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• 书评|浅谈搞笑漫画背后的记忆方法

  作者：勤劳的Wendy 发布时间：2018-12-25 15:06:29

  我当年上学的时候，学历史就四个字：死记硬背。早读背，晚自习抄，上课记题目，临考时拼命往脑子里塞。还别说，反复真是记忆的法宝，靠着这点努力每次总能考到不错的成绩。但也存在一个致命的问题，那就是考完就忘了。哪怕只过了三五天，能想起来的也不多。没办法，只好再重新来过，一直到高考结束。

  时隔多年，反思当时的做法，发现除了零星的历史知识，其它什么也没学到。然而，若非拼命学习，后来也考不上大学。所以，总体算有得有失吧。可是，就没有更好地方法去学历史吗？

  有些人一定对这个问题做出了回答，而二混子陈磊写的《半小时漫画中国史1、2、3》应该算比较优秀的答案。据说，在陈磊创立的200万粉丝大号“混子曰”中，“Stone历史剧”栏目目前所发的所有文章平均阅读量为30万，累计点击量高达一亿次。

  《半小时漫画中国史1、2、3》按照时间顺序，通过漫画的形式，把中国史简单地梳理了一遍。为了把书做的有趣，里面更是插入了大量的网络段子。对于极简的内容和段子式的语言，评论者褒贬不一。但不得不承认，

  这套书很好地利用了记忆的规律，让学习变得简单、有趣，从而有效地向大众普及了历史。

  首先，

  整体的主线清晰

  。书以时间为顺序，从东周列国开始，一直到唐朝结束，完全以大事件为主，跟教材的脉络一致，给读者建立了清楚、易懂的结构。

  在此基础上，

  图文结合，顺应了大脑的喜好

  。文字是抽象的符号，图片是直观的视觉表象。两者相较，大脑对图片的处理速度要快的多。比如，对大唐国力的分析，直接用了一张坐标轴，给人一目了然的感觉。

  

  除此以外，灵活运用了有名的

  位置记忆法

  。这种记忆法由古罗马诗人西摩尼得斯于公元前5-6世纪发明，虽古老但有效，仍沿用至今。

  它主要的使用方式如下：首先在头脑中想象一副熟悉的场景，然后确定一条明确路线，并选取几个特定的位置；接着，在脑子里想出需要记住的事物意象；最后将事物与位置联系起来。回忆的时候，按照位置提取即可。

  据传，古代罗马元老院的政治家们擅用此法，常常利用自己的身体或者剧场等找出记忆的位置，从而记住演说的要点。

  在《半小时漫画中国史1》中，陈磊做了一点转化，将东周列国解读成了一个班级，其中里面的周天子是班主任，各国是位置不同的同学，国家间的争斗于是变成了同学间的争斗。除去场景的使用，整个东周列国的兴衰其实变得更贴近生活，充满了画面感，很容易理解了。

  

  另外，

  谐音记忆法

  在这套书中也是随处可见。比如，六国灭亡顺序“韩赵魏楚燕齐”，再加上最后留存的秦，就被二混子变成了“喊赵薇去演齐秦。”再比如，西汉的几个重要时期变成了一句节拍“一二一二一”，即刘邦、文景之治、汉武帝、昭宣中兴、汉成帝。

  谐音记忆法跟位置记忆法同等重要，自古至今都是帮助记忆的好工具，相应的例子也数不胜数，可惜在教学中并未得到重视，实在可惜。

  

  当然，

  幽默的语言和搞笑的风格

  也功不可没。看这本书的时候，大部分人肯定心情轻松，说不定还会哈哈大笑。而一旦调动起情绪，记忆也会更加容易形成。

  总体来说，这套书虽然十分简单，内含的知识有限，但不失为好的历史普及读物。尤其漫画形式和记忆法的运用，对传递知识的人来说，其实是很好的启发。就我个人来说，看书也不全是汲取知识，能看到写书人背后的思维，或许更重要。

