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• 稍为李平凡先生鸣不平

  作者：端木焚琴 发布时间：2022-04-13 17:03:20

  

  郑振铎先生所著《中国古代木刻画史略》原本只是《中国古代木刻画选集》之附册，一薄册，后来收进《郑振铎全集》。2006年上海书店首次出版了《史略》的平整单行本、2010年重版，2021年又出了精装新版。

  ——然而此新版的腰封上竟然大肆宣传该书是“

  德国莱比锡图书博览会金奖作品

  ”、还说“媲美《中国古代服饰研究》”——实际上莱比锡得奖的是影印本《中国古代木刻画选集》，靠的是线装8开本的装帧和印刷。腰封这么一吹，就让读者误解这样一本小册都能进莱比锡，奖含金量也忒低了吧？而且，《史略》只论体量，也不该拿来和沈从文先生的大作“碰瓷”。

  

  此书腰封又标“全新修订”，大概就是把《选集》原书的图版选了些，缩印后插入正文，方便读者查阅——可问题是插图次序前后混乱，比如唐代部分的章节，直接安插了宋代的“新定三礼图”，在明初永乐的章节，直接安插了嘉靖乃至隆庆的版画，这就导致文不对画了。

  这次精装新版又在书前添加了几幅彩图，大概就是所谓的“全新”，清晰度总算还可以，我疑心是从书格等网站上下载的，这不管他。可是选的图却并不考究，如《三国志平话》，内页已有黑白图版，书前又添加彩图，重复累赘，完全可以换成同样元刊的《三分事略》。

  

  以上这些都是小问题，真正让俺不平的是，陈福康先生绪言中极力鼓吹郑振铎呕心沥血的付出，书稿又是如何奇迹般的失而复得，最后如何一举获奖、折服中外行家……可算得上一篇声情并茂的好文章。

  ——但奇怪的是，对于此书的编辑者李平凡先生，他却居然连姓名也不提，只在末了添一句“人民美术出版社的责任编辑”为此书作注和修订，我们对此“基本予以保留”。仿佛完全不知道李先生其人一样，陈福康先生是著名的现代文学史家，焉能不知？！

  

  因此，有关李平凡先生和《选集》的故事，这里先节录“郑振铎与《中国古代木刻画选集》”一文（ 载《美术之友》2003年1期 ），供书友参考：

  1961年春，我患肝病数月初愈到编辑部上班，人民美术出版社老社长萨空了交我一大包前中央文化部副部长郑振铎的遗稿，要我接手编辑和整理工作。这是郑振铎先生因空难不幸殉职前交出版社的。

  郑振铎是我国著名学者，他的许多著作和弛名全国的十万部“西谛藏书”，已成为我国宝贵的文化遗产。特别是他数十年如一日，在全国各地费尽心血收藏的我国古代版画珍品，以及编印出版的一系列古版画出版物，使他成为国内外知名度很高的中国古代版画收藏家和中国版画史学的开拓者和奠基人。

  我和郑振铎有过一次会面和交谈的机会。他的一番话，使我至今记忆犹新。他说：

  “过去，我看到打着各种旗号的外国什么考古、探险的家伙们，勾结土豪劣绅、军阀和奸商，明目张胆地盗窃中国古文物和古代版画，使我深恶痛绝。这些年，我用自己有限的力量，寻求和抢救古版画，是为了给中国争气。现在我又在过去的基础上编选《中国古代木刻画选集》和撰写《中国古代木刻画史略》，都是为研究中国版画史，为后人积累研究史料。我们的版画史学，可以说还是一个远远没有被开发的处女地。我们祖先创造了无与伦比的版画遗产，但我们的版画史学，却落后于外国。这不是我们的光彩，而是要尽快扔掉的耻辱。我最近即将完成的工作，是多年以来闷在我心胸的夙愿。”

  这些话，使我看到作为学者的郑振铎那颗火热的中国心，给我留下了一生难忘的记忆。

  我接收的遗稿由两个部分组成。一部是十卷本的《中国古代木刻画选集》，由唐代至晚清编成八卷，彩色木刻画一卷（未选画），还有一卷木刻年画，这十卷本已选图646幅。另一部分是数册《中国古木刻画史略》手稿，由12章组成，此外还附录文稿5篇。

