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• 多重视角转换的第二人称叙述

  作者：yasha001 发布时间：2024-01-09 15:39:58

  何袜皮作为一个成熟的推理小说作家，总是在真实和虚构之间来回逡巡，而她驾驭语言的能力也在最近的几部作品中得到了显著的提升。

  

  书腰、本体和书签

  在说这一次她的新作《易碎品》中的故事和诡计之前，本作有一个非常值得拿出来特意说一下的特点，即本书是非常难得全书以第二人称完成的作品。用第二人称的作品并不少见，例如排名豆瓣图书TOP100以内的叶真中显的《绝叫》就是用第一、二、三人称分别完成篇章叙述的小说。但像本书一样，全书每一个章节都是用第二人称完成的作品却非常稀少。虽然何袜皮出于叙事流畅度和阅读舒适度考虑，本作的每个章节都是以不同人物的视角出发的，但即使这样，她也还是对每一个不同的人物，都坚持用第二人称来讲述故事。

  使用第二人称的最大的好处就在于读者在阅读时，可以始终抽离出故事之中，以一种似乎全知全能的神视角完成对故事中人物和经历的冷静旁观，也是在这样的叙述方式中，读者可以享受到一种虚拟的领先于书中角色（甚至是作者）先获得真相的快感。而全书最后一章的视角则完全体现了超脱物外的叙述特色，以一棵植物的身份讲述了对人类的爱恨情仇的看法，这部分可以说是全书第二人称叙述的最终落脚点，同时也让读者从对前面故事中人物的移情中剥离出来，重新从更宏大的视野去更加冷静地看待这个故事。

  在整个故事的结构设计上，何袜皮借用多重视角转换同时完成了两个事情。一是通过一个人物到另一个人物的视角变换，使得一桩又一桩旧案浮出了水面，而这些旧案又和书中不同的人物有着千丝万缕的联系，这些原本看起来没有关联的分散的案件，却在一个又一个人物的讲述中完成了案件的串联。二是通过多重视角逐渐揭露事件的真相，即使读者在看某一个人物的章节时无法窥得事件的全貌，但作者会在后文中以事件中另一当事人的视角展现不为人知的秘密。同时这种文本结构也不容易引起读者的阅读疲劳，毕竟读者能够享受到窥视探得不同人物秘密的优越感，也满足了人们的窥私欲，这恐怕也是何袜皮在本作中想实现的创作目的之一吧。

  每个人人生中都是残缺不全的易碎品，爱情如此，亲情如此，友情如此。也许表面看起来很牢固的感情，却像是玻璃瓶一样，稍微磕碰一下可能就会碎成一地，本作中每个人物的感情都是这样，没有一个人能够幸免。这也是本作用《易碎品》来做书名的理由。而再进一步仔细阅读一下每个人物的章节，我们能够非常清晰地看到除了几个警察的视角和隐藏在文本之后的女主角方瑶之外，其他人物都有着黑暗的一面，有些甚至从头到尾都没有任何光亮的地方。书中所有角色似乎都被一种黑暗所笼罩，而唯一可以解救这些人的角色却从本书一开始就已经变成了一具尸体。

  而最后作者说明白整个故事的起因，也如镜花水月一般，完全出于一个偶然和一场误会，读者看到最后也许会感叹人与人之间关系的不稳定，也会为原本不应该发生的案件而悲伤。但我们却还应该认识到，书中案件的产生，其最根本的原因并不是那一次偶然，而是书中人物性格造成的悲剧。从这个角度去看，犯下案件的罪犯的内心早就没有完整的灵魂，也许其内心世界是更敏感的易碎品。

