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• 手机摄影，一酷到底

  作者：悟饭 发布时间：2018-03-07 10:05:33

  如今，最好用的相机是什么？我觉得绝对是手机。经常有朋友问我，买相机到底选择单反还是微单，我通常建议：如果买了相机并不准备学习相关技术，而且一款体型相对较大的相机很可能会越来越觉得麻烦，所以什么都别买，手机就够了。我这个答案很实在，还替对方省钱了，但通常不会让朋友满意，因为今天我们很容易看到很多专业相机拍出的精彩照片，很多效果是手机无法达到的，于是，人们通常会认为这是器材决定的。但是，他们忽略了某款手机的广告经常就是一张精彩夺目的照片，为什么这张照片好看得可以代言一个手机？因为会拍，怎么才能做到用手机会拍？学习。怎么学？——看这本《手机摄影，凭什么比相机还酷》就够了。

  专业摄影类的教程通常是比较枯燥的，即便是入门类的初看起来也会有点难懂，而手机摄影天生就比较轻松，没有那些繁文缛节。拿这本书来说，主题是手机摄影“凭什么比相机还酷”，感觉像是新一代向老一辈表示不服似的，这种不服除了要有本事，还要有优势，本书就是先从优势说起。

  书中说：“用手机摄影彻底解放了自己，让眼睛更愉悦，手脚更轻松，可以全身心地发现这个世界值得记录的东西” ，“手机摄影激发了人们的摄影潜能，摄影变得即兴、机动、随时随地”，我们看到大概八十年代以前的人文摄影中的街头人物都很自然，淳朴地面对镜头，而现在这种情况很难了，一款体型稍大的相机很容易引起被拍者的警觉，但是手机“本身体量小，给被摄者的压力小”，于是“手机摄影作品大都纯真自然，还原了生活的本质”。此外，书中提到，手机为人们缩短了艺术家成长历程的大部分环节，操作学习简单，同时，手机还便于阅览、后期和传播，让人们充分感受到了摄影社交和大众艺术带来的乐趣。所以，手机摄影天生就比相机酷。

  书中有一半的章节说的是摄影技法，毕竟，摄影是一门手艺，想拍好照片，还是要以技术为基础。生活中常见的拍娃、拍吃、自拍等等，都只是可以不需要技术的生活留影，即便还是拍这类题材，但是想提高档次、拍出品位，就需要学习技法了。本书介绍的技法浅显易懂，通过直白的介绍和简单的配图，让零基础的人一目了然，完全可以“依葫芦画瓢”。作者很懂得对读者的妥协，一点也不炫技，比如谈到直方图和曲线，这个在摄影里是基础的知识，但是在这里，作者的标题叫做“最好懂一点直方图和曲线”，真是用心了。简单易学，手机摄影酷得又胜一筹。

  手机摄影大多是个人偏好的形成过程，有人就是觉得美颜好看，有人就是觉得失真的滤净是一种美，有人觉得以站着拿手机比娃高出一米多的视角拍出照片也是自己娃最美，在学技术之前，这都是难以逾越的鸿沟。所以，摄影的学习，不光是学习接受新方法，更是摒弃已有的不正确的习惯的过程。好在本书介绍的技术都很简单实在，不会给读者太大压力，比如，把镜头擦干净，把手机拿平，正对拍摄对象，这都是最起码的。

  本书的后半部分主要是理念层面的内容，也很精彩，通过简短的小章节，仍是浅显易懂地向读者介绍了摄影对环境、空间、构图、以及人物与环境关系的把握，用一句摄影界的行话来说，这部分属于隐藏在相机后面的大脑。大脑是什么，对摄影来说，就是审美情趣和品位档次。

  如果说审美和品位是主观的，容易陷入个人喜好的误区，但也是客观而实在的。一张照片是以二维的视觉效果呈现在人眼前，但它同时是三维的，第三维就是它凝固的时刻带给观众的感受。观感差的时候我们评价为“渣图”，好的时候叫“美图”、“震撼”、“太美了，像画一样”，这种差异从何而来？就是来自审美和品位。这不是本书可以解决的问题，但是通过丰富的配图，读者大概可以直观地对如何从“随手拍”提升到“用心拍”有一个认识。

  儿童在天地间拍球的剪影、小孩追逐泡泡、获得竞赛金奖的老人与鸽子，这些照片观者在不知情的情况下，根本无法看出是用手机拍的还是用专业相机拍的。具备了技法和大脑，手机摄影一酷到底。

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• 【共振书评周】《宋诗选注》批判与平反之简单梳理

  作者：赵客 发布时间：2021-05-10 14:58:28

  《宋诗选注》是钱锺书先生学术生涯的一座里程碑，研究“钱学”的人跳不开的一部著作，不仅仅是因为其学术价值，也因为该书所引起的一系列后续事件对钱先生的影响。

  《宋诗选注》由人民文学出版社1958年9月出版，是“中国古典文学读本丛书”中的一册，为“中国古典文学作品”的第五种。在出版之前，钱先生在1957年3月（第一期）的《文学研究》上发表了《宋诗选注》中的作家小传十篇，名为《宋代诗人短论十篇》。同年9月，《宋诗选注序》发表在《文学研究》的第三期上。

  《宋诗选注》刚刚出版之时，得到了不少业内人士以及领导的赞扬与肯定。但是风向转得很快。据王照水先生《宋诗选注的一段荣辱升沉》，文学研究所的所长何其芳在8月24日的所务会议上就已经决定对包括钱锺书在内的五人“交由所内群众批判”，对钱锺书的批判限在古代组，限期一个月。由此引出了批判《宋诗选注》的四篇文章：《文学研究》1958年第4期的曹道衡文《对《宋代诗人短论十篇》的意见》，《文学遗产》1958年第239期（12月14日）的胡念贻文章《评“宋诗选注序”》和黄肃秋文章“清除古典文学选本中的资产阶级观点——评钱锺书先生‘宋诗选注’”，《文学遗产》1958年第241期（12月28日）的周汝昌文章《读“‘宋诗选注’序”》。

  曹道衡和胡念贻都是钱先生社科院文学研究所的同事，黄素秋和周汝昌则隶属于人民文学出版社。

  四篇批判文章

  曹道衡以给编辑的信件形式对《宋诗选注》批判，“钱先生学术思想中形式主义似乎颇为严重”，认为钱先生只注重词句的艺术性，忽略了宋诗的思想性和社会意义。 “钱先生这种论述作家的方法，其危害性还不仅仅限制于对读者没有帮助，更重要的是抹煞了现实主义与反现实主义的斗争，违反了列宁的两种文化的原理。”“尽管钱先生在《宋诗选注序》中，引用了毛主席论文学的本源是人民生活的真理，但钱先生却没有真正体会这个真理的意义。”最终，曹道衡先生总结，《宋代诗人短论十篇》还是有很多知识点的。“诚恳地希望钱先生在学术思想上来个大跃进，‘拔白旗、插红旗’，写出更多、更好的著作来! ”

  胡念贻的文章写得十分长，占据了当日《文学遗产》一大半的篇幅。他开篇先肯定“钱先生研究宋诗是用了许多功夫的。”随后说钱先生的主观意图是好的，但是，“资产阶级唯心主义的观点限制了他”，“资产阶级唯心主义的观点还是深深地盘踞在他脑子里。他虽然想运用一点新的观点，但在接触到具体问题时，就感到了不知所措，往往引起思想上的混乱。”其次，胡念贻批评钱先生的“资产阶级形式主义”，反对钱先生认为宋诗多模仿抄袭的观点，认为钱先生的研究方法是“主观主义的”。

  周汝昌的文章约占三分之一版面，开头讨论宋代的历史背景，剥削残酷，阶级矛盾尖锐。随后说，钱先生并没有给出宋诗成就在元明清之上的确凿证据。接下来和胡念贻文章相似，批评钱先生的“形式主义”，主要观点依然是宋人诗歌的抄袭和创新问题。“选注者不从古典诗歌创作中现实主义和反现实主义两条道路的区分和斗争上去分析问题，”“全书……政治内容……谈得很不够……艺术压倒了政治”。最后总结，“所有这些，都见出贯串在本书中的一条资产阶级文艺思想的线路是如何明显。”

  黄肃秋的文章题目即和曹、胡、周三位的不一样，开篇即说“这是目前古典文学选本的一面白旗，这是钱锺书先生‘谈艺录’的超阶级的唯心主义的观点的继续发挥……我们非坚决地拔掉这面资产阶级唯心主义的白旗，彻底摧毁为艺术而艺术的观点不可。拔白旗，插红旗，不止是一场大辩论，而是一次十分尖锐的阶级斗争，无产阶级在这两条道路的斗争当中，必将继续地取得辉煌的胜利。”其后大谈“文艺是从属于政治的”，中间夹杂了一段对不选文天祥《正气歌》的不满，最后说钱先生“采取了和党的文艺路线相反的做法”。

  从这四位的文章来看，曹道衡、胡念贻、周汝昌的重点还是在谈论艺术观点的不同，“资产阶级唯心主义”、“形式主义”等等属于强加于艺术观点之上的帽子，有点类似相声里老太太去买豆腐丝，买之前要先说“斗私批修”，才能说买多少豆腐丝一样。黄肃秋的文章则要严重得多，以政治性批判为主。据王水照先生，钱先生认为前三位批判得“不算厉害”，“对此文作者的事后道歉，没有搭理”。由此可以理解钱先生的态度。

  四位先生

  曹道衡和胡念贻和钱先生乃是同仁，写这两篇文章之前或许已经通过气。钱曹后来一同下干校，钱先生戏称曹先生老道（见陈骏涛《钱钟书先生的几封书信》），可见关系并不差。徐公持《曹道衡学长印象记》中说他有“书呆子气”，“脾气好，很随和”，与人发生争执也一般采取退让态度，“与世无争，逆来顺受”。大约这篇批判文章属于摊派“交作业”性质。

