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• 历时9年寻访18位大师级别的手艺人，才说得出“手艺之道”。

  作者：卡西 发布时间：2022-06-20 17:16:49

  一本书收录了跨度有九年多的访谈内容，就像手艺大师在打磨一件作品一样，这本书本身就有一种值得品味的时光沉淀。

  

  《手艺之道》这本书分为三部分，上篇-我之深处，中篇-设计的尺度，下篇-重塑公共生活。可以说通过访谈18位不同领域的手艺人，他们的手艺人生和“道”启迪了我对生活的思考，从人与物，人与空间，甚至人与人之间的关系，一件手艺作品，可能融入的内容太丰富了，以至于以后将不再单纯看作品为作品，更多的是看到一种道，手艺之道。

  这本书一旦翻开，好像便难以放下，这些大艺术家的人生阅历吸引着我，丰富的配图也让我更直观去看待他们的作品或与他们有关的经历。同时也像是一本关于手艺合集的杂志，书的手感纸张都颇为舒服，与书的主题很

  

  阅读书中的内容，可以从任意一段访谈看起，这本书很有国际视野，因为不只是写中国的手艺大师，也囊括了非常多外国艺术家。开篇第一位就是日本陶艺家安田猛，他与我国有“瓷都”之称景德镇有着深远的故事。

  安田猛说自己在日本待了三十年，在英国待了三十年，如今又在中国待了十几年。那么，他在中国的这十几年里带给景德镇的是什么？我很喜欢他访谈里说的一句话，

  他说：“中国人应该认真探索自己的文化，确切地说，是重新探索。”

  他这句话提醒了我，我们这一代人，对中华文化了解多少？我甚至不敢想这个问题，因为我还没有底气。我深知阅读会让人意识到自己更无知，当下的感受就是如此。当中外文化交汇的时候，实际上就是一种进化，彼此间吸收再输出。

  

  看这些访谈里面，我特别喜欢关注一个问题，是关于瓶颈期的。说实在的，日常创作是他们生活和工作重要的组成部分，那些成就他们作品的过程中所经历的瓶颈期是否和我们普通人经历的相似？他们又是如何突破的？

  我企图把这些对话都记录下来，当我处于自己的瓶颈期时，又或者说挫败也好，希望通过这些大师们的观点充实自己的内心力量。

  Q：大师们经历过瓶颈期吗？如何突破？

  安田猛：“我决定回到最基本的方法上，即如何将一个基本的问题扩展出去，通过拓展大家的思路来推动教学。”

  菱田贤治：“其实每天都是瓶颈期，非常顺利的时候很少。遇到瓶颈，就只能动手去做，换一个方向再尝试。”

  伊格拉·露西娜·奥帕拉：“有时我会遇到技术难题，但是时间长了，我会学着如何调整技术的限制，用自己想要的方式来表达想象。我积累了很多不同的方法来创作，通过调整这些方法，我总能获得意料之外的惊喜，而这些结果又常常能让我自己感到非常满意。”

  蒋琼耳：“最大的挑战其实是对工艺的理解、学习，与手工艺老师的沟通。我们与手工艺人就像朋友、家人一样相处。”

  丁念祖：“我开始做设计时，创办了一家公司，创作的时间被迫缩短，但是创作的量又很大，创作完要马上投入生产，然后再创作……要掌握好节奏真的很难。没有平衡，永远都是一会儿高一会儿低，一直处于追求平衡的状态。”

  

  另一种感慨，手艺人耐得住寂寞，在悠长的时光中创作，也在创作中融入自我。

  在这个人们动不动就焦虑就内卷的时代，人真的很浮躁，很难沉下心来去坚持做一件事，这真的很不容易。可是阅读这本书，会发现这些在自己专业领域上拥有顶尖技艺的手艺大师们，每一个人都对手艺抱着深厚的情感，已经不是简单的说用耐力或毅力坚持做，而是一种生命所不能割舍的连接，在漫长岁月中把工艺融为生命的一部分，所创作的作品也是他们自身的发心。

  我是卡西

  热爱美好生活的阅读者

  公众号：美和好的生活

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• 书摘 古人也养宠物吗？

  作者：上海中华书局 发布时间：2022-12-16 13:37:32

  古人喜欢宠物，上至皇家宫廷，下到平民百姓，这种风气都非常流行。动物与人之间，原本只是实用或敌对的关系，但人与宠物之间更多的是情感关系，养宠物也成为人们怡情养性的休闲方式。养宠物行为本身，因此也富有了更多的文化和情感意味。而沉迷于养宠物，人为“物”役，也常被批评是“堕落”的标志。就如许多著述在批评八旗纨绔子弟时，都会提到他们整天就知道提笼架鸟、斗鹰走狗。其实在明清时期，鸟与狗也都成了百姓喜欢且能养得起的宠物。

  

  

  周昉《簪花仕女图》中的宠物

  古代宠物大致可分为猫、狗、禽鸟、鱼等几大类，也有其他不常见的宠物，如虎、豹之类。

  禽 鸟

  禽鸟讨人喜爱，活泼有趣，生机盎然。白鸽、鹦鹉、雀、鹤、鹰等，都是古人喜欢养的禽鸟。

  古代帝王尤其有养鸟的条件，如最有文艺格调的皇帝宋徽宗在“艺文之暇，颇好驯养禽兽以供玩”（宋岳珂《桯史》卷十）。

  宋高宗也喜欢养鸟：“好养鸽，躬自放飞。”（《古杭杂记》）

  养鸟的乐趣之一在于听其鸣叫，鸟能通过人的调教训练，发出复杂的声音。

  

  禽浴

  据说明武宗喜欢画眉鸟，他听说以鹅脑喂养画眉，能令其声巧善鸣，就下令光禄寺每天供应300只乳鹅脑来喂画眉。这种劳民伤财的养法不是一般人能承受得起的。

  张岱在《陶庵梦忆》中谈到其祖父母喜欢养鸟，共有舞鹤三对，白鹇一对，孔雀两对，吐绶鸡一只，白鹦鹉、鹩哥、绿鹦鹉十数架。

  其中有一只叫“宁了”的异鸟，“身小如鸽，黑翎如八哥，能作人语，绝不含糊”。

  当祖母叫使婢时，它就应声曰：“某丫头，太太叫！”有客人至，则叫：“太太，客来了，看茶。”

