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• 紧张、忧惧、纠纷从此开始

  作者：长河落日 发布时间：2006-03-04 10:37:32

  The Demolished Man by Alfred Bester

  《被毁灭的人》 [美]阿尔弗雷德·贝斯特 获1953年首届雨果奖

  内容提要：公元2301年，能够看透他人思想的“透思士”成为社会稳定与进步的基石，枪支已成为博物馆的展品，犯罪已经不再可能，因为任何一丝罪恶的念头都无法逃过“透思士”的侦测。然而，却有人想挑战那个社会的秩序。疯狂的商界大亨，骄奢淫逸的政府官员，自成一派的“透思士”，还有警察，见证了一起绝不可能发生的谋杀案。真凶是如何瞒天过海，在这样一个精神感应流行的社会里成功杀死一个人的？他能否逃脱警方的天罗地网？他行凶的真正深层动机何在？谁才是那个在幕后控制一切的“没有面孔的男人”？……

  阿尔弗雷德·贝斯特属于作品数量不多，但仅有的几乎都是精华这种作家。他的长篇尤其少，《被毁灭的人》《群星，我的归宿》都是上世纪五十年代的作品，但历经新浪潮运动以来科幻界翻天覆地的变化，却能历久弥新，经典的色彩丝毫没有褪去。贝斯特的作品从宏观上说，有两大鲜明特色：1.旁征博引，内涵深厚，兼具浓郁的文学色彩和古典悲剧色彩；2.想像力汪洋恣肆，不吝于将诸多天才创意组合到一部作品中，姚海军曾称之为“贝斯特的奢华”。《被毁灭的人》是雨果奖的开山之作。它的篇幅和所展现的舞台背景，比贝斯特的另一部杰作《群星，我的归宿》要短一些和窄一些，但矛盾更为集中和尖锐。这两部长篇有一个共同的特点——具有浓厚的古典戏剧色彩。《群星，我的归宿》中格列佛·佛雷的复仇史，不妨视作一部太空版、未来版的《基度山伯爵》；而《被毁灭的人》中的本·赖克，更是一个内外交困，充满悖论、从头到尾都在与不可能作斗争的悲剧主角。

  紧张再紧张。紧张再紧张。紧张，忧惧，纠纷从此开始。这首《紧张再紧张》不仅是赖克抵御透思的挡箭牌，恰恰也很适合用来形容此书的整体风格。故事甫一开篇便充满了压迫感，冲突从头到尾就没有停止过，节奏越走越快直至形成席卷一切的风暴。读全书的过程，很难有喘气的时候。贝斯特的小说往往有一个非常瑰丽的结尾高潮，《群星，我的归宿》以及《没有夏娃的亚当》都是如此，《被毁灭的人》也是，只不过在这个高潮过后还加上了一个结局的结局，光明、深邃，也有一些伤感。贝斯特式的节奏和激情是他作品最显著的标签，在众多科幻小说当中，他的风格可以很容易被辨认出来。阿西莫夫的故事机智冷静，擅长全局和结构的设计；海因莱因在平实中蕴蓄力量，尤以塑造人物见长；而贝斯特那种丝毫不加以抑制的古典戏剧式激情挥洒，则完全把情节推进的过程依附在故事那不断加速的节奏上。书中的对话异常犀利，锋芒毕露，动作也富有节奏感，阅读的过程像极了坐在剧场中，凝神注目舞台上的一出大戏。

  品读贝斯特这两部长篇，一个很有趣的感觉就是：虽然故事的结构和情节完全是五十年代传统科幻的路子，但内里的科幻核心却很有些塞伯朋克的味道。《群星，我的归宿》的背景是一个人人可以“思动”的未来世界，思动者仅仅依靠自身的潜能就可以完成在世界各地的“思动站”之间的传输；《被毁灭的人》中的未来社会则由“透思士”主导，拥有超感能力的透思士能够看透人的思想。六七十年代兴起的新浪潮运动，尤其重视在人物心理意识层面的掘进，从这个角度说，贝斯特对意识的描写手法的确相当超前于他的时代。读过《群星，我的归宿》的人，不可能不对结尾处以“通感”形式表现的意识浪潮感到深深的震撼；《被毁灭的人》中“超感派对”上透思士们用思维编织的图形，虽然不那么激动人心，但其精巧程度更是令人瞠目结舌（实在很佩服赵海虹，不知道这种段落怎么能翻译得如此恰到好处）。

