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• 清新

  作者：漫无目的一只猫 发布时间：2021-05-30 08:17:23

  浦发app上领的这本书，翻了五分之一吧。叙事视角来回切换，可能也是让人要下定注意力去读，不然一会就乱了。故事应该是有一个个小故事组成，前面讲述的是一个大龄剩女相亲。第一个男的是个冒险家，第二个男的是大学教授。故事围绕着作家在咖啡馆的所见所闻展开，文笔还不错，找时间慢慢读完。豆瓣这里居然没有书评，是由于书太新了吗

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• 处在巨变前夜而茫然不自知的人类，一定要读的一本书

  作者：中原一点红 发布时间：2019-06-07 23:24:35

  在银河系边缘的这个星球上，拥有几十万年进化史，和几千年文明史的人类，已经走到了一个进化的岔路口上，正处在前所未有的巨变的前夜，而茫然不自知。

  这并不奇怪，人类的本性是不到黄河不死心，船到桥头自然直，短视，无知，盲目，得过且过。但这一次真的跟以前所有挑战有着本质的不同。

  AI技术的发展，使强人工智能随时都有出现的可能。一旦互联网上诞生的一个超级智慧，它会如何看待和处理人类？

  人类自身的基因编辑技术日趋成熟，已经有不甘寂寞的科学家开始扮演起了上帝的角色。人类可能会创造出什么样的怪物或者说在哪个不为人知的地方已经出现了什么样的怪物？还会出现什么怪物？这对人类的伦理，基因安全会带来什么样的挑战？

  再比如克隆人呢？克隆一个自己，为自己提供可移植的器官？或在猪身上用基因技术为自己长出一个肝脏？

  还有人机结合。在大脑中植入芯片？把自己的骨骼换成金属的？或是更极端，彻底抛弃自己的物质存在，以数据的形式实现永生，游荡在没有疆界的网络世界？

  以上这些设想都已经慢慢开始走出科幻范畴，人类的科技进展在未来的几十年内极有很可能把以上图景变为现实。

  人类中的精英和领导者们认真想过以上可能性吗？作好了思想和伦理文化上的准备了吗？展开过严肃的讨论和论证了吗？好像没有。

  还好有科幻作家们已经为我们设想了种种可能。

  这本未来事物管理局出品的《未来人，不存在》就是一本以“未来人”为主题，试图讨论未来人类生存形态和各种可能性的短篇小说集。

  此书内容以国内外科幻小说为主，配以漫想、访谈，从不同的角度猜想人类的进化方向。殖民险恶异星，获取他人记忆，和巨大的星舰融合，变成末世超能力者，死而复生或永不超生，制造别人或成为别人的造物……

  脑洞都非常非常大，故事也非常可读。作者阵容堪称豪华，19位作者共获得雨果奖、星云奖、轨迹奖、斯特金奖、克拉克奖、迪克奖、SFWA"大师奖"、坎贝尔纪念奖、英国科幻协会奖、极光奖、银河奖、引力奖、华语星云奖共计88次。

  大陆的一些实力新锐作者如陈楸帆、刘洋，四大天王之一的韩松也有作品入选。稍让我有些遗憾的是，刘慈欣的一个类似主题的名篇《天使时代》没有收入，讲的是非洲一个粮食极端匮乏国家，对人民进行基因改造的故事。

  在本书“圆桌对话”栏目中，刘慈欣回答了三个问题。

  1、如果没有限制，你想活多久？变成什么样子？

  刘：永远活着，变成每个时代的普通人。

  2、你觉得未来的人类会变成什么样子？

  刘：近未来最有可能的是人机结合，远未来人可以以虚拟状态生活在计算机内存里。

  3、你想问未来的人一个什么问题？

  刘：我写的科幻小说还有人看吗？

  ……

  以上这些回答真的很刘慈欣。

  特别值得一提的是，这本书的制作很用心，纸张细腻，烫银工艺封面，书中有不少原创的极具未来感的插画，致敬了《2001：太空漫游》《银翼杀手》《火星救援》等科幻经典，极有未来感和科幻感，让我爱不释手。