  个人愚见，非喜勿喷，谢谢。

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• 创造迷宫，亦或，编织真理之网？

  作者：亲爱的猥琐猪 发布时间：2015-03-29 15:03:30

  一本书如果能给我三次惊喜，就值得入手。第一次惊喜有让人眼前一亮、勾起阅读欲望的书名，第二次是点到为止、恰到好处的简介，第三次是精心设计、悬念起伏的选段。

  就这个标准而言，《万物：创世》在完美满足前三个惊喜之余，给我带来第四个惊喜——一种只有少部分书才拥有的，让人忍不住反复翻阅、深度钻研的魅力。人的一生有限，学识无限，能在有穷的时间里尽快博览万物之貌，该书算一个绝佳的切入点。

  不能不说作者野心勃勃，不仅企图用科学的严肃方式叙述宇宙起源、万物发端的庞大主题（这总让我想到《旅行到宇宙边缘》，《与恐龙同行》等气势恢宏又不失乐趣的纪录片），而且还别出心裁地将人类文明不同时期对世界的认识成果巧妙入拼贴画般融入书页（这又让人想到游戏“文明”系列里奇迹完成之后那种心灵荡涤的震撼感）。这样的融合使得本书不仅同许多已经面世的科普书籍或影片一样将抽象的概念具体化，让读者直观感受到万物之博大辽远，同时又使得全书透出一股盎然童趣，满溢浪漫主义情怀，勾起许多往昔的美好记忆。一页页翻过，如身临其境，伴随物种的一次次消亡、复兴，嗟叹不已。

  如此描述，似给人一种此书高不可攀又神秘莫测的印象，其实不然。简单而言，作者使用的小技巧仅仅是将不同时空的人类对万物的认知产物并置，例如描绘太阳的章节，既放上描摹自实景的太阳黑子现象，又同时配以古希腊太阳神驾驭马车的图画、法老时代埃及的太阳神、玛雅文明的金字塔、炼金术里的太阳图案……如此设计，读者只需翻过一页，就能够遍览文明之全貌。与其说作者将人类文明嵌入宇宙的历程之中，不如说作者通过向读者叙述万物的发展，让读者了解到人类文明的灿烂。

  有时候我会觉得真理在别处，正如分类这一举动只是人类知力尚欠的产物。也许人类的使命正是不断接近真相、连接真相，直至在真理与真理之间编织出巨大的网络，在这个网络中，分类再无意义，因为任意两个最小的知识单位总有相连接的部分。这本书让人预见到这种真理发展终极的可能性。但是，在接近那终点的旅途中，人类，以及这个宇宙的所有，都将反复经历盛衰更替，如同书中描绘的一个个地质年代里发生的一次次物种灭绝，黑暗和光明正如书中那幅日月交锋的图画，不断缠斗。欣慰的事情，随着书页翻过，我们知道，在每一次物种几近彻底消亡之后，新的生命总会再次蓬勃，因此，身为此时之人类，面对尚待大量编织连接的真理，应当满怀希望。这个意义上，本书竟变得励志。

  最后，这本书将毫无疑问成为考据狂的大型福利，全书几乎每一幅图都有据可查，作者取材广泛，涵盖神话，古早科学，动物学，植物学，天文，地理，考古，炼金术，电影，戏剧，插画等诸多领域，单看神话一隅，从北欧的奥丁到古希腊宙斯，再到古罗马的朱庇特，一直南下至埃及的荷露丝，越过大西洋到达阿兹特克的特斯卡特里波卡，远渡太平洋到达澳洲阿纳姆地古土著的无名神，最后是日本的伊邪那岐，印度的毗湿奴、梵天与湿婆，甚至中国的蝎子精，跨度之大，对于那些迫不及待的彩蛋收集者而言无疑盛宴。这搜索又如在迷宫中寻找出路，有些路径驾轻就熟，另一些只是似曾相识，剩下的则毫无印象，所幸现代的搜索途径如此发达，只要有刨根问底的精神和无穷无尽的求知欲，总有所获。到最后，读者恐怕会突然顿悟，迷宫本不存在，或，迷宫就是我们自身。泛读全书用不了多久，但要将书里所引知识点全部找出源头就需要相当的时间，而要将这些源头所涉及的知识领域进行粗略了解则更加漫长……至此可以看出这本书的另一妙处：一本人类百科的精简大纲，而百科本身需要读者自己学习。当然，在这搜索与捕获的过程中，读者将得到对等程度的快乐与激情。

