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• 《关键冲突》:如何把人际关系危机转化为合作共赢

  作者：LJ读书 发布时间：2018-12-19 22:56:57

  

  【导读】:

  Q

  :a“

  上级

  交代一份无法完成的工作，h？”；b“

  同事

  经常背后恶语中伤，h？”；c“关系

  员工

  总是迟到，h？”；d“

  客户

  踩了法律红线，h？”；e“

  孩子

  交了个黑社会男友，h？”

  A:

  关键冲突（问题解决模型）

  冲突前准备（找到关键冲突+梳理头绪）

  冲突时应对（安全氛围→制造动机→简化问题）

  冲突后行动（制定计划→后续检查）

  下面将用四个问题对本书进行梳理:

  1、什么是关键冲突？

  2、冲突前:如何进行准备？

  3、冲突时:如何安全应对？

  4、冲突后:如何展开行动？

  一、什么是关键冲突？

  关键冲突定义

  :当别人让你感到失望时（违反承若、违反期望、违背公德），必须要和对方进行面对面对抗，让对方承担起应负的责任。

  问题来了:当他人令“你”失望时，“你”会怎么做？

  （常规）方案:

  1、选择暴力相对（独白:没有什么是一场强拆解决不了的）

  2、选择保持缄默（上联:吃亏是福；下联:福如东海）

  难道，难道就没有第三种选择吗

  “实言相告很容易，隐忍不发亦非难事，但是要想在诚实面对问题的同时保持对对方的充分尊重却需要非同一般的技巧”

  ⇒

  关键冲突（问题解决模型）

  小结

  :

  在两极化的“对抗或回避”之间，作者找到了第三条选择有效应对关键冲突。

  二、冲突前:如何进行准备？

  先捋一下逻辑:思维⇒行为⇒结果

  反推回源头:

  关键冲突问题（结果）→

  选择的话语和表达这样话语的方式（行为）→

  选择的问题，并且分析问题（思维）

  ✔

  根源

  :能否 选择正确的问题+分析梳理头绪

  ↓↓↓

  1、

  如何正确的选择问题？

  【CPR思维法】

  ·

  内容

  （content）

  问题首次出现，谈发生的事实。

  ·

  模式

  （pattern）

  问题第二次出现，谈重复发生的情况。

  ·

  关系

  （relationship）

  问题继续发生，谈这样做对我们之间有什么影响。

  2、

  如何分析梳理头绪？

  【六种影响力】

  从

  自我

  、

  他人

  、

  外部条件

  三个方面入手，

  探寻它们在

  动机

  、

  能力

  这两个角度对人们保持承诺行为造成的影响。

  eg:

  ·动机:如果做了，“他”会得到奖励or惩罚？“他”身边的人是否希望看到？外部奖励机制是否有效？

  ·能力：“他”是否具备做的能力？“他”身边的人造成的影响是帮助还是阻碍？“他”周围的外部环境提供的是沟通作用还是障碍作用？

  小结

  :

  冲突前，首要确保选择正确的问题（不陷入错误的无用功）—CPR思维法，再者通过分析

  三、冲突时:如何安全应对？

  安全开场白→制造动机→简化问题

  1、【安全开场白】:

  ·创造安全开场（

  平等对待

  +

  关注他们的目标

  ）；

  ·向对方描述你的看法；

  ·以一个问题结束开场白。

  2、【制造动机】:

  分析工具:六种影响力模型之动机部分

  当对方缺乏行为动机时→制造动机（改变动机）

  3、【简化问题】:

  分析工具:六种影响力模型之能力部分

  当对方缺乏行动能力时→简化问题（获取行为能力）

  四、冲突后:如何展开行动？

  制定计划→后续检查

  四个关键要素：（3W1H）

  ·

  何人

  （每个人都明确自己应负的责任）；

  ·

  何事

  （每个人都准确理解自己的工作内容）；

  ·

  何时

  ；

  ·

  后续检查

  。

  五、总结回顾

  1、【什么是关键冲突】:当别人让你感到失望时（冲突），具备直接和对方开诚布公地进行沟通的能力（尊重事实+照顾情绪）。

  2、【冲突前的准备】:选择正确的问题+梳理头绪

  ·选择正确的问题:CPR思维法（内容、模式、关系）

  ·梳理头绪:六种影响力（从自我、他人、外部条件三个方面，分析在动机、能力这两个角度造成的影响）

  3、【冲突时的应对】:

  安全开场白→制造动机→简化问题

  4、【冲突后的行动】:

  制定计划（3W）→后续检查

  5、整体流程综合:

  找到正确的关键问题（CPR）→梳理头绪（六种影响力）→安全开场白→制造动机（“克服”动机）→简化问题（“克服”能力）→展开行动

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• 《经典优势》：如何让你的品牌更知名、更有活力、更受欢迎

  作者：醉拍阑干 发布时间：2021-06-08 09:09:02

  最近入手一本新书《经典优势：品牌战略管理与核心价值打造》，感觉非常不错。看了两遍，还有些意犹未尽。这是一本偏实践性的关于品牌塑造和企业品牌战略的工具书，也是一本非常适合公关、广告等品牌营销从业者等行业人士及企业决策者、管理者阅读的参考书。

  

  这本书的两位作者余松佳（Soon Yu）和戴维·博斯（David Briss）本身就是战略咨询、广告领域的资深从业人士和创业者，同时也是演讲家和作家。这造就了这本书的基本DNA——内容充分立足于实践和案例，将理论和应用结合，融合现代应用心理学、广告、营销的理论，并将各种经典案例融入到论述中，有理有据，令人信服；同时，脉络线索清晰，语言晓畅简洁，读起来轻松明了，即使是初入行的“菜鸟”，也不会产生理解障碍。

  

  作者认为，企业想要实现可持续发展，除了产品本身过硬的内在优势——如质量、技术、创新、服务等，还需要精准的战略，引导企业找准前行方向，打造强有力的竞争力，才能在竞争对手和时光的洗礼中脱颖而出、历久弥新。而这个核心战略，就是经典优势（Iconic Advantage）。它使得品牌形成独树一帜的差异性、与用户的密切关联性，以及独特的辨识度，从而成为市场和行业里的弄潮儿。

  书中提出，要打造经典优势，要从三个方面入手：品牌瞩目力；品牌持续力；品牌扩展力。

  构建品牌瞩目力

  瞩目力，是指一个品牌在竞争中受人瞩目的能力，也即品牌所以独特的所在。作者认为，这种瞩目力，“超越了理性的、实用的设计，让品牌或产品更独特、更出众，也更和人意，还能与消费者建立起情感联系，是产品更深入人心，为企业带来更多销量和利润”。比如耐克的气垫鞋，即在设计和功能上满足了用户的需求，同时也构建了独树一帜的风格和特性，成为时尚和个性的“典型性”产品和品牌，获得更广泛更深刻意义上的认可。

  

  而要构建品牌瞩目力，关键是要设计招牌元素，形成自己的经典身份标识。你可以尝试从以下几方面入手：

  经典特征：比如戴森吸尘器的透明集尘桶，充分显示了吸尘器的强劲吸力，既展示了产品特性和优势，又带有鲜明个性色彩。

  经典风格：比如Burberry的格纹图案和米色配色标识，赫赫有名，历经160余年，不仅辨识度明显，且增加了历史感和传承感。

  经典造型：龟万甲（kikkoman）酱油瓶设计，是其在众多平庸产品中脱颖而出，成为餐桌时尚的“秘诀”。

  经典体验：比如维珍航空旅途体验与抵达终点同样重要的创新舒适体验，使得这个由维珍唱片创始人跨界创立的航空公司一跃成为业界典范。

  经典感官体验：包括但不限于视觉、听觉、嗅觉、触觉等等。比如哈雷摩托发动时的轰鸣，独一无二的音色，构成了品牌的精髓所在。

  经典代言人：契合的代言人，将会和品牌互相成就。

  经典观点：比如联合利华旗下品牌多芬的“真实美丽”运动，奥妙“孩子身上的泥污很宝贵”宣言，红牛的赞助体育赛事和挑战极限运动等

  经典的名称：比如Netflix（网飞）、Airbnb（爱彼迎）、Uber（优步）、LEGO（乐高）等，都很好地将产品和品牌特征融入特定表达，朗朗上口，且容易记忆。