  最后，我不知道应该用什么推理小说类型来描述本作，但至少可以说是一部好看的推理小说。

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• 满满干货，值得收藏

  作者：若弈 发布时间：2017-06-13 14:37:58

  非常实用的一本书，干货满满。

  我没有非常专业的摄影工具，只有手机，但这本书就是叫人用手机拍出好看的照片，从构图，到选景，到调光，到修图应有尽有。

  而且，不管是拍人物，还是拍风景，都有详尽的教学。

  例如，教你捕捉光线：

  摄影本来就是光影的艺术，是用光线绘画。无论用相机还是手机，

  光线都是摄影过程中最重要的因素。同一地点、同一视角，因为每天不

  同时间段的光线不同拍出的照片就会千差万别，每天同一时间段里季

  节、气候的变化又会在照片中呈现出不同的光影效果。许多专业摄影师

  为拍一个理想的作品会等合适的光出现，有时等几个小时，有时则要等

  好几天，甚至更长。

  光没有好坏之分，不同的摄影所需要的光线也是不同的，也就是说在什么样的光线下都能拍出好照片，关键就看你如何去把握好。

  相比相机而言，手机有着自己独有的优势。虽然我们使用相机时并不能在取景框中看到自己希望的曝光结果，也不能通过镜头的位置变化来调整曝光，但这些都是手机可以做到的。好的摄影师在看到环境光线时就能够知道自己镜头中所呈现的影像，并能很好地控制曝光，而普通爱好者是很难做到这一点的。手机这些优势也使得普通摄影爱好者能够掌握好拍摄效果，因为手机的大显示屏可以将最终呈现的视觉结果第一时间告诉你，这样，你能够马上就知道这是不是自己想要的结果。手机对着亮部曝光和对着暗部曝光时得到的是不同的结果，这也能帮助初学者不费吹灰之力就掌握曝光的诀窍。当目标景物限制使得机位不好调整时也可以通过手机屏幕滑动来自由调整曝光，直到自己在屏幕上看到满意的画面后按下快门。

  用这种方法拍出的风景光线非常自然好看。非常实用。

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• 泪痕未干，鼾声渐起

  作者：迪达勒斯尼索斯 发布时间：2018-06-15 19:25:27

  《都柏林人》笔记之《死者》

  / 欢乐与寂灭

  一个冬夜，手拿酒杯在聚会上妙语连珠、载歌载舞，一番慷慨激昂的演讲后，牵上爱人的手，暂时忘却家庭、社会的负担，躲过寒风的侵袭走入装饰别致的旅馆，在情欲的包裹下，相拥而眠。窗外大雪纷飞，水雾铺满窗户，隔开屋内温热的火焰与屋外了无人烟的苍茫，这也许是人间最有“人味”的时刻。生命的火焰炽热，夜空下只有小小一簇，似乎随时会被雪熄灭，但依然足够重要、足够迷人、足够持久的燃烧。

  加布里埃尔 . 康罗伊先生，我们的主人公，眼含深情地看着美丽的妻子格莉塔，正渴望着这个时刻的到来。宴会刚结束，妻子走在前面，酒精与舞蹈让他的兴致越来越高，“血液在他的血管中流涌，他思潮起伏，澎湃激荡，自豪，欢乐，温柔，英勇”。他开始回想两人往昔的甜蜜片段，穿梭过忙碌的工作、琐碎的生活，在此刻发出亮光。他渴望保护她，与她独处，诉说心事，像狐狸般琢磨如何才能自然而然地拥她入怀，而不显得心急与鲁莽。

  ——“格莉塔，亲爱的，你在想些什么？”

  妻子沉默了一会儿，却是眼泪夺眶而出，

  ——我在想那支歌 《奥格里姆的姑娘》，

  ——很久以前有个人总唱这首歌，

  ——那时我还和奶奶一起住在乡下，

  ——他叫富里，在煤气厂工作，很不俗气，

  ——他十七岁就死了，我那时跟他很亲密，

  ——我想他是为我而死的。

  出乎他的意外，妻子突然讲起另一个男人的故事，这难得的夜晚，他满心都是二人柔情的回忆，却被一个不速之客、乡下穷小子、十七岁就死去的倒霉家伙，扰乱了心神，强烈的妒忌与愤怒在血液深处阴沉地回荡。为什么要在本该欢乐的时刻，惦记一个死者，为什么要让我，一个体面而有才华的人，去和另一个小毛孩做比较？在《都柏林人》的压轴之作《死者》里，康罗伊先生遭遇了这样的处境。

  《死者》的故事由舞会开始，以死者结束。两位姨妈与唯一的侄女，三个女人住在城中一栋幽暗的房子里，每年都会在冬天举办一次舞会，邀请几乎全部的亲友参加，大家跳舞、饮酒、弹琴、说笑。教书为生的康罗伊，是家族少数有良好教育的男性，将要在舞会上致辞。舞会结束后，妻子无意中听到几句老歌，勾起了对一位亡者的回忆，那曾在家乡楼下雨中，带病为她歌唱的少年。妻子在悲恸的哭泣中缓缓入睡，而康罗伊先生却看到窗外，整个爱尔兰都在下雪。