  数百幅图稿涉及到英、法与日本的收藏单位，在国内涉及到不少省市图书馆和北京图书馆善本部的“西谛藏书”，要全部更换新照片，要普查所涉及的大量史料。其中仅注释一项，共计558条，有待补写的共计228条。工作量较大，我建议组织上请青年编辑朱章超协助工作。

  我们几乎经过了３年岁月，调阅了北京图书馆善本部近万册“西谛藏书”，走访了南北十余个省市的博物馆、图书馆和不少单位，普查了原稿中涉及的所有史料。此外，我们还访问了傅惜华、孙楷第、赵万里、张秀民、赵朴初等古籍版本研究家和鉴定家。与此同时，我们又致函国外有关博物馆、图书馆，为核实某些史料请其提供帮助。

  这里应当着重说明：在我们工作过程中，郑振铎先生一生作为中国学者的那种坚持不懈的热诚和顽强拼搏的治学精神，使我们感动。郑振铎先生离世后，国内外不断发现了不少中国古代版画珍品。我们在他的精神鼓舞下，特别编选了一卷60余图的《古版画增补》，不仅可以充实选集，还有利于读者研究参考。

  但是，《选集》与《史略》正在一一付梓、制版、排字和校样对期间，“WG”风暴突起，全国乌云蔽日，人民美术出版社变成所谓“封资修黑货出版社”，郑振铎遗稿成为“罪该万死的封资修美术典型”。郑振铎遗稿遭到的厄运，体验过“WG”的人，是可以想象到的。曾与我长时间合作过的朱章超，不幸于1972年在文化部湖北咸宁干校逝世，我的心情是很沉重的。

  经过十年动乱，“WG”前陆续付印的郑振铎先生的原稿、校样、版式，已无影无踪，全部稿件的图片底片，下落不明。1982年，在一个编辑室的旧稿堆中，发现了一些零乱的图稿。经过种种努力，终于找回了大部分稿件，但第九卷彩色木刻画的图稿照片，和另一卷《古版画增补》，始终未能发现。

  我与另一位新到出版社的编辑，经过整理后付梓。在未出版之前，为了扩大影响，在我主编的《版画世界》中连载发表，受到国内外读者好评。1985年，也就是郑振铎先生因公殉职27年之际，遗稿才正式出版。

  令人欣慰的是，郑振铎遗稿《史略》和《选集》出版后，引起国内外学术界的高度重视。日本东京中国文化学院，为祝贺该书的出版，举办了一次研讨会，认为郑振铎遗稿的出版“为研究中国版画史树立了一座光辉的纪念碑”。

  日本报刊以《中国出版界的最大收获》为题发表了评论。1985年9月，日本学术单位曾派代表专程到北京参加隆重的授奖仪式，向出版社授予“版画史出版贡献”金杯奖。

  1989年12月，又荣获德国莱比锡“世界图书博览会”金奖。这一切，生动地反映了郑振铎先生开拓中国版画史研究的成果，已在国际学术界获得了高度评价。郑振铎的治学精神、他的思想情操、他的业绩和成就，给我们做出了榜样。

  

  由此可知，郑先生去世后，李平凡先生继续负责辑有《古版画增补》一卷，所收或许是新近面世的版画古籍（如《明成化说唱词话丛刊》），又有“第九卷彩色木刻画”，可惜都散失了。

  更重要的是，原稿是一个未完稿，有“数百幅图稿涉及到英、法与日本的收藏单位，在国内涉及到不少省市图书馆和北京图书馆善本部的“西谛藏书”，要全部更换新照片，要普查所涉及的大量史料。其中仅注释一项，共计558条，有待补写的共计228条”，因此李先生和朱章超先生合作：