  读胡念贻的这篇文章，感觉他在这方面的写作技巧很强，有种“油”的感觉。但实际上他“是一个性格内向 、不善言辞， 在人际关系方面相当被动的人……但他理论思维较强 ，对于马列著作也很熟稳， 能抓一 些综合性、理论性的课题。 他的这种知识结构， 在五、六十年代的学术环境中很重要，很适用 。”（徐公持《平淡与专注 ： 胡念贻学长印象记》）足以证明，胡念贻在写这样的搪塞文章上是一把好手。《 中华读书报 》2017年3月1日孟向荣文章《一位渐被遗忘的真学者》中引徐公持在《胡、曹、陈、蔣四位学长印象记》文：“（胡念贻在运动中）虽然不是主导者和中坚人物，但他能够‘随大流’地写出符合当时运动需要的文章来。”此句并未在徐公持的这四篇文章中找到原文，存疑。

  周汝昌比钱锺书小八岁，两人在1949年前即有交集，但据其怀念钱先生的文章《青眼相招感厚知》来看，两人交往有限，相识而不熟识。周汝昌虽然以“红学”成名，但身为顾随弟子，在诗词上也有很深的造诣。老年后周汝昌回忆当初批判《宋诗选注》，另有一番说法：

  那时该社领导人早都“黑”了，主管古典部的那同志最讲政治，紧抓运动最积极，在所出的书中，选定了钱钟书的《宋诗选注》是“白专”的大标本。於是组成了“批判小组”，要纷纷发言，务必分清“红”“白”两条道路的大是大非。

  组内某晚批判，周汝昌发言，后来由“ ‘组内’整理出一篇批判文章交《文学遗产》公开发了 ”，落款不用“某社批判小组” ，直接署名周汝昌。这是葫芦案，难说是周汝昌自己的发言，还是综合了其他人的发言。

  黄肃秋在台湾教学时，思想就偏左翼。1949后，又主动要求去华北革命大学政治研究所学习。孟向荣文中提到，“黄肃秋对党的意识形态管理者和对他治学有教益的人，经常念叨其好”，由此可见黄肃秋对批判《宋诗选注》的真实态度。除此之外，作为一个东北人，大约因为日寇侵略的原因，他对于文天祥的一些诗更有感情，这种个人经历所引起的移情也是他对于钱钟书《宋诗选注》选目不满的原因之一。而且，黄肃秋和钱钟书并无交集，批判起来不用思前想后，有所掣肘。

  平反

  王水照先生几篇关于《宋诗选注》批判的文章，都未直接提及黄肃秋的名字，只在提及夏承焘先生日记之时，悄悄留下了黄肃秋的名字。夏承焘先生于《文学遗产》1959年第272期（8月2日）发文章《如何评价宋诗选注》，可谓将向左打的方向盘又转了回来。为什么突然转向，要从日本汉学家小川环树说起。

  小川环树是日本著名的汉学家，与鲁迅多有交往。《宋诗选注》出版后，小川作文《评钱锺书《宋诗选注》》，经翻译后发表于1959年4月的《中国文学报》。这篇文章几乎可以当诗词选本类的书评模板，先介绍作者和比较其他选本，接着谈论钱锺书对于诗人和诗作的取舍理由。小川还猜测钱锺书放弃禅学相关的诗，是由于担心受“唯心论倾向”的批判，同时对文天祥的《正气歌》落选阐述了自己的看法。小川和周汝昌有着同样的看法，认为钱先生对于宋诗成就在元明清之上所给出的理由不够充分。小川充分肯定了《宋诗选注》的学术价值，认为角度新颖，注解和“简评”尤为出色。

  除小川环树之外，吉川幸次郎同样对《宋诗选注》称赞有佳。杨绛在《我们仨》中回忆，“后来因日本汉学家吉川幸次郎和小川环树等对这本书的推重，也不拔（白旗）了。”小川的文章发表之后，何其芳和《文学遗产》主编陈鹤翔组织邀请夏承焘先生写文章为《宋诗选注》平反。

  夏承焘先生长居沪上，读过《宋诗选注》，“爱其诗评中材料多，此君信不易才。”虽然如此，夏钱二位并无深交，夏先生也不会主动为钱钟书作文平反。王水照先生读《夏承焘日记》，发现陈鹤翔在1959年6月16日、7月3日、7月6日曾三次催促夏先生撰文，文章直至8月2日才迟迟见报，“足证（夏承焘）心理负担不清”。《文学遗产》曾问夏先生是否可以属真名，但“夏先生原稿未用真名”，发表时还是用的夏先生真名。

  夏先生将诗的选本分为三种性质：掇存、楷范和品藻，并将《宋诗选注》归为品藻类，“不纯是读本”，言外之意即不是给初学者的书，也就不必非要选耳熟能详的诗。夏先生本就对该书有所爱，毫不吝啬溢美之词，也认为以选者的个人见解来说，选目是合理的。就连前述文章多次提到的“形式主义”，夏先生也认为“选者……用自己的选笔对宋诗的不健康的发展提出了应有的批判。”

  一场“拔白旗，插红旗”，批判“资产阶级唯心主义”的运动就此画上了句号。是如杨绛回忆中所说，两位日本汉学家对于钱锺书《宋诗选注》的维护起到了效果？似乎并非如此。中日关系在1958年因长崎烧毁国旗事件恶化，没道理仅仅因为两个日本人就放弃这场运动。王照水先生也说，日本汉学家并非主因。那么主因是什么？《我们仨》之中，杨绛在提到两位日本汉学家之前，还有一句话，或许才是真正的原因：“锺书于一九五八年进城参加翻译毛选的定稿工作。”

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• 前头跑题的漫画沙龙回顾：浅谈漫谈Tom Gauld与Goliath

  作者：Pelishere 发布时间：2021-03-11 22:01:12

  时间：2020年12月19日

  地点：北京．猹鱼工作室

  参与人：Pel、糖衣楷书、87、猫咪星以及十数位前来捧场的朋友

  实在感谢大家捧场，感谢@猹鱼工作室 借给我们的场地，第一次试办漫画沙龙算是成功举行。未来一年我们也考虑多办类似的活动~

  今次活动有四部分：

  1、猫咪星（@木鸟漫画 店长）带着咖啡以及漫画家@阿中HELLOZOO 的zine来推荐。现场广东朋友87用粤语朗读了《咦呀~petpet？》这篇漫画，好似《变形记》的开局，男子一觉醒来发觉头变屁股，但幸运的是有好基友打趣支持；温情屎尿屁、可爱下三路。个人化的分镜运用，完完全全讲自己故事，港式幽默令人欲罢不能。

  顺便Pel（笔者）推荐了下动画《刺客伍六七》，同样广东人出品，无厘头+幻想武侠的味道。

  

  2、借着最近后浪新出《歌利亚》的契机，Pel（我）和糖衣楷书（资深美漫翻译、正在做漫画研究）聊了聊Tom Gauld的漫画。下文详细展开。

  3、糖衣楷书推荐Guy Delisle。录了视频就看糖衣愿不愿意发。

  4、87同学推荐《地狱神探》，阐述作品魅力，梳理了下各代创作特征。最后时间不够了Pel再简单给木鸟带来的《寻谣记》带个货。

  因为有很多段视频没录制上，加上我个人有想补充的，这次先回顾下我主讲的第2部分。

  Pel：

  我自己作为漫画读者，是从超英美漫看过来的，最初日漫看得非常少，糖衣也是一样。

  大概三四年前，我突然觉得自己有点读不下去漫画，好像有了“阅读障碍”，我会想：“漫画到底应该先看图，还是先看字”，不知道大家有没有想过这个问题。

  作为超英读者，其实对我来说更多是先看图。

  主流超英美漫，往上追溯起源，就是Jack Kirby和Steve Ditko，他们画风继承的其实是2、30年代广告画、杂志封面。像是穿着太空服举着一把枪“随时准备好了”的姿势。

  早期《美国队长》等漫画里，会发现所有角色都极具力量感，下一秒这个角色就要站出来、下一秒这一拳就要挥出去。

  

  糖衣：

  记不记得《美国队长》第一期的封面，希特勒卫队对着美国队长开枪，美队冲出来向希特勒挥拳，通过一幅画就能表达一个模糊故事的感觉，这就是当时漫画想要传达的

  冲击力

  ，也是当时市场所认可的。

  Pel：

  还有一个原因，就是我自己做汉化，会发现只是通读一遍、甚至不看字就可以理解一些主流美漫剧情。还有一些民间翻译其实很差，但粉丝却很多。读者粉丝仿佛很喜欢，但明明翻译狗屁不通。

  糖衣：

  那我们是否就可以推测说好多读者去读一本漫画，大部分是在看战斗场面是否有冲击力，是否有一幅图可以截下来做表情包乃至卖腐。而忽视了文字呢？

  Pel：

  所以有段时间我会觉得，漫画也许并不是用来讲故事的，而是用来讲一个符号，为了推出一个像美国队长一样的形象。

  但后来我又开始看日漫了，这对我冲击真的很大，震撼于日漫的流畅性。后来我去问一些读日漫的朋友，他们表示会先看文字。包括爱奇艺棋魂导演说自己读原著只看字，也能领悟到原著意思。后来我问猫咪星，他也说习惯先看文字再看图。那我就在想，美漫和日漫的差异究竟在哪？

  糖衣：

  刚才我们说的都是主流美漫。24页薄薄一本，可能还有很多广告，词汇量通常也初级。这样的基础之上，它承载的叙事性其实不是很强。形式上会更接近于日清拉面附赠的小连环画。