  乔伊斯的写作初衷想要再现祖国“热情好客与天真无邪的品德”，他觉得这是其他欧洲各国所没有的，是他深感压抑的祖国少有的美好。于是他想到少年时参加的晚宴，热情的老太太拿出鸡肉与糖果，酒杯碰撞的声音，舞步踏在木地板的节奏等等。如果仅仅是表现舞会的欢乐，感慨人生多美好，那就不是志在描绘真实生命的乔伊斯了。真实是我们在舞会后，在亢奋、陶醉、兴致高昂后，更容易陷入孤独落寞。火焰高高烧了起来，又迅速地熄灭，舞会结束的一瞬，音乐声未远去，告别声正响起，欢腾与寂灭同时涌现眼前。乔伊斯机敏地捕捉到了舞会暗含的寂灭意味，用一首老歌引入死者，让酣畅欢快的节庆与哀婉凄凉的丧葬纠缠在一起，冰与火之歌，开唱不息的悲喜。

  / 尴尬的夜晚

  悲喜纠缠不是作家的虚构，而是生活内敛的厚度，团聚已预设分离的可能，对立的感受天然共存着，只是我们早习惯了厚此薄彼。康罗伊先生，看似晚会的主角、演讲者、带动高潮的人，整个夜晚都在与一种格格不入的尴尬感做斗争，整篇《死者》甚至可以看作一个尴尬症患者戏剧性的治愈过程。

  尴尬是什么，是刻意开了玩笑，不仅不好笑，还无意触痛了别人，

  ——哪个好日子，我们该去参加你和那个年轻人的婚礼了吧？

  康罗伊先生衣冠楚楚，开心地对女仆调侃了一句，那一刻想必他是得意的。

  ——现在的男人都只会说废话，把你身上能骗走的东西全骗走。

  女仆的回答显得心酸，玩笑失败得快如闪电。

  康罗伊来到客厅门外，客人们正谈笑着跳舞，杂乱的脚步声在地板上拉长。他在门口犹豫不前，迟迟不愿进门，被莫名的阻力牵引。他为自己的致辞稿苦恼，这些人的欢笑声让他觉得粗俗与隔膜，受过教育的大学生回到了老家的聚会，他琢磨着如何才能在致辞中恰如其分，而不显得可笑，究竟要不要引用那首我喜欢的诗歌呢，凝练而隽永，但他们很可能听不懂，还不如找个新闻里的段子，绝不能让他们觉得我在卖弄，那太滑稽了，是彻底的失败。

  尴尬的人敏感得如薄纸，时刻惦记可能在他人眼中彻底的失败，想要表现又剧烈躲避，渐渐不知如何与周遭相处，郁闷而可笑。康罗伊好不容易开始跳舞，舞伴又突然质问他为何要为不爱国的周刊写文章，夏天要去国外而不是在自己的祖国旅游，他为此而感到错愕，写书评、旅游这些事为何要和政治扯起来，根本不相干嘛！他虽然苦恼，也只能更加卖力地蹋舞步来忘却。

  这就是我们的主角，在宴会上被推上前台又格格不入，这是家族的聚会而不是和朋友的路边野餐，你面对着整个家族、文化传统、社交礼仪，这是你带着你的世界观的一次正式亮相，渴望着被认可，又担心被驱逐，暴露你真实的自我还是进入亲友们的语境，渴求与恐惧游移不定，让人心烦意乱，多么沉重的枷锁！

  最终康罗伊的致辞效果很不错，人们为他热烈地鼓掌，虽然许多人，比如姨妈，并没有听懂他所说的大多数内容，那些故作高明的对时代的剖析与个人命运的展望。人们被他最后对女主人们热情好客的赞美调动了兴致，也许他前面的话都可以省略不讲，效果也不会差多少，虽然前面的话才是他真心想要说的。

  /人歌人哭雪声中

  当人们在酒会中汲取同类的温暖与欢乐之时，大雪一刻也未停息，那是在人世之外的幽深国度。河岸公园、树枝、墓碑，没有人的踪迹，白雪在深夜里自在闪着荧光，康罗伊先生是两个世界间的使者，毕竟他在人类的酒会里时而兴致勃勃、时而格格不入。

  每当康罗伊先生一紧张，他就会想到窗外漫长的飞雪，似乎杳无人烟的雪地才是他的归宿，他发现活人彼此的相伴似乎总有烦恼，而独步于雪地里，才能抛却那些微小又无所不在的干扰，降雪的世界似乎有着天然的治愈力。