  家里有一个新娘子嗜睡，此鸟黎明即叫：“新娘子，天明了，起来罢！太太叫，快起来！”新娘子不起，就骂道：“新娘子，臭淫妇，浪蹄子！”新娘子由此怀恨在心，用毒药将此鸟毒杀。

  张岱怀疑宁了就是秦吉了，这种鸟又名鹩，主要产于云南南部、广西南部及海南岛等地，灵敏聪明，训练后能模仿人语及动物叫声。

  鸽子也是较为常见的禽鸟。

  宋人叶绍翁《四朝闻见录》说：“东南之俗，以养鹁鸽为乐，群数十百，望之如锦。”

  其实不只是东南，全国各地都养鸽子，古代还有信鸽，用以千里传信。一般的鸽子都是群养群放，场面壮观。

  人们还把哨子挂在鸽子尾部，鸽子飞翔之时，哨子能发出各种不同的声音。《燕京岁时记》就记载：“凡放鸽之时，必以竹哨缀于尾上，谓之壶卢，又谓之哨子。壶卢有大小之分，哨子有三联、五联、十三星、十一眼、双筒、截口、众星捧月之别。盘旋之际，响彻云霄，五音皆备，真可以悦耳陶情。”

  北宋名士林逋隐居西湖孤山，不仕不娶，喜欢植梅养鹤，自称“以梅为妻，以鹤为子”，所以有“梅妻鹤子”之说：“林逋隐居杭州孤山，常畜两鹤，纵之则飞入云霄，盘旋久之，复入笼中。逋常泛小艇游西湖诸寺，有客至逋所居，则一童子出应门，延客坐，为开笼纵鹤，良久，逋必棹小船而归，盖尝以鹤飞为验也。”（宋沈括《梦溪笔谈》卷十）

  养鱼和钓鱼

  

  清虚谷所绘金鱼

  金鱼是家庭中常见的宠物。园林的湖溪之中，往往有金鱼点缀，室内也可用鱼缸蓄养。

  养鱼之风始于北宋，理学家程颢说：“养小鱼，欲观其自得意，皆是于活处看。”（宋罗大经《鹤林玉露》乙编卷三）看重的就是小鱼身上的生机与活力。

  宋代最流行养的就是金鱼，民国时人胡怀琛在《金鱼谱》中考证说：“金鲫鱼，宋以前未见于诗人咏吟，大抵宋后始盛。”

  宋代也流行钓鱼，有些皇帝喜欢钓鱼，与侍臣同钓，侍臣虽先得鱼，但因为皇帝还未钓到鱼，就不敢举竿。

  动物斗戏

  古代动物斗戏很多，如斗鸡、斗蟋蟀、斗鹌鹑、斗牛等。

  斗鸡起源很早，《战国策·齐策》中谈到齐国的繁盛：“临淄甚富而实，其民无不吹竽、鼓瑟、击筑、弹琴、斗鸡、走狗、六博、蹋鞠者。”

  古代民间很喜欢斗鸡，斗鸡成为中国文化的一个重要组成部分。美国汉学家高德耀还专门写了一本名为《斗鸡与中国文化》的书，详细梳理了斗鸡的形式、特点及其文化史意义。

  斗蟋蟀在吴、越等地非常流行，早期人们只是通过斗蟋蟀来休闲，“金盆玉笼，聊寄闲情云尔”（清诸联《明斋小识》卷九）。算是一种闲人雅事。

  《燕京岁时记》说：“当秋令时，一文可买十余枚。至十月，则一枚可值数千文。盖其鸣时铿锵断续，声颤而长，冬夜听之，可悲可喜，真闲人之韵事也。”

  但后来为势利之徒利用，逐渐成为赌斗的工具，“自以财帛角胜负，而网利之徒设阱以诱，则戏而为博也”（清诸联《明斋小识》卷九），由游戏而变为赌博了。

  秋天斗蟋蟀时，聚集各色人等，慢慢形成了一个与常态社会不同的“隐遁的社会”。（牟利成《隐遁的社会：文化社会学视角下的中国斗蟋》）

  清孙珮《苏州织造局志》记载：“吴俗，每岁交秋，聚斗蟋蟀。光棍串同局役，择旷僻之所，搭厂排台，纠众合斗，名曰‘秋兴’。无赖之徒及无知子弟，各怀银钱赌赛，设柜抽头。邻省别属，罔不辐辏，每日不下数千人，喧声震动闾闬。”

  因为蟋蟀难得，有人专门捉蟋蟀拿去卖钱：“秋七八月，游闲人提竹筒、过笼、铜丝罩，诣丛草处、缺墙颓屋处、砖壁土石堆磊处，侧听徐行，若有遗亡，迹声所缕发而穴斯得。”（明刘侗、于奕正《帝京景物略》卷三）

  古代有些地方流行斗鹌鹑，一般在秋冬时节进行。

  鹌鹑“又名‘早秋’，笼至次年，尤善斗，恒在把握间玩之”（清李声振《百戏竹枝词·斗鹌鹑》）。京城之中“膏粱子弟好斗鹌鹑，千金角胜。夏日则贮以雕笼，冬日则盛以锦囊，饲以玉栗（粟），捧以纤手，夜以继日，毫不知倦”（清潘荣陛《帝京岁时纪胜》）。

  中国古代亦有斗牛之风，如清代浙江一带尤为盛行，以金华最为有名：

  “金华人独喜斗牛……每逢春秋佳日，乡氓祈报祭赛之时，辄有斗牛之会。先期治觞延客，竭诚敬。比日至之时，国中千万人往矣。”

  斗牛之日，组织者会专门辟出场地，搭设台子，围观者簇拥而至，牛头簪花，红绸披身，锣鼓开道。

  参与的牛数十头，两两相斗，最后决出胜负，场面有时血腥残酷：“苍黄抵触，血肉淋漓，奔逃横逸，溅泥满身，冲出堤塍，掀翻台凳，不可牵挽。于是老妇孺子暨粉白黛绿者，哗然争避。或失足田中，或倒身岸下，遗簪坠珥，衣服沾濡，头面污损，相将相扶而去。”（清陈其元《庸闲斋笔记》卷五）这场面简直可与西班牙斗牛节相比了。