  它为的是把故事持续推动下去，在每一集解决制造悬念，在下一集开头解决，之后又展开更多悬念。这就是超英美漫的问题。像《金刚狼之死》总共五集，每一集结尾都会遇到更大的一个问题。这本书叫《金刚狼之死》，可是你知道前四本它一定不会死。那么前四本支持你买的理由，就是每本结尾人为设置的一个障碍。这就是美漫的重点。它营销的重点，在于最后营造一种suspense。

  但为什么有些书（像日漫）光是看文字就很好理解呢。这就是我们所说graphic novel 图像小说的概念。图像的部分可以简单也可以华丽，像Tom Gauld可以就是火柴人，也可以像超英漫画20个人的战斗场面、400个人的婚礼。

  重要的是novel的部分，一定要有叙事性。而正如图像可以简约或华丽，文字也可以很简约，或很深刻。

  Pel：

  像羽海野千花《蜂蜜与四叶草》《三月的狮子》。文字读起来简直像在读诗。

  糖衣：

  另一方面，也有一些把文字控制到极简的，像无字漫画。之前后浪的《这里》就没有文字，但你一读就知道它不是打打闹闹的漫画，它像音乐，即便没有文字，但是有叙事性的。

  还有一些非常简单的漫画。之前我读过一个comic strip。

  

  这里面只有九个点，四行文字，但它就是一个漫画。所以思考漫画的时候，其实可以多拓展自己的想法。

  Pel：

  图和文的关系，我现在其实有点跟自己和解了。一方面，是我读到越来越多好看的日漫，知道了日漫一套所谓“视线引导”的法则。

  像我之前在anusman豆瓣日记里看到一格谷口治郎的画。

  

  周边四个角都是人物，却有自己的节奏：左上角和文字一起引入角色，介绍周围背景，左上角引发兴趣，右下角表示震惊，右下角和文字一起释放感情。而整页的重心落在中间交叉的报纸中女子照片身上。

  我觉得这个是日漫最牛逼的地方。我想这东西可能根本教不了，也许真的出生在漫画国度，看多了才会学会。

  糖衣：

  从一个动作到另一个动作，电影里可以拍出来；而漫画需要我们脑补。需要漫画比故事板更强的叙事性。

  这一页可以看出日本作者很匠气的尝试。当然利用画格做文章，欧美也有。

  

  Pel：

  但我觉得重点不一样。80年代之后的北美独立漫画，给我感觉是越来越“拙”，更可以看出创作者心里的纠结，特意把格子搞得简洁。但日漫这样演化，可能和市场和读者有关系，是为了引导读者而进化出来的一种语法。

  猫咪星：

  不过你举的谷口治郎。很多人不把他当作日本漫画家。看他的格子，很多时候像透过标准的五毫米电影胶片，是标准的日本电影质感。这也是为什么很多小说家会找他改编，每一格节奏控制非常好。

  但有这种能力的年轻作者，现在已经不多了。他们有自己的一套。你举的例子就非常有代表性，非常有匠气。而且他受墨比斯影响也非常大。

  Pel：

  但是我一直觉得所谓“墨比斯影响日本漫画家”在分镜上表现不大，更多是线条上。

  猫咪星：

  但他早期硬汉侦探短篇，我觉得分镜还是有一点墨比斯的感觉的。

  糖衣：

  国内很多人说“宫崎骏大友克洋受墨比斯影响”。也不是为了反衬宫崎骏大友克洋厉害，只是为了营销墨比斯。

  Pel：

  我自己看的话，觉得影响更多的是线条和设计，飞机啊什么的。

  猫咪星：

  那时刚好遇上日本科幻漫画爆发，70年代末期也是墨比斯进入日本的时期。学习他的人就比较多，尤其大友克洋。

  Pel：

  说回来，两个解答我疑惑的，一个是日本商业漫画，一个就是欧美独立漫画，这次介绍的Tom Gauld就是其一。

  

  

  

  

  Pel：

  这些是作者给《卫报》文学版每周绘制的小短篇漫画，每周给定题材。像《山丘》那一幅，编辑给的题材是苏格兰公投脱英，但作者并不想创作得罪人的政治漫画，于是画成了现在这样……

  糖衣：

  人类在一小片土地上熙熙攘攘吵吵闹闹，对山来说只是短暂的一秒。一种虚无的感觉。

  Pel：

  像第一幅《短篇》就更极端，作为漫画只有中间一格有画。

  糖衣：

  但这漫画也可以看成一本书。第一页是封面，最后一页是封底。1、3两页无论定义还是效果上都双重的效果，这是英式喜剧很喜欢的风格。

  Pel：

  Tom Gauld一直给我“文化人”的感觉，很多漫画充满文学梗（我接不住）。在它的漫画里，去掉文字，笑果也会大打折扣。

  然后我会给Tom Gauld的漫画做分类。第一类其实接近传统comic strip，像nancy、peanuts有所谓起承转合，punchline在最后，是有格子的，用格子控制节奏。

  

  

  像这两幅，没有格子，其实也是属于这类，实际有三个不可见的格子控制叙事节奏。

  

  糖衣：

  没有传统意义上画格的隔断，构成一个画格里流动的叙事性。这也很不多见。

  

  糖衣：

  像这幅画，他用解构的方式，用图片的注释重新审视图片。

  Pel：

  这是他第二类漫画，我会概括成“列举、索引”，通过recontextualization（语境重构）的方式颠覆大家对图像呈现的某一事物/概念的认知。他本人也为《New Scientists》连载，和这个也有关系吧。因为科学也是讲求分门别类的嘛。

  这种其实没有什么叙事节奏，左边的图本身是一个整体，而右边的索引是作者自己的视角（但不施加明显的价值观评判）。

  糖衣：

  就像那种最讨厌的大学老师，问问题从来不给答案。

  

  Pel：

  还有这幅，我简直都想叫他“漫画无赖”了。把书涂颜色，分类，谁不会，就好像漫画很简单似的。

  糖衣：

  这就体现他挖掘笑料的能力。

  Pel：

  而他这种风格形成的原因，其实更多是外部因素造就的。

  因为每周有deadline，所以没有时间创造一种新的漫画语言，必须先想好一两种漫画语言，然后再从自己的生活和阅读当中找到有趣的点，塞进上面提到的一两种工具箱。

  至于漫画内容，他这么说：

  I quite often find the best themes for cartoons are things like failure things going wrong. maybe things that you think are going to happen and then they don't. The kind of things that are kind of the enemy of “good” storytelling when you're telling a proper story but for a short cartoon the humor can come out of a lot less than you need to tell a a proper story。

  其实就是我上面说的语境重构，认知颠覆。

  为什么呢，他说：

  I feel my job there isn't to try and be as clever as all those people. it's to be silly. it's to be the clown but do it in a way which isn't embarrassing. So I try and find ways to bring in other languages.

  在《卫报》《新科学家》这些“严肃”“聪明人”看的期刊里，漫画的职责是“犯傻”，但不要做得尴尬，不要当个小丑；以图像的语言传递幽默且与环境的调性相符。

  糖衣：

  所以觉得Tom Gauld不搞笑也没关系，可能他的受众是另一群人。（无意冒犯）

  Pel：

  所以为什么纽约客、卫报都很愿意请漫画家做封面，相比单纯的图，漫画是更可以阅读的。

  时间有点超了但我还想说，他还有第三类短篇漫画。

  

  

  

  Pel：

  这类在二者之间，画面要素就那么几个在重复，每一格图和文都有很强作用，兼具第一种的传统抖包袱“叙事”和第二种“语境重构”的乐趣。

  现在说他的长篇漫画。一共《月亮警察》《歌利亚》两部，今天说《歌利亚》这部。

  原著《圣经》中的描述：

  扫罗和以色列人犹大的梭哥迎战非利士人。歌利亚连续四十天，每天两次向以色列人讨战，进行一对一的决斗，来决定战役的胜负。扫罗和全体以色列人都极其害怕。年轻的大卫为跟随扫罗出征的三个哥哥送饭，听见歌利亚的骂阵，和扫罗允诺的重金赏赐，无所畏惧，要击败歌利亚。大卫拒绝了扫罗提供的战衣，手中拿杖和甩石的机弦，和从溪中挑选的五块光滑的石子；和歌利亚对阵，歌利亚头戴铜盔，身穿铠甲。“那非利士人就指着自己的神咒诅大卫。” 大卫回答说：“今日耶和华必将你交在我手里；我必杀你，取下你的头。我又要将非利士军兵的尸首给空中的飞鸟、地上的野兽吃。全地就必知道以色列中有神；聚集在这里的众人也必知道耶和华施行拯救，不是用刀用枪，因为争战的胜败于耶和华。祂必将你们交在我们手里。”

  大卫用机弦将石子击中歌利亚的额，歌利亚就仆倒，面伏于地。大卫将歌利亚的刀从鞘中拔出来，用刀割了他的头，将他杀死。非利士人逃避以色列人的追赶，“直到迦特和以革伦”。大卫将歌利亚的军装放在他自己的帐棚里，却将他的头拿到耶路撒冷。扫罗问元帅押尼珥，是谁的儿子迎战那非利士人。押尼珥领大卫到扫罗面前，扫罗问大卫是谁的儿子，“大卫说，我是你仆人伯利恒人耶西的儿子”。

  作者《歌利亚》没有颠覆性改编，但是挖掘被打倒的歌利亚一方的故事填补空缺，也避免了一些争议。将其描写成一个温柔平和的巨人。接受使命的过程中遇到了小孩，一开始不对付，后来彼此也觉得这种无人管的僵局不错。一直到最后大卫前来扔石子，主角死掉。

  一个人做这么多短篇，需要用很抽象的方式，在很短的时间内把笑抖出来。我会怀疑他对长篇的把控。

  