  我们几乎经过了３年岁月，调阅了北京图书馆善本部近万册“西谛藏书”，走访了南北十余个省市的博物馆、图书馆和不少单位，普查了原稿中涉及的所有史料。此外，我们还访问了傅惜华、孙楷第、赵万里、张秀民、赵朴初等古籍版本研究家和鉴定家。与此同时，我们又致函国外有关博物馆、图书馆，为核实某些史料请其提供帮助。

  

  可以说，李先生在此书的成书过程中的真实身份，绝不只的责任编辑，而是“续编者”、或者真正的“修订”者——如果说编者没有著作权，那么这些古代版画也不是郑振铎所画所刻，他为何能算的著者呢？何况，退而求其次，并不要求在版权页给李先生署名，至少前言后记提一提，这不过分吧？

  陈福康先生和上海书店的责任编辑当然是行家，当然也都意识到了这些增补考证注释的重要性，所以“予以保留”后，那么为何只字不提李先生的姓名？

  同时，原文中的注释部分是郑振铎先生自注，李先生的增注则前加“编者注”——如今“编者”姓名被隐去了，读者不察，还以都是负责“全新修订”的上海书店编辑大人之功劳嘞！

  至于到底为什么这样做呢？李先生出生于1922年，陈福康先生出生于1950年，我想两人大概不至于有什么私人恩怨，或许只能理解为版权原因吧——而更早的《郑振铎全集》出版时，编辑就很严谨，自觉删去了这些注释。

  所以老话说：同一株树，种在不同的地方、结的果子就不同，种书，亦如此哉！

  （Over）

  

  

  

  本文编次：端木焚琴

  图版协力：书林 绿苹 樊道荣

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• 以梦为马，请你接受我四季的邀请

  作者：彤嘭嘭 发布时间：2017-05-19 15:26:10

  提到内蒙古，大家会想到什么，大草原、蒙古包，还是烤全羊？作为一个土生土长的内蒙人，我先给大家总结一下我出了我们大内蒙经常被问的问题：

  1、你家住蒙古包吗/你家住草原上吗？

  2、你们家有羊吗？

  3、你是蒙古族吗？你们平时是不是都穿蒙古袍？你会不会说蒙语？

  4、你是骑马上学吗？

  5、你们是不是经常吃烤全羊？

  6、你是不是特别能喝？

  

  图片来自网络

  我无法想象面积118.3万平方公里的内蒙古遍地是草原的情景，是到了我们大内蒙下了火车就是草原，脑补一下，得多吓人！2014年末全区常住人口为2504.8万人，要是没事儿就吃烤全羊，满地草原都不够养羊的啊！内蒙古主要分布有

  汉族

  、

  蒙古族

  ，以及

  满

  、

  回

  、

  达斡尔

  、

  鄂温克

  等49个民族，是中国五个

  少数民族自治区

  之一，所以千万不要见了内蒙来的朋友就问人家是不是蒙古族，会显的自己很无知的。《发现内蒙古：100个最美观景拍摄地》这本书以一个全新的视角介绍了我的家乡大美内蒙古。

  

  图片来自网络

  实话实说，我看完《发现内蒙古：100个最美观景拍摄地》之后都觉得自己是一个假内蒙人。书中介绍了内蒙古100个最美的拍摄地，详细的介绍了拍摄地的位置、最适合拍照的季节，什么时候拍照会拍出最美的景色，如何到达目的地，附近有什么美食，如何住宿等等一系列问题，如果一个景点是被旅游局推荐的，这本书也会特别标注的，内容详尽到完全不逊书中美如画的照片。我看完此书，发现很多景点我连听说都没有听说过，感觉自己很无知，但是这锅我打算让我大内蒙“118.3万平方公里的面积”背，内蒙面积太大了，所以不知道也很正常。

  