  培养品牌持续力

  品牌持续力，其核心在于，在成功构建了独特性之后，随着时间推移，不断保持和增强这种独特优势，进而与用户建立起更长久的关联。而构建产品关联度，有两个维度，即联系与时间。联系分为理性与感性两个层面；时间则分为过去与现在两个层面。将这两个维度综合起来，就会得到品牌矩阵，根据矩阵所列的内容，你可以结合自身企业加以分析，从中找寻出优化自身品牌的关键所在。

  

  要保持品牌的持续力，除了保护招牌和经典要素，制定经典品牌语言之外，讲好品牌故事与不断创新更是不可或缺。

  诚如作者所说，“故事是有价值的，故事增添意义，意义激活情感。这就是与用户建立更紧密联系的关键。”品牌故事，使得品牌的传承与发展更有价值感，更容易与用户产生共鸣，获得长久的关注和持续的期待。而利用现有优势，注入新活力的持续创新，则能让品牌保持更多新鲜感，保持品牌在行业中的领先地位和持球吸引力。

  构建品牌扩展力

  品牌扩展力，融合了广告、促销、分销、产品延伸、合作伙伴关系等等，对提高市场知名度，开拓新市场，形成更普遍的认可意义重大。

  

  构建品牌扩展力，关键在于实现“普遍认可”。所谓的“普遍认可”，指的是“将你的经典产品深刻而精准地展现给你的特定客户”。首先，你需要深刻了解你的用户——了解他们的需求、特征、购买习惯、消费渠道、媒体习惯等，才能让你准确找到他们、触达他们，与他们建立联系。其次，要建立普遍认可，招牌的反复曝光和一致的信息传递必不可少，相同信息的重复有助于加深记忆，进而形成认知。再者，大胆创新必不可少。无论是强化优势，拓展，还是跨界合作，创新都将让你的品牌更有趣、更好玩、更有活力，更受欢迎。

  但是，作者也强调，品牌构建不应是短效的，而是长期的。构建品牌扩展力，要基于对自身产品和品牌的真实认知，根据企业发展状况，循序渐进才能真正奏效；而如果急于求成，拔苗助长，则无异于海市蜃楼，即使短时间让人目眩神迷，但终究难逃市场和时间的检验。要避免这种情况，在塑造品牌的过程中，势必要建立更长远的视野和前瞻的战略，才能高屋建瓴，打造更精准的品牌策略，让企业成为行业旗手。

  

  结合上述打造经典优势的三大方向，作者不仅给出了品牌构建的主要方向，以及很多具体的实际操作建议，同时更有关于品牌的发展整体战略的思考。因此，无论你的企业和品牌是处于初创阶段，还是发展上升期，抑或是停滞不前需要变革的关键时刻，你都可以尝试在这本书里寻找那些令你困惑的问题的指导方向——如何塑造品牌、又该如何优化品牌、如何在转型期让品牌更上一层楼，如何稳扎稳打扩大品牌实力和商业版图……你可以认真研读全书，琢磨每一个板块的内容及其精髓在自身工作中的应用；也可以闲暇时随手翻阅，也许其中的某一个品牌推广、营销的理论、某个关于品牌和发展的策略，或者某个品牌案例的经验，忽然让你眼前一亮，茅塞顿开，激发出全新的灵感，做出更有创意的决策。

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• 生花妙笔，写尽乱世人心

  作者：胴丸 发布时间：2012-05-29 10:46:52

  对日本历史感兴趣，是从大二时玩《信长之野望》开始的。从那时起，为了满足自己对岛国的好奇心，我看了不少日本历史小说，其中最让我难忘的一本，正是司马辽太郎的《关原之战：争霸天下》。

  在这本书中，司马辽太郎秉承了其一贯的“俯视法”的写作方式。这听起来很高深，但其实比较好理解，所谓“俯视法”，就是将历史人物放置在其身处的特定环境中，作者以现代人的视角，结合当时的文化、政治等因素，对这个人物作出更加全面的分析。在《关原之战》中，几乎所有人物的刻画都符合“俯视法”的要求。作为本书的第一主角石田三成，历史上对这个人物的传统评价无非两种：正人君子或卑鄙小人。但司马辽太郎用自己独特的方法，为读者呈现了一个更丰满、更客观的三成。他在描写三成对丰臣家的“忠义”时，也没有放过其人自大、吹毛求疵的弱点。同理，在描写石田三成的敌人德川家康时，作者既写出了家康惊人的政治与军事才华（将石田一党玩弄于掌心），也在字里行间透露出他作为政治家所特有的虚伪和冷酷。