  但我读下来却只有两个字：流畅，他完全知道自己在讲什么，我还尝试梳理了一下故事：

  

  视角和景别的安排上，就像他的短篇，是变化较少、保守的。

  侧视、横板

  远景

  全景

  中景（最多）

  直视（三种情况：官僚自上而下的宣告时；主角懵逼时；最后打死他的石头扔来时）

  

  

  最后这颗石头也与开头喝水呼应。

  四种背景，只有四种，但每一种运用的时机都有相关性。

  

  牛皮纸纹路质感，开篇深夜，历史厚重感

  

  一般白天

  

  傍晚，主角交心谈话时

  

  最后。打乱原先故事节奏。雾起到减慢读者视线的作用，也制造不确定性。

  结尾尤见功力。

  

  

  Pel：

  像这就已经完全不是comic strip级别会用到的视觉语言。

  糖衣：

  《麦兜》说得好，从前有个小朋友，早睡早期，然后死了。《歌利亚》的宿命感也做的特别好。

  Pel：

  对，宿命感。《圣经》呈现上帝旨意的神奇发展，放在个体生命中难以理解，这就是宿命感。

  Tom Gauld不想创作一部“拉长的短篇漫画”（相比之下，《月亮警察》其实像是这样的作品，把一个温柔忧伤的点子拉长拉长成故事）。

  没有改变圣经原文，但却把里面的命定感，用我们可以理解的亲和的、甚至搞笑的方式演绎出来。故事的要义固然用“宿命”两个字就能概括，但穿插在中间的有趣的的发展赋予了读者更多阅读－理解的趣味与可能性。

  

  包括中间我没提到的这种小小的有趣的幽默片段，让读者记住角色，让作者与《圣经原著》合力，《歌利亚》宿命感得以成立。

  Tom Gauld说创作漫画就像铺路，有些漫画致力于铺的平坦，而Tom Gauld喜欢铺石子路，有些地方平坦，有些地方东一块西一块铺的难走，甚至容易受伤，必须要跳甚至飞，但这个过程很有意思。

  另外，来兹老师在后浪中文版前头写了许多字的译序，感兴趣的朋友也可以买来看看。

  这部分完

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• 全国大赛的非正常研究——浅论安西教练那上帝般的视角和安排

  作者：恶魔奶爸Sam 发布时间：2012-12-03 14:42:39

  日前漫画之神井上接受采访时表示，自己目前最大的愿望是希望能尽快把浪客行完结，虽然井上连载是出了名的龟速，但是当被问到有没有可能再画灌篮高手续集时候，他笑而不语，没说不也没说好，换言之我们希望还是大大的，而且经过人生这么多挫折磨练，已经蜕变成全日本漫画之神的井上如果过两三年再出手，将灌篮高手在青年杂志上连载，想必定会掀起另一股狂潮吧。

  想到这个，我就不得不说下心里的一个疑问，灌篮高手最后一场全国大赛，我看了不下50遍，每次看都不得不疑问，山王工高到底怎么输给湘北的，从数据和战绩上看，在现实生活中0.1%输的可能性也没有。为什么，为什么？

  我们先看下山王工业的简介：

  山王工业高中：该校的篮球队是一支强大的BOSS级别球队，全国第一的常胜之师，高中篮球界的“神话”。山王工业历史悠久，30年来一直是秋田县的一号种子队，全国大赛的常胜之师，是名震全国的劲旅，球队实力远远凌驾于全国任何一支高校篮球队之上，即使在大学篮球队中也鲜有对手，是名副其实的卫冕冠军。

  在湘北那个年代，山王球队的情况是：

  篮板王野边将广，身高199cm 比赛也抓过N多篮板，日本第一控球后卫深津、日本第一中锋河田以及日本第一的高中篮球选手、王牌：泽北。该球队已在全国大赛中连续三年夺得冠军。在上一届的全国大赛半决赛中以30分的优势轻松击败神奈川的一号种子：王者·海南。

  当时比赛的情况是这样：

  1，在前一年的全国大赛夏季赛时候，山王VS季后赛时期并有身高优势时的海南（当时的海南只会比现在更强） = 30分血洗大屠杀而湘北从未战胜过海南

  2，山王在前一晚上的陪练对象是大学男篮明星球员队并且训练不遗余力，以猛虎扑兔之势，志在必得，同时以恐怖的大比分血洗明星队，而此球队实力远远高出湘北

  3，赤木刚宪被河田雅史克制，甚至可以说是完爆。

  河田雅史 全能型中锋 堪称高中校界第一中锋 日本国家队中锋认为他在大学也是三大中锋之一 要力量有力量 要技术有技术 位置打遍1至5号位

  4，流川枫被全日本第一球员泽北荣治彻底完爆，在下半场甚至有相当长时间连球都碰不到。皇者，泽北荣治也！

  5，全日本第一控球后卫 深津一成 一身兼具防守进攻组织三大技能、冷酷智能型控卫 比宫城高了15厘米以上，速度过人 头脑冷静 眼神犀利可杀人吮血 应变能力、场上指挥能力出色 领袖风范尽显无遗，去年全国大赛对战海南的外星怪兽牧绅一全面压制，彻底将之冻结！而湘北的后卫宫城莫说牧绅一，连藤真都从未赢过

  6，全日本最佳第六人松本稔，技术非常全面，泽北不在场上时，他就是山王的王牌。可以胜任场上任何位置，登场时轻松晃三井，过流川，打赤木，全场一条龙得分，他在日本任何一支其它球队，都是名副其实的皇牌！

  7，山王是传统强队 卫冕冠军队 人员齐整 星光熠熠 大赛经验丰富 什么场面没见过 板凳球员实力极其深厚，很多都是在外校足够打主力的球员也愿意过来打替补 教练也应该是老谋深算 懂得悉心调教

  反观湘北 从未打过全国阶段淘汰赛 连陪太子读书的机会也没有

  宫城太矮 流川体能有限 山井两年空白体力差的一塌糊涂状态极不稳定 樱木就是个新丁 状态比三井还不稳定 赤木作为传统型中锋，体力有限进攻套路极为单调被大河田彻底封杀，而且板凳实力极其弱小，最佳板凳眼镜哥暮目恐怕在山王高工连板凳末端饮水机看守员的

  资格都混不上 更不要提其他人

  8，纵观整场比赛，湘北可以说就是被山王彻底完爆之，只有死缠烂打的份，一直到最后一秒才靠樱木的压哨球勉强反败为胜

  所以，按照正常的逻辑和常识，在实力差距如此之大的情况下，湘北不要输个50分60分就已经很了不起交出完美答卷了，但是樱木流川赤木宫城三井他们怎么可能会赢？我想不通，怎么都想不通？

  你们认为湘北会赢靠的是什么？

  靠的是团队的团结嘛？靠的是宫城的飞快速度和跑不死的体力嘛？靠的是樱木的爆发和全场抢篮板的牛叉功力嘛？靠的是赤木篮球意识进化主动做墙帮三井流川挡拆嘛？靠的是流川的全面技术进化，全场一条龙彻底打败山王嘛？最重要的，靠的是三井的三分能力全面爆发小拇指勾下全场就自动GPS系统神准射入篮筐嘛？

  No，都不是这样的，虽然进入下半场时期的湘北诸位，突然一瞬间各个都完成进化，眼神顿时空洞呆滞空灵，脑海中似乎有一颗坚果类的种子迸射，然后一个个头发直竖瞬间暴走走位配合射篮进攻完美无比，但是你们忽略了这点，湘北全体进化之后的水平，可能还是打不过山王。

  你们认为在全场紧逼战术下，全日本第一控球后卫深津一成靠他高了足足15CM的个头怎么可能放不住宫城？自信已经完全被大河田彻底摧毁的赤木光靠大彻大悟挡挡拆怎么可能激活全队？在经验丰富的全日本第一中锋的大河田的看管和压制下，樱木怎么可能在他头上飞来飞去，任意摘篮板？

  你们都忽略在这一切惊人的进化+特技+奇迹之后的一位老人，一位胖胖可爱，满头白发，寒光闪闪的眼镜下总是有着锐利的眼神的老人

  他就是，前日本国家队国手 前某著名大学校队教练 现湘北高校篮球队教练——安西光义！

  看到这一连串牛逼的头像，你们还会以为他只是个整天笑呵呵的老好爷爷白发佛吗？错，大错特错！在作为全日本职业男篮人才培养基地的高中篮球界，他，就是上帝！

  联想到他个人的传奇履历和他在全国大赛前一天晚上还能安然入睡的冷静（当时所有人包括湘北自己都认为会输），我不由的嗅出一丝阴谋，一个惊天的大阴谋，那就是全日本男篮要彻底驱逐“废物球员”泽北荣志的阴谋。

  说到泽北荣志这个人，你们想到了什么？

  超高的弹跳？挺拔的身高？光电般的速度？精准的篮球智商？神准的三分中投？穿针引线轻松无比的传球？轻松激活全队的球场支配能力？

  大家都不会想到这个吧

  相反，大家对此人第一个印象就是打球太独，几乎完全不传球，全部都是独来独往，此外就是，他从三个月就开始接触篮球，有个好爸爸和好环境，而那个时期的流川三井他们，可能想打篮球都找不到场地

  这么一想，就会觉得很奇怪了，因为大神井上描写牛叉人物的时候，往往都会强调身体素质，不管是弹跳速度身高，就连小河田那样的废柴都强调了他210的身高，可是对泽北却一笔带过

  换言之，泽北是在畸形的，功利性十足的家庭环境中培养出来的，而流川三井等人打球完全是靠个人兴趣和个人天赋，泽北现阶段比他们强，仅仅是因为他比他们多打了几年单对单罢了，论天赋，他可能比爱和学院的爱知之星还要差！