  也有主人不服气而相互争斗者，更是增加了场面的混乱。“金华近例，正月，乡人买健牛，各赴场相角，决胜负，至群殴，不能禁。”（清谈迁《北游录·纪闻下》）

  宠物店

  古代就有宠物店和专门驯养动物的机构，如在北宋开封最繁华的商业街潘楼，就有专门驯养鹰的“鹰店”。

  大相国寺是“万姓交易”的地方，“大三门上皆是飞禽猫犬之类，珍禽奇兽，无所不有”（宋孟元老《东京梦华录》卷三）。

  也有专门豢养动物的地方，类似今日的动物园，供人参观游玩。

  北宋的玉津园，乃是皇家林苑，“诸国所贡师（狮）子、驯象、奇兽列于外苑，谕群臣就苑中游宴”（《玉海》引《祥符诸国奇兽》）。

  调教动物的现象，在宋代被称作“教虫蚁”。

  古代的宠物很多，除了猫、狗，还有鹦鹉、孔雀、白鹇、鹭鸶等。尤其是鹦鹉，因能模仿人言，给人增添了很多乐趣。

  文人雅士还调教鹦鹉读诗：“等候大家来院里，看教鹦鹉念新诗。”“碧窗尽日教鹦鹉，念得君王数首诗。”（五代花蕊夫人《宫词》）

  还有人调教动物用以表演赚钱，如直到近现代还在流行的耍猴、海哥（海豹）表演、斗鸡、驯象、耍蛇、斗蟋蟀。

  （本文选自王宏超著《古人的生活世界》彩图修订版，中华书局2022年出版，略有修改）

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• 很好看！

  作者：X_x 发布时间：2016-09-19 11:04:13

  欲罢不能·····

  当时看的电子书···把1、2部都看完了···不知道第3是不是包含在里面还是怎么····

  超级好看····也很恐怖····个人想象力比较丰富····很少看恐怖悬疑类型的小说···

  但是也不是不看····本来是看到柳暗花溟的其他小说····因为喜欢她的小说···所以都搜了一遍····

  看到有驱魔人也就看了····结果好看的不行·····还推荐给了朋友···不过她也是怕····哈哈哈····

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• “欢迎进入小林泰三的悬疑世界”——丁丁虫 ✕ 烨伊 小林泰三成都寻麓新书分享会

  作者：浦睿文化 发布时间：2023-11-09 12:07:05

  活动主题介绍

  ：

  “欢迎进入小林泰三的悬疑世界”

  提到日本推理科幻界，就不得不提小林泰三。他是小说家，日本推理协会成员，更被誉为日本科幻新御三家。出生于1962年，毕业于大阪大学基础工程研究专业，是一名工科硕士。1995年，凭借短篇《玩具修理者》斩获第二届日本恐怖小说大奖，并以此出道。在2012年和2017年两度获得星云奖，奠定了他在日本科幻界的重要地位。

  小林泰三是一位极具魅力的作者。他一边创作浪漫迷人的科幻故事，一边又把恐怖惊悚的故事写得令人脊背发凉。我们今天围绕两本恐怖悬疑题材作品《要来块水果塔吗？》和《破烂回收店》，邀请大家一起进入小林泰三的悬疑世界。

  

  嘉宾介绍

  ：

  丁丁虫

  ，中国翻译协会会员，第一届百万钓鱼城科幻大奖翻译成就奖获得者。译著有《醉步男》《看海的人》《美丽之星》《来自新世界》等。

  烨伊

  ，毕业于北京语言大学日语系。曾留学日本，并在当地孔子学院教授中文课程。从事出版行业多年，现为全职译者。胆小，不敢看恐怖小说。译著有《玻璃塔谜案》《怪屋谜案》《第一人称单数》等。

  

  要来块水果塔吗？

  7.5

  [日] 小林泰三 / 2023 / 湖南文艺出版社

  

  破烂回收店

  7.9

  [日] 小林泰三 / 2023 / 湖南文艺出版社

  

  嘉宾对谈

  ：

  主持人

  ：

  第一次是如何认识小林泰三这位作家的？

  烨伊

  ：我第一次了解小林泰三老师，就是通过丁丁虫老师。我大概从2008年开始做翻译，因为之前一直翻译的作品以纯文学类为主，比如太宰治、川端康成，所以我对推理小说、科幻小说，那个时候了解的并不是很多。但是在2019年、2020年左右，有一本书叫《醉步男》突然爆火，我当时对它的了解也非常片面，我知道它是一个科幻小说，是小林泰三写的，知道它的封面做的非常科幻，然后知道是丁丁虫老师译的。据我了解，丁丁虫老师一直在科幻领域深耕，我觉得这个书有丁老师来译就会特别的有深刻度。

  

  醉步男

  8.4

  [日] 小林泰三 / 2019 / 北京时代华文书局

  2020年的时候，突然大家在网络上传开那个消息，小林泰三老师去世了，当时也觉得很突然。2019年的时候我刚到文治当编辑，文治那边主要做流行小说，那个时候大家都会关注，相当于刚刚关注到这个老师不久，知道他非常优秀，就突然听说他去世了，我觉得特别可惜。

  丁丁虫

  ：我对小林泰三的了解或者认识，其实算是我跟日本科幻结缘的一个开始，我最早翻译日本科幻小说就是从小林泰三开始的。

  要说巧也很巧，第一次去日本出差，住的酒店旁边有一家二手书店，里面有一本封面很惊悚的小册子，很薄，上面写的名字叫《玩具修理者》，翻过来一看定价特别便宜，100日元，相当于现在的5块钱，我觉得超级便宜，内容也不看就买回来了，回到酒店再看。看了之后发现写的正好是我喜欢的科幻，还带有非常神奇的恐怖色彩，就觉得很有意思，然后把它翻译过来。小册子里面一共两篇，一篇是《玩具修理者》，一篇是《醉步男》，但是在国内的话，可能还是《醉步男》这个名字要更红一点，大家可能更习惯。

