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• 1星|《实体店》：不同的角度来阐述实体店经营的方法，作者洞察力不够，也没有实际的操作经验

  作者：左其盛 发布时间：2017-11-15 20:23:31

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• 大杂烩而已

  作者：左右 发布时间：2023-03-24 14:52:38

  看完后给人感觉是什么都讲了，又好像什么也没讲。全篇都是泛泛而谈，还不如深入讲解华为某一方面文化。流于表面，没有深入本质。如果能总结华为的管理文化特点再辅以实例，可能会更好。毕竟任正非的管理智慧是有目共睹，把任总的管理名言结合华为基层文化一起更能体现华为如何成功生存下来。本书整成一个大杂烩！给我观感不好。仁者见仁，智者见智，一家之言，欢迎批判。

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• 纸张上的真正哥谭

  作者：madaoooo 发布时间：2017-09-15 18:55:39

  美漫因为冗长的故事线和数不清的人物关系，在很长一段时间在国内都是极小众的存在，上个世纪的数个改编电影，也都是简单的好人坏人的二元对立，很少有编剧能将美漫里的成人思考还原到电影里。而DC漫画在近十几年将旗下著名的单独篇章漫画拍摄的动画电影，也呈现一片低龄化趋势。

  诺兰的蝙蝠侠三部曲之所以受漫迷的欢迎，是编剧们并不受单一故事的限制，而是将蝙蝠侠最经典的几个篇章揉碎，重新编排。蝙蝠侠最经典的诸如元年、无主之地、黑暗骑士归来、致命玩笑等漫画的段落和元素，都能在电影中找到。

  

  （从左至右）无主之地、元年、黑暗骑士归来

  而对电影影响最深的，当属这部《蝙蝠侠：漫长的万圣节》。

  《漫长的万圣节》由数条故事线构成，一方面蝙蝠侠、检察官哈维·邓特、探长詹姆斯·戈登共同对抗哥谭市的罪恶，一方面“罗马人”卡迈恩·法尔科内和“老大”萨尔瓦托·马罗尼两大黑帮家族争夺哥谭的控制权，另一方面蝙蝠侠的老对头小丑、毒藤女、稻草人、谜语人、所罗门·格兰迪等悉数出场。一名只在节日行凶的“节日杀手”的出现，将所有人的命运联系在了一起。

  哥谭之恶

  在一个没有绝对是非的世界里，邪恶是不可避免的，也是不可或缺的。

  《漫长的万圣节》还原了一个最原始的哥谭形象，蝙蝠侠的最大敌人并不单单是几个精神病的超级反派，还有控制城市的黑帮。蝙蝠侠所逮捕到的罪犯，最终仍需法律定罪，并赋予蝙蝠侠行为的正确性。

  腐化的法律和官僚是哥谭的上层，上层的罪恶单靠蝙蝠侠一个人无法实现，所以蝙蝠侠求助于哈维·邓特和詹姆斯·戈登，而底层的罪恶鲜少提及，频发的抢劫、谋杀不代表普通市民思想的堕落，是社会体系出了问题。《黑暗骑士》里的小丑代表混沌，小丑的目的即是引出所有人内心的“恶”。

  本书开始的婚礼段落致敬的是《教父》的镜头和场景，画出来符合暗黑风，的确好看，但是科波拉的《教父》无法表现恶。科波拉当年不知道怎么拍教父，被人点拨，把黑帮当做圣徒来拍，结果大获成功。

  

  《用心棒》里，三船敏郎来到一个陌生镇子，看到的是一只叼着人手的狗悠然从身边走过，镇子的情况一目了然，描写恶，这是妙笔。《闪灵》里杰克·尼克尔森为追杀妻子，用斧头在门上劈开大洞，此处也是妙笔。幼年布鲁斯韦恩亲眼目睹父母被歹徒枪杀，手枪勾住项链，这里本应该是妙笔，但是每次改编电影，托马斯和玛莎·韦恩都得出来死一回，大众看的多了，就觉得乏味。