  由此我可以大胆断定，再过3年，不，两年，泽北肯定会被流川三井等等远远超越——你看流川仅仅是在现场学会了传球就轻松过泽北如入无人之地了，而泽北全场没能抵挡得了三井的任何一发三分，这两年后还得了？此人去美国留学，依照他亚洲人的身高和身体素质，不到半年就会彻底被教练封杀，从此籍籍无名，以后又是另一个谷泽

  那么他在山王是个什么情况呢？

  仗着自己多打了几年篮球到处做球霸，和校领导关系很好（老爹贿赂的），顶撞教练堂本五郎，无视队长深津一成，对明星中锋大河田毫无尊敬，并利用个人职权全面压制技术身体潜力和前途都无限的松本稔，可以说那个时候的山王，已经到了分崩离析的边缘！

  而安西教练，正是针对此状况出手的。

  全国大赛的卧底阴谋论

  编剧：安西教练

  导演：堂本五郎

  演员：深津一成 河田雅史 松本稔 野边将宏等人

  在全国大赛名单没公布前，安西教练就利用自己的身份地位和人脉（他的学生定然是遍布日本篮协的）拿到了大赛日程，当知道自己的球队第二场就对上了山王工高之后，为了保护球队和自己心爱好苗子的篮球自信，安西就找到了自己当年指导的球员，一直对自己感恩戴德，现在已经在山王担任主教练的堂本五郎！（不要怀疑，按照两人的年龄来看，完全是有可能的）

  安西此生的梦想就是为日本男篮输送最多的人才，尤其是迈克尔乔丹似的人才，他为此没有接受日本篮协主席的挽留，拒绝了日本国家队主教练的职位，去了大学学界，但是来到了深体大之后，发现篮球苗子还是要从高中开始发掘啊！

  于是他选择了一所最普通的湘北高校，留心观察

  那么问题来了，为什么他不选择山王这样的高中呢？

  所以说姜还是老的辣，安西要找的是天才，是苗子，而这类名校的学生的潜力多半已经被挖掘殆尽了，只有自己第一手调教的，才可能成才——所以他才如此钟爱流川和樱木

  所以安西一到山王，就是和堂本谈泽北的问题

  泽北同学名扬天下，安西怎么可能不认识，但很快堂本就和老师意见一致了：球员的潜力问题

  堂本啊，不出两年，流川和樱木定当名扬全日本，倒时候泽北肯定默默无闻，你怎么办？

  那老师的意思是？

  假设，我说的仅仅是假设啊，如果你们这次全国大赛输了，然后你借机答应泽北让他远飞美国，同时借此机会向董事会施压，要求从组球队，这一切都自然而然——我听说你那里有好几个球员都不服管吧。

  啊对

  还有，你这么年轻，应该不会一辈子只满足于做个普通的高中教练吧，当年传我衣钵的人一个都没有，我听说深体大现在好像还有个助理教练的空缺，校长以前是我师弟，听说他正在发愁。。。我是老啦，对大学学界没什么兴趣了，可是世界是年轻人的，希望都在你们手上啊

  老师您说的一点都没错，我知道该怎么做了！

  安西走后，堂本就找到了全队中最憋气，受泽北欺负最多的松本了

  松本，听说你上个月申请转学？

  没有没有老师，我怎么敢呢，虽然现在被打压的厉害，但是明年不就更好了？您知道泽北也要出国了，我想国三应该就是我的时代了吧

  可是我听说泽北好像打算高中毕业才出国诶

  什么？！

  唉，松本啊，我也替你不值啊，你看你哪点比不上泽北？可是每次校董都命令我首发泽北，老师我也很无奈啊

  我完全理解老师您的苦心

  我是在想，你肯定不甘心高中都只做个替补吧，听说你家里也挺困难，大学学费你都在头痛吧，但是只做替补，恐怕体育奖学金拿不到吧

  唉。。。

  假设，假设啊，我们这次比赛，把球全部传给泽北，然后不跟他配合，让他自己单对单，你觉得他会怎么想？

  那个单纯鬼肯定高兴的要死啊！

  但是那样你觉得我们会赢么？

  肯定不会啊，篮球是团体运动，如果不能发挥我，河田前辈和深津前辈的作用，比赛根本打不下去啊

  但是，但是，假如说哈，我们因此输掉了比赛，然后我跟董事会施压，你们大家也都说是泽北的责任，我再说服他的富二代老爹，跟他说国内的环境不适合泽北的发展，最好出国，这样明年我肯定把你提为皇牌，让你大放异彩，你觉得这样会好么？

  这样不太好吧。。。您是在让我们打假球吗？

  你个傻孩子，这怎么是打假球呢？这是巧妙的战术，你也知道我们山王表面风光，但内在问题多多，如果不重组队伍，根本无法一直保持我们的高水准，再说你不愿意当皇牌么？大学奖学金不想要么？我听说深体大的校长可是我大学时代的导师的学弟啊

  老师我明白了！我会听从你的指示的！

  之后堂本如法炮制，和大河田以及深津秘密交谈了一次，当然这一切都是背着球霸 泽北的

  所以，我们就见到了比赛那神奇的一幕幕：

  作为中投神准，还高了15CM的深津，全场居然没投几个球，完全是默默无闻的防守，还故意装作力有不逮，被宫城反复突破，如果深津愿意跳投，那么完全可以在宫城头上打打2+1，彻底将湘北射爆

  作为全日本第一中锋的大河田，全场也几乎没有得分，到了下半场最关键时候，接到球也不是立刻起跳暴扣，而是装作惧怕樱木，而把球传给泽北，另外他完全可以完爆赤木和樱木，但是他没那么做，下手还是相当轻柔的，只压制了樱木一次后就避开和其正面对轰

  6号松本表现的尤其故意，因为湘北实在太弱，山王已经把实力降到最低来打了，再降就要被人怀疑打假球了，但是湘北还是不小心就落后了20分，连一个小小的泽北都防不住，流川也太垃圾了吧！于是他把焦点放到三井身上，主动要求放三井，并故意漏掉好几个三分，尤其最后比分无法拉平时候故意犯规，给三井打四分的机会——否则凭三井当时的身体状况，如果不是松本故意放水，他连球框都够不着

  教练堂本表现的尤为弱智，最后还是不小心超了10分，完全可以拖慢比赛节奏磨死湘北的，但是他说我们要堂堂正正的对决，这个就是我们山王的风格！果然是一代演技大师，打假球的意图就这么轻轻松松掩盖过去的，尤其是山王的最后一球最明显，深津接到球为什么不拖一下而是立刻传球？然后泽北得分。。。还留给湘北4秒钟时间，如果没有那4秒，湘北死定了，为什么最后一球要快攻？很明显，这是堂本故意安排导致

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• 巴菲特致股东的信

  作者：马尔代夫的驴 发布时间：2024-01-05 09:06:38

  2007年

  a)我们能理解的业务；b)长期可持续的竞争优势；c)有能力且值得信赖的管理层；d)合理的标价。我们倾向买下整个公司，或者当管理层是我们的合伙人时，至少买下80％的股份。如果控股收购的方式不可行，我们也很乐意简单地通过证券市场上买入那些出色公司的一小部分股权，这就好比拥有“希望之钻”(重45.52 克拉的蓝色钻石)的一小部分权益，也远远好过拥有一整颗水钻(人造钻石)。

  一家真正伟大的企业必须要有一道持久的“护城河”来保护投资资本获得高额回报。但资本主义的竞争活力使得，任何正赚取高额回报的商业“城堡”，都会受到竞争对手的反复攻击。因此，一道难以逾越的屏障，比如一家公司成为低成本生产商(GEICO 保险或Costco 超市)，或者拥有强大的世界性品牌(可口可乐、吉列、美国运通)，才是企业获得持续成功的关键。商业史中充斥着“罗马烟火筒”般光彩炫目的公司，这些公司所谓的“护城河”最终被证明是虚幻的，很快就被对手跨越。

  我们对“持久性”的评判标准，使我们排除了许多处在发展迅速且不断变化行业里的公司。尽管资本主义的“创造性破坏”对社会发展很有利，但它失去了投资的确定性。一条需要不断重建的护城河，最终将完全没有护城河。

  如果一个企业，需要依赖一个超级经理人才能产生伟大的成果，那这个企业本身就不会被认为是个伟大的企业。由你所在地区首席脑外科医生领导的医疗合伙公司，可能有着令人高兴的巨大且增长的收入，但是这并不能说明它的未来将会如何。随着外科医生的离开，合伙公司的“护城河”也将一起消失。即使你不能叫出梅奥诊所(美国最好的医院之一)CEO 的名字，你也能知道它的“护城河”能够持续很久。

  我们所要寻找的企业，是在稳定行业中，具有长期竞争优势的公司。如果它伴随着快速的有机增长，那就更好了。但是即使没有有机增长，那样的生意也是值得的。我们只需简单地把这些生意中获得的可观收益，去购买其它类似的企业。这里没有什么规定你，必须把钱投资在你赚到的地方。事实上，这样的做法通常是一个错误：真正伟大的企业，从有形资产中获得的巨大回报，在任何一个较长的持续期内，都无法以高回报率在内部将其大部分收益再投资。

  2008年

  ① 仅仅在20世纪，我们就经历过两次大战(其中有一次我们似乎都要输掉战争了)，十多次的恐慌和衰退。1980年的恶性通货膨胀，曾导致利率高达21.5％。还有1930年代的大萧条，失业率一直在15-25％间徘徊。美国可从不缺挑战。

  在过去44年中，75％的时间标普指数实现正收益。我猜，在接下来44年中，大概有相同比例的年份也相当不错。但无论是管理伯克希尔的合伙人查理·芒格还是我，都不能提前预知未来年景的好坏。我们固执的认为，其他人也做不到。我们能确定的是，2009年的经济状况将会惨不忍睹，就这一点而言，和可能会持续很久。但是这个结论也不能告诉我们股市会涨还是会跌。无论是年景好坏，查理和我都简单地专注以下四个目标：