  但是小林泰三老师的那本书，他的获奖作品是《玩具修理者》，那个时候也比较早，我记得是2004年，国内还没有什么人了解小林泰三老师，我算是稍微做了一点贡献，把小林泰三老师介绍到国内来。

  

  玩具修理者

  8.7

  小林泰三 / 1996 / 角川書店

  主持人

  ：

  小林泰三在日本推理界、科幻界有着什么样的的地位或影响呢？

  丁丁虫

  ：刚才编辑老师在介绍的时候也说到了，他出道不是走科幻比赛的，他是走恐怖小说比赛出道的，所以大家可能会有一个印象，觉得小林泰三偏恐怖、偏悬疑的色彩更多一点，但其实不是这个样子。

  在20世纪90年代的时候，日本有一个很有趣的现象，他们那个时候是叫“科幻之冬”。在日本，基本上从20世纪60年代开始，一直到20世纪80年代，好多家在出科幻作品，有各种科幻杂志，各种出科幻的出版社。到了20世纪80年代末，大量的同质作品充斥，很多这种出版社包括杂志社都在倒闭。到了20世纪90年代初，日本出版界已经有一个说法，就是不要再出科幻，出一家亏本一家，出一本亏一本。

  所以在20世纪90年代初，日本有一个很神奇的现象，没有任何能让写科幻小说的人出道的奖项。那个时代日本著名的这种类型文学的作家，像濑名秀明、贵志祐介，包括小林泰三，我记得写“贞子”的铃木光司也是，这些今天听来非常有名的作家，其实在那个时代，尽管他们的作品里面多少带有科幻小说的元素，但是没有一个人是走科幻小说这条线出道的，全部是走恐怖悬疑推理这条线。当时没有一个科幻小说的奖项能让大家从里面出道，出版的平台没有，比赛的平台也没有。

  小林泰三的话，我估计他当年也是被逼得没有办法，在1995年的时候去投“恐怖小说大奖”的比赛，第二届是小林泰三，第三届是贵志祐介，包括到了2002年，

  道尾秀介

  也是拿这个奖出道的。从这个奖里面出道的知名作家非常多，小林泰三是属于他们当中非常早的、在第二届就拿到的老前辈一样的角色。他从这边出道了之后，到了21世纪，慢慢的日本重新恢复科幻出版，这个时候小林泰三才真正在科幻领域发挥出他本身的能力。

  我们后来看的《看海的人》《AΩ》，拿了日本科幻最高奖星云奖。他2020年去世，在2021年的时候，日本科幻作家俱乐部颁给他一个纪念奖，应该是功劳奖，专门表彰小林泰三在整个日本科幻当中做出的贡献。当时日本的有60年历史的老牌科幻杂志专门出了一期专辑，纪念小林泰三，各个科幻界人士去写悼念小林泰三的文章，我也写了一篇在上面。但是这个书因为最近在搬家，不知道给我塞哪去了。

  

  ＡΩ

  评价人数不足

  小林泰三 / 2023 / KADOKAWA

  

  海を見る人

  9.2

  小林泰三 / 2005 / 早川書房

  烨伊

  ：推理方面，我觉得他主要还是集中在悬疑和恐怖。刚刚丁老师也提到了，他是以恐怖小说出道的，他出道的小故事也非常有趣。说是当时其实他妻子想参加这个比赛，他妻子一直想写一个恐怖小说投上去，怎么写也没有眉目。

  后来小林实在看不下去了，就帮妻子写了一个，然后投上去。说是只用了两三天写的一个短篇小说，就是丁老师译的《玩具修理者》，就获奖了。大家可能对于小林泰三的了解更多的是在科幻，但既然他可以以恐怖小说出道，证明至少他写恐怖小说、写悬疑是手到擒来的。

  我觉得另外一个很特别的点，

  他会在恐怖和悬疑里掺杂一些情感

  ，就是恋爱小说那种因素，再加上他很擅长的科幻，他把这些元素都融到一起去写故事。比如说《看海的人》，虽然它主打科幻，科幻的逻辑非常硬，《醉步男》也是这样，但其实在科幻元素很硬的部分里面，也非常巧妙地夹揉了其他元素。这两本书其实就是以恐怖和悬疑为主题，但是也会糅合一些科幻的背景，他把这些背景都做得非常巧妙，我觉得这是他很了不起的一点。

  

  主持人

  ：就像刚刚给大家介绍小林泰三时说到的一样，他是一个工科硕士，他在写作的时候可能也会用到自己非常擅长的一些科技上、理论上的东西，但同时他也会用非常有画面感的文字描写来烘托恐怖惊悚的氛围，形成他非常有个人色彩的悬疑世界。

  今天我们聊的这两本书，也是更多偏悬疑的。

  想请两位聊一聊，更加具体的对这两本书有一个什么样的阅读感受

  ，《要来块水果塔吗？》和《破烂回收店》。

  烨伊

  ：《要来块水果塔吗？》在日本的名字叫《脑髓工厂》，在很多个短篇里面最吸引我的也是《脑髓工厂》。它里面有一种哲思与哲学的味道，不光是《脑髓工厂》，其他的很多个短篇都是这样，会让你思考人生的意义。《脑髓工厂》它讲的其实是科幻背景，如果科技已经进步到可以给你的脑子安上一个人工的脑髓。它最开始为什么会有这个设定？因为大家会讨论一些犯罪的人，他们为什么犯罪，你是人性本善还是人性本恶，是不是说人性本恶，才导致有人犯罪。

  

  脳髄工場

  评价人数不足

  小林泰三 / 2006 / 角川書店

  如果人性本恶，能不能有一个办法来纠正大家不要去犯罪。因为科技已经相当进步，所以就发明了人工脑髓。最开始谁犯了罪就给谁安上人工脑髓，安上了之后，它就会跟你自己的大脑神经起作用，当你要有一些不好的情绪，要有一些危险倾向的时候，人工脑髓就会主动去抑制你可能要说出的一些危险的话，你可能要做出的一些危险的事，让你不知不觉间就没有了那些不好的想法，大家都变成了好公民。