  全书首页，茫茫一片纯白间，奇点若隐若现。全书最后，一根木质长矛在新生代的清新空气中划过优雅的曲线飞向猎物——人类的纪元来临。

  想到之后还能再读到这本书的两个后续《万物：文明》及《万物：未来》，怎能不激动呢？笨嘴拙舌如我，虽尽所能，恐怕只能传达出这个系列书籍魅力极小的一斑，如果想亲自领略其中奥妙，还是找个安静的夜晚，备台电脑在手边，再堆上几座书山在身后，默默开始这趟超级漫长却绝不乏味的旅程吧！

  祝诸位开卷愉快。

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• 从《蜚语记》看娱乐圈的行业乱象

  作者：流光 发布时间：2021-01-08 09:42:39

  从《蜚语记》看娱乐圈的行业乱象

  

  现在网络上的各种资讯层出不穷，关于明星艺人娱乐圈的新闻经常出现在各大门户网站的头条上，就算我们没想过主动去了解，也会或多或少的被动了解一点。可以说，我们每天就是被这些无用的信息裹挟着，影响我们真正想要获取信息的速度。

  其实我们都明白，娱乐圈看起来光鲜亮丽，背后的故事并没有那么简单，职场倾轧严重，潜规则丛生，病毒式营销、资本为王等等，明星艺人就是资本手中的商品，被营销是娱乐圈的常态。

  《怪你过分美丽》这部电视剧中就大胆详细地揭露了娱乐圈背后真实乱象，我也算是见识了，都说创作来源于生活，剧中描述的故事不就是我们平常在新闻中见到的娱乐圈模样吗？

  

  这本《蜚语记》是著名作家老猫的一部长篇小说，讲述的也是娱乐圈的故事。那么娱乐圈到底乱在哪里，今天我就从《蜚语记》中跟大家聊聊这些个事。

  一、资本当道，演技、作品质量不再重要

  文化公司赵大春和雇员许松鼠等人，为了得到资金拍摄剧本《我是一个筐》，先后拉了两拨投资商，没想到第一次居然遇到了江湖骗子，差点被骗；绝处逢生拉到了第二次投资，这次的投资人胖冬瓜很爽快，但是要他投资得有一个条件，就是他必须出演一个角色，角色内容还不能太少，得显出他的重要性，剧中还要多出现他家的电脑产品，这可难为了编剧大胡子。

  要一个丝毫没有演技的素人演电视剧，还要担任重要角色，结果可想而知。书中投资人的行为不就是妥妥的带资进组吗，现实中，这种带资进组的新闻也没少见。

  在这个娱乐至死的年代，演员会不会演戏，有没有演技，并不重要，只要你长的漂亮、有资本扶持、有话题炒作，就能进入娱乐圈，演技、作品质量已不再重要。

  二、艺人不再靠实力出圈，而是靠炒作营销出圈

  竹叶青本来是被原公司雪藏的十八线歌手，赵大春看中了她的歌曲，想把她挖过来以她的歌曲为原型创作一个剧本，不想出违约费，就策划了一场舆论事件，企图用舆论逼迫竹叶青原公司老板宋上门放人，可惜，一山更比一山高。

  在这场舆论中，竹叶青与赵大春假装情侣，故意给媒体放出消息，表现两人情深似海却被宋上门压制不能获得自由。竹叶青与赵大春一时风头无两，竹叶青也因此窜红。赵大春因舆论得力，最终也被舆论反噬，深情人设不再，被大众辱骂渣男，被竹叶青的粉丝报复，自己的文化公司也即将开不下去。

  在这个娱乐至死的年代，大多数人并不想接受垃圾的娱乐新闻，谁谁谈恋爱了，谁谁出轨了，我们并不想知道。在大量的垃圾信息中也很容易迷失自己。很多意志力薄弱、不能明辨是非的未成年人，很容易被这些消息误导，走上歧途。

  娱乐圈的的真真假假又谁有知道呢，我仅从这本书中入手，将我看到的地方写出来，浅显的总结了一下娱乐圈的乱象。如果你也认同，那么是我的荣幸；如果不认同，我也欣喜接受不同的声音。