  科幻小说中，“基础设定”，也就是故事的科幻核心，是非常重要的因素。由基础设定延伸出来的一系列原则和规则，为小说圈定了活动范围。人物的行动并非仅仅按照普通小说的逻辑（这些逻辑有很多是被默认了的、自然而然的），而是要在遵循基础设定的前提下展开。这方面的典型是阿西莫夫的机器人系列，所有故事几乎都是围绕对机器人三定律的遵守、发展、改进乃至合理扬弃来进行的。日常生活中不可能发生的矛盾，在科幻小说中完全有可能因为基础设定的要求而发生，这是科幻小说的一大魅力所在。在《被毁灭的人》当中，透思术（说白了也就是心灵感应术）的广泛发展，使得人心在透思士面前几乎是透明的，所以任何轻微的犯罪意图都没有了容身之地，更勿论杀人。而主人公恰恰非要杀掉那个人不可，这就意味着他必须设法摆脱这一规则的束缚，而这种摆脱又必须在遵循“透思术”这个背景的前提下进行，如果作者让主人公突然掌握了一种可以对透思完全免疫的方法，以至于可以大摇大摆地像普通推理小说中那样干掉他的目标，那么无异于是作者向自己的背景设定屈服了，因为他没有办法在“元规则”允许的范围内解决问题，所以只能颠覆这个元规则。构思一个新颖的背景设定和元规则，再在它们的范围内合理运用他们来铺开整个故事，这对任何一个有意在作品中构筑一个社会体系科幻作家都是巨大的挑战。贝斯特在这一点上充分显示了他的才华横溢：主人公不可能对透思视若无睹，但却可以通过某种巧妙的方法设置思维屏障，误导透思士的思维触角，从而掩盖自己的杀意，而这种方法是完全符合背景设定的，也只有在这样的背景设定下才会诞生一场这样的谋杀。完全杜绝了谋杀的社会，却促成了只有在这个社会中才会出现的这么一次谋杀，绝妙的矛盾就从这里产生了。凶手完成了不可能完成的任务，但他是不是就此逍遥法外了呢？警方（在这样的社会中警察这个职业居然没有消亡，真是咄咄怪事……）面对天衣无缝的谋杀，从哪里打开突破口？悬念接踵而来，实在让人不得不一口气看下去。在这里面警方至少存在两大问题：1.凶器。凶手用的凶器对于我们来说，普通得不能再普通，但是在这个故事的特殊背景中，这东西早已是博物馆内蒙尘的收藏品。所以警察对凶手如何行凶一度百思不得其解。2.动机。动机关系到凶手能否被起诉，但调查表明这个凶手竟然完全不可能有杀死死者的动机？！他的动机到底在哪里呢？真凶是不是另有其人呢？老实说看到中后段的时候，我一度怀疑前文的某个细节，要么是作者的bug，要么是译者或者排版的疏失，没有想到那才是全书的最关键之处。当真正的动机被揭开时，故事可以说告一段落了，但从“被毁灭的人”这个题目的角度来讲，它才刚刚开始……

  贝斯特的两个长篇，主角的形象都异常鲜明，鲜明到令其他人物，无论是次要一点的主角还是一干配角都黯然失色的地步。如果说整部小说是一出戏剧，那这出戏剧很大程度上是主角一人的咏叹调，其余角色或多或少有一点沦为符号。贝斯特笔下的人物，情感普遍都炽热而奔放，内敛的时候不多，以至于有的地方稍显夸张，压迫感太强烈，有些让人窒息，尤其是在高潮部分，节奏趋于狂乱，非常的浪漫主义。大概激情总是有限的吧，在《被毁灭的人》和《群星，我的归宿》之外，贝斯特并无其他特别出色的长篇作品。