  影视各个版本蝙蝠侠父母之死_电影相关_电影_bilibili_哔哩哔哩

  《漫长的万圣节》中的故事跨越了整整一年之久，最初混乱却平衡的哥谭如同构筑在薄冰之上，所有角色在持续的压力下激发出疯狂的一面，人物间的互相猜疑和屠戮充斥整个城市，最终冰层被打破，但混沌依旧。

  最后“节日杀手”的身份揭晓，读者方能体悟，在哥谭人人都有恶念，就如《妄想代理人》里从扭曲的人性中孕育的棒球少年，不论你是否拥有财富、拥有家庭，只要有私欲就有可能变成节日杀手。《东方快车谋杀案》中波罗最后推断，所有嫌疑人都是谋杀者，这个结局震撼无比。

  正因为是这种恶，才将哥谭上升为圣经中“所多玛”式的存在，蝙蝠侠的拯救行为就被圣徒化了。

  蝙蝠侠的救赎

  超级英雄若想逾越法律只有两种方法，一是得到官方的认可，二是超级英雄的神化。正义联盟以前叫美国正义联盟，更早的时候还有美国正义协会，这样取名一方面是美式主旋律，另一方面藉由“美国”二字获得官方的认可。

  获得认可的代价便是极有可能作为国家暴力的武器，《蝙蝠侠：黑暗骑士归来》里，暮年超人便受美国政府的指使追捕自己昔日的战友，新52之后美国正义联盟改名为正义联盟，但是美国政府高级官员阿曼达·沃勒(曾组建自杀小队)成立了自己的美国正义联盟，来面对正义联盟的潜在威胁，被称为“世界上最危险的超级英雄”。

  

  新52正义联盟

  八十年代之后的蝙蝠侠漫画一直是黑暗风，蝙蝠侠行事暴力，被警察追捕多过合作，被官方认可自然是不可能的。而蝙蝠侠对哥谭的行为，是一种偏执的、无力的救赎，他的形象才会趋近神化形象的圣徒。

  神与圣徒的区别，是人性的有无，广义上神不需要人性，这保证了神的至高无上，希腊诸神有人性，所以希腊神话里的神和半神，神力是可以被剥夺的。道教神仙也有人性，所以天庭仙官们有寿命。

  超人是DC漫画人物里被神化最严重的，他拥有近乎完美的道德标准，超人的经典形象都多多少少带有宗教化色彩。

  

  

  超人保留人性的最大元素是露易丝·莱恩，影视作品中的超人向露易丝隐藏身份，进而将克拉克·肯特的身份与超人抽离，超人无数次拯救露易丝也可视为超人对自己人性的挽留。一旦没有了这层纽带，二位一体的超人会变得无法控制，所以在《不义联盟》里，露易丝死后超人变成了残暴的君主；《红色之子》里，没有露易丝的超人是一个无情的独裁者。

  超人的死敌莱克斯·卢瑟一直认为超人在其强大的权力和力量下，道德会变得极脆弱，这种黑暗风超人设定影响了最近几年DC电影中的超人形象，亨利·卡维尔饰演的超人愤怒时会带一丝戾气，超人的雕像会被涂鸦上伪神（false god）。

  

  过往漫画里的蝙蝠侠，是按照“武士”标准来刻画的形象，武士阶层生活极端自律，唯一可被允许的爱好是钓鱼，而一旦发生战争，武士成为兵卒，就有了匪气。黑色披风下的蝙蝠侠坚毅睿智、沉默寡言，既可以有善行，又有恶行，对蝙蝠侠来说钓鱼的爱好就是做回布鲁斯韦恩。

  《漫长的万圣节》中有两处着眼蝙蝠侠的人性，寥寥数笔却印象极深，一处是在法院质询之后，布鲁斯·韦恩与阿尔弗雷德讨论如果他的父亲二十年前没有救治“罗马人”卡迈恩·法尔科内，哥谭会变得如何不同。