  将《关原之战：争霸天下》与另一历史小说名家山冈庄八的《伊达政宗》作对比，能更加了解司马辽太郎的写作特点。在《伊达政宗》中，山冈庄八将作为唯一主角的伊达政宗塑造的尽善尽美，即使有一些小缺点也完全无伤大雅。例如，为了衬托主角的英雄形象，山冈庄八仅用“镇压一揆”不足千字的描写，就得出了“蒲生氏乡不如政宗”这样略显肤浅的结论，全然不顾后来蒲生的谋略差点让伊达政宗丢了性命；而且这本书中多次出现诸如“秀吉的才能远在信长之上”、“三成是个小人”之类主观色彩极浓的描写。相比之下，司马辽太郎的作品，因为运用了“俯视法”，对历史人物的描写更加客观，也因此更有可信度。

  两个亮点

  岛左近和黑田如水不是主角。但他们在书中的表现，都给读者留下了极深的印象。

  先说岛左近。在司马辽太郎的笔下，岛左近不是一个传统的武士，这从他与主公石田三成的关系中就能看出，左近可以和自己的主公开玩笑，这在武士社会中是不可想象的。例如有一次，左近明知三成与侍女初芽发生了关系，却仍然毫无顾忌的开初芽的玩笑，以至于最后三成无奈的说“左近，以后请叫她初芽姬”。而三成之所以能包容岛左近，也是因为他身上有自己不具备的军事才华。当三成向左近说明了自己与德川家康决战的心愿之后，左近虽然知道三成胜算极小，却也将其当成“男子汉最大的娱乐”而尽力协助三成，结合其后力斩德川忍者的桥段，岛左近的猛将形象跃然纸上。

  但是，作为以武勋闻名的岛左近，他与文吏出身的石田三成在某些方面必然存在矛盾。在关原之战前，左近就因为三成的孩子气而发出“主公的气概终究还是不行”的感叹，但这只是小事；当关原之战三成败局已定时，面对准备逃亡的三成，左近只问了一句“不战死吗？”之后就冲入敌阵力战而亡。可以说，岛左近和石田三成在价值观上并无多少相同之处，仅仅是忠义之心将左近与三成联系在一起。正因如此，岛左近这个人物才能给人留下深刻的印象。

  至于黑天如水，关于他的篇幅更少，但司马辽太郎对他的刻画也是成功的。如水和所有武断派一样厌恶三成，但不一样的是，如水不像其他人那样全力协助德川家康，因为他想让自己成为日本的统治者，这本身就很有意思。因此，我们能看到他在关原之战中，不顾跟随家康的、自己的儿子黑田长政的死活，展开了自己如烈火一般的九州侵略。但是，当他最终洞悉天下终究还是要归于家康之手时，他又乖乖献出了自己的土地，并且在大阪居住，主动靠近家康。如果说《关原之战》中有第三方势力的话，那么也只能是出场不多的黑天如水。这个人物，因为他惊人的才能而令读者侧目，也因为壮志未酬而让人惋惜。应该说，司马辽太郎对他还是比较偏爱的，因此，将最后的篇幅都交给了他。

  这本书里，我们能感受到乱世中的博弈、诈术与残酷，尽管这些东西从未改变，但对后人来说，因为不了解这些，反而会觉得乱世是一个极为浪漫、刺激的年代，这也许就是战国历史小说畅销的最主要原因，但终归能活在一个和平的年代是不错的。就我而言，我读这本书是为了学习英雄人物的思维方式，就目前来看，我的目的达到了。

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• 从《黄泥街》到新作《茶园》，残雪精神世界的又一次突击

  作者：老瘫 发布时间：2020-10-14 15:21:06

  今天我们谈论起残雪的名字，大抵离不开她在2019年诺贝尔文学奖成为热门候选之一，延伸到2020年，她依然是赔率榜上高位的中文作家，抛开这一点，她在中国文坛决计是小说家中另类，1985年开始发表小说，1988年加入中国作家协会，已创作七百多万字的新实验文学作品，包括《山上的小屋》《苍老的浮云》《突围表演》《黄泥街》等。再到2020年新作《茶园》，风格始终自成一格，行文结构现有逻辑性可言，天马行空，但却又以寓言撰写寓言的笔触震撼灵魂，虽不像以同期如马原、洪峰、余华、苏童、叶兆言等人满足普罗大众的审美体验，却也在国外的文学读者圈子中备受推崇，在美国、日本等国多次入选世界优秀小说选集。