  顺便要向这两本书的译者赵海虹致敬。作为2000年前后中国科幻一个小高潮期中涌现出来的代表性作家（尤其是代表性女作家），近二三年来她自身的创作并不能令人满意，作品不多，质量也比几年前有所下降，但是对贝斯特的翻译可以说是交出非常漂亮的一份成绩单。译贝斯特的作品难度很大，因为其中包含大量文化元素，尤其是《群星，我的归宿》，在语言的运用上非常“不守规矩”，俚语和术语交织，更不用说贝斯特还常常运用超常规的表达方式，如前面提到的“通感式”意识浪潮，和透思士们编织思维图景的游戏，都是在口头上很难表述与形容的内容（也就是说，很难通过他人转述获得直观感受，只有看过书才能明白那是什么），但赵海虹译得相当漂亮。科幻世界译介的一系列国外经典作品，多数都有很过硬的翻译，实在是读者之福。

  最后把《被毁灭的人》的结尾copy下来：

  在无穷无尽的宇宙中万事因循旧轨，无异无新。渺不足道的人类自以为是巨变的奇迹，在上帝巨眼观照之下却只不过是必然发生的寻常事。这个生命中奇特的刹那、非同寻常的事件，所有关于环境、机遇、意外的惊人巧合……都将在某个太阳系的某颗行星上一再重演。这个星系每两亿年循环一次，已循环九次之多。那里曾经有过欢乐，那里还将产生欢乐。

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• 好孩子都能上天堂

  作者：Citrus limon 发布时间：2017-11-18 18:08:50

  好久没有看完一本书这么想写书评的了。当然，主要原因是我好久没有看完一本书了。

  这是今年看的唯一一本伊坂老师的书，在目前出版的所有中文版中，我还差一本陀螺仪没看。

  虽然许久未看，但一页一页翻过来，仍会大呼过瘾。伊坂老师笔下的人物，还是那么的富有魅力。

  这本书，是《孩子们》的续集，仍然是讲述家庭裁判官阵内和武藤以及犯事少年们的故事。看《孩子们》是四年前的事情了，对于内容早已忘得差不多了。对于那本书，我并没什么太大感触。但读到这本续集，我才觉得这个题材十分有趣。可能是因为年龄的增长导致的吧，总之，现在的我认为这本书，以及它的题材——家庭裁判所，是十分有趣的。

  在这里事先说明，以下内容基本全是涉及本书情节的，再直白点说，可以称得上是内容的复述。

  从内容上来看，这本书讲述了一个悲伤的故事。因为少年若林的一时疏忽，在驾车时撞死了那时还是小学生的，佑真和阿守（直到读完整本书我也不会读佑真的全名，以及没记住阿守的全名）的朋友荣太郎。而十年以后，佑真无照驾驶，撞死了一个晨跑的路人。这就是悲剧的连环性。车祸夺走了受害者的生命，又破坏了受害者的朋友、家人原本平静快乐的生活。站在受害者的角度来看，加害者简直是罪该万死，应该已死谢罪才是。死去的人无法复活，但是一个人的死亡，难道真的要由害他死去的人同样的死亡，来赔偿吗？这就是一个很复杂的问题了。从故事中看，加害者若林只是一个普通的青年，他因一时疏忽，就夺走了荣太郎的生命。由于他还是个少年，所以交给了家庭裁判所来处理。家庭裁判所的宗旨是要让犯事的少年醒悟自己的过错，反省自己的行为，是以感化为主的。并不会对少年施以严刑，更不会对少年判以死刑。这在很多人看来，是十分不公平的事情。就因为犯事的人是少年，就可以减免罪行，从轻处理了吗？这也是一个复杂的问题。而那些犯事的少年，每个人的态度都不一样，每个人的情况也都不一样。他们有的是一时疏忽，有的是早有预谋，而早有预谋的背后，又有值得人同情的理由和原因。所以家庭裁判官需要根据每个人的情况来判断他们应该接受的处罚。在若林后来的人生中，他一直在反省与忏悔，他努力地考了救生员的执照，就是为了能拯救人们的性命。他每年还会给荣太郎的父母写信，以示惭愧。他做了那么多补偿的事情，却仍旧对自己的过错感到痛苦，在痛苦和懊悔中度过着自己的余生。对于这些知道悔改的少年，他们是值得被从轻处理的。但是受害者的家人和朋友可完全不是这么想的，他们对于加害者，是根本原谅不起来的。