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• 另一种你若懂我，该有多好读后感

  作者：小草 发布时间：2014-11-02 20:38:33

  写得很好 读了很多遍 读的很是酣畅…

  你若懂我，该有多好，是一个名为枫色四叶草的网络写手几年前写的，与写小说的莫言老师毫无关系。莫言老师好说了，你若懂我，该有多好。…

  现实是残酷的，我懂他，但并不适合在一起！

  　每个人都有一个死角，

  　　自己走不出来，

  　　别人也闯不进去。

  　　我把最深沉的秘密放在那里，

  　　你不懂我，我不怪你。

  　　每个人都有一道伤口，

  　　或深或浅，盖上布，以为不存在。

  　　我把最殷红的鲜血涂在那里，

  　　你不懂我，我不怪你。

  　　每个人都有一次爱恋，

  　　用心，用情，用力，感动也感伤。

  　　我把最炙热的心情藏在那里，

  　　你不懂我，我不怪你。

  　　每个人都有一行眼泪，

  　　喝下的冰冷的水，酝酿成的热泪，

  　　我把最心酸的委屈汇在那里，

  　　你不懂我，我不怪你。

  　　每个人都有一段告白，

  　　忐忑不安，却包含真心和勇气，

  　　我把最抒情的语言用在那里，

  　　你不懂我，我不怪你。

  　　你永远也看不见我最爱你的时候，

  　　因为我只有在看不见你的时候，才最爱你。

  　　同样，你永远也看不见我最寂寞的时候，

  　　因为我只有在你看不见我的时候，我才最寂寞。

  　　也许，我太会隐藏自己的悲伤。

  　　也许，我太会安慰自己的伤痕。

  　　从阴雨走到艳阳，我路过泥泞、路过风。

  　　一路走来，你若懂我，该有多好。

  　　不够字数，那就再写一遍！

  　　每个人都有一个死角，

  　　自己走不出来，

  　　别人也闯不进去。

  　　我把最深沉的秘密放在那里，

  　　你不懂我，我不怪你。

  　　每个人都有一道伤口，

  　　或深或浅，盖上布，以为不存在。

  　　我把最殷红的鲜血涂在那里，

  　　你不懂我，我不怪你。

  　　每个人都有一次爱恋，

  　　用心，用情，用力，感动也感伤。

  　　我把最炙热的心情藏在那里，

  　　你不懂我，我不怪你。

  　　每个人都有一行眼泪，

  　　喝下的冰冷的水，酝酿成的热泪，

  　　我把最心酸的委屈汇在那里，

  　　你不懂我，我不怪你。

  　　每个人都有一段告白，

  　　忐忑不安，却包含真心和勇气，

  　　我把最抒情的语言用在那里，

  　　你不懂我，我不怪你。

  　　你永远也看不见我最爱你的时候，

  　　因为我只有在看不见你的时候，才最爱你。

  　　同样，你永远也看不见我最寂寞的时候，

  　　因为我只有在你看不见我的时候，我才最寂寞。

  　　也许，我太会隐藏自己的悲伤。

  　　也许，我太会安慰自己的伤痕。

  　　从阴雨走到艳阳，我路过泥泞、路过风。

  　　一路走来，你若懂我，该有多好。

  　相见容易相爱难。

  相见时难爱更难

  多好读后感

  http://www.haoword.com/xindetihui/duhougan/

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• 唯美主义

  作者：NULLAND 发布时间：2010-07-01 06:07:09

  1

  谷崎润一郎1886年生于东京一个米商家庭，幼时家境富裕，后因生意失败导致家道中落，只能在亲友的资助下入第一高等学校，但是又在进入东京帝国大学国文系读到三年级时因为拖欠学费而退学，从而开始了其创作生涯。他在文学上受到波德莱尔、爱伦•坡和王尔德的影响，被称为日本文学唯美主义的作家代表。

  这本《阴翳礼赞》由六篇美文结集而成。其中的两篇特别表现出日本化唯美主义风格特征，这两篇即《阴翳礼赞》和《恋爱和色情》。

  关于唯美主义，王尔德在《英国的文艺复兴》一文中给出了一个精辟的诠释，开头第一句就说得非凡：“我们在许多方面受惠于歌德的美学天资，他第一个指示我们应该具体的界说美”。 “具体的界说美”意思是尽量具体、精准地描摹美，而不是空谈美。这就是唯美主义作品创作的真谛。在本书的《阴翳礼赞》这篇中，谷崎润一郎对“阴翳”之美的论说也没有流于空谈，而是对日式住宅的里里外外作了一翻详尽的描摹以及更精细的比照。