  它会有一种自由意志的探讨，你安上了脑髓，你究竟还是不是你

  ，你的意志还是不是自由的，你的意志是由你自己决定的，还是脑髓决定的？

  如果大家真的生活在这样一个时代，可以选择你是安还是不安，大家是选择安还是不安呢？

  我这个不算剧透吧，因为它一开始都已经铺得很明白了。大家最开始还是稍微有一些害怕，但是发现没有什么事之后，就一个一个都安了，甚至会觉得那些没有安的、用自己脑子的人可能是危险的，这些人也不被允许从事一些像法官律师等行业，因为担心他们做出的判断有问题。

  这个故事的设定非常引人深思，你会想往下看，它会给你带来一个怎样的故事情节，后面又会发生什么样的反转。主人公少年从小生活的背景，是大多数人一出生，家长就主动要求给孩子换上人工脑髓。但是他的家长想法和大家不太一样，没有给他安。到了他十几岁的时候，让他自己选择要安还是不要安，他在这样一个青春期的时刻，产生了很多想法，最终他去到了所谓的“脑髓工厂”，他在那儿又看到了一些什么呢？

  大家回去自己看，但是我觉得这样的一个设定非常有意思，这个是在这本书里面最吸引我的一个部分。

  丁丁虫

  ：烨伊老师的中文版也是前几天刚看的，其实看得非常快，因为翻译的很好，内容也很有趣，但是看完了之后，跑到豆瓣里面去打分的时候，才发现我10年前就看过它的日本版，但是完全忘了。年纪大了脑子不行了，需要装脑髓的。

  小林泰三的一个特点就是风格非常跨界，他自己当年主页上面说他是恐怖小说作家、推理小说作家、科幻小说作家、恋爱小说作家。刚才烨伊老师说的，小林泰三有时候写这种纯爱小说、纯爱故事也很多，这本《水果塔》的风格也非常多元化。

  刚才两位老师都说它是一个恐怖小说或者推理小说集，我倒是觉得这个集子的风格特别多，科幻也有，像刚才讲的《脑髓工厂》，按我们科幻圈的人来看的话，这就是一个非常典型的科幻小说。它前面有几篇也是非常典型的悬疑，《声音》，还有写坐夜班公交车的，是非常典型的都市传说、都市怪谈的悬疑小说。

  还有克苏鲁，写克苏鲁是怎么由来的？所以这一部分我觉得风格非常多元，反而《破烂回收店》是风格比较统一的，就是纯悬疑小说集。我们还是讲刚才烨伊老师介绍了很多的《脑髓工厂》，我觉得剧透的已经很多了，她说“我没有剧透”，然后我心里在默默吐槽“透的七七八八”。

  烨伊

  ：这是背景设定的。

  丁丁虫

  ：刚才烨伊老师透了那么多，大家应该能听到她一边在透一边在想。它的设定有点像改编成电影的菲利普·迪克的《少数派报告》，也说未来有这样的人工智能，它能够预测到你是不是会犯罪，有犯罪的人就预先把你干掉。当然这里面要人道一些，它不是直接干掉，是给你装一个脑髓。

  

  少数派报告

  8.9

  [美] 菲利普·迪克 / 2017 / 译林出版社

  我一直觉得小林泰三有很多跟菲利普很相似的地方，

  他的作品当中有很多去讨论人的定义，人到底怎么样成为人。

  就像刚才讲的自由意识是不是存在，还有就是人的身份，我是不是真的是我。还有关于时间，前面讲的《醉步男》也是一直围绕在时间这个问题上。

  还有关于记忆，

  一个人如果没有了记忆，他是不是还是他自己

  。他很多的小说主题都在探讨这个东西，但小林泰三除了关于人的身份、时间的主题外，还有一个在描写手法上的特点，也是刚才主持人老师说的，他会给你有一个历历在目的非常生动的感觉，但这个绝对不是什么好词。

  为什么呢？因为我们要知道首先他是一个恐怖小说作家，然后他要给你写的特别生动，大家可以想象他写的都是什么样的场景。我以前看到过日本人对小林泰三的评价，

  说他特别喜欢把结疤的伤口撕开来，还带着血，带着一条一条黄色的很恶心的东西，要把这个东西写给你看

  。他特别喜欢写这种。

  烨伊

  ：写一些什么液体。

  丁丁虫

  ：写一些不可名状的液体，又有颜色又有气味。他的《玩具修理者》，包括这本《破烂回收店》的第一篇《破烂》，就有很多这样的描写。刚才烨伊老师讲了很多的《脑髓工厂》里面其实也有，他把那个人怎么去装脑髓的过程，也是非常绘声绘色地写了一遍。我觉得要看的话，还是要有一点心理的承受能力。

  总体上面来说，对于这一本，我跟烨伊老师的评价一样，《脑髓工厂》是最吸引我的，但是吸引我的点跟她稍微有点不同，是因为装脑髓的场景特别刺激。

  烨伊

  ：《c市》我觉得更刺激。那一篇他写克苏鲁，因为我真的对这一块，对克苏鲁本身并不是很了解，我是通过译到这一篇才有了一些认识。我觉得这篇的整体描述，一开始说那个城市的时候，他用了一些语言，把这个城市描写得非常怪异，非常扭曲，非常阴森，我就觉得已经很够了。

  他到后面还提到一个人，他为了保护这个城市，可以说保护大家，他自杀了，那个部分描写人逐渐崩塌的状态，就感觉真的受不了，我觉得那个更可怕。

  丁丁虫

  ：我倒没有觉得这个可怕。怎么说呢，有种稍微带点变态的过瘾感。

  

  主持人

  ：刚刚提到的《破烂回收店》，第一篇里面也有描述人造马的整个形象，这个很难直接形容出来，但是你在阅读的时候，真的会有那样一个感受，包括我自己在看的时候也有很切身的体验。看《脑髓工厂》那篇，看到那段感觉自己脑后一麻。当时腰封上写“为什么从文字里可以闻到血腥味”，我觉得这句话很精准，阅读的时候会有这种体验感。