  残雪这个笔名较之她的文风，理解起来意外的简单：高山顶上晶莹的白雪，污染和践踏的脏雪，亦是残雪希望自己的作品能将这两级统一起来。

  

  她用直觉写作，时常充满了象征主义，但文笔确实平时简朴，非常扎实。那些文字和任人物的姿态和行为逃不出现实生活的范围，像是文革时代那般被窥视的时代境遇，也被她独有的缄默和絮语一一化解，情感始终不会消逝，它只会在某个时间悄然涌上心头，从内至外的瓦解我们的躯体，彷佛已被遗忘的无奈和恼怒再次携卷着噩梦袭来，触及灵魂。

  《黄泥街》诞生于残雪做裁缝时代的空隙时间，奇怪一词是主人公黄灭资故事的底色，奇怪的天气营造了压抑的气氛，神秘的外乡人伴随着诡异降临，变动的讨论和形势问题更是加深了离奇。黄泥街人们和生活的肮脏污秽为伴，住在破旧腐朽的茅草屋，以泥巴、蝇子、动物死尸为食；住的是朽烂了的茅草屋顶，到处是恶臭和垃圾粪便；人们相互之间充满了恶毒和怨恨，家庭成员没有半点温情。

  

  引用邓晓芒在书中的评论：残雪的《黄泥街》也正是一首地狱里的温柔的歌。她既高居于她的每个人物之上，她同时又是她的每个人物。黄泥街既是周围的烈火熊熊的可怖世界，又是她自己那个随时可能爆炸的内心世界。

  所以细细品来，黄泥街中的人们又是极其坚毅和韧性的，他们忍受着热昏的阳光，空气中咸津津的尸灰和腐臭，河里泡涨了的动物和人的死尸，屋里的老鼠、毒虫和鬼笔菌，身上里里外外的脓疮、疱疖和无名肿毒，却仍然在热切地关注着意识形态问题和审美问题，以一种可笑、可怜、可鄙然而毕竟令人感动的方式表达着他们不甘沉沦的人性闪光和生命的韧力。

  10年之后，残雪以“一场莫须有的奸情”展开了《五香街》的图景，各种戏仿和反讽的语调将事件的外表陡然揭开，随着众人的围观、谈论、跟踪、批判，一系列精彩绝伦的推理和阐释，大言不惭的演讲和揣测集中迸发开来。

  

  X女士所谓奸情只是堆砌在陈旧堤坝上的一根稻草，实际存在着，看似无伤大雅实则却可以带起大片大片的连锁反应。因为在X女士超前思想面前，五香街现存的一切思想都显得那么陈旧和繁复，所以人们才用各种低俗庸俗的话语来理解和概括她的一切。如此几番下来，原本明晰一切的思想者x女士也开始学起了普通的日常以得迷惑五香街人民自身以被同化，事实上她实则通透出想要做真正的自己，只能被人遗忘的真谛。

  这两条不同的街道，一路走来又何尝不是残雪自己的淌出来的印记，从20年前和中国先锋文学的大军们一起突围，再到在文坛耕耘了几十年选择沉淀，她也在西方的文学脉络中找到了自己的位置。

  

  现在围绕着对残雪的定位与阐释，不外乎是另一幕和 “中国式社会”息息相关的叙事形态，兼顾着古老国家的“魔幻现实主义”和“民族寓言”。对于一位总想要用文字写出心中所想，又不愿将其具像化的作家，残雪身边的亲人和朋友们也成为了文字中不受限于伦理关系的情节，一如黄灭资，X女士身上也可窥见残雪的自己的影子，也被冠上另外一个世界中的个性和自我。

  于是又一个十年后，2020年，在人们普遍诟病中国文坛近年来始终不见新意之际，自然不会有人将目光放在一位“淡出”主流媒体的老作家身上。人们似乎也在网文爽文当道的时代，忘记了这个现代主义文学的一个重要流派——先锋文学，它的本质就是根据“不断创新”的原则，打破公认的规范和传统，不断创造新的艺术形式和风格的能力。