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• 他们总以为她想要

  作者：小斑 发布时间：2019-11-28 15:36:01

  小说翻译得很烂，连“信”都做不到的那种烂。因为原作是英文而不是什么小语种，所以翻译成这样不可原谅。

  有明显的理解错误，比如第36页

  她站在奥伯斯多夫的火车站里，在德国巴伐利亚州的西侧边缘。她十九岁，有人雇用她撰写一本美国旅游指南

  这句话表达的意思，好像是有德国人雇用薇安用写一本类似“走遍美利坚”的书。但结合上文来看，应该是有人雇用薇安写一本给美国人看的“走遍德国”。

  有明显的语言组织问题，比如第70页

  现在，关于伦敦繁重的事务、近两天的忙碌行程，在十周年聚会上的闲聊，以及和平进程中与不太做事的贝尔法斯特政治家握手，这一切全溜走了，全被遗忘了。

  “和平进行中与不太做事的贝尔法斯特政治家握手”，听起来薇安好像是参与了北爱和平进程，而且还干下了大事的样子。

  我都不需要咬文嚼字折页打标，随手一翻，类似的问题触目皆是。其中最叫人烦躁的是从第44页开始的抢劫描写，“包包”这个词满天飞舞。

  他在附近不断徘徊着，估算最好偷哪一个包包。不是红色包包，看来那女人不会轻易放手。也不是棕色包包，看起来太沉重了。

  这两句话里出现了三次“包包”。指代词都死光了吗？“不是红色的……也不是棕色那个”。而且词库里没有“手袋”或“手提包”这个词的话，简单的“包”也行。“包包”是什么鬼东西？！夏目漱石的《我是猫》再过两年是不是就该翻译成《我是喵》或者《我是猫猫》了？日常生活中越来越多的儿腔攻击我已经快遭不住了，在书面语上求放过啊！还能不能像个智力正常的成年人一样讲话了？

  一般情况下，看到这通篇的“包包”，我已经把书扔出三米远了。我能以非凡的毅力授忍到最后，除了女主角 处身白人世界的华人+喜欢独自健行 的设定引起的强烈共情足够突破蹩脚的翻译感受故事和情感之外，还因为，这是我第一次看到强奸犯的视角。

  法制节目里出现的犯人，杀人放火抢劫，总会有一两个梗着脖子以“我干的我自豪”的口气认下罪状。但是强奸犯不会。我从没见过强奸犯说“那女的不愿意，我硬上了我骄傲”或类似的话。“强奸”是有损男性尊严的行为。

  雄性灵长类动物被大自然（或者上帝）赋予了攻击性的生殖器，在漫长的无法无纪的进化中，“交配”是雄性内部争夺的权力，雌性是没有话语权的——它们没有意识没有情感只需要完成繁殖的使命，它们还不会说话，还不会说也听不懂“我不愿意”。

  有些雄性人类还没有完成这个进化阶段。豆瓣上（曾经）有 #

  性行为里的知情同意为何如此困难

  # 的话题。里面某些男性的发言在我看来只能用“奇观”来形容。

  有人邀请你上他家去喝杯茶，甚至让你在他家的客厅睡一晚，是不是就表示你可以在不经对方同意的情况下进入他的卧室打开他的床头柜撬开里面的保险柜？你能不能在被捕后申辩“他站在卧室门口对我笑了就表示他同意。他的床头柜没有上锁就表示他同意”？虽然我没有做过问卷调查，但以常识判断99%的人应该都知道这是说不通的，这种行为叫做“盗窃”。

  但是如果有一个女人邀请你去她家喝杯茶，就表示你可以不经对方同意进入她的卧室脱下她的衣服进入她的身体了……不少雄性人类是这么认为的。“她对我笑了。她朝我放电了。她用言语撩我了。是她引诱的我。雄性动物压倒雌性动物的事情，怎么能叫强奸呢”。女性的尊严、人格、身心健康，远不如一只保险柜来得金贵需要小心求取。

  即使对于进化成“高级”动物的人类来说，“强行逼迫异性与自己发生性行为”仍旧意味着自己在雄性中缺乏竞争力，没有足够的魅力或者能力吸引对方。因此在女性们为自己的容貌身材皮肤严苛管理时，一群大腹便便秃顶早泄的男性对着镜子自满“如我这般玉树临风，这世上怎么可能有不愿意跟我上床的女人？何况她都跟我吃饭了，她跟我吃饭的时候还笑了，吃完饭她还让我送回家。那她当然是愿意跟我发生性行为的。还需要问吗？她说不愿意的都是欲拒还迎罢了”。