  两位老师都是小林泰三的译者，丁老师也翻译了很多小林泰三的作品，是国内翻译小林泰三最多的人吧？

  丁丁虫

  ：差不多翻了五六本的样子。

  主持人

  ：想知道你们

  在翻译小林泰三作品的过程中，有什么印象特别深刻的经历或者有趣的一些故事

  ？

  丁丁虫

  ：印象特别深刻的经历？就是——老被催稿。有一个在翻着翻着，突然收到消息，就是小林泰三老师突然过世。最近翻的几本是小林泰三去改写日本通俗小说名著的三篇，比如有一篇是改写芥川龙之介的《蜘蛛之丝》，小林也是把它改写成了恐怖小说。他那几篇小说都是在2019年、2020年的时候发表的，小林泰三去世是在2020年的11月，他生前最后一部小说记得应该就是《逃离未来》，那篇也是前几天刚翻译完的，确实冲击还挺大，就是觉得这么有创作力的一位作家，这么早的过世也确实是非常大的一个损失。

  其实日本的话，我喜欢的几位作家里面像小林泰三是属于过世非常早的，另外一个伊藤计划也是过世非常早的，有种天不假年的感觉。

  

  主持人

  ：烨伊老师是我们这本《水果塔》的译者，也翻译过很多的推理作品，但看到你在‘译者介绍’里面说了一句，“胆小，不敢看恐怖小说”，

  你在翻译小林泰三的恐怖小说时是什么感觉呢？

  烨伊

  ：我先说那个“译者介绍“。我在2021年之后开始做全职译者，就想把介绍做的稍微有意思一些，其实我的介绍大部分的句子是差不多的，我会根据翻译作品的不同类型，有那么一两句是不太一样的。恐怖的话，也许会用这一句，如果是一些情感类比较强的，我可能会用‘永远相信夏天、永远怀念夏天’之类的，就是这样的一些描述。

  恐怖的我确实不太看，如果让我自己去主动选择，我不会主动去招自己看这种恐怖小说、恐怖电影。我还记得小时候被我姐拉着看《贞子》和《咒怨》，被这两个片子支配的恐惧，就是你捂着眼睛，但是想要看一看。虽然不会主动去选择，但是恐怖小说这种，当你了解了，当你知道了一个开头，就想一直往下看。

  我在翻译这个书的时候，大概是去年的这个时候，在家里哪都不能去。当时同时在做两个作家的作品，一个是川端康成，一个是小林泰三。这两个作者的作品，反差其实挺大的，我上午在翻译川端康成的时候，还是那种古典的美，到了下午突然就克苏鲁了。在疫情的时候出不去，只能在家翻书，也可以静下心来更仔细地去品味文字的感受。

  当时觉得他的这些描写，比如刚刚丁老师提到的那些血液液体，非常露骨的描写，在翻译到的时候心里也是那种感觉“咦——”，还是一种挺生动的身临其境的恐怖体验。

  主持人

  ：这个翻译是一个很享受的过程吗？

  烨伊

  ：是一个被迫看恐怖片的过程。

  主持人

  ：正好两位老师都是译者，所以也挺好奇特别是

  在翻译小林泰三的时候，会有什么很不一样的感觉

  ？

  烨伊

  ：我其实很想问一下丁老师，在译那些硬科幻的时候是什么样的？是因为自己的学术背景特别过硬，就很“撕拉撕拉”（日文中“顺畅”的意思）吗？

  丁丁虫

  ：没有“撕拉撕拉”，但是翻译他的硬科幻很爽的。怎么说呢，人跟人可能不一样，我看他写这种血肉横飞的描写很爽，看他非常硬的世界设定也就更爽。

  当然这两个册子里面的话，关于那种非常硬的科幻内容不是太多，如果硬要说，可能也就只有两三篇的样子。但是他纯粹的科幻小说集，像刚才讲的《看海的人》里面的科幻设定就非常硬，翻起来痛苦也很痛苦，但确实很爽。比如说它里面构造一个所谓沙漏一样的世界，那个东西当年我翻完了还专门写了个解析，从物理学角度去分析他科幻小说里面构造的世界是怎么样的一个世界，怎么样的一个形状。

  小林泰三有一个特点，他经常会写一些完全脱离现实的、完全不同的一个世界，而且这个世界有非常大的人造的问题在里面。这一点在《破烂回收店》里面有一篇《食肉住宅》，其实有点像这个意思，《食肉住宅》它写的是——算了不剧透了，反正也是写一个外星的生物，但里面也有人造的感觉，它也是由人的手自己制造出来的，自己复活的一个外星生物。

  其他的科幻小说也有很多完全生造一个世界，比如说他会写造一个人很难存活的，生活环境非常糟糕的一个世界。这个世界为什么造出来？就是为了去关那些有罪的人、犯罪的人，那个世界是一个离心力支配的世界，所有的东西都会往天上飞，地上是留不下东西的。

  我们在地球上面的话，有各种各样的资源可以生存，但是那个世界里面的人，地球上面应该没有任何东西，都被离心力卷走了，只能去抢各种很恶心的，什么发霉的面包、腐烂的必需肉质体这些东西。整个世界的设定确实能够感觉到他有一个一般人想不到的感觉，这可能也跟他的工科背景有关。

  小林泰三在作为作家拿了奖出道后，还有很长一段时间一直在上班，那个时候应该是在三洋电机做研究员，属于白天像社畜一样“巴拉巴拉”敲键盘，回到家就把对上司的愤怒写到了小说里面。

  烨伊

  ：我在翻译《水果塔》的时候，最震惊我的地方有两点，一点是我很庆幸《水果塔》没有那么硬科幻，没有硬到像《醉步男》《看海的人》那样，我觉得那样我就完蛋了，我就交不了差了。

  另外一点，刚刚说的比如像“脑髓”，还有其实“水果塔”这一篇，他故事的主题，当你看到最后反转的时候，你会发现小林还是会写一些比较敏感的东西。我看到他在日本其实也写了很多，没有全都引进，我一度怀疑他的书是不是因为在敏感的线上跳舞跳得太厉害了，所以不能引进。当时我译“脑髓”那篇的时候就在想这个书真的能出吗？我就一直很担心，但是编辑说没有删减都出来了，所以觉得还挺好的。