  图片来自网络

  把《发现内蒙古：100个最美观景拍摄地》这本书从头翻到尾，你可以找到《敕勒歌》里的敕勒川就在内蒙古的省会呼和浩特附近；你会了解到呼伦贝尔不仅有壮美的草原，也拥有亚洲第一湿地；你更会了解到原来那个科学也解释不清的响沙湾也在内蒙古的西部区。内蒙古不仅有草原，也有湿地；不就有沙漠，也有森林。内蒙古有很多边境城市，你可能会在锡林郭勒看到与我们肤色相同的蒙古国人，也会在满洲里看到满街的俄罗斯大美妞和高鼻子帅哥，也会在室韦看到别的地方很少见的俄罗斯族，作为和俄罗斯相邻的省份，俄罗斯境内的火不时会殃及在内蒙古境内的森林。看完此书，你会发现内蒙古有的不仅是壮美的自然景观，也有数不清的少数民族文化，到了内蒙古，你所看到的不仅仅是美丽的自然景观，你也会看到别处没有的人文景观。

  

  图片来自网络

  很多人都会觉得去内蒙旅游最好的季节是夏天，看过《发现内蒙古：100个最美观景拍摄地》之后你也许会发现内蒙古是一个适合四季旅行的地方：春天的草长莺飞，夏日的满眼碧绿，秋季的层林尽染，冬日的银装素裹。来到内蒙古你可以享受到草原上的策马奔腾，也可享受到森林氧吧呼吸空气，更可到祖国的边陲小镇眺望邻国，感受祖国的万里山河。愿你能走遍祖国的山山水水，也愿你以梦为马，接受内蒙古四季的邀请。

  

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• 天地有大美而不言

  作者：隐形的人 发布时间：2008-07-27 21:33:52

     蒋勋老师算是台湾当代文学的代表人物了，最早知道他是在《INK》上面登出了他长篇的访谈，感觉这个人对美学有着独到的理解，后来又在诚品讲堂上面看到他人文的发声，于是下定决心无论如何都要找来看看了，前段时间远流出版物打折，就买到了这本书。竖排版的看着还蛮有感觉的。后来才知道内地的广西师大也出了这本书的中国大陆简体版。

      天地有大美而不言，造物者给我们创造了生活其间的大自然，但往往我们却忽略了这样的美，我们奔波于画廊中展览间去寻找美，却忽视了大自然才给了我们最深刻的美和永恒。蒋勋说，所谓忙，就是一个竖心旁加上一个“亡”字，也就是心死了，太忙了，所以我们的心灵没有喘息的机会，心死了，感受不到其间的美好。

      看这本书的时候，我也在思考什么叫做美？这似乎是一个很抽象的问题，让我说我也道不明，但是美应该是能够给人于愉悦的感受的。按照蒋老师仔细品味生活的作风，他的生活无时无地都充满了美的感受。

      衣食住行，作者从这四个方面去讨论天地之间的美。每一种食物我们可以细细的去品尝它，而不是狼吞虎咽地填饱肚子，用心去体味味蕾和食物接触产生的化学作用；穿一件衣服的时候，用皮肤去感受衣服的质地，体察出衣服和不同人不同性格的搭配，那是一种生活的美。用东西不追求过度高级，追求适合自己的，能和自己的心灵引起共鸣的，其实那就是一种符合自己的生活状态。不是与世无争，而是遵从自己的内心步伐生活，能到达到这样的生存状态，夫复何求？

      又如作者对住家的向往和步行中遇见风景的感受，让人感到一股浓浓的生活气息扑面而来，其实我们都是对生活充满真诚和热爱的人，我们需要的，不就是生活中的阳光、空气和水么？那才是生命中最珍贵的土壤和养料，促使我们一天天茁壮的成长，感受着天地之间一切的美。我想蒋勋正是如此热爱生活的人，要不然写不出这样细腻动人的散文。孟子在千年前就告诉了我们“天地有大美而不言”，而我们又怎样能够用自己的感受去发现这一切的美？

    

      忙。只是心情的一种感觉，我们可以练习人生的匀速行进、加速奔跑，但是我们不要永远让自己觉得自己忙碌，所以我们应该在一只脚踩着油门的时候，另一只脚永远准备着刹车，这样才会有一个平稳，也才有停下来爱生命、欣赏生命的可能。

  http://www.ilmare.cn/?p=143

     

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• key features & message

  作者：素心人语-天涯 发布时间：2010-01-06 11:53:52

  Key Features of the Book

  1000 experiences for every kind of traveller

  10 destination focussed itineraries

  Practical information turns inspiration into action

  Topic indexes (destination, activity, generic) to offer alternate ways of experiencing the book

  Mix of humour, authority and the unexpected

   Key Message:

  So many things to do and see – time to act!