  全文结尾处，妻子在悲痛后已沉沉睡去，康罗伊先生沉浸在深沉的感动中。他想到妻子曾经美丽的少女模样，想到衰老的姨妈在不久后也许要离世，想到那个情歌少年站在一颗滴着水珠的树下，想到整个夜晚都在体味着人世的变幻无常，体味死者与生者的纠缠，渐渐的，牢固的世界会化为乌有，死者们时隐时现的世界越发临近。

  康罗伊觉得从未对任何一个女人产生过这样奇妙而神圣的情感，刚刚他还恼羞成怒，想要和那个死去的少年一较高下，如今却感到自己融入了生者与死者息息相通的共同世界，怀着慈悲般的温暖，是什么带着康罗伊先生，跨越了极致的愤怒，步入了极致的感动？

  听到妻子提起情歌少年，康罗伊本能地排斥与抗拒，他不自觉拿自己与那个少年对比，渴望要在各个条件上碾压对方，整个夜晚积累的疏离感发作了起来。他一直对自己说，自己还不错，好掩饰心底的颤动，很快他又对自己说，我其实什么也不是，只是个镜子里可怜又可鄙的家伙，一个给姨妈跑腿的，一个在俗人面前大言不惭夸夸其谈的人，他就这样在傲慢与自卑之间疲于奔命。

  “我想她是为我而死的”，妻子没注意到丈夫内心的激荡，沉浸在自己哀伤的回忆里，这句话让康罗伊先生感到了恐惧。他意识到这是无法获胜的争斗，情歌少年付出了自己的生命，难道他也要付出生命吗？他嫉妒妻子此刻依然惦记那个少年，更嫉妒少年为妻子付出了自己无法付出的东西。他一直处在表面祥和下的斗争，与尴尬感、格格不入感、无意义感斗争，期待在一次次比较里胜过别人，期待能得到肯定与关注，期待妻子投怀送抱，但此刻，因为死去的少年，他发觉这种自我标榜根本是徒劳。在世界深处，有真正无法抗拒的力量，在它面前一切攀比、虚荣会土崩瓦解，那是大雪的启示。

  乔伊斯很早就体会到，在缅怀死者里，生者团结在了一起。真正让世人产生深刻纽带的是消逝，而在时光中流逝正是世上最后的力量，对每个人同样的均等。唯有在对悲与逝的敏感中，对立与纷争才可能有片刻的宁息，有沉郁而不由自主的感动。这正是康罗伊先生在妻子睡去后，独自躺在床上从雪夜里看到的：

  “它纷纷飘落，厚厚积压在歪歪斜斜的十字架上和墓石上，落在一扇扇小墓门的尖顶上，落在荒芜的荆棘丛中。他的灵魂缓缓地昏睡了，当他听着雪花微微地穿过宇宙在飘落，微微地，如同他们最终的结局那样，飘落到所有的生者和死者上。”

  这是全文美得出名的结尾，寄托了乔伊斯对此世彻底的爱与雄心，唯此才会爱它的凋零与逝去，爱所有生者与死者生长老去的地方。情歌少年不再是情敌，而是生死纠缠的核心，康罗伊感到了深刻的感应，比爱欲更普遍深厚。他不再渴求认可与拥抱，同情起熟悉的与不熟悉的一切，感到时刻都有人在衰老，都有人显得可笑。他的感受敏锐无比，回忆变得充沛，看到这看似空空荡荡的世界实则满是魂灵。他拥有了真正的通灵眼，在无人理会的孤独深夜，与自古以来的生者死者们在大雪深处汇聚。借着落雪的指引，他从社会世界、二人世界、自我世界，一步步滑入生死同体的永恒世界，带着酒宴后残留的热度、对恋人的热望、对情敌的嫉妒，带着自我厌恶与否定，滑入了大雪深处的安眠之地，在那里生命的一切形式充分而有力地包容与交融着，染上梦中才有的深深陶醉。