  丁丁虫

  ：名字换了一下。

  烨伊

  ：书名换了一下。

  主持人

  ：这个书名看起来非常的亲切可爱，《要来块水果塔吗？》，但是如果大家去看那篇，最后就会发现水果塔是一个很恐怖的存在。

  刚刚老师们提到他写另一个世界的时候，会有很硬的设定，

  但其实这两本里面很多的故事背景还是很日常或者是有都市生活的这一面，也有烨伊老师刚刚提到很纯爱的部分，可以给大家展开介绍一下吗

  ？

  烨伊

  ：我看《破烂回收店》里有一篇是《给妻子的三封自白信》。我觉得《破烂回收店》除了《食肉住宅》，都有纯爱元素的感觉。读完之后，我给这个书的评价就是“重口又纯情”。说回刚刚“妻子”的那一篇，小林好像有一个写作主题，就是两个人同时喜欢上一个女孩。

  《水果塔》里面也有一个，其实也可以说成是两个人喜欢同一个女孩。他好像还有一个写作主题是人格分裂，来回来去的。他写得好像很恐怖，像《破烂回收店》也是，其实到了最后你会发现是一个爱情故事。给我的画面是在大漠之中，一个人骑着一匹封面上这样的马，破破烂烂的，流着血、滴着液体，在月黑风高的夜里走来走去，杀人，一会又被杀，到了最后原来是因为爱情，是因为放不下心里面的那个人。

  我觉得他非常特别，和其他我译的一些推理小说不太一样。我译过那种悬疑味特别浓的，比如说《怪屋谜案》，它从一个平面图入手，然后说这个屋里面是不是杀了人，是不是雇小孩杀人。从平面图入手的话，它主要去剖析房屋的结构。像《玻璃塔谜案》，它也是跟塔的结构有关，还是一个暴风雪山庄式的故事。

  但小林这个故事，它脱离了那种大家一提到推理小说、提到这个主题就会想到的一些写法，他写了一些像丁老师刚刚说的完全构筑的一个不一样的世界，或者他写非常日常的事情，但是把日常的事情变得让你细思极恐，让你读到最后想翻回去再看一遍，我觉得很有水平。

  丁丁虫

  ：确实烨伊老师提到的《给妻子的三封自白信》，是需要翻回去再看一遍的，它一共三封信，第一封信、第二封信看完都觉得还好，还挺正常。第三封信看完了觉得什么情况？完全不对，还要再翻回去，把第一封信、第二封信重新看一遍。

  我觉得这一篇特别好的呈现出他的伏笔，而且你不怕剧透，反正就跟你们说，你肯定是要看第二遍的，完全没有想到里面的主人公是那样的一种脑回路。他的信写的看起来都很日常，但你套了一个不同的脑回路之后，就会有一个完全不同的解释，会呈现出跟日常非常不一样的风景出来，非常让人赞叹。

  《兽的记忆》这一篇也有点类似这个意思，属于你看到最后，还要从头再去看一遍。主人公是多重人格，中间会有心理医生对主人公做心理咨询的一段一段插入进去的内容，所有这些插入进去的内容，一开始看的时候，也就觉得它是一个相对还算比较正常的心理咨询……

  这好像也是小林的一个特点，他之所以能写这个东西，可能真的是在日常生活当中，能够从日常的这些事情里面发现很多不一样的地方，对于普通人来讲可能是很难发现、很难意识到的，也是他的作品非常有魅力的地方，能够让我们意识到现实世界里其实还存在着很多荒谬的、没办法解释的，甚至非常疯狂的东西。包括《醉步男》，其实也是这样的意思，两个人爱上一个女孩，突然的我的日常生活被打乱了，我没有办法再恢复到日常生活当中去，我从此看到的世界就变成了一个疯狂的支离破碎的世界。

  烨伊

  ：说到这儿，我就想到《醉步男》里面另外那一篇《玩具修理者》。如果现在问大家，生物和非生物之间的区别是什么？大家可能觉得这个问题不就跟“1+1=2”一样简单，“用得着问吗”这样一个问题。但是在那个故事背景下，当它叙述出来的时候，说生命跟非生命之间有什么区别？当那个故事里面的主角小女孩问出来的时候，你会真的跟着去想，觉得日常生活中这么简单的一个问题，走进小林的世界之后，变得不一样了。

  我前两天看评论的时候看到一个，不太确定这个问题有没有在小林老师的故事里面出现过，但是曾经在日本以前很早的纯文学里引用过类似的故事。就是说西方那边研究做器官移植，给一个女孩移植了猪的眼睛，那么人体在移植了猪的眼睛之后，那么你，就是被移植的这个到底是人还是猪呢？

  你的身上有一部分人，还有一部分猪，小林的作品中有很多这样的讨论，乍一看上去这问题没什么好答的，可是当你读了他的作品，你忽然觉得他提出的问题好像可以很深地往下去想，他甚至根据这些问题写出了一整个文章，我觉得很厉害。

  丁丁虫

  ：小林泰三在20世纪90年代获奖之后，大概集中在20世纪90年代的几年当中，连续出了三本小说集，都是这种风格，这是其中两本，还有一本没有一起引进。小林泰三目前来说的话，他的作品都译的差不多了，但还有几本没出的。

  我很喜欢《天狱与地国》，塑造了一个完全不同的世界，还有一个讲奥特曼的书，我不知道为什么国内到现在没有人出，也挺奇怪的。

  

  ウルトラマンF

  8.0

  小林泰三 / 2016 / 早川書房

  还有《人兽细工》，听到这个名字，就感觉那种在人身上装上野兽的各种器官的感觉。从现在的科学来讲，已经有很多这方面的尝试，甚至说如果没有科技伦理学的限制、医学伦理的限制，按现在科学技术来说，做的早就不知道飞到哪去了。前几年听说把猪的心脏移植到人的体内，还有在老鼠身上做的，把猪的肾脏还是肝脏放到老鼠身上，还有把人的基因嵌合到老鼠的基因里，在老鼠身上长出人的耳朵，再把耳朵割下来，移植到人的身上。

  还有所谓干细胞的研究，把你皮肤上面的一个细胞拿下来，培养分化诱导，诱导成人的视网膜角膜，然后移植到眼睛里面。随着基因技术的不断进步，在人身上做各种各样的东西，人肉细胞这种。从科技上面来讲，完全已经有可能。我们搞科幻的以前经常看到这样的作品，在人身上一会儿长两个翅膀出来，一会儿多长几条手出来，都是科幻作家很喜欢写的内容。