  这其实也是个人英雄主义的火车悖论，英雄的选择是不是都是正确的？《致命玩笑》里如果不是因为蝙蝠侠，就不会有小丑的出现；《闪点悖论》巴里·艾伦造成的另一个时间线里，街头孤儿杰森·托德长大后成为了一名善良的神父。没有遇到过蝙蝠侠，也就没有之后成为罗宾被小丑杀死，复活之后堕落为亦正亦邪的红头罩的悲剧。

  

  漫画里对这点并没有解答，只是布鲁斯在月光下默默地流出眼泪。

  

  另一处是稻草人越狱之后，蝙蝠侠在追捕他的过程中吸入了一些恐惧毒气。之后在缅怀父母时毒素发作，受到警察惊吓仓皇逃到墓园，抱着母亲的墓碑嚎啕大哭。

  

  在内心深处，布鲁斯·韦恩依然对父母之死心怀负罪感，畏惧蝙蝠却披上蝙蝠战衣，恐惧暴力却行暴力之事，这是一个殉道者的形象。

  信念与自我

  《闪点悖论》的一名制片人说过一段很有意思的话，如果把“主角”定义为触动事件的导火索，把“敌手”定义为主角遇到的绊脚石，那基本上漫画里所有的反派都是主角。同样，《漫长的万圣节》的主角，并不仅有蝙蝠侠，另一处着重描写的桥段是反派“双面人”的起源故事。

  

  蝙蝠侠之所以在哥谭苦苦奋战，最大的信念就是“我相信哥谭”，这给他的救赎行为赋予了意义，另一方面也佐证了他的圣徒地位。他的另一个信念是“我相信哈维·邓特”，蝙蝠侠相信即便自己的行为野蛮、残忍，但通过哈维·邓特的合作，他们可以完全消除哥谭的罪恶，“我相信哈维·邓特”使蝙蝠侠的方向有了正确性。

  

  “光明骑士”的结局正如大家所知，哈维在被毁容之后堕落，他相信，如果世界上有随机概率的存在，那就没有公平可言。双面人的出现摧毁了蝙蝠侠长久以来做出的各种努力，蝙蝠侠失败了。

  在哈维·邓特另外的起源中，童年的他饱受虐待，酗酒的父亲每晚都跟他玩掷硬币的游戏，如果猜对了正面反面，就可以逃过一顿毫无理由的毒打。这种经历在哈维心中埋下了人格分裂的种子，当被酸液毁掉半张脸之后，一直被压抑的第二人格便出现了。

  蝙蝠侠的诸多反派中，双面人形象最接近蝙蝠侠，二人都有悲惨的童年和矛盾的身份，使得他们的形象孤立而又压抑，具有强烈的弑父情结，这类角色又往往带有严重的自毁倾向。双面人的灵感来自于史蒂文森的《化身博士》，小说的最后，海德因羞愧服下毒药自尽。

  

  正因为二者的相似，双面人的存在告诫了蝙蝠侠逾越底线的下场，蝙蝠侠的角色得以变得更强大、更坚韧。《漫长的万圣节》最后，蝙蝠侠站在哥谭高楼之上，在蝙蝠衣的外貌之下说出了“我相信蝙蝠侠”。

  反派可以反映超级英雄克制的自我，双面人就是蝙蝠侠被压抑的自我。

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• 我评

  作者：BIG-O 发布时间：2006-05-03 21:24:38

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• “黑乙一”的奠基之作，“鬼才”之名实至名归

  作者：蝶之羽翼 发布时间：2022-04-16 22:20:51

  1996年，年仅十六七岁的乙一，凭借《夏天、烟火、我的尸体》斩获第6届JUMP小说·非小说大奖，同时栗本薫、小野不由美、我孙子武丸、法月纶太郎等众多推理名家，都给予了该书高度评价。可以说，《夏天》一书的成功，不仅预示着这位少年正式步入日本文坛，同时它也成为了“黑乙一”的发端。