  怎么可能是我太纠缠了她脸皮薄，怎么可能是她太想结束饭局心不在焉习惯性礼貌，怎么可能是她应付了一晚上太过疲倦不想再多做口舌只想尽快打发我。怎么可能？像我这么有魅力/能力的男人。

  几乎没有男性愿意承认的两件事：1、性能力不行，2、对方不愿意（aka，魅力/能力 不行）。

  我很讨厌听男士谈论他们以前的性经历。我不大擅长隐藏尴尬，特别是在识破对方谎言的时候，但社会教养又约束我不能当时立刻戳穿。

  性生活是有极高隐私性的话题。如果一名女性不时向男性暗示自己以前的性生活多么多姿，在床上如何神勇，你们猜男性会怎么看待和理解这种行为？当男性在我面前大吹雄风时，我是这么看待和理解的——“补偿自我的需要和降低焦虑的需要是引起吹牛的两种常见心理原因”。他们要不是在故事里美化了“浪漫”（是她先动的手）就是美化的“成绩”（事后她还想约我）。事实上，我认识两只厉害的风流鬼，故事都是他们的女伴说的，他们本人从来没有说过甚至暗示过“大爷性经验丰富”或者“大哥性能力很强”。

  自己越是没有的，越是可劲地逢人就说，才能增强自信。

  可想而知，没有哪个强奸犯会写本书自白“我为什么非要用强迫的手段才能有性生活。以及我为什么要把这个强迫的过程脑补成你情我愿的”。

  我一度怀疑李怀瑜作为受害者，用双视角来表现“她”和“他”是否合理。别的作者还可以说是“站”立场，她的立场是天然的。如果受害者的心理刻画是完全真实的，而加受者的心理活动却多少是推想的带点虚拟的成分，会不会让小说失去平衡感，以及最重要的——让这个由受害者亲手写下的故事失去真实性。读到庭审的时候，我明白了，李怀瑜在几年的时候一遍遍地讲述被强奸的经历，不断重复那些细节，多次向人解释“为什么我当时那样做那样说”，肯定也不停地想“他当时为什么会那样做那样说”。她和深渊长久地对峙过、坚定地对质过，她是除去强奸犯本人以外，最清楚事件经过和当事双方的。她有足够的信息来讲述，也有足够的冷静整理行文的情绪跟视角。作者没有用第一人称，“薇安”和“钱宁”的名字也出现得很少，前半本书几乎都是“她”和“他”，李怀瑜不是只想讲一个“我受到伤害”的故事，她提出了一个男人、女人和性的难题。

  在现代这个社会，很多人仍然不知道答案，有些人知道答案依然操作无能的问题。“如果她没有说出来，你凭什么知道她想要”。

  前面说了，我是幸运儿。

  像李怀瑜一样，我喜欢去别的国家健行。甚至我比她更大胆，有时也不做太周密的计划就出发。我睡过大街，在森林里迷过路，在山上遇过大风雪，连人带单车被困在峡谷。我搭过很多陌生人的车。饥寒交迫时拍过陌生人的门。同陌生人短暂地结成侣伴。把全部行李交给陌生人看管。甚至在陌生的城市跟着在火车站刚遇到的人回家。这当中有一半是男性，就像人类自然的性别比例一样。他们当中没有人偷过我东西，也没人向我提出过性要求——至少没有明示过，更没有伤害过我。

  在旅行回来后，当我跟人讲述这些故事时，一些人会皱起眉头“这很危险”。女人单独出行就危险。女人夜晚单独出行更危险。女人夜晚单独出行还遇到陌生男人直接有一只脚跨进悬疑犯罪片了。这些道理我都懂，遇到危险的概率我也知道是有的，但假如因为这样我就不再单独出门，我就不在黑夜里出门，我就在黑夜里遇到陌生男子时远远躲开，那就意味着一生中我有一半的时间都在害怕，在另一半的时间里我还害怕这世界上一半的人。

