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• 李劼人：被忘却的左拉

  作者：名字写在水上 发布时间：2012-12-13 22:47:02

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• 打开奇境之门，解开爱丽丝之咒

  作者：倔强的小野猪 发布时间：2020-10-10 08:32:52

  在儿童文学的历史中，有一个很有意思的现象：很多作品最初都只是作者为了某个孩子而讲的故事。比如刘易斯·卡罗尔的《爱丽丝漫游奇境记》是在同事的女儿爱丽丝·利德尔的请求下写出来的；肯尼斯·格雷厄姆为了安慰儿子，用书信写成的系列故事便是《柳林风声》的雏形；红头发皮皮是阿斯特丽德·林格伦为病床上的女儿讲故事时偶然诞生的；休·洛夫廷给两个孩子写信时杜撰出了一个能和动物讲话，给动物治病的医生形象。从这个意义上说，这些书与作者接着写的续集或是为儿童读者创作的其他作品都不相同，因为它们具有一种奇妙的双重属性，既是私人对话的一部分，又是公共世界的宝贵财富；它们体现了某个具体的孩子的心灵，同时又与广大的儿童读者密切相关。不过，随着读者的更迭，与这些书紧密相关的那个具体的孩子形象几乎都隐没在了时间的尘埃中，后来的人们在阅读时往往并不会联想起当初的那个孩子。只有一本书例外，那就是《爱丽丝漫游奇境记》。那段金色的午后时光，那个被人讲述过无数次的游河故事、那些查尔斯·路德维希·道奇森先生的恋童癖传闻跟着他自己的日记和为利德尔家三个女儿拍摄的照片一起为本就充满了隐喻与逻辑游戏的文本笼罩上了一层迷雾。无论是为了猎奇还是为了研究，后来者无不热衷于为《爱丽丝漫游奇境记》中的一切在现实中找到对应的人、事、物。作为故事中心的爱丽丝及其原型爱丽丝·利德尔自然也就无法被遗忘，反而在不断言说中变得越来越清晰，甚至连传记都有好几本。

  

  1865年《爱丽丝漫游奇境记》封面

  奇境是刘易斯·卡罗尔为爱丽丝而创造的，没有人能够想出一个没有爱丽丝的奇境是什么样子，以至于领导在我想要引进这本原名为Return to Wonderland的书时，要求必须给书名加上爱丽丝，否则就不同意在报价单上签字。第二天，我给出了现在的书名。“看《爱丽丝漫游奇境记》的人都喜欢爱丽丝。没有爱丽丝，他们还会看这本书吗？”在得到我以后会更名的保证后，他不情愿地签了字。后来，他调走了，这个书名也就保留了下来。尽管有很多读者讨厌出版方乱改原版书名，但我在斟酌了很久后还是认为这个书名比原名直译过来更能解释十一位作家根据《爱丽丝漫游奇境记》，选择爱丽丝以外的奇境人物作为主角创作新故事的动机。他们中分为两派：一派是要讲述爱丽丝离开后，奇境又发生了哪些新故事，另一派则是把时间线挪到了爱丽丝来到奇境之前。但两派的共同点都是要将爱丽丝，这个与故事一直紧紧捆绑在一起的有明确原型的人物形象抽掉，尽可能驱散现实生活投在奇境中的阴影，让幻想更为纯粹，甚至拥有重构整个故事源起的力量。这些曾经跌进兔子洞的人承认爱丽丝对于故事的重要性，但也坚信这个荒诞的世界在此之前就已经存在了。它映射在一个维多利亚时代的古怪牛津学者的心中。所以，他们并不是想跟着爱丽丝重返童年游历过的奇境，而是想将奇境恢复成一个没有爱丽丝的更加轻盈的幻想世界。（《奇境没有爱丽丝》包括了Return to Wonderland的两层含义：重返与恢复，当然更贴近恢复。）假如说《爱丽丝漫游奇境记》是为了一个特定的孩子而创作的，那么《奇境没有爱丽丝》就是将这个奇境世界开放给所有的孩子。

  