  两年后，他以一本名为《天帝之狐》的作品再度回归人们视野。虽说此次由磨铁出版社出品、专业译者吕灵芝老师执笔的新版《天帝之狐》一书，是基于2001年的集英社文库本翻译而成——由于该书文库化时乙一对内容进行了大量的修订，以至于“变成了另外一篇小说”；但是不难发现，正是这部作品的出版，一举奠定了“黑乙一”的风格与基调。

  

  一场违规者与制裁者的“假面舞会”

  以校园为背景的推理作品，在乙一的作品中占了很大的比重，而这篇《假面舞会——及厕所的香烟先生的出现与消失》亦是如此。他巧妙地将难登大雅之堂的校园厕所涂鸦，与网络论坛的思路相结合，打造出了一个让人耳目一新的“厕所版BBS”；而整个故事也伴随着所墙壁上出现了“禁止涂鸦”这一自相矛盾的留言，拉开了帷幕。

  起初，参与到厕所版BBS的五个人：写片假名的家伙、K.E.、2C茶发、V3，以及主角上村（G.U.）。他们所聊的内容，也绝大多是自己的近况、对成绩的牢骚以及学校的各种八卦；然而随着“写片假名的家伙”开始指责校园中的不良行为，一系列真实的制裁行为也随之出现——

  由于校园里经常有乱丢的空易拉罐，于是销售饮料的自动售货机被人剪断了电线；由于真田老师总是乱停车，结果他的跑车光天化日之下被人砸得面目全非。而这个厄运，最终落到了表面上假装乖乖女，却在学校厕所偷偷抽烟并乱扔烟头的昌子身上。

  为了保护昌子免受厄运，上村决定谎称昌子要参加天体观测爱好会，借此引蛇出洞抓住不断实施“私刑”的写片假名的家伙。与此同时，作者借此向读者发起“大家一起来猜凶手”的挑战。

  若是从“罪犯必须是故事开始时出现过的人”这一“推理小说十诫”要求进行考虑，几乎所有出场人物都有嫌疑，并且字里行间不乏各种陷阱、伏笔和线索。而这其中前川老师和后藤老师的嫌疑又最大。毕竟前者给人为人死板的印象，说不定暗藏腹黑属性；而后者则对“乱丢烟头”这种事颇为介意，很可能有洁癖。即便他俩后来都遭到袭击，也不能摆脱嫌疑。要知道，凶手有时会故意打伤自己制造假象。

  最终作者乙一却在揭开真相的瞬间，完成了一个双重反转——一个是关于凶手真实身份及真实实力的反转，另一个则是凶手制裁昌子真实目的的反转。说实话，凶手会是学校负责保洁的老奶奶，既在意料之外也在情理之中，正如身为“写片假名家伙”的她所言，保洁员的身份让她“无处不在”，却同时又容易被人们所忽视。当然，为了能自圆其说而专门给她按上了“剑道达人”的设定，不得不说这样的处理非常有趣。

  故事结尾，作者揭露了K.E.和2C茶发的真实身份，是高三毕业班的两个男生，但是对于V3，他却只字未提。不过这并不是因为作品本身有所遗漏，而是他早已将真相隐藏在前面的故事之中。倘若将五个人的留言分开来看，便不难发现K.E.、2C茶发以及主角上村，留言中常会涉及考试成绩、同学之间的八卦、对基础设施的评价，以及对老师的厌恶与喜爱，可以明显看出是学生。

  但相比之下，写片假名的家伙更多时候聊的是学校中的不良行为，特别是V3，除了会点明学校的不良行为，还会对有抽烟这一不良行为的上村进行劝导，甚至还会表达自己面对社会压力时的感受。与其说是学生，反倒更像是成年人，只不过因为他俩的话隐藏在其余三人的话语中，而被误认为成学生罢了。而结合前文再次对V3的话语进行分析，便能得知V3其实就是前川老师。

  

  关于半兽人的短暂幸福“人生”