  LP is the travel expert - this title brings the breadth of our knowledge to the experience of travel

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• 梦拐角处是儿时

  作者：往往 发布时间：2018-05-11 15:18:38

  在绝对小孩的世界里，时间和空间不是绝对的，只有想象力才是绝对的。

  在这世界的某个角落，住着一群稀奇古怪的小孩。爱吃的披头、脾气古怪的宝儿、讨厌一切但不讨厌自己的讨厌、奢侈娇贵的贵族妞、喜欢第一的比赛小子以及与父母喜欢的东西完全相反的五毛……他们是父母眼中的捣蛋鬼，却是小怪物心中的好伙伴。

  

  绝对小孩

  大人的世界与小孩的世界是颠倒的。大人的世界往往被时间、金钱、利益与商机填充着，那里是现实世界，是一个人人都想挤进摩天大楼的世界。而小孩的世界里没有这些，最常见的是糖果、玩具、超人以及小怪物。是充满想象的世界，在那里一切皆有可能，奇迹随时会出现。大人想把小孩变成大人，让他们成长的快一些。小孩也想让大人成为小孩，陪伴着他们玩耍。但另一方面大人又想让自己回到儿时，回到最初的自己。小孩也希望自己变成大人，可以不用再听大人的话，做自己想做的事。人们总是这样矛盾，却又无法真正跨越这两个世界。

  

  大人与小孩的世界

  不知不觉，我们都已长大了。从那个年少无知的小屁孩变成了英俊潇洒的少年。有人做着自己想做的事情，实现了当初的梦想；有人迷失了方向，在这座城市苦苦挣扎。他们都已不再是当初的那个懵懂小孩，但只要活的快乐，就依然是自己心中的小孩。偶尔停下脚步，吃着儿时的零食、玩着儿时的玩具、看着儿时的照片、做着儿时做过的梦，我们就还是那个小屁孩，只是成为了一个有担当的小屁孩。

  在看这本书时，我也看到了儿时的自己。在我的记忆中，我还是那个流着鼻涕、爱哭的小女孩。会为了看火车经过而去铁道旁等半个小时；会为了吃上冰淇淋而主动做家务；会为了不吃饭而偷偷倒掉；会为了五点半大风车动画而写作业……这是我的童年时光，也是我最珍贵的记忆。如今我已长大，随着时间的流逝，可能已不会去做这些“幼稚”的事情。但不可否认，儿时永远是最快乐的。

  

  长大后的我们

  “大人总希望小孩像别人一样成功，就是没人要我像自己的样。”

  记得去年看《奇葩说》第四季时，曾有过这样一个辩论题“如果能一键制定孩子完美人生，你是否会选择按？”很可悲的是现场70％的人都选择按这个所谓的“完美按钮”，他们认为让孩子少走弯路是对他们好，让他们轻而易举的成为成功人士。可，这样的完美神童真的有童年吗？他们不过是父母的炫耀品、机器人，为了满足自己的虚荣心。而作为一个孩子，他需要的真的是这些吗？

  我不知道所谓的“成功人士”、“完美人生”是一个怎样的定义，但我想这不是我想要的。柴静的《看见》中，有一个叫卢安克的少年。他不求名誉与金钱，独自一人来到中国山村支教，没有工资，也没有任何保障。但他却义无反顾的选择了这样的路，一条被大多数人认为是无用的路。可就是这样一个人，他存在的本身，就有一种令人内心惶然震颤的力量。用他自己的话说，他跟成功这两个字不沾边，是父母难以龃龉的人，但他自己活的开心，过的快乐，这就够了不是吗？

  

  朱德庸的《绝对小孩》呼吁这个时代的孩子有做梦的权利，而大人也可以随着小孩回到过去，找回曾经的那份天性与快乐。任何时候都别让自己失了童心，即使是大人也可以回到儿时，碰到自己小时候心中的那个小怪物。

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