  这就要说到荣太郎的两个朋友，佑真和阿守。佑真小时候父母就在车祸中去世，朋友又再次因为车祸丧失生命。这对一个小孩来说，实在是太残酷了。即使是在十年以后，再次谈起荣太郎的那起车祸，佑真和阿守还是会有难以控制的悲伤和愤怒。“没有时间无法缓和的悲伤，但悲伤不可能化为零”；这些悲伤和痛苦就像潜水艇，”潜藏在视野之外，一有风吹草动，便突然浮出水面攻击“。这句话对于若林也适用。佑真从荣太郎死后，就发誓要向加害者复仇，那起无照驾驶的事故本来的目标，便是若林。然而在他要实施复仇的瞬间，他忽然犹豫了，放过了若林。但路旁窜出来的小狗使他乱了手脚，本来车技就不熟练，这时更来不及反应。等回过神来，车已冲到了人行道上，撞死了一个路人。当年那起车祸的受害者的朋友，现在变成了加害者。不禁令人感到叹息与感慨。佑真经历了很多不幸的事，他也是值得同情的，但是他害死了一个人，这是不争的事实。阿守比起佑真，要冷静的多。并没有在之后的人生中做出冲动之举。但他对于荣太郎的死的痛苦，是不比佑真少半分的。

  接着再来谈谈阵内和武藤。阵内是负责若林那件车祸案的调查官，在那个案子中认识了若林，佑真和阿守。荣太郎在当时有一部特别喜欢的漫画，是他的忠实粉丝。但是那部漫画的作者，并没有画完整个作品。在荣太郎死后，佑真和阿守都曾找到漫画家，希望他能完成整部作品，这样也是让在天堂的荣太郎满足了一个心愿。但那个漫画家并不知道荣太郎的悲剧，所以自然也没觉得有画完的必要。为此佑真和阿守向阵内提出请求，希望他能使漫画家画完整个作品。令人没有想到的是，阵内竟然真的做到了，在连续八年的不间断拜访中，终于使那位漫画家画完了整部作品。也在十年后，再度遇到佑真时，把漫画带给了他。对于阵内这个人物，我不知道该如何评价他。他常说一些奇奇怪怪的话，做出奇怪的举动，时常给周围的人、尤其是他的搭档武藤添麻烦。但对于那些犯事的少年，阵内是一个值得信赖的人，因为他把自己所想的直白的表现了出来，是表里如一的大人。阵内这个人物的魅力，是我完全无法描述与概括的。

  阵内有一个朋友永濑，永濑是视障人士，但他却有着更敏感的直觉，可以看透人们的内心。永濑有一只导盲犬，因为带着狗上地铁，他曾受到一个陌生男子粗暴的对待与咒骂。我本以为这段叙述只是描述了视障人士在生活中受到的不友善对待，以及弱小的人总想去欺负更弱小的人这种现实中常见的情况。没想到的是，这也是一个铺垫。

  在后面的一次聚会中，若林，阵内，武藤和永濑一起在半夜去超市买冰欺凌。一辆经过他们的车子笔直朝他们冲来。开车的男子，正是那个对永濑恶语相待的人。他因为那次在地铁上咒骂永濑被其他乘客阻止和鄙视，曾想要攻击永濑却被永濑轻松避开而感到愤怒不已，并且因为他内心的愤怒与不满，导致了一系列生活中的不顺。他把自己造成的不顺认为是永濑所带来的厄运，一直想着要复仇。终于，他在路上遇到了永濑一行人，便毫不犹豫的冲撞过来。这个情节的出现，已经是书的后半部分，我完全没想到会有这种剧情在等着我。也完全没想到会有这么残忍的情节。为此我诧异了一下。那个男子很快被永濑和阵内等人制服了，但武藤却因为被男子刺伤而昏迷不醒，住院了很久。比起书中的其他角色，这个男子代表了绝对的恶。他是绝对应该被严厉惩罚的。但写到这里我又会想，说不定他的背后也有什么值得同情的原因。