  不同于前篇的是，同名小说《天帝之狐》是篇典型的奇幻小说。不过，乙一依然使用了“融合大法”，将极具日式神秘感的狐仙召唤游戏，同西方恐怖电影中常见的半兽人元素进行了巧妙的融合，诞生出了夜木这个拥有不死之身、游离于行尸走肉和普通人生之间的特殊存在。

  整部作品采用了双线叙事的结构。在以夜木为视角的篇章中，作者以手写书信的方式，为读者理清了他成为半兽人的整个经过，以及之后的种种遭遇；而在以杏子为视角的篇章中，作者重点展现了二人偶遇后，短暂的平静生活为当事人双方带来的改变。两条故事线相互交融、互相补充，使整个故事无论是剧情还是情感，都逐步趋于完整。

  虽说本文中确实有事件存在，并为了吸引读者巧设了诸多悬念；但就小说最终的落脚点而言，作者更希望通过这部作品展现的，是特殊立场下的人物对自身情感的表达和心境上的变化。

  因为害怕孤独，年幼的夜木借由召唤狐仙排解寂寞；因为惧怕死亡，懵懂的他一脚踏进了成为狐仙早苗的“孩子”，获得永生的陷阱。可以说，夜木之所以会落得半人半兽的境地，正是他不断逃避所带来的“果”；正如同中岛敦《山月记》中的性情孤傲、自恃颇高李征，为了逃避那些稗官贱吏之流，而发狂化生成了山中的猛虎，让人性被兽性逐步吞噬、湮灭。

  然而夜木的遭遇终究于李征有所不同。一方面是因为十一岁的他，心智终究不及已经有妻有子的李征成熟；另一方面则是因为他虽外表可怕、散发着阴郁的气息，但是其内心却是单纯善良的，若不是有人故意将其推至险境，其内心的那份兽性，并不会像李征那般不可控制。

  若从这个角度看，乙一笔下化身半兽人的夜木，更像玛丽·雪莱《弗兰科斯特》中由博士创造出来的怪物。后者原本心地善良、乐于助人，最后却因为人类对其过分的排斥，而成为了一个社会秩序的破坏者，变成了一个地地道道的魔鬼；但即便如此，他的内心仍旧保有一定的良知。

  或许乙一在创作本篇时有对这些作品进行借鉴，又或者所谓的相似不过是一种思路上的巧合。但无论如何，乙一都用自己的文字，创造出了一个独属于他自己的特殊存在，铸就了一段不同以往的传奇故事。

  

  另外需要说明的是，本文之所以尤为动人，特别是故事结尾那句“如果我是人类，真想一直待在你身旁。……谢谢你，愿意触碰我的人”，让人读后心情久久不能平复的重要原因，是因为乙一在文中运用了到了日式情感类小说中最常见的故事结构。而文中的这一段叙述尤为典型——

  我的内心如同地狱。然而，总是在看似全然黑暗的深渊中，依旧埋藏着神明赐予的希望。在我沉沦于无底黑暗的虚无时，竟触碰到了那一缕光辉。那个瞬间，我胸中突然充满了年少时的回忆。我与杏子小姐、你的外婆、还有小博共度的短暂时光，竟是如此安详。正是你给小博讲故事，像一对姐弟那般亲密的情形，让我从疯狂的野兽变回了人类。

  简单来说，就是原本无法拥有普通人幸福生活的某人，某天机缘巧合过上了普通人的幸福生活，仿佛灰暗的人生重新有了颜色；然而这种本不该“拥有”的美好终究是短暂的，于是他因为某些原因，被迫再次回归原来的生活，但是这种“连普通人的生活都过不上”的失落，却深深触动了对其怀以同情心的读者。

  以此为思路的作品中，最具代表性的便是2018年由是枝裕和导演的《小偷家族》，他借由一个拼凑而成的“幸福之家”，为读者创造了一个理性与感性完全矛盾的故事局面，使得读者无法简单地从理性地角度说服自己内心的情感，从而产生一种“心情久久不能平复”的状态。

