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• 群星尽头

  作者：小米加步枪 发布时间：2011-05-28 18:49:12

  （当我打下这些字的时候，我是那么的惴惴不安。哦，群星在上，谢顿在上，银河圣灵应该会原谅我的鲁莽和不谦逊。我只是一个看过一丁点儿科幻文字，知识浅薄不学无术的普通人，我只是被激动和兴奋之情所驱使，不能自己地码下一些感受罢了。）

  开始看基地系列仅仅是因为当时我正被论文折腾得焦头烂额，手边恰巧有一本从同学处“偷”来的《基地与帝国》。所以，我是从基地与帝国的最后一场大战开始，经历骡的盛衰，寻找第二基地的努力，然后转而追述基地的早年发家史（即《基地与帝国》到《第二基地》到《基地》）这样有些怪异的顺序进行的。

  初时，对我来说，谢顿、哈丁和马洛不过是神一样存在的传说，扣我心弦的是一个又一个曲折的诡计。如今回头来看，迪伐斯的反间计不过是小试牛刀，骡的身份之谜也不并不是那么难猜，毕竟，阿公（呃，正好和某位阿婆遥相辉映）一路上撒下了那么多贴心的面包屑。真正让我开始激动和兴奋不已的是第二基地与骡的对决，完全称得上惊心动魄这四个字。我甚至忍不住大半夜从床上跳起来，在阳台来回踱步吹了会儿冷风，才略微平复了一下加速的心跳。从普利吉和程尼斯迈上寻找第二基地的征途开始（实际上远远在那之前），各种手腕、计谋和较量就在暗中不断酝酿，直至最终爆发出耀目的闪光。然而，不到最后一刻，我始终不敢相信攥在我手中隐隐发烫的就是真相。只因在此之前被“逆转”了无数次，每次都是阿西莫夫借人物之口以丝丝入扣的分析把我连同我那明显发育不足的“阴谋能力”果断地撂倒在地。当然，说到真相的寻找，总是会有下一站的，那里有着阿西莫夫设置的更为宏大的舞台和幕布更深处的“黑手”。追寻真相并被一个个抖落的包袱惊到的征途是星辰大海。

  诚然，基地系列的最大看点是历史感，就像众所周知的那样，基地系列的缘起与《罗马帝国衰亡史》相关。我常常惊叹阿西莫夫对历史的洞察。在基地的发家史中，从早期的依托科技包裹以宗教的外衣这样的扩张方式，到后来依然是科技为核心但以经济为主要手段的方式，不禁使人对着浩瀚的历史发出会心的微笑。在时光潜行的长河中，基地的政权也从早期像哈丁和马洛那样开拓者式的英雄人物，经由独裁和世袭制的茵德布尔家族，转到市长权限被谨慎规范而派系间权力制衡的统治，我们又怎么能不从中看到某些似曾相识的发展轨迹和脉络。更别提还有像基地和帝国最后一位战将贝尔·里欧思的正面对峙、卡尔根之战这样的大战，其热血和险恶程度不输于历史上任何真正存在的伟大战役。在阅读过程中，我常常感叹除了阿西莫夫，又有多少科幻作家能够驾驭这样史诗式的作品。

  我热爱阿西莫夫笔下的那些人物，虽然在这个时间跨度几个世纪的系列中，根本无法存在贯穿始终的人类主角，但是每一时期的人物都是个个性格鲜明。较为无名的是那些行商，他们总让我想起神话中的英雄，或者历史上穿越封锁线的走私商，只不过马匹和商船在这里成了太空船，却同样胆识过人、坚韧不屈（难忘行商彭耶慈的神奇推销术，而马洛原本只是一位平凡的行商，这似乎又让他利用经济力量解决谢顿危机变得顺理成章）。至于像某些成名的英雄或奸雄形象，更是闪耀于纸上。我尤其喜欢哈丁这个名言警句制造专家，像“武力是无能者最后的手段”，“不要让道德观阻止你做正确的事”，“做事光明磊落总是有好处的，尤其是对那些以卖弄玄虚著称的人而言”等，这无疑是熟知心理、善于计谋、懂得进退取舍大智慧的话语，而幕后真正的操纵手和发言人还是阿西莫夫啊！

  也许基地系列（单指这三部）唯一让我略有吐槽的点是心理史学，无疑它是令我万分惊艳的，但在体系的设定上又有着较为明显的前提缺失（我原本以为阿西莫夫把基地系列的舞台局限于银河和人类种群，是基于他对人类发展的信心或者自豪感。事实上，在看了基地系列续之后，我知道我错得离谱）。但是，我常想，阅读科幻小说的最重要享受之一不就是窥探到关于未来存在的另一种可能性，或者对于世界/宇宙的另一种解读吗？无论这样的可能性和解读是否有着悖论、缺陷和弱点，依然让我们在环顾周遭人类世界和仰望无尽星空的时候，在因为自身渺小和生命短暂觉得虚无的时候，依然抱有不会磨灭的希望和好奇之心。