  武藤是阵内的同事，是一个正常的普通人。他常常会面对善恶难分的复杂情况，对于如何处理自己负责的少年少女而感到头疼不已。在本书中，除了佑真的案子，他还负责了另一个少年，小山田俊。比起佑真无照驾驶害死了一个人，小山田俊犯的错要轻许多。他只是寄了许多恐吓信。而他寄恐吓信的对象，正是那些曾寄恐吓信恐吓过别人的人。小山田俊擅长在网上搜集情报，并且可以通过一个人在网上散布的杀人预告，来判断这个人会不会真的实施。他也确实成功预测了。小山田俊告诉武藤，佑真撞死的那个男子，其实是一个家暴的惯犯，他正计划着对妻子和儿女实施严酷的暴行。这就引发了一个问题，如果受害人是无恶不作的杀人犯，那么加害人的罪行，是不是可以得到减轻？毕竟这是间接的逞恶行为。

  这就要提到上周看的《东方快车谋杀案》里的情节。被谋杀的人，是一个冷酷无情的绑架犯，他害死了一个无辜的小女孩，也间接毁掉了一群人的人生。他的死，是罪有应得吗？而杀害他的人，是理所应当的吗？

  看本书的同时，总伴随着提出一系列的疑问，这些疑问是我现在完全无法解答的。一切涉及到人的生死的问题，杀人与被杀的问题，都是没有完美解答的。世界上没有绝对的善与恶，大部分事情都是善恶交界的灰色地带，每个人都会有不同的判断。而我现在，连判断都很难做出。

  对于这本书，我没有很明确的想法，只是在面对着这些犯事少年时，如武藤一样困扰着，不知如何是好。

  虽然现在是这样，但在以后，我或许会找到一个让自己信服的合理答案。

  看完这本书的感想，如同当年我初读《金色梦乡》一样，模模糊糊，难以描述。想说些什么，却又不知道从何谈起，亦或者如何去表达。

  伊坂老师能写出这样的故事，令我赞叹与敬佩。

  想要传达自己内心所想，实在是很有难度。在我混乱不清的叙述中，只希望能留住这份刚读完书的感触。

  这样，我写这篇书评，才有了意义。

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• 五个方法破解读书读不快、读不进去的问题

  作者：临轩溪月 发布时间：2022-10-25 19:34:19

  快速阅读是现代人必不可少的技能之一。阅读能力是知识输入的核心能力。掌握快速、高效阅读的方法，就能够节省大量的时间用于阅读更多的书籍和文章，加快自己成长的脚步。

  在新媒体时代，没有大量的阅读作为输入，就很难持续输出高质量的文章。即便是不从事新媒体写作，掌握一定的阅读技巧能够帮助自己快速阅读书籍，开阔视野，提升见识。

  今天与大家分享的书是《如何阅读：一个已被证实的低投入高回报的学习方法》，书中有大量的阅读技巧可供选择，搭配书中的练习，可以找到适合自己的阅读方法。

  

  ▲ 2022年阅读的第33本书

  ">一、如何破解阅读时读不快、读不进去的问题？

  1、建立正反馈，提高自己的阅读信心。

  阅读对于一些人来说是必须要做的事情，而不是喜欢做的事情。为了考试或工作不得不阅读，当一件事变成一种苦差事时，内心一定是不快乐的。

  查理·芒格说：“我这辈子遇到的聪明人，没有不每天阅读的——没有，一个都没有。”世界上绝大多数成功人士都在广泛阅读。

  阅读过程需要建立正反馈机制，通过阅读解决自己遇到的问题或理清思路，自然会花费更多的时间阅读更多的书，从阅读中感受到快乐。

  2、不要用人脑与电脑作对比。

  我们的大脑更擅长理解而不是记忆，不可能像电脑硬盘一样长时间储存大量数据，读过的书都不忘记。扬长避短，把需要记忆的部分交给电子笔记，需要时检索笔记，自己在脑海中有相关知识点的印象就可以。

  3、进行专业的阅读训练。

  你还记得上次进行专业阅读训练是什么时候吗？大部分人回答是小学上语文课的时候，老师在教课本时让我们默读或大声朗读课文。

  随着年龄的增长，对阅读需求越来越多，但我们依旧在使用以前的阅读方法，阅读速度显然是跟不上日益增加的阅读需求。因此，需要有针对性地进行阅读训练，掌握一定的阅读技巧，才能读得更快。

  比如：找一张空白的卡片或书签，把书本平放在桌子上，遮住顶部已经读过的内容，跟随阅读进度不断地向下移动卡片或书签。让眼睛只关注要的内容，更容易集中注意力，减少重读、走神的次数，提高阅读速度。