  如果这样，我还是现在的我吗？我将成为一个什么样的人？没有单独爬过山，没有在夜里跑过步，没有只身在森林里徒步，一个从来没有干过这些事情的我，因为害怕黑夜害怕单独一个害怕陌生男子而没有干过这些事情的我，认识的小伙伴们能想像得出来吗？在想像的时候你们会不会叹息？

  强奸，有一位男士是这样认知这个事情的——“不过是一次非常不愉快的性交罢了。你们女人太小题大做了”。在听到这句话当下，被社会教养约束了，没能一巴掌挥过去，我对此非常后悔。

  到目前为止，我是幸运的。也许有一天我会成为被害者。然后那些曾经皱过眉的人会在网上发文“我劝过她。谁叫她要……都是她自找的”。但时间重来，我仍旧会去参加夜跑的活动，仍旧会给制订几天几夜的健步路线，仍旧会在迷路时搭陌生人的车去赶公交。至少，我曾经拥有过这个世界，白天和黑夜，有人的和无人的角落；曾经感受过人类的友善，男人和女人，熟识的和陌生的。

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• 直白的江湖气，是匪气还是人气？

  作者：路千枫 发布时间：2020-03-24 22:22:37

  这本小说的一个显著特点是江湖气。

  主角是一个被开除的警察，这种身份比较罕见，引起我的深思：警察如果被开除后能做什么？

  很多人都觉得是保安，我也这么觉得，可是主角心气太高，否决了这一人生抉择，并将保安贬之“伪军”。小伙子，你这样很容易得罪人的知道吗？

  总之在机缘巧合之下，主角走入了原先为自己所不齿的灰色地带，成了高级KTV的打手。但是侦探小说的主角就是天煞孤星，走哪哪死人，有时死一个不够，还要死俩。

  但由于KTV最高领导怕影响生意，背后又有靠山，就没让警察大张旗鼓地调查，最后重任还是落在主角身上。

  这本小说最难得的地方便是展现了不同警察的不同形态。人本来就是形形色色的，人性千千万，警察不该只有一种。但是许多刑侦小说里的警察，虽然有正直的，有看上去痞痞的，有吊儿郎当的，但总归是正义的化身，不破案誓不罢休，而这本小说里的警察有喜欢钻牛角尖的，有想找个替罪羊草草了事的。更令人深思的是，那个想草草了事的职级比认真破案的高。

  因为听上面话而升迁飞速，因为无法与疑惑和解而在一个位置上待了七年。

  但这并不能说明谁善谁恶，因为他们后来都因公殉职，为的还是一个本不该他们管的突发事件。

  这才是人间百态。

  小说的每一节结尾都有一个“多言”，可以看做是知识补充，这点还让我蛮惊喜的。

  小说最后有几重反转，想要表现出几个小人物的悲剧。

  ————————————————以下内容涉及剧透————————————————

  其实真相并不难猜，毕竟一开始的指向性太过明显，容易让人心生疑惑，在多年悬疑小说的洗礼下，其实已经知道后面会有反转。最后的真相不免让我想起《白夜行》，但是凶手二人组的成长线太过生硬，甚至有些突兀，让我无法认同。

  1.莎姐意外怀孕后居然对刘科与建雄都没有恨意。

  2.莎姐的哥哥再没心没肺，也不该对伤害妹妹的人无动于衷。

  3.蹲大牢四年后更应该了解人情世故，那就更不该去找建雄了。

  4.被社会伤害过的人，黑化过后一般只相信自己。他们两个是互相取暖的人，不可能真真正正给一个抛弃过他们的人当狗。所以莎姐不可能给予建雄爱情，他们之间的博弈原本可以更加精彩。

  另外，作者是以第一人称视角叙述的故事，这个视角比较难写，因为很难顾及全局，感情方面把握不好容易流为主角无聊的自言自语。小说有些地方便有这样的趋势，主角戏太多，诸如“这证明我成熟了”“他完全成熟起来”“在这片刻后，居然越发卑微起来”，将悲剧效果削弱了不少。

  书中还有不少可以删除的叙述，可以说是过度解释，会增加读者的疲惫感。

  一千个读者就有一千个哈姆雷特，身为作者，讲完故事便完成了任务，实在不该摁着读者的头告诉他们自己想要表达的是什么，毕竟凝练的语言也能传达情感，含蓄比直白更富有魅力。

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