  《死者》记载了一个尴尬者的悟道史，同时世俗而超然，同时放纵而禁欲，同时孤寂而热闹，是一首哀婉的情歌，也是悠长人生的象征。有人说这是关于人生本质悲凉的小说，我必须旗帜鲜明地反对，在人生富饶的真相里没什么本质，变幻无穷、意味深长才是主旨，悲凉只是某一视角呈现的感受，此外还应有更多等待登场的感受。乔伊斯写下这场大雪里发生的酒宴，可以看到宴会的欢笑，可以看到爱情的悲伤，也可以看到落雪的静谧安详，生活如飞雪里一团不息的火，微光中倔强映出每片雪花的模样。一位古代诗人说：“鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中”，如果康罗伊先生通晓中文，也许会在夜不能寐的时刻，不那么熟练地写下，“人歌人哭雪声中”，而妻子泪痕未干，鼾声渐起。

  （转自作者公众号：吞吐记）

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• 人人都恨Simon Kelleher

  作者： 发布时间：2020-01-28 13:13:08

  【Spoiler Alert！】

  TBH知道这本书是因为Wayne的主演Mark要参演改编的同名剧集~于是兴冲冲找来原著啃。生词不多所以很流畅地啃下来了，不过偶尔会觉得好啰嗦啊……采用POV写法，每个主角的心声都事无巨细地交代出来，占了很多篇幅，所以下载的eBook版本有524页。哎，人间心事何其多，尤其是标题这位也就是全书的灵魂人物，在一次Detention中因为喝下掺有花生油的水而出现过敏反应之后，其余4位同因包里搜出手机而被罚而目睹其死亡的主角们的生活就再也不属于他们自己了。

  个人觉得这是一部很精彩的校园悬疑惊悚小说，主角们的情感也描写得很细腻。剧集如果好好拍，有信心能媲美13 reasons whyS1（希望不是毒奶）。那个Hannah令人心疼，而这个坏小子Simon采用的手段更具争议也更富戏剧性。在他人眼中是个不折不扣的怪咖的他，开发出一款给同学校友的背后议论源源不断提供素材的app，他能够靠着这个东西维系存在感，满足博得他人关注的欲望，但一些人的生活却因此被毁。毫不客气地说，希望他去死的人何止4位主角。

  但是他们希望埋藏在内心深处的秘密并未随着他的逝去而消失。随着调查的深入，警方也掌握了未曾披露的信息，从而加深了他们的嫌疑。返校节公主Addy被踢爆劈腿；学霸Bronwyn靠作弊获得高分；运动员Cooper虽然庆幸了几章他公开的丑闻仅是比赛前使用类固醇，也还是不得不接受自己的性取向早就被Simon掌握的事实；而在女生眼中风度翩翩的Nate，私下在当校园毒师。

  随着故事的深入，我们却在最后看到这样一个事实：可悲的是不仅人人都恨Simon，饱受抑郁困扰的他，自己也在憎恨自己——大概是因为喜欢兔哥，也连带着对这个人物带有滤镜，倒不是说“我出卖别人，陷害他们，但我还是个好男孩”，他本来也应该是值得被关注被尊重被爱的人，之后的遭遇也许是运气使然，在他的角度也很难不去责怪是他人夺去了他的好友，他心仪的女孩与他成功的机会，为此不惜殒命也要策划一个Creative Suicide。只是非常想送给他一句话：“Stop hating urself,some other's job”。

  期待兔哥对这个角色的演绎！临死前还在给人贴标签还挑衅什么的真是好萌啊！虽然觉得他其实更适合演Nate这样的角色。文中这个人物的内心挣扎很博好感，因为母亲总玩失踪而对被抛弃有着恐惧，也有着自我厌弃，却又真心爱着Bronwyn所以先行抛弃她，简直是另一个版本的Wayne只是不打架lol

  另一个很喜欢的角色是Addy，有点依赖型人格的她起初给我的感觉就是个经常大呼小叫的娇小姐，只会抱怨那种，蜜汁Daria里那个和橄榄球手恋爱的双马尾既视感。但是在中后期看到她的成长，也会去安抚别人，勇敢地对控制狂男友说不，特别是在最后起到很重要的作用，令人欣慰。

  球球剧集早日开播吧~

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• 很好

  作者：拜罗依特 发布时间：2013-02-01 11:25:28

  20世纪初业涉猎中亚考古的西方探险家纵多，尤以赫定和斯坦因最有名。广西大学出版社在2000年将斯坦因的《西域考古记》翻译成六册出版，我有幸收集了全套六本，该系列专业性较强。《重返和田绿洲》是该系列的第一部，讲述了斯坦因由印度穿过帕米尔高原进入西域时的所见，重点部分不在国内而是异域。

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