  《奇境没有爱丽丝》2020.9出版

  那么，没有爱丽丝的奇境是什么样子的？讲述爱丽丝离开后的新故事的一派顺着刘易斯·卡罗尔给出的线索，将舞台让给了那些原本被一笔带过的角色。《橡子、饼干与糖饴》上演了一出奇境版《变形记》，主角是公爵夫人怀里变成猪的婴儿和井底三姐妹；《红桃杰克》在那场荒唐的审判之后，给了这个险些因为被指控偷果酱馅饼而掉脑袋的人一个“肖申克式”的结局，好为人师的假海龟在《丢书记》里变成了尽职尽责的图书馆员，为了一本名叫Return to Wonderland的书凭空消失而茶饭不思。这些故事里还会提到爱丽丝的名字，但那更像是在说一个早已远去的旅人或是一段需要拂去灰尘的往事。

  

  《红桃杰克》

  其中提到爱丽丝最多的是《红桃王后与不成文的成文规定》，而它同样也是被现实入侵最严重的。这篇故事讲述了爱丽丝离开之后，向人们大谈奇境的故事，于是越来越多人慕名而来。他们在腰间系着绳子，从兔子洞中降下去。奇境变成了世界上最大的度假乐园。游客们都很喜欢爱丽丝，红桃王后既不喜欢爱丽丝，也不喜欢这些游客。但她的女儿喜欢一切新鲜事物，并从王后手里夺走了奇境的控制权。慢慢的，王后钟爱的厨房变成了咖啡厅，花园棚屋旁建起了地铁站，一座发光的爱丽丝巨型雕像拔地而起。最终，奇境的原住民忍受不了失控的局面，红桃王后在国王的帮助下夺回了奇境的控制权。她宣布要让奇境恢复原来的样子。在这个故事中，爱丽丝虽然离开了，但她让奇境陷入了一场巨大的危机。游客们为了她来到奇境，甚至将这里变成了爱丽丝主题乐园。现实不会遵守幻想的规则，物质粗暴的入侵摧毁了原来的荒谬。奇境看似向更多的人开放了，实际上却让整个幻想世界再次笼罩在那个特殊的爱丽丝的阴影下。红桃王后的Return to Wonderland计划正是要将奇境恢复成那个荒诞的幻想世界。但她也深知完全清除入侵痕迹是不可能的，于是干脆让现实服从奇境荒诞的规则，让为爱丽丝而来的人们亲自将那个爱丽丝留在奇境的阴影一口一口吃掉。

  游客每周只许来一次，以便去参观爱丽丝的巨型雕像，而她也决定去喜欢这座雕像，因为她打算把雕像的双脚做成蛋糕，如此一来，她每周二都能透过窗户看见爱丽丝的脚被人吃掉。

  （我猜蛋糕上应该写了Eat Me）

  

  《不疯的帽匠》

  另一派的故事更加直接，作者们将时间线移到了爱丽丝到来之前。那时的帽匠还在疯癫与理性之间游移，柴郡猫还只是一只普通的猫。《不疯的帽匠》中讲述了帽匠受到参加茶会的朋友们的埋怨，决心变得理性，却让人更加难以接受的故事。其中提到帽匠根本不打算在5月4日举办茶会。（5月4日就是爱丽丝来到奇境的日子，也是她的生日。）《柴郡猫笑从何来》解释了著名的柴郡猫的笑容的起源以及他是如何来到奇境的；在《特伟家双胞胎与大乌鸦事件》中，两兄弟在放大缩小池里战胜了象征内心恐惧的大乌鸦；毛毛虫在《毛毛虫与飞蛾的谣言》中突破了笼罩着自己的魔法云雾，破茧成蝶，大喊着只有经历一番奇遇之后才会归来。假如说在那些爱丽丝离开之后的奇境新故事中，作者还无法抹除爱丽丝的痕迹，那么，这一派的故事则向我们展示了一个没有爱丽丝的奇境世界。这是作者们想要恢复的奇境的样子：一切与那个特殊的小女孩都没有关系，幻想也没有遭到现实的入侵，甚至反而会在现实中展示自己隐秘而强大的力量。