  所以《天帝之狐》一文能成为令无数读者盛赞的佳作绝非偶然，可以说，我孙子武丸在后记中对他的称赞绝非虚言，而乙一也借由自己的一系列作品证实，被誉为“鬼才”的他实至名归。

  

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• 一张全家福，几许沉浮客

  作者：岁月不知寒 发布时间：2020-10-27 04:52:15

  叶广岑老师的作品，从在图书馆拿起一本《逍遥津》起，读一本爱一本。此前读的都是京城里没落的大家旧事，今晚看的是手艺人的故事，是平凡又伟大的市民的故事。

  三个小时数度落泪，其实感觉此书中叶老师的语言愈发平白，几乎找不出那种所谓“优美”的会让人想摘抄下来的句子。可是，书里展现的岁月变迁，总令人忍不住落下泪来。还是熟悉的京味儿，在这些“小市民”的形象里更加展现得淋漓尽致了。

  第一次哭是老剩儿死的时候，大约也是因为这是书里第一个走的人物？之前对他并没有什么印象，反而写他死了以后留下的那只兔子，整个人的形象便都生动了起来。

  刚看前面一段很不喜欢刘婶，觉得她在王家的麦子和大妞的事里瞎掺和，觉得是她害了周大夫，是她害了老萧。读到后面才能理解，她代表的就是那个年代“走在时代前列”的一批人啊。这批人坏么？用旁观者的目光，带着今天的价值观看他们做出的事情，会感到愤怒，怎么能害这么多“好人、能人”呢？可其实他们也只是裹挟在那个时代浪潮里罢了。刘婶也不过是一个北京大妈，爱管家长里短的闲事儿，她在那个年代是“先进的”，永远跟党走的。可你看，纵是天天疑心周大夫的“反动”，周大夫坚持不住的时候，还是她在身边帮衬着照顾着。

  总觉着老萧这个形象是书里最开金手指的，或许是他算命的职业所致吧，颇有些神乎其神之感。结局算好也不好，因着自己的算命风水技艺，年轻时受了迫害，老了也算苦尽甘来功成名就，除了孑然一身，世俗意义上当然是成功的。然而这么个人，我为着与他有关的情节哭了两回。一是他回来时王满堂把那书递与他，那书浓缩了历史的精华，记载了他半生的学识，亦承载了他半生的磨难，终得出版，也不算是辱没了。二是他死后，刘婶看着那没有送出去的炸酥烙，说老萧算出自个儿将死了，自己却终是没有骗一骗他，编一句让他满意的话，让他不留遗憾的走。一直记得以前有人说造房也要造九十九间半，留半间不能太圆满。如此想来还是这样最好，留遗憾才是这世间大多数人的样子呢。太圆满了，就不真实啦。

  第二个一直不喜欢的形象是梁子的媳妇刘晓莉。她给我最大的印象，大概可以用“装逼”这么并不文雅的词汇概括吧。明明是最典型的小市民形象，全文中最扣扣搜搜算盘打尽的人，一点也没有北京妞儿的大气，倒是比苏三这个上海人还精打细算（啊一不小心就陷入到“地域歧视”的刻板印象里了。如果有人看到了这段话不要喷我，emm只是深夜随性而写，不想斟酌什么遣词造句了也不想删掉了就这样吧...）。咪咪的吐槽算了给她妈定了调了：“我妈是个小市民，还老爱说别人是小市民。” 说句实话看到最后也喜欢不起她来，只是看到梁子和英子的对话的时候，才突然释然了。不过是本就是最普通的把个人利益最大化发挥到极致的小市民，偏偏还不肯承认自己就是“小市民”，要标榜自己是“知识阶层”罢了。更何况，我们一直看到的刘晓莉的形象，其实都是来自王家人的视角啊。王家人看儿媳妇，看到的是她精打细算可着法儿地占婆家的便宜。直到最后，才留了短短一句话写梁子突然意识到，刘晓莉也是可以有审美的，可以把青春期的女儿打扮得漂漂亮亮的。人总是多面性的，英子看起来就是一个买糖葫芦的北京大妈，可是遇到了梁子这个老同学还能慷慨激昂的唱起儿时的歌。在作者留白的笔里，焉知刘晓莉又没有自己的美丽的世界呢？