  4、选择性忽略部分要读的内容。

  读书时大多数人会对没有完整读完一本书有内疚感。其实书籍是工具，一本书能够有一段话给我们深刻的启发，改变自己的思想，这本书就值得了。

  学会找出书的重点内容，可以

  采用“40/60读书法”，即找出一本书40%的核心内容来读，略读其余60%的内容。

  读书的目的是帮助我们解决问题，漫无目的地阅读就像漫无目的地逛超市，很容易收集一些不必要的知识，也浪费了大量的时间。找到自己的阅读节奏，有张有弛，更容易读进去。

  5、每天安排固定的读书时间。

  手机里安装了五花八门的短视频、社交软件，不自觉地打开手机，我们的注意力很容易被这些短视频app的推送所吸引。

  因此，每天安排一个固定的时间，晚饭后或早晨，把手机调至静音放在另外一个屋子里，利用这段时间专心把书读完。在一个相对安静、没有干扰的环境里，更容易坐下来阅读。

  

  临轩溪月

  二、如何在阅读时集中注意力，提高阅读效率？

  1、明确阅读目的和任务。

  在阅读之前问自己两个问题：我为什么要阅读这个内容？我读这些内容是要解决什么问题？可以把这两个问题写在纸上，带着问题阅读，会有令自己吃惊的收获。

  2、排除干扰阅读的因素。

  要排除干扰因素，首先要能够意识到哪些事物干扰到了我们阅读。

  要常见的干扰因素有他人的说话声，手机app推送声音、对阅读内容不感兴趣、没有找到自己高效阅读时间等。

  对于这些干扰因素可以找到针对性的解决方法。比如：

  远离他人的谈话声，可以让自己处于一个

  独立安静的房间中阅读

  ；

  读书时

  把手机调至静音或拿到其他房间中

  ，阅读完成后再看手机、处理事务；

  找到自己真正想要读的书籍而不是我应该要读的书

  ，发自内心的热爱才能沉浸在阅读世界里并从中找到乐趣；

  尝试清晨、下午、夜晚等不同时间段阅读

  ，多尝试几次，找到自己的高效阅读时间。

  三、关键词阅读法提高阅读速度

  关键词是指句中比较重要的词汇，通常是名词、动词等。关键词阅读法并不意味着跳读，而是抓住一句话中的核心词汇，每次移动眼睛聚焦到这些关键词上，其他快速略过即可。

  比如可以画出文章中的一段话的关键词，每次练习时眼睛跟随画出的关键词移动。通过这个练习可以拓宽视距，便可以在同样的时间内阅读更多的信息。

  也可以先尝试视线摇摆练习，如下图所示，练习快速阅读时的有效眼部运动。

  

  ▲ 图片来源于《如何阅读》

  使用方法：

  练习时视线停留在每行的粗线上，然后快速滑过旁边的黑点，再停留在粗线上。以此类推，练习完一遍。

  整个练习过程中，保持头部不动，只移动眼睛，尽可能快速精准地聚焦在粗线上，每天多重复练习几遍，眼睛就适应了这样的移动方式。

  四、“地图”阅读法快速处理陌生的内容

  直接从开始读到结尾不并不是最有效的阅读方式。

  在一篇新的文章如果有个大纲，就能很快把握整篇文章的重点。这个大纲就像是地图一样，能够起到预览效果。

  “8分钟预览+22分钟详细阅读的方式”与“30分钟直接阅读”对阅读内容的理解程度和获取的知识肯定是不一样的。

  通过预览阅读在心中形成“阅读地图”，能够预估出阅读时间，方便时间管理；能够这篇文章是否值得花费这么多时间阅读等。

  在预览时寻找“5W1H”即何人（Who）、何事（What）、何时（When）、何地（Where）、为什么（Why）以及如何（How）能够帮助加强对文章的理解，抓住文章的关键信息。

  

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• 铁道飞虎：革命与传奇，雅俗共赏

  作者：饮者 发布时间：2021-07-19 23:46:47

  