  1、保持伯克希尔直布罗陀海峡般宽阔的财务状况。这意味着要有大量的流动性、适度的短期债务、以及数十个收益与现金的来源。

  2、拓宽保护我们生意的“护城河”，以保持其长期的竞争优势。

  3、收购和拓展各种各样新的利润来源。

  4、扩大和培养优秀的管理团队，这些人多年来为伯克希尔创造出非凡价值。

  ② 投资时，悲观的市场是你的朋友，狂热的市场则是你的敌人。

  ③ 投资心法：集中投资的重要性

  巴菲特和蒙格完全赞同一位专业的投资者，应该在自己最棒的投资点子上大幅加码。他认为就投资而言，“集中”是一件好事，并指出他曾经无数次将自己75％不属于波克夏的资产淨值，投资到单一项目上。在面对一个极佳的机会却没有拿出自己50％的资产淨值来投资，将会是非常可惜的事。

  唯一会犯下的天大错误，则是拿出500％的资产淨值──长期资本管理公司就是因为财务杠杆超过25倍，才会在事情出错时走投无路。

  蒙格叹息道，菁英学校总是教学生：投资的祕诀就在于多样化。他认为他们让事情退步了。去多样化，才是关键。

  ④ 人生习题：阅读

  巴菲特回忆，自己在很小的时候就沉迷于书的世界。多数的时间都被他用于阅读书籍、年报和新闻。

  蒙格指出，不同的人会透过不同的方式学习。他本身也是一名非常贪心的阅读者。面对书，他最喜欢的特色就是我们能以自己喜欢的方式去学习，并以自己想要的速度去消化。

  巴菲特总结道，如果你针对自己感兴趣的主题，找出二十本书去阅读，你一定可以学到许多。

  2009年

  价值的公式是公元前600年一位名叫伊索的人传下的：一鸟在手胜过二鸟在林。投资就是用一只在手的鸟，来获得树林里的两只或更多的鸟。诀窍是，专注于你喜欢的树林，弄明白得到鸟要花多长时间。当利率是20%的时候，你就得立即抓到鸟。当利率是1%的时候，你花10年时间来抓鸟也无妨。要考虑资产会产出什么。研究资产，而不是β系数。

  我不怎么关心波动性，股价对我来说不重要，股价波动正好给我机会用合算的价格买进。就算他们让纽约证券交易所休市5年，我也不在乎。我更关心企业而不是事件。我关心公司的产品价格是不是有弹性，公司能不能获得更多的市场份额，大家喝可乐是不是更多了。

  20年前，我从FDIC处买了一座农场，价格是每英亩600美元。现在我对农业一点都不懂，但是我的儿子懂。我问他，买玉米种子，耕作田地、收获玉米的成本是多少，每英亩的产出是多少，预期的玉米价格是多少。在20年里，我一直都没得到过这个农场的报价。

  假如开商学院，我会开设两门课程。第一门课程当然是投资课，讲怎样评估企业的价值。第二门课程是如何对待股市和如何处理波动性。股市是很有趣的。没有人去强迫你行动，而且一直都有一群愚蠢的人设定价格，所以你的胜率很高。我希望市场像一个疯狂的抑郁的醉鬼。

  在《聪明股票投资人》这本书的第8章，格雷厄姆讲了一个市场先生的故事，这是我读过的最棒的故事。现在纽约证券交易所里面有几千家公司供你选择。对我来说，因为我投资额太大，选择面反而变小了。态度远远比智商重要得多。高智商的人也会陷入麻烦，你看长期资本管理就破产了。你们得有正确的哲学观点和性格。

  2010年

  ① 人生习题：金钱观念的学习

  巴菲特说，人们时不时地就会做出非常愚蠢的事，而这些行为与有效智商根本无关──我们无法纠正人类的疯狂。

  就个人层面而言，巴菲特强调，“在年轻的时候就培养出良好的财务习惯，是非常重要的。”他表示自己和查理都算是相当幸运的人。他们成长在一个会教导他们金钱观念的家庭环境下。

  基本概念的获得，远比那些高深的学问来得更重要。蒙格补充道，对美国的劳动人口来说，麦当劳一直扮演著出色的教育者。他们指导员工要准时上班，并在工作时保持效率等等。这在教育美国人民上，发挥了极大的效果。

  巴菲特还推荐了“神祕俱乐部”这部卡通，其核心主题就是培养孩子的金钱观。

  ② 投资心法：恐惧与机会

  巴菲特再次强调了他的箴言，成功的投资需要正确的人格特质──当众人恐惧时，展现你的贪婪。如果你自己也被吓坏了，那么你就不可能在证券市场中大赚一笔。

  蒙格也分享，自己是如何在逆境中培养出勇气。或许，允许自己偶尔经历一些挫折，是不错的态度。

  巴菲特建议，如果不要去看每日行情，多数人在投资方面的表现会更好，购买一间优秀的公司，然后持有它很长、很长一段时间。

  最后，蒙格以一个笑话作结──某个男人问：“如果我失去所有的钱，你还会爱我吗？”太太回道：“是的，我会永远爱着你，并日以继夜地缅怀你。”

  ⑤人生习题：保持对商业的兴趣

  巴菲特引用艾默生的话说：“你内在蕴藏的，是前所未见的力量。”他提到罗丝点·布朗金（B夫人）就拥有这股自然之力。从未接受过学校教育的布朗金，将500美元的投资，转变成座落在七十八英亩土地上、价值4亿美元的生意──内布拉斯加家具商城。

  他还记得当他去B夫人的家里拜访她时，她的家具上还挂著绿色的大减价吊牌。巴菲特开玩笑地说，他当时立刻对自己说：“忘了苏菲亚·罗兰吧，这才是适合我的女人！”

  巴菲特向众人分享，能跟随自己的热诚就是最棒的事。这也是波克夏所有杰出管理者所具备的共识──他们热爱自己的工作。

  在如何累积财富上，巴菲特也与众人分享了一些经典的智慧：量入为出；熟悉并待在自己的能力范围内；真正重要的公司，只有你将钱放进去的公司；活到老，学到老；不要赔钱；坚守安全边际。

  蒙格则建议我们，应该要保持让自己每天睡觉时，都比起床时更聪明些的习惯。或许无法立即见效，但效果绝对有保证。

  2011年

  ① 第一，我们通常希望，在未来很长一段时期内，公司的收益将以良好的速度持续增长；第二，我们同时也希望，公司的股价长期表现不佳。

  ② 逻辑非常简单：如果将来你准备成为股票的净买入者，不管是用你自己的钱直接买入，还是通过持股一家正在回购股票的公司间接买入，股价上涨都会损害你的利益，股价低迷不振反而会增加你的利益。然而感情因素往往会让事情复杂化：大多数人，包括那些将来会是股票净买入者的投资者，看到股价上涨就会感到内心非常舒服。这样的股东，就像一个天天开车上班的人，仅仅因为他的油箱还有一天的油量，就为油价上涨而欢呼。

  查理和我并不期望能让你们中多数人接受我们的思维方式，我们已经观察到了足够多的人类行为，深深知道这是徒劳的。但我们确实希望你们能够了解我们自己的计算逻辑。在这里我应该坦白的说：在我年轻的时候，也是一看到市场上涨就会非常高兴，后来我读了格雷厄姆写的《聪明的投资者》，第8章讲的是投资者应该如何看待股价的波动，我立刻两眼放光，低估值成了我的朋友，拿起那本书是我一生中最幸运的一刻。

  ③ 投资就是放弃现在的消费，以便未来拥有消费更多的能力。

  ④ 根据我们的定义可以得出一个重要的推论：一项投资的风险高低不能用贝塔值来衡量(beta 贝塔值是一个包含波动性的华尔街金融术语，经常用于衡量风险)，而应该用购买力损失的可能性来衡量，也就是在其持有期内，这项投资导致其持有人的购买力出现损失的合理概率。资产的价格可以大幅波动，只要这些资产在持有期间能够合理的确保增加购买力，就可以说这项投资是没有风险的。

  ⑤ 第一类投资：基于货币的资产

  基于给定货币计价的投资，包括货币市场基金、债券、抵押贷款、银行存款和其他金融工具。大多数此类基于货币资产的投资都被视为"安全的"，但事实上它们是最危险的资产之一。它们的贝塔值可能是零，但它们的风险值却是巨大的。在过去的一个世纪，这类投资工具摧毁了很多国家投资者的购买力，即使投资人能够按时收到支付的利息和本金。而且，这样的糟糕结果未来将一再重现。政府决定了货币的最终价值，而系统性力量有时会导致政府更加倾向于采取那些会导致通货膨胀的政策，而这些政策总是会一次又一次失去控制。

  即使是在美国，尽管政府强烈希望维持美元币值稳定，但自1965 年我接管伯克希尔47 年来，美元贬值了令人震惊的86%。今天要花至少7 美元才能买到当初1 美元的东西。因此，一个免税机构也必须从债券投资中取得4.3%的收益率才能保持购买力不变，假如投资经理人把任何利息收入视为"收益"，他们就是在自欺欺人。

  对于像你我这样必须缴税的投资者来说，情况就更加糟糕了。在过去这47 年里，美国国债不断地滚动发行，年化收益率为5.7%，听起来好像还不错。但对于一个所得税率平均为25%的个人投资者来说，这5.7%的国债名义收益率却不能够产生任何实际回报，投资者有形的所得税将从他5.7%名义收益中拿走其中的1.4%，而无形的通货膨胀税将吞噬掉剩余的4.3%。值得注意的是，隐形的通胀税是显性的所得税的三倍多，而投资者却可能认为所得税是其主要负担。虽然每张美元上都印着"我们信仰上帝"，但实际上启动政府印钞机的却是凡人之手。