  在两派之外还有一个非常特别的故事，也是十一个故事中我自己最喜欢的一个——《走出奇境的里娜》。作者罗宾·史蒂文斯将目标直接对准了现实中的爱丽丝·利德尔：

  我知道自己想写个故事，让基督堂学院也成为奇境的一部分，让真正的爱丽丝和她的家人在其中担任主角。我发现，刘易斯·卡罗尔在与爱丽丝相识之前，先认识了利德尔家的长女洛里娜，并（很可能）开始给她讲故事，于是我琢磨起来，对于被妹妹在最终版本中抢去风头，洛里娜会作何感想。随后我看见了刘易斯·卡罗尔给利德尔家三姐妹拍摄的照片，大约就是拍摄于《爱丽丝漫游奇境记》写作之时。照片上，爱丽丝和伊迪丝闷闷不乐、脸色紧绷地坐在沙发上，洛里娜坐在她俩中间，气呼呼地将脊背挺得笔直，俯视着镜头，仿佛在发出挑战。我知道这个女孩不会任人摆布，也知道自己想讲什么故事了。

  

  利德尔家三姐妹合影

  《走出奇境的里娜》的故事发生在爱丽丝跟着三月兔跃入奇境的时候，作为之前的常客，姐姐洛里娜深知奇境里有多么危险。她飞奔到刘易斯·卡罗尔的办公室门前，看到他桌上的新故事，便质问这个仿佛来自奇境的始作俑者为什么要把自己的妹妹也带到奇境中去。卡罗尔指出洛里娜在奇境中已经感受不到乐趣，现在的愤怒只是出于爱丽丝要分享自己独占之地。洛里娜化身鹦鹉，带着吃了会长大的蛋糕冲进了奇境里，想要将自己的妹妹解救出来，却被卡罗尔抓了出来。洛里娜并不死心，派出猫咪黛娜进奇境，帮助爱丽丝保住自己的脑袋。最终，爱丽丝醒了过来。面对姐姐的关心，她回答道：

  可你懂什么？你太大了，不会再做这样的梦了。

  爱丽丝在这里再次展示了自己对于奇境的独占，但是她不知道的是在自己之前，卡罗尔的奇境故事是写给姐姐洛里娜的。而当自己也像姐姐一样长大了之后，谁又能保证卡罗尔不会将故事的主角换成她们的妹妹伊迪丝呢？由此，作者通过重构《爱丽丝漫游奇境记》的起源故事证明奇境并非因为爱丽丝而诞生，将解开了原本绑在二者身上的绳索。卡罗尔是为那些没有长大，能从奇境的“胡言乱语”中获得乐趣的孩子而写的，而非是为了特殊的某一个。除了爱丽丝之外，只向孩子颁发奇境通行证的卡罗尔其实也无法阻挡所有想要回到那里的人。长大不是飞跃断崖，而是攀爬阶梯，你在童年与青春期的一切并不会在一夜之间消失不见。没有“那个孩子”，你便无法真正保持精神上的好奇与对其他个体抱有的严肃情感。正如海伦·加德纳在《捍卫想象》中引用奥登的话：“成长并不意味抛下童年和青春期，而是用成年人的方式利用它们。”《奇境没有爱丽丝》中的十一个故事就是这些作者为自己打造的十一把开启奇境大门的钥匙，只要愿意，每个人都可以拥有属于自己的钥匙，并不需要谁来签发证明。

  

  80岁的爱丽丝·利德尔

  1932年5月，哥伦比亚大学举办了纪念刘易斯·卡罗尔诞辰百年的活动，尽管这位写下《爱丽丝漫游奇境记》的数学家的生日其实是1月27日，但为了照顾一位特殊的嘉宾，主办方还是选择了天气更加暖和的时间。这位特殊的嘉宾就是爱丽丝的原型爱丽丝·利德尔——她当时已经80岁了。这次美国之行，爱丽丝·利德尔除了再次看到被自己卖掉的卡罗尔的手稿，还遇见了另一个与自己的人生有着诸多相似的人，彼得·潘的原型之一的彼得·卢埃林·戴维斯。没有人知道这两位英国儿童文学经典形象的原型究竟聊了些什么？（后来，著名的编剧约翰·罗根从中获得灵感，创作了一部优美伤感的戏剧《彼得与爱丽丝》，只不过两人见面的地点从大洋彼岸变成了伦敦的一家书店。）