  作者 刘知侠

  《铁道游击队》是现代作家刘知侠所创作的长篇小说，出版于1953年。小说是一部以真人真事为基础，全书介绍抗日战争时期鲁南枣庄矿区有一批煤矿工人和铁路工人，不堪日寇的屠杀和蹂躏，在党的领导下，在临枣支线、津浦干线上，打击日伪军的交通线、与敌人进行游击斗争、配合主力部队作战的英雄故事，日本投降后，蒋敌伪合流，进攻解放区，他们又顽强地进行阻击战。《铁道游击队》歌颂了铁路工人抗击日寇的顽强意志和英勇战斗精神，故事生动曲折，人物栩栩如，富有传奇性。

  

  书影

  《铁道游击队》的作者刘知侠出生于河南汲县一个贫困铁路工人家庭，由于家庭缘故刘知侠见惯了火车在铁轨上的运行，从小就学会了扒车的技术，在十几岁时，他在火车站工作过，对铁路工作、行车制度都十分了解。随后他曾经跟随抗大深入敌后体验生活，这为他创作《铁道游击队》这一长篇小说奠定了坚实的生活基础。1943年夏，刘知侠认识了铁道游击队队员。铁道游击队成立于1940年1月，由八路军苏鲁支队命令成立，队名是第一任大队长洪振海、第二任大队长刘金山就是小说主人公刘洪的原型，所以主人公刘洪也兼备了两任大队长的性格特点。洪振海的行侠仗义、高超的飞车技术、勇敢善战；刘金山的成熟稳重、领导才能。刘知侠利用手中的笔将他们完美地结合在一起，表现了具有传奇色彩的战斗英雄形象。

  

  话本版

  他们在百里铁道干线上与敌人站展开殊死搏斗，不仅多次破坏敌军的物资供给线，游击队员们扒火车、闯火车、炸桥梁，令敌人闻风丧胆。刘知侠深深被这些英雄人物的抗战事迹所感动，于是他产生了强烈的创作欲望，决定将他们的英雄事迹写成文学作品。

  

  影照

  《铁道游击队》写的是鲁南枣庄的煤矿工人和铁路工人，不堪日寇的屠杀和蹂躏，在党的领导下秘密的组织和武装起来，在铁路线上对敌斗争的故事；它揭露了日本帝国主义侵略中国的滔天罪行，歌颂了中国劳动人民的英雄气概和忘我的牺牲精神。小说着力塑造了以刘洪、王强为代表的铁道游击队的英雄群像。在小说中，作者有意识地通过各种情节设计来凸显主人公的个性特征，避免了类型化的描述，也由此增强了人物性格的真实性。此外小说还通过人物行为前后的对比进步烘托主题：两名队员在陷入困境时背叛队伍，但经过山里的教育后洗心革面，重又回到革命队伍中来。小说中多处通过这种简单直白的比较来进行叙述，打上了特定时代环境的烙印。

  

  《铁道游击队》在表现革命的主题时，更多地加入了“传奇”的因素，在写作上尽可能注意以中国民族文学的特点来刻画人物，避免一些欧化的词句和过于离奇的布局和穿插，把它写得有头有尾，故事线索鲜明，使每一个章节都有一个小高点。从《铁道游击队》中可以明显看到传统文学的诸多影响。小说在内容方面一定程度上继承了中国传统小说的表述方式，譬如引入江湖豪侠、英雄义气等元素，因此铁道游击队的英雄人物，多少带点梁山好汉的风格，作战绝顶勇敢，对朋友豪爽仗义，主要人物几乎都有一段有勇有谋的传奇经历，都有鲜明的性格特征。在故事情节设计上，《铁道游击队》也借鉴了中国传统小说“章回体”的结构，小说主要通过曲折的情节来增强其故事性，在情节的设置上也沿袭了传统小说中采用的谋略方式来吸引读者。

  

  《铁道游击队》虽然采用了革命史叙事的方式，表现的是特殊历史阶段的红色传奇，但由于作品中抗日的传奇故事源于真实的历史，并且借鉴了中国传统小说的元素，以波澜起伏的情节、富于传奇色彩的人物形象、质朴通俗的语言使之经典化、通俗化，因而一直被广大读者所喜闻乐见。由此可见，作品并没有被单一的革命史叙事所局限，从而在更大的范围内获得了民族和国际的认同，并因此而有了长久的文学生命力。

  

  

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  作者：不顾 发布时间：2021-06-07 15:06:27

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