  在2019年布克奖公布的国际布克奖长名单中，残雪的长篇小说《新世纪爱情故事》入围其中。她把经典的文学作品《茶花女》完全翻新，用诸如翠兰、韦伯、丝小姐、小袁这般平凡的名字祭奠了底层社会的实在感，同样没有放弃自身对美感的追求和塑造，于是在故事中荒野的土屋、墙上的藤蔓、花园内部的石凳中，都开出了自由绚丽的爱之花，一片叫温柔，一片叫温情，一片叫持久、一片叫激情……

  

  残雪想要传达的是这样的信息：人可以这样生活，这种事在我们当中发生过；我们天生具有可能性，只要我们敢于尝试，看不见的门就会自动打开。这些男男女女，他们追求过了，他们认为这就是他们值得度过的人生——一种自由的人生。而爱情，正是自由的极致。

  这份纯粹的极致也同样被带入到残雪的新书《茶园》，它收录了残雪自选的十六篇短篇小说。如果说阅读残雪的长篇小说是暗无天日的艰苦劳动，那么阅读残雪的短篇小说则是在劳动时收获诗情画意。

  

  像是《茶园》一文中，黄石一家看护茶园的宿命和迷途，找不带出路；又像是《海藻》中，二十一世纪的真爱太难，小美人鱼在求而不得中一次一次失意；抑或者《秘史》中人们追求于自认为的值得，而义无反顾的沉沦；乃至《情人之路》里每一个等人的季节中，情人总会想不起来要去何方。

  残雪总被拿来和卡夫卡比较，他是一个最纯粹的艺术家，而不是一个道德家，一个宗教学家、心理学家、历史学家和社会批判家。因为时代的不同，残雪作品中的哲思，那些撇开一些外在的、表面的、零碎的，核心在于展现灵魂自身的内在形相，这般心灵的呼声反而更能和读者产生互动。

  残雪的文字其实真的晦涩难懂，天马行空吗？其实不然。好作品是会选择读者的，每个人不同的性格表现、生活遭遇和挫折、社会环境和时代风气都影响着他们看待世界和收录信息的角度，不是所有人都有诉求要懂得深刻，但是冲破自己思想桎梏去呼应一份纯粹，返璞归真的去进行阅读，一次看不懂，就看两次。

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• 我的感想...

  作者：zonlomo4 发布时间：2009-03-28 20:42:14

  這本書.....我連續看了三次

  實在是很好看

  我想我要給它9.5分!

  此書主要是由男人的角度看愛情

  全文都用第一人稱寫成

  讓我在閱讀的時候，好幾次都掉進男主角的身分當中

  除此之外，這本書還提及日本人的民族性、生活習慣與企業文化

  書中的主角有三個－橋田、香折、和瑠衣

  橋田是一個事業一路平步青雲的上班族

  由於選對了主子，使得他不必花太多力氣

  就在公司裡擁有崇高的地位

  瑠衣是橋田公司社長的姪女，經由社長介紹而和橋田交往

  生活優渥、不與匱乏，卻對橋田一往情深

  香折和橋田首次見面是在公司的應聘場合裡

  後來橋田在香折工作的酒吧救了她一次

  因而展開這個錯綜複雜的故事

   

  首先我要說～

  橋田和香折明明是兩個看起來毫無關聯的兩人

  無論身分、背景都是如此的不相配

  但他們有著共同的特徵－孤獨

  書的封面是這麼寫的：｢當兩個截然不同的孤獨注定相遇時，是扭轉了孤獨？還是更加孤獨？｣

  書的最後有答案，所以我不說

  整個故事的發展是很緊密的

  卻又比我曾看過的許多小說範圍更大

  它不僅是闡述三個主角的故事(嚴格來說主角只有橋田和香折)

  也同時遍及很多不一樣的議題，如：黑金交易、日本男女間的性愛關係、家庭暴力、憂鬱症...等等

   

  要討論日本男人，一定要討論｢權力｣在日本男人心中的重要性

  ｢男人真是無聊啊!｣～書中曾有過類似的描述

  男人為什麼這麼渴望成功？

  成功之後又會得到什麼呢？

  橋田或許可以成為大部分日本男性的表徵

  一輩子在工作的領域裡汲汲營營、只為求取更高的地位與尊榮

  為了他心中所謂的｢成功｣或是｢權力｣，很多東西都可以割捨不要

  他可以沒有家人、沒有道德、甚至沒有對自己人生的一點堅持

  但我想問橋田...成功的背後是幸還是不幸?