  

  《彼得与爱丽丝》剧照

  作为现实中的“幻想人物”，他们忍受着残酷现实与美好幻想的断裂所带来的痛苦，也都表达过对于成为幻想人物原型的不满。彼得·卢埃林·戴维斯从小就因为和彼得·潘同名而被取笑，在饱受打击之后，他在1960年跳轨自杀，当时距离巴里百年诞辰只有几周时间。爱丽丝·利德尔在一封信中说自己“厌倦了当漫游奇境里的爱丽丝！”成为“爱丽丝”和“彼得·潘”对他们来说更像是一种诅咒。而解除这种诅咒最好的方式也许就是把作品和原型人物分开，丰富作品中的其他形象，让更多的意义涌现。

  

  《消失的爱人》

  奇境中有没有爱丽丝不重要，奇境没有爱丽丝很重要，对两者来说都是。

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• 太喜欢了！

  作者：柠夏 发布时间：2020-09-07 22:01:32

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• 《星座使用手册》

  作者：路霸招伤焗 发布时间：2013-11-25 09:32:55

  白羊是春天的开始，做事倾向于果敢、当机立断，不喜欢委曲求全、搞权宜之计。但这也正是白羊座很难把事情深入做下去的原因。付诸行动的时候喜欢速战速决，因此往往不具有可持续性。白羊一般沉不住气，心理放不下东西，有什么说什么，所以比较直白和坦率，有话就说，有时候会导致争执，但他很快就会忘了它。在做任何事情的时候，不太讲求效率，有时候为了一点点小事，也会不吝惜力气去把它完成，这种形式方法和心理沉不住气也是有关系的。由于白羊座体现了春天的生机勃勃，因此总是想寻找新鲜感，不喜欢单调乏味，因此打一枪换一个地方，兴趣点十分广泛。白羊最大的缺点就在于做事缺乏仔细谨慎的考虑。

  金牛的性格特点就是两个字，固执。他一般有自己的生活方式，比喜欢改变。在面对非难和伤害的时候，会变得咄咄逼人。在面对逆境的时候，往往会消沉，不能够很快适应。金牛家庭观念特别强，希望自己有的家庭欣欣向荣，特别对自己的孩子寄予厚望。十分善于安排物质生活和家庭生活，对于物质具有极其敏锐的感官，因此内心的各种欲望也较强。正是由于固执己见，金牛的人容易产生偏执和过激的想法。

  双子座，希望通过特别的方式表现自己，比如旅行和与人交流，否则会觉得坐立不安，没有成就感。他是一个能够传播和普及信息的人。喜欢做自己感兴趣的事情，比较以自我为中心。双子会时常有一些新奇的想法，但是说过就算了，没有办法付诸实践。但是当这种建设性意见被更有行动力的星座采取，会产生不错效果。双子的特点就是语言能力，善于调动别人，并且能够胜任与人际关系有关的工作。缺点是，与白羊有些类似，即好动、缺乏耐心和持之以恒的精神。

  巨蟹的特点是保守和自我保护，具有较强的自制能力，形式倾向于保守，倾向于抓住自己所拥有的一切，生怕他们失去，需要有一个自己觉得舒适的工作环境，就像自己的蟹壳一样。同时，巨蟹在心理上很需要别人的信任，当收到非难的时候会非常不舒服，而当深受别人信任的时候会发挥自己所长。巨蟹的缺点在于性格比较脆弱，需要别人的正能量来保护自己，时常在心理上需要寻找有依靠的东西，经常忧心忡忡，不爱随便交朋友，不轻易从事没把握的事情。多疑多虑的心态使得他容易造成恐慌的气氛。

  狮子是具有竞争意识、表现欲很强的星座，思想中闪烁着英雄主义与理想主义的火花。其精神力量的来源是频繁的社交活动，并在其中获得荣誉感和受人尊敬的感觉。狮子能够发现部下的特长，并且善于激发其潜能。但是狮子的缺点是过于坦诚，做事如白羊一样，欠考虑，并且时常被表象迷惑，容易犯教条主义。

