意识到明古斯的警告用意何在——当你演奏了一段备受欢迎的即兴独奏之后，就会冲动在下一场演出中再次演奏相同的乐句，然后就一直重复下去，如果即兴演奏者踏上了这条充满诱惑的不归路，爵士乐就会开始变得如尸体般僵硬。”

  “‘以后不能这么干了！’也许是爵士乐中最强大的咒语，对追求最高艺术境界的音乐家来说，这是一盏指路明灯。”

  最后，作者说：“爵士乐是为了那些希望在奇迹之境生活的人而准备的。”

  读到这句话，觉得为自己打了气。

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