  主持人

  ：在我们这两本作品里面，《脑髓工厂》就提到说，这个想法到底是我的还是那个外置脑髓的，

  它会引向对人的思考上

  ，他最后要问的一个问题是，我到底是谁，也是刚刚说关于自由意志的探讨，

  这是小林泰三这类作品整体的一个特点吗？

  还是只是单篇的，他会有整体这样的倾向吗？

  丁丁虫

  ：他很多作品都有讨论这样的问题，自由意识。我记得有一个短篇，说未来有一个世界，人们都会在脑后插记忆卡，辅助自己记忆，很多记忆都会存在那个卡里，但是这个卡如果被人拔掉，你这个自我就不存在了。

  然后有小朋友专门偷卡，我记得当时看的小说是一个高中女生，她的卡又被小偷偷走了，借此延伸出来很多的故事，其实也相当于在讨论这种问题，你人生里的过去归根结底存在于你的记忆里面，但是这个记忆如果可以伪造可以编辑，是不是相当于重新塑造了一个自我。

  主持人

  ：下面这个话题还挺特别的。我们这两本书主要以悬疑为主，

  如果两位老师给现在人构造一个悬疑故事，你会安排什么样的情节

  。

  丁丁虫

  ：前两天在讲翻译问题的时候，正好讲到一个未来世界，可能最后只剩下几个翻译，活都被AI抢掉了，然后AI伪装成出版社，把最后的几个翻译邀请过来，集中在一个大房间里面，外面通过天气控制下起了暴风雪，5个硕果仅存的翻译进了这个房间之后，最后没有1个人能活着出来。

  烨伊

  ：我想的也是跟翻译有关的。我会学一下小林泰三，比如说我是一个译者，我发现了一个问题，可能有a作家跟b作家。a作家已经活跃了20年，他写的书都特别受大家的欢迎。突然有一天，a不怎么露面了，同一时间出现了b，b以新人作家的身份出道，逐渐也变得特别厉害，b也受到了大家的欢迎，但是a跟b的文风特别像，大家都怀疑a是不是就是b，可是a跟b长得根本就不一样。a的作品越来越少，关心他的人越来越多。我作为译者，我翻译了他们两个人的作品，我也从他们细枝末节的语法中发现了一些a应该就是b，但是没有确凿证据，最后可能a跟b是同一个人的人格分裂，为什么两个人长得不一样，可能是a遭受了一次车祸完全毁容了，整容成了b，a就再也不出现了，b的人格一直压制a。终于有一天，a什么作品都不写了，然后b也什么作品都写不出来了。因为写作的其实就是a，b不会写。

  主持人

  ：人格分裂就非常的小林泰三。在他的故事里面有很多利用这个来设计的一些反转和悬疑。最后想问一下两位老师，我觉得译者也是把作家介绍给大家的这样的一个人，

  如果用一两句话把小林泰三安利给我们现在的中国读者，你会想说什么

  ？

  烨伊

  ：就是我对他的评价，重口又纯情，清纯又口重。

  丁丁虫

  ：我的评价就是“请看烨伊老师的评价”。当然烨伊老师的评价主要还是在推理，我稍微补充一下科幻这一点，就是脑洞大开的世界设计。

  

  活动文字整理：ina

  编辑：阿七

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• 世事如烟

  作者：奇梦 发布时间：2013-10-30 23:12:34

  找不到合适的题目，就把小说的题目拿来用吧

  在雨夜读这样的故事挺应景的

  忍着读完第一遍，情节扑朔，不知所云，用数字命名人物是什么情况？余华如果真知道自己在写什么，实在很牛。但也激起好奇，想要明白他到底在说什么样的故事。第二遍，拿着笔，记下人物主线，等读完准备概述下，结果还是失败了。人物如下（都是邻居）：

  ①7——男，有病，儿五岁，求助算命先生，说是儿子命相克，把儿子送给了算命先生，换回一只老公鸡

  ②算命先生——如果有主人公，就是他了。男，近90，子女死了4

  个，剩一儿，50多岁，后也死。常采阴补阳，养了5只鸡吓跑前来索命的小鬼

  ③4——16岁女孩，晚上梦话不断，被父亲带去求助算命先生，说是鬼入阴穴，然后被算命先生采了阴，后自沉于江

  ④瞎子——憧憬4，为4殉死。瞎子坐到这里来是因能够听到那些女中学生动人的声音，她们的声音使他感到心中有一股泉水在流淌。4的声音像一股风一样吹和瞎子的内心，那声音像水果一样甘美，向瞎子飘来时仿佛滴下了几颗水珠。

  ⑤灰衣女人——女儿婚后不孕，求助算命先生，说是并非女儿、女婿相克，可再求助送子观音，后醒悟是天绝女儿，被司机压过衣服后死去。死者脚边放了一只没有图案花纹的碗，碗中的煤油通过一根灯芯在燃烧，这是长明灯。说是去阴间的路途黑暗又寒冷，所以死者才穿上棉衣棉裤，才有长明灯照耀。

  ⑥司机——接生婆儿子，梦见灰衣女人，被算命先生告知已经一脚踩进死里了，要避开灰衣女人，后花20块买了灰衣女人的灰衣，开车压过，再后，死于灰衣女人儿子婚礼上，先托梦给接生婆要娶媳妇，再托梦给2要娶媳妇

  ⑦6——有7个女儿，卖了6个，钓鱼时见鬼，昏过去后诡异躺在家门口，求助算命先生，说是天黑后不能去江边。第7个女儿在即将被卖时自尽于江边桃树下，那时候，桃树正盛开着鲜艳的粉红色

  ⑧2——灰衣女人儿子婚礼时坐司机旁边，叫新娘给司机擦脸，二人互相翻倍给新娘钱去给对方擦脸，司机走进厨房找一了刀，看到对面一少女在洗碗，2去厨房找司机时，发现他死了，被吓得承诺：你在阴间有啥事，尽管托梦给他。后果然被屡次要求帮忙找媳妇。

  ⑨接生婆——儿子死后托梦给她要娶媳妇，被叫去给死去的女人接生，碰到了算命先生刚死去的第5个儿子，司机死后在屋里悄然死去

  真像梦，梦中一切合理，梦醒一切不合理

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