  处女座的特点是谦虚谨慎，并且过度思虑，从而时常低估自己的能力，并可能造成恐慌情绪。与摩羯一样，处女的人适合做那些不需要创新，不需要监督的繁琐的工作。他的价值感来源于别人对他的存在的肯定，认为他是不可或缺的，是一个以辅助别人获得成就感的星座。

  天平的特点是平衡，有时候一丝过分的想法都会让他坐立不安，希望恢复心里的平衡。天平并不善于安排自己的物质生活，希望别人为他安排好，不喜欢在物质上多费心思。他更多的心思放在了对于艺术和美好的事物的陶醉中。天平的人喜欢受到别人的赞扬，和巨蟹一样，需要一个舒适的环境供他工作。天平的缺点在于只说不做，优柔寡断，由于平衡的策略有时候很少见，因此时常犹豫和担心自己的决定会有失偏颇。

  天蝎可以用强烈二字形容，他们喜欢戏剧性的东西，极端性、两面性的问题是他喜欢研究的，喜欢探究事物的本质。天蝎人的价值感来源于辛勤的工作，只有让自己处于忙碌之中，才能觉得不空虚，否则会丧失信心和活力。天蝎不同于天平或者处女，擅长作出需要深思熟虑但又极具风险的决定。由于其本质主义倾向，会导致利益至上的思想，以利益来衡量一切，向最好的看齐，对物质的要求极高。但是天蝎容易走向另一个不需要物质和利益的极端，去从事灵性之路。

  射手可以用乐观主义与冒险精神来形容。善于自勉，并且能够激励周围的人。热情好客，不计较个人得失，喜欢高朋满座，高谈阔论，并乐于帮助别人，从中获得存在感和价值感。喜欢自由和无拘无束，不喜欢受到束缚。但射手的最大缺点在于，盲目乐观，并且很少顾及他人和自己的能力局限。

  摩羯缺乏热情、表情冷峻、严肃认真、思想深沉，总之冬天带给了它绝对意识，思想不易受到外在影响，存在一种自我感知的认识论。摩羯不抱什么幻想，时常思虑过重，具有现实主义的思想。不喜欢浪费时间和金钱，十分重视自己的劳动成果。有条不紊的工作要比创新性工作更能够激发其能力。

  水瓶是具有开拓精神的人，但往往考虑某些因素，却忽略另外一些因素，希望一味推动事物发展。水瓶缺乏现实感，喜欢对明天展开遐想，看待事物理想而积极，不懂得平静的生活。十分以自我为中心，喜欢丰富自己的思想境界，与人交往从而了解他人的想法。水瓶最大的问题在于其给人的古怪感觉，时而充斥着异想天开，时而又冷若冰霜，没有了点子，而且言语过分坦诚，会使人不适应。

  双鱼是一个敏感而脆弱的星座，和巨蟹一样是个心理型的星座。相对意识，使其对任何事物都很有兴趣，并且容易受到别人的影响，能够理解和体贴别人。但是，过分的真诚和善良之心，会使得别人觉得他软弱可欺，成为“奴隶”。双鱼喜爱幻想，并通过这种方式逃避现实。具有忠厚和天真的气质，对物质和财产的观念比较淡薄。

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• 如何让画面传达尼尔·盖曼笔下经典的希望与恐怖，现实与梦境这个主题？

  作者：后浪漫 发布时间：2022-03-30 09:56:22

  早期还未声名鹊起的尼尔·盖曼在参与了一些独立漫画的创作后获得了DC漫画的赏识，被他们邀请担任编剧一职重塑自诞生以来就默默无闻的女英雄——黑兰花。与此同时，他们邀请了同样年纪轻轻的鬼才漫画家戴夫·麦基恩担任黑兰花的绘者，与尼尔·盖曼一起完成黑兰花的重塑工作。

  “我想在树叶掉落之前看到它们的颜色，用我的身体抚摸流动的风。”尼尔·盖曼华美的文字与戴夫·麦基恩写意的绘画融为一体。 这次我们选取了《黑兰花》书中的几张让人呼吸一滞的经典画面，大致了解传奇鬼才艺术家戴夫·麦基恩是如何用画面来充分展现尼尔·盖曼华美的语言与充满诗意的故事。

  

  

  

  

  

  

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