  王尔德在上文又指出英国的唯美主义其实是西方传统的复兴。从《阴翳礼赞》中，我们看到谷崎润一郎对日本的传统美学精神的复兴，因此这两种唯美主义虽然同是复兴传统，但一个是东方传统一个是西方传统，东方传统美学让人从所有的表象中悟到其独特的美，而西方传统美学则从所有的表像中提练出美的理想。这两种美学的不同表现在谷崎润一郎和王尔德个人生活上就是，前者更注重私密的意趣，后者则喜欢标榜自己的公众形象。表现在作品的题材上就是谷崎的小说多写私情，王尔德的戏剧则多写社会交际。

  2

  作为一个唯美主义者总是在作品中表现美，特别是爱情之美或异性之美。因此无论是王尔德还是谷崎润一郎都会以爱情为他们创作的主题。在本书的《恋爱和色情》中，谷崎润一郎对自己的创作道路略作回顾，从侧面对自己何以会专注于写爱情小说以及要写什么样的爱情小说作了一个剖析。他认为日本文学之前没有把恋爱文学作为主流，只把它们被看作是格调不高的世俗小说，因而没有创作出伟大的爱情小说。他为此非常遗憾，他把西方的骑士精神和日本的武士道作了一个比较，从中得到一个启发，那就是在骑士精神中，女人是很受推崇的，而在武士道中，女人却被贬低。他推论说，正是因为女性被贬低，所以才创作不出格调高贵的恋爱文学。于是他要做的就是先从尊崇女性开始，并从这种尊崇女性的精神下创作出伟大的恋爱文学作品。谷崎的几部小说中的女性，一般都美丽妖娆，虽然邪恶但绝对标致，带着凛然的风范可以不把男人放在眼里而是放在脚下。

  因此他的创作理念就是角色的人格影响作品的格调，没有非凡的角色就没有伟大的小说，这个见解虽然不能说在艺术界处处成立（比如对于那些荒诞滑稽的现代主义），但是对于唯美主义艺术来说却至关重要。这一点从写得好的美文小品里也可得知，这些美文小品一般描写奇花异草、奇珍异宝、奇风异俗、奇人怪事等等。因此，题材影响格调就成了唯美主义的创作信条。与之可以相对照的是现实主义小说，后者创作信条是要选择重要的尖锐的社会问题。没有这些创作信条，作品只会流于平庸，而且是越写越糟。

  另外由于东西方美学的区别，谷崎润一郎尊崇女人的色相之美（物化的），不像王尔德尊崇女人的形态之美（神化的），因此他的小说里的女性美也是物之美，而要把这种“物之美”推崇到极至难免要扭曲其灵魂，所以他的小说会求助于邪恶，没有邪恶，物之美难以得到最充分的诠释，因而他的恋爱小说也就带着色情甚至于变态情节。

  王尔德的美学中希腊古典主义美学是占上风的，他推崇完美而且永恒的形式（王尔德的唯美主义因此更多一种庄严和稳重，这可能是那些批评他肤浅的人没有想到的），波德莱尔的美学属于后期浪漫主义，前期浪漫主义过于追求激情的爆发，在在波德莱尔的美学中，美不是标准的永恒的形式，也不是情感的激荡，而是对象各部分的相互应和。因此王尔德的美学给予谷崎润一郎的影响可能只在于承认、接受和表现邪恶（与宗教不同，在艺术中邪恶不影响人格）而要对这种邪恶情节的处理谷崎所采用的又是波德莱尔的《恶中花》的的美学。

  3

  以上就是谷崎润一郎的小说的基本特点，以及他的唯美主义的三个美学源泉。下面谷崎润一郎的作品一览：短篇小说《恶魔》 (1912)、《春琴抄》(1933)，长篇小说《痴人之爱》(1925)、《卍字》(1928)，《武州公秘录》(1932)、《少将滋干之母》(1950)、《钥匙》(1956)、《疯癫老人日记》(1962)，独幕剧《御国与五平》(1922)，评论集《阴翳礼赞》。他的小说可以当美文看，他的美文可以当小说看，每一篇都趣味非凡。

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• 找重复

  作者：梦之殇 发布时间：2022-12-31 23:12:07

  阅读理解。

  texte 4 le chemin de fer en France 是1998年大学法语四级阅读题。原题： TGV： 23 millions de voyageurs.

  texte 6 la bibliothèque nationale de France 是2002年大学法语四级阅读真题

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