  當他不擇手段攻訐工作上的對手時，是否連身為人的最低意義都失去了呢?

  人生中除了工作的職位滿足，我相信還有許多更重要的事情

  這也許就是男人女人對生命順位的不同排序吧!

   

  另外談到愛情，也是這個故事最主要貫穿的因素

  橋田在香折的心中是什麼?

  是一個好使喚的爛好人?

  還是一個在她痛苦悲傷的時候唯一可以傾吐心聲的對象呢?

  而香折在橋田的心中呢?

  只是把她當妹妹一樣的照顧嗎?

  或是在自己不經意的情形下，有其他的特殊情愫呢?

  書裡有太多細如絲線的交錯將兩人相連在一起

  曾經在閱讀的當中

  我以為橋田對香折是抱持著一股好奇心

  因為他從來沒遇過這樣的女生，一個受到家庭暴力、隨時都有可能結束自己生命的女生

  又或者，這只是不知道建構在何種情感之上的依賴感

  瑠衣曾經質疑，橋田不是香折的家人、也不是男朋友

  為何要為香折付出如此多的心血，連家裡的鑰匙都可以交給香折

  有太多無以名狀的情緒分子在橋田和香折之間流竄

  但我不以為這叫做｢愛情｣

  從頭到尾，我都是這樣以為

   

  相對於橋田和瑠衣這對看起來是情侶的情侶

  我覺得瑠衣是橋田模糊對待下的犧牲者

  橋田對瑠衣從沒有清楚表示過內心的情感

  連自己為什麼和瑠衣在一起也不知道

  隨著相處與日俱增、瑠衣先對橋田表白之後

  他們就這樣在一起了

  男人啊～應該要學會何時說｢不｣的

  到後來橋田和瑠衣的關係大部分是靠性愛維持的

  男人果然是下半身思考的動物

  只要耽溺在女人的曼妙身體裡

  意志是會被忽略消磨的

  不難從書裡看出日本大男人主義的影響之深

  好多段對話都令我很有意見

  真想把女性主義這堂課放在日本學校當做必修啊！

   

  故事的最後一篇是最精采的

  橋田說：｢不愛自己就無法愛別人｣

  香折說：｢被人珍惜也就等於珍惜自己｣

  這兩段話相當值得玩味

  橋田的個性很獨立，而他的能力也允許他獨立

  他總是一個人想著要如何幫助別人，其實不了解本身也有十分脆弱的時候

  而香折從小就被媽媽和哥哥虐待，從來沒有享受過被人疼愛的滋味

  他們兩個卻同時做出了與自身遭遇迥然不同的結論

  就像是獻給彼此的話一般

  為他們的關係留下註腳

  讀完整本書的時候

  腦海中第一個浮現的畫面是電影｢征服情海｣的一句台詞～You complete me.

  也許正如橋田所言，和香折的每一瞬間都無法取代

  就算不是真正的愛情

  他們卻能在對方眼裡找到真實的自我

  橋田和香折這兩個同屬孤獨的靈魂

  原來是彼此的救贖

   

  即便這本書與我最初的信念有些衝突

  但我依舊深信｢愛｣對人類的重要性

  ｢愛｣是人類最需要、也最害怕的東西

  愛是人類最特殊的一份情感

  當你愛一個人的時候，腦袋裡所有的念頭都和他有關

  當你愛一個人的時候，你會為了他的微笑做些愚蠢的事

  當你愛一個人的時候，恨不得自己是他身上任何一件物品，每天陪在他的身旁

  當你愛一個人的時候，生活像是頓時有了重心，也有了目標前進

  對我來說

  愛沒有形狀、顏色，卻存在於世界任何角落裡

  愛更與種族、宗教、年齡、性別無關

  愛是一種形式

  一種適合套用在每個人身上的形式

   

  你能想像沒有愛的日子嗎?

   

   

   

   

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