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• 长知识没那么容易

  作者：鲁比科 发布时间：2009-08-03 11:03:27

  在我饥渴读书的年代，家里连本《唐诗三百首》都没有，遑论宋词、元曲了。

  那种情况下，接触的诗词主要来自课本，更没有人告诉我什么是押韵、平仄、对仗。

  我也从没有做过作一首旧体诗的美梦，看这本书纯粹就是想长点知识而已。

  看完本书，感觉只明白了一点点，糊涂之处就更多些，更不会尝试去作诗填词了。

  诗词要押韵。

  韵大致可以理解成拼音里的韵母，同韵母算押韵。

  原来可没这么简单，作诗用字只能严格按照韵书里来--《红楼梦》里作海棠诗就提到过。

  据说唐朝时，韵书和口语基本相符，后来口语慢慢变迁，翻韵书作诗离普通人越来越远。

  声调分为四声，古时的四声和现在普通话拼音的四声分类都不同，南方人的方言里声调还不止四声，怎么搞清楚它们的分别让人头大。

  几乎可以这么说，不查韵书，大部分情况吃不准。

  平仄，平指平声，其它上去入三声算仄声。

  讲平仄就是诗词用字符和平声和仄声的节奏，容易吗？

  平仄不合的句子叫拗句，许多时候前面拗句后面还要在平仄上补偿，叫“拗救”。“拗救”也很灵活多变，我就不敢多研究了。

  对仗简单说和对对联差不多。

  律诗最讲对仗，有工对、宽对、借对、流水对等讲究，更有常规的中两联对仗、首联对仗、尾联对仗等用法。

  古体诗是格律很宽松格调很朴拙，唐朝演变到严谨的律诗差不多算今体诗。讲究多了当然更显水平，可是路子也就越来越窄了。

  王国维老师说，古诗发展到今体诗差不多就到顶了，唐人的高峰连艺术水平极高的宋人都没有超过。于是大家开创新行当写词玩，可是宋朝牛人太多三百年不到又给基本上写绝了。

  老鲁老师（就是区区在下了）说，元人更操蛋，好好的曲子不到百年就折腾得后人没得玩了。

  王力老师说：

  任何规则都有它的灵活性，诗词的格律也不能是例外。

  不能让思想内容去迁就格律。

  假如我们学写旧体诗，就应该以格律为准绳，而不能以突破束缚为借口，完全不讲韵律和平仄。（老鲁老师注：这很可能是在提前影射“兆山羡鬼”的王副主席老师）

  旧体诗词的好处在它的音韵优美，而不在于字数的固定。

  格律本来是适应艺术的要求而产生的，我们先要熟谙格律，从而才能做到得心应手地驱遣格律，而不为格律所束缚。

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• 很好的指引

  作者：Florence 发布时间：2010-03-02 09:19:19

  刚从BALI 回来。之前LP 的美国让人挺失望， 但是这本巴厘岛还是非常值得带在身边。毕竟LP是靠东南亚这系列出名的。

  无论是初次，还是多次来巴厘岛，都可以在这本书里找到适合的路线。多维度的线路， 宗教，文化，梯田，火山，海洋，河流，穷游，奢旅，不是泛泛的团队线路，而是帮助你慢慢揭开BALI 千面姿彩。如果你还在网上手忙脚乱的寻找攻略，建议先静下心来看看这本书，找到主干线后再去网上扩展。

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• 短评《夜间故事》

  作者：山无中 发布时间：2023-12-22 02:00:40

  苏童的《夜间故事》真的有点东西，除了说有的故事会停在半梦半醒云里雾里的位置，起承转合不够完整之外，一些结构匀称有始有终的短篇是很有味道的。这些文章都带着一种很有辨识度的气质——一股南方乡村的地气，有嚼舌根的老太，粘粘的湿热空气，戴了斗笠的赤脚医生，扎着辫子在向日葵田地里疯跑的学生妹，曝晒阳光下干涸的一汪水和奄奄一息的麻雀，汗味，烟味，酸臭味，远远驶出去的卡车扬起的一路尾尘。

  最让我印象深刻的是他对一些生活窘迫的人物的刻画，每每都会着重于呈现体味，描写这种无法草草用西装长裙脂粉发蜡来掩盖住的一个人最直截的特质，并且还都会将这个特质做相对具体的展开。这是一种很高明的手法，因为视觉的想象人各有异，但对气味的记忆却往往是千人一面，而在回忆起气味的那一刻，相应的画面也就自然而然浮于眼前了。我觉得这在我读过的欧美文学中是相对比较被忽视的一点，在近代简中和台湾文学中我也很少见到对负面体味的处理。这个点真的很有趣，这个细节一下子就把作品里的“地气”给夯实了。

  只读了上，相比之下我最喜欢的一篇是《巨婴》，很有一股子鲁迅写克苏鲁神话的感觉，我愿称之为更适合中国宝宝体质的克系故事。叙事处理的非常精彩，每一个悬疑点之间的接力过渡都非常自然，会是那种我想拿着给我的每一位搞文学创作的朋友都安利一遍的程度。

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• 不错的戏曲入门书

  作者：Querida 发布时间：2009-03-20 00:11:15

  一直对京剧不太感冒，尽管是我国的国粹，但总觉得听不太懂不能理解其精髓，直到过年的时候去国家大剧院看了京剧展，直到最近看了这本书才发现原来所谓国粹真的是博大精深的一门学问，读此书，不光光学到了一些入门级的戏曲知识（比如武旦和刀马旦的区别），还了解了一些梅兰芳大师的生平，原来在那个战争的年代，流言蜚语漫天飞的年代，要想成为一名戏曲艺术家是多么不容易的一件事，原来梅大师除了唱戏，国画也画的非常棒，英语也很牛，原来他是付出了那么多艰辛才成就了日后的成功。

  个人认为是一本不错的戏曲入门书，对梅大师感兴趣的朋友也可看看。

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