  ⑥ 第二类投资：非生产性资产

  第二类投资是那些永远不会有任何产出的资产。投资者之所以买入，是寄希望其他投资者将来会为它们支付更高的价格，尽管这些人同样也知道这类资产永远不会有任何产出。17世纪，郁金香一度短暂的成为此类买家的最喜爱的投资品种。这种类型的投资需要不断扩大的买家群体，而这些买家反过来又会被吸引，因为他们相信买家群体会进一步扩大。资产所有者并不是被资产本身所能生产的东西所吸引(它将永远没有产出)，而是相信其他人在未来会更加渴望得到它。

  这一类别最主要的资产是黄金。目前黄金是投资者的最爱，因为(危机之后)他们对黄金以外所有资产都非常恐惧，尤其是纸币(正如前面所说，担心纸币购买力下降是正确的)。不过黄金有两个明显的缺点，一是没有太多用途，二是没有生产能力。的确，黄金有一些工业和装饰用途，但这些用途的需求量是有限的，而且没有能力消化新增产量。同时，如果投资者一直持有一盎司黄金，那么最终你仍将只有一盎司黄金，大多数黄金购买者的动机是他们相信对货币贬值恐惧的队伍会进一步升级，过去十这个信念被证明是正确的。

  除此之外，黄金价格的持续上涨本身也刺激投资者产生了额外的购买热情，吸引了那些把金价上涨看作验证了这种投资理论的投资者。随着"跟风"投资者的涌入黄金投资的狂潮，他们创造出他们自己信奉的真理，不过只是暂时的。

  过去15年里，我们看到的网络股泡沫和房地产泡沫都证明了：将一个最初合理的投资观念，与广为宣传的价格上涨现象结合在一起，就能创造出非同寻常的过度行为。在这些市场泡沫中，很多原本持怀疑态度的投资者，后来也屈服于市场给出的价格上涨"证据"，在一段时间内，买方群体的规模迅速扩大，不断增加的买入资金足以让泡沫继续膨胀。但吹的足够大的泡沫不可避免地会破裂，那时就会再次验证那句谚语：智者先行，愚者跟风。

  今天，全球的黄金库存量约有17万公吨。如果把全球所有黄金熔在一起，就会铸成一个边长约21米的立方体，想象一下，其大小差不多正好可以放在一个棒球场的内场里。以我现在写作时的金价1750美元/盎司计算，全球所有黄金的市值约为9.6万亿美元，我们将这个黄金立方体称为A资产。

  现在，让我们用同样的资金创建一个B资产，9.6万亿美元的资金可以买下美国所有的土地(4亿英亩，年产值约2千亿美元)，再加上16家埃克森美孚石油公司(全球最赚钱的公司，每年盈利超过400亿美元)。除此之外，还剩下约1万亿美元可用作流动资金。因此，即使是如此大手笔投资之后，也丝毫不会感到资金紧张。你能想像一个拥有9.6万亿美元资金的投资者会选择购买A资产而不是B资产吗？

  除了现在全球黄金库存的市值高得惊人之外，按照当前的金价计算，黄金年产量也高达约1600亿美元。黄金的买家，不管是珠宝制造商、工业用户、非常恐惧货币贬值的个人、还是投机者，都必须不断地消化这些每年不断增加的黄金供应量，仅仅是为了在目前的金价水平上保持供需均衡。

  一个世纪以后，美国4亿英亩的土地将产出数量惊人的玉米、小麦、棉花和其他农作物，而且不论未来货币是什么，都将继续生产这些宝贵的产品。埃克森美孚石油公司可能会向股东派发了几万亿美元的股利，而且公司还将会持有价值数万亿美元的资产(记住你拥有16家埃克森美孚石油公司)。

  而17万公吨黄金的体积不会有丝毫变化，而且仍然不会有任何产出。当然你可以天天爱抚这个黄金立方体，但是它却不会对你有任何回应。不可否认，即使是100年之后，当人们感到恐惧时，可能还是会有很多人冲向黄金。但我相信，在本世纪末当前价值9.6万亿美元的A资产，其年化回报率将会远远低于B资产。

  ⑦ 第三类资产：生产性资产

  当恐惧心理达到顶点时，前两类资产最受欢迎：对经济崩溃的恐惧，驱使个人投资基于货币的资产，尤其是美国国债，而对货币崩溃的恐惧，则驱使人们投资黄金等非生产性资产。在2008 年末，我们听到人人都在说"现金为王"，而当时应该花掉现金而不是持有现金。同样，在1980 年代初，我们听到人人都在说"现金是垃圾"，但是那时固定收益投资正处于我们记忆中最有吸引力的高收益水平，在这两种情况下，那些盲目跟风的投资者为这种内心安慰而付出了高昂的代价。

  我自己最看好就是我们接下来要谈到的第三类：投资生产性资产。不管是企业、农场，还是房地产。最理想的标准是：在通货膨胀时期，这些资产能够生产出保持其购买力的产出，同时只需最低水平的新增资本投入。农场、房地产和许多优秀企业，比如可口可乐、IBM 以及我们拥有的喜诗糖果，都能经受住上述双重标准的检验。当然其他的公司之所以破产(比如受到政府监管的公用事业公司)，是因为通胀会给它们带来沉重的追加资本的要求，为了获得更多盈利，它们的股东必须投入更多的资本。尽管如此，这类投资仍将优于非生产性资产和基于货币的投资。

  不管一个世纪后的货币形式是黄金、贝壳、鲨鱼牙，还是今天这样的一个小纸片，人们还是会愿意用几分钟的日常劳动，来换取一罐可口可乐或一些喜诗花生糖。未来，美国人肯定将运输更多的商品，消费更多的食物，要求更大的住房，人们将会永远用自己生产的东西交换别人生产的东西。美国企业将会继续高效地提供美国人所需要的商品和服务。打个比方，这些商业"奶牛"将会存活上好几百年，并生产出更多的"牛奶"。它们价值高低不取决于商品交换的媒介，而是取决于它们的产奶能力。销售牛奶的收益将会为奶牛所有者带来复利增长，就像20 世纪的股票投资一样，期间道琼斯指数从66 点增长到了11497 点(并支付了大量股息)。伯克希尔的目标将是不断增加一流企业的所有权，我们的第一个选择是整体收购这些一流企业成为唯一的主人，但我们也愿意通过持有大量流通股的方式拥有其部分所有权。我相信在未来任何一个较长的时期内，对于一流企业的这类投资都将证明，是我们前面分析的三类投资最终的赢家，更重要的是，它也将是迄今为止最安全的投资。

  2012年

  ① 投资心法：股价与内在价值

  巴菲特坦承，他情愿波克夏一年只进行一笔能符合他与查理预设价值的交易就好，这也是某些私人公司的作法。

  尽管如此，公开市场总会发生一些奇怪的事。巴菲特提醒众人，波克夏曾在股价过高的1990年代中期发行股票。当时巴菲特和蒙格还表示如果是当前的股价，他们绝对不会购买波克夏，也会劝亲朋好友离远些。当时，他们的行为确实是很破天荒。

  巴菲特确信，波克夏的内在价值远高过帐面价值，因此他认为就算以帐面价值1.1倍的价格买进波克夏股票，他也很有信心；他也愿意以110％的帐面价值买进波克夏上百亿美元的股票，就如同他一直保有两百亿美元的缓冲般。此类行为能增加每股的内在加值，因此大规模地进行这个动作，无疑能带来极大的好处。

  巴菲特表示，波克夏近期就快要完成一笔220亿美元的交易，并说除了购买股票外，世界上还有太多方法可以增加一间公司的价值。他指出，他曾四次目睹股票价格崩溃到原有价格的一半以下，而股票的优点在于：有时候你可以用很傻的价格将它卖出。对此他下了一个结论：「这也是我们的致富之道。」

  如同这么多年来巴菲特所强调的，《智慧型投资人》的第八章（市场先生）与第二十章（安全边际）能给予我们所需的一切知识。请谨记：股票的定价是会出错的。

  在未来的二十年里，波克夏在不同的时间点上或许会被过分的高估或低估。股市是最可亲的金钱制造实体。只要拥有正确的观念，情况将会对你有利。而在评估营运型公司方面，巴菲特表示自己愿意以税前收益的十倍、或甚至更高的价格，去购买此类公司。

  ② 评论：商学院的公式

  巴菲特和蒙格对现代投资组合理论与教导这些理论的商学院，进行了一年一度的批判大会。

  巴菲特再次指出，商学院总是将重点放在一个又一个时髦的新理论上，而这些理论经常有高深的数学为其撑腰。如果让他来决定商学院的课程，他只会开两门课：如何评估一间公司，以及如何理解市场。他指出雷·克洛克不需要知道麦当劳的选择权价值，但必须好好思考该如何做出更棒的薯条。

  巴菲特总结道，「如果你能好好思考一间公司，并以低于其价值的价格买进，你就会赚到钱。」

  蒙格则补充道，在评估一间你所理解的公司长期选择权方面，跟「布莱克——休斯选择权定价模型」完全不一样。这一点道理都没有。尽管如此，专业会计希望能透过一些标准化方法，来定价选择权。而他们也确实得到了。

  ③ 投资心法：如何面对系统性风险？

  关于系统性风险，巴菲特表示他的第一原则，就是「明天再继续玩」。他的意思是：无论如何，都要防止自己破产。因此，必须保留充足的预备金并维持低负债——如果你可以做到这点，那么你就可以进行投资。

  巴菲特提到，在过去五十三年里，他和查理在讨论是否该购买一间公司时，他们的对话中，从未出现过关于宏观局势的讨论。「如果那是一间价格合理的好公司，我们就买。反正无论你管不管，外头总会有坏消息的。」他说他第一次买股票，是在1942年——在美国差点输掉战争的那一年！

  巴菲特提醒大家，他那篇于2008年被刊登在《纽约时报》上的「买美股」社论，可是他在经济崩溃中所写出来的。他简单地作结：「我们寻找的是价值，我们不看报纸头条。」

  ④ 投资心法：向错误学习

  巴菲特建议投资者应避开自己所不了解的公司。我们至少要能预估五到十年后，这间公司大致上会处于什么情况──然后坐等疯狂价格的来临。

  此外，避免碰新发行的股票──内部人士正在出售他们的公司，而你以为在全世界成千上万档股票中，透过IPO可以买到最便宜的股票，那么你就错了。IPO卖家可是挑好时机，才卖出公司的。即便是花五秒考虑它的功夫，都不要浪费。

  利用过滤的方式去筛选标的，不要浪费时间在徒劳无功的点子上。避免资金大失血。

  蒙格则建议投资者，避开需要支付大量佣金的东西。相反的，要看看那些聪明人都在买些什么。

  巴菲特回想起自己多年前，总是基于此一原因，热切的读着葛拉汉纽曼公司的年报。考虑「明天再进场」的可能性，避免最糟的错误。另一方面，他也承认他和蒙格在本能上，都想要做大事。

  「不要因为错误而过分自责，要从他人的错误中学习。」巴菲特认为持续研究他人遇上的困境，能给予他们极大的帮助。还有，请多阅读关于「金融愚行」的报导。

  ⑤ 投资心法：记住哪些事可能会出错

  在一段有趣的题外话中，巴菲特说自己在1962年的时候，以7美元的价格，制作了一份记录七次金融危机的印刷品。

  其中一次，是发生在1901年5月的「北太平洋铁路之战」。当时，联合太平洋铁路的哈里曼和摩根大通各自拥有50％的股票。哈里曼企图以买下北太平洋铁路的方式，获得联络芝加哥的路线。一天之内，股价从170元攀升到1000元，对空头造成崩溃的压力。紧接而来的，是保证金的追讨。一名酿酒师以跳入酒缸的方式自杀。巴菲特说，他这辈子不想死在啤酒缸里。

  蒙格认为，华尔街充斥着许多虚张声势的信心。或许我们可以用常态分布来衡量华尔街的风险，但肥尾分布的部分还不够肥！

  ⑥ 投资心法：进场的壁垒

  「我们购买壁垒以进场，但我们不会打造壁垒。」蒙格说。

  巴菲特表示同意，并指出有些产业不存在壁垒──你只需要动作够快。然而，如果他有300亿美元能复制一个如同「可口可乐」这样的产品，他也绝对不会去做的。

  为了进一步阐述自己的想法，巴菲特提起理查·布兰森那有如昙花一现的「维珍可乐」，并开玩笑地说，一个品牌就像是一种承诺，但他不确定布兰森这项产品的承诺是什么。他同时也表示，没有人会在一条铁路旁边打造另一条相同的铁路。

  蒙格则指出，有时只需要一个竞争对手，就能毁掉你的生意。巴菲特还记得自己三十岁时，曾经买下奥马哈鲁迪克街三十号的一座加油站，但接下来的每一天，他都要和对街的66加油站进行辛苦的较劲。

  2013年

  ① 评论：葛洛斯的「新常态」理论

  在被询问到对比尔·葛洛斯提出的「新常态」（即未来回报减少）有何看法后，巴菲特强调，他和蒙格并不关心整体经济的前景。

  他指出，人们无时无刻都在谈论未来或宏观议题，但他们根本不知道这些人在说些什么。这些话没有什么具体意义。巴菲特骄傲地表示，「为了那些不明就理者的言论，放弃自己所熟知的事物，是非常不合理的。」

  他进一步指出，他知道BNSF铁路未来的载货量会持续增加，而市场上也没有可以取代其位置的铁路。美国西岸只有两条铁路，因此要想替换BNSF，就要付出庞大的替换代价。他也建议，如果你能省下对那些议题的关注，拥有好公司的人应该可以获得不错的收益。

  蒙格对此则发出异议，表示自己可以想像未来十年的表现或许会不如过去十年那般理想。

  ② 市场分析：低利率与资产价格的关系

  在话题进入到利率课程后，巴菲特表示，「利率之于资产价格，就如同重力之于树上的苹果。」

  当利率非常低的时候，资产价格不会受到太大的重力牵绊。现在的人与1980年代的人相比，行为模式非常不同。当前的现金成本几乎为零，但是在1980年代当保罗·沃克企图打击通膨时，利率曾一度高达15％。

  巴菲特继续说道：「在经济的浩瀚宇宙中，利率是一切的动力。」他也补充说，收购亨氏时之所以能多付一点钱，也是基于借钱的成本非常低。

  他表示，利率确实会改变，但何时会变我们无从预测，如同过去二十多年的日本一样。他推测道，资产价格之所以这么高，是因为人们认为利率会一直维持这么低。在将利率与债券市场摆在一起后，他认为在三十年国库券利率仅为2.8％的衬托下，房产看上去诱人多了。

  在指出这是一个非常聪明的政策后，巴菲特大胆表示，「每个月卖掉850亿的获利，将远远超过每个月买进850亿。」他总结说，这就像是在欣赏一部很棒的电影，因为他不知道结局会如何发展。

  蒙格则指出，由于低利率的情况，波克夏拥有的庞大浮存金（730亿美元）的价值变少了。就这点来看，如果利率上升，波克夏也会得到好处。

  「波克夏永远不会强求收益。」巴菲特强调。在第一季结束后，波克夏手中握有的490亿短期国库券，基本上什么都没有赚到。如果短期利率能回到5％的水准，尽管可能会对波克夏的其他业务造成影响，但也能直接为波克夏带来数十亿元的税前收入。

  ③ 人生习题：工作习惯与决策品质

  在谈论到他们的工作习惯时，蒙格提供了一个非常棒的见解。在毫不意外的情况下，他和巴菲特刚好都拥有对他们的工作来说、再适合不过的习惯。

  举例来说，他们不知道从何时开始，采用了现代心理学的说法，不在疲惫的时候做出重大决策，且困难的决策使人疲惫。「我们并不知道藉由摄取大量咖啡因与糖分的方式，可以帮助人们做出重大决策。」他开玩地说。

  蒙格提到，由于他们都是以「自动导航模式」在生活，因此他们在日常琐事上不会花任何精力。他认为，对他们的工作性质而言，这是非常理想的办法。

  他甚至说，自己从未见到巴菲特疲倦的模样，因为他总是睡得很安稳，而他的生活模式非常适合他当前的工作。

  ④ 评论：老派投资者的浪漫

  蒙格表示，他和巴菲特在本质上非常老派。他认为旧有的美德，例如为了生活努力工作、保持理性等，依旧有用，而且对人生来说非常重要。

  巴菲特则建议，要从事那些能让你心情振奋的事情。蒙格对此表示同意，说自己从来没有办法把讨厌的事情做好。巴菲特回想起自己和查理一开始都是从杂货店开始，然而两人现在都已经离开了杂货店这条路。

  蒙格开玩笑道，年轻的巴菲特自然不怕得不到升迁的机会，毕竟那间杂货店是他们家的。对此，巴菲特回嘴说：「爷爷是对的！」

  巴菲特继续谈到，自己非常幸运──能出生在这个国家，又能在很早的时候就找到自己的兴趣。「经营波克夏实在太好玩了，好玩到让人有点罪恶感。」

  蒙格笑说：「为了忏悔自己玩得太开心的罪，你其实有一个办法可以解套──将全部的钱还回去。」

  巴菲特反击：「无论你愿不愿意，最终都是要还回去的。」

  ⑤ 评论：「生对时代」也是一大优势

  近期，葛洛斯发表了一段评论，认为他这个世代的投资者在成功上，有很大一部分的原因是基于出生的时机点。巴菲特对此深感同意，认为能以男人的身份出生在美国，给了他难以忽视的大优势。

  他提起了自己于1979年首次在《财富》杂志上说到的故事，讲述他的父亲一开始是从事证券业。在一次金融危机后，父亲根本没有生意，因此下午时间他都待在家里。「当时没有电视……所以我就这样诞生了。对我来说，1929年发生的那场金融危机真是太棒了。」他描述那场危机，让许多人远离市场长达十年的时间，而当时的情况确实很糟糕。

  巴菲特指出，就股票市场来看，2010年往回推的十年间，情况也是如此。他也承认，1950年是投资的绝佳时代，在想法方面没有什么竞争者，他并认为，如果自己早出生个五年，一定可以赚更多钱；但如果晚出生十五年至二十年，则可能会赚得较少。

  巴菲特说，自己非常羡慕此刻在美国出生的婴儿们。他们真是史上最幸运的个体。他认为与自己那个时代相比，这些孩子能透过各式各样的方法，做出比他更棒的表现。正如同我们活得可能比洛克·菲勒还幸福般，此刻出生的孩子也会活得比我们好。

  蒙格则指出，与当前的环境相比，巴菲特职业生涯早期遇到的投资想法竞争较不激烈。不过，这并不意味着投资世界就没有什么事情可以做。

  巴菲特吹捧了查理一番，指出在2008年至2009年的时候，外面有成千上百名高智商的投资专业人才。而查理却选择将X的现金，投资到「每日期刊公司」。该股份的价格现在已经翻了三至四倍。

  蒙格发现，在他和巴菲特第一次见面时，巴菲特眼前的机会多不胜数，而他欠缺的只是钱。

  巴菲特精辟地总结：「现在我们不缺钱，缺的是点子。」

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