  大妞其实给我的感觉是一个很挺令人心酸的人物。作为本书的女主角（应该大概可以算吧？），她就是那个年代最普通的老太太，她祖上的光辉她童年的家庭另她有着一些与生俱来的底气和天真，可在时代的浪潮下她也只是一个最普通的甚至还没享过福就先行一步的老太太罢了。

  关于鸭儿，关于鸭儿和马佳，看到有书评已经写过了。我的感受大概也差不多，不过其实马佳回来的时候我就以为他们会在一块儿，没想到中间突然横插一笔写马佳在俄罗斯已是有妻有子我还小小地为鸭儿难过了一下，不想后来又圆回来了哈哈哈。

  坠儿大约可算是里头结局最好的人了。读了清华大学建筑系，成了国家院士级的人物，建了许多新楼也保护了许多古建筑。纵然年少时谈婚论嫁的恋人去了，也是见义勇为的英雄楷模，后半生也算是遇上了知心人。事业和家庭，在书里展现出来的皆未见得有何不平。

  柱子一家也算是很好，两口子精神世界始终是门当户对的，儿子也都算是有出息的。在世俗意义上也很是圆满了。虽则结局里刨子的命运与作为令人大跌眼镜，一改前半段给人的形象。但单就柱子夫妻二人来说这一家的命运应该算是很不错了。

  说来刨子的结局着实令人唏嘘，此前他表现出的一直都是沉稳的，聪明的，孝敬的形象。当然他的结局前头也有些铺垫，譬如最明显的铺垫：几次出现他给王满堂票据的情节，譬如老萧留下的那些仿古建筑评价，譬如他帮着王满堂擦门墩儿的屁股赚了那八千块钱时露出的精明劲儿。可惜大约是前面给我留下的观感太好，他和大妞这奶奶与孙子之间的情谊实在令人触动，最后做出那些个昧着良心的事儿实在令人唏嘘啊。只能希望在作者笔意未到之处，真能借着老萧评青青的吉言，他们能厉此大劫苦尽甘来吧。

  门墩啊，就是个吊耳当啷的浪子样儿。心思活泛却永远安定不下来。打小不爱读书，肚里花花肠子倒多，可惜幺子受老母亲溺爱过多，也从来都不爱守规矩（或者说道德感较低？）仰望星空太久却没学会脚踏实地，终是一事未成。

  王满堂是全文的核心。全家福，三代人的命运，四世同堂，是从王满堂开始讲的。他是个传统的老匠人，是真正有工匠精神的人，是旧社会教出来的最守规矩的手艺人，也是以前那种最传统的大老爷们。那个水平仪从头讲到尾，也伴了他一生。他刚正不阿王满堂大义灭亲他始终对建筑怀着敬畏之心。纵是家中儿女有不幸，纵是出了些个不肖子孙，可老爷子这一生，也算是功德圆满了。所以结尾啊，看着他从人生中的第一件作品火神庙，一路走过东直门、故宫角楼、新华门、前门、成王府、集福寺，走过人民大会堂，走到灯盏胡同9号院儿，仿佛耳边真的有个老人在说，“北京就是我，我就是北京。”眼泪就不由自主地落了下来。

  叶广岑的书里，总有着许多的时代沉浮。这本以建筑世家的全家福，更是如此。无论主角还是配角（或许这种说法不应该用在这里，书中的人物无论是谁都是有血有肉的，这更像是一本群像式的书，没有主次之分），他们的一生，他们的事业，无一不在那个沧桑巨变的年代里沉浮着。

  想起上学期讲旅行课的老师专门准备了一节以“拆”为主题的课，也是讲了北京城里的建筑之变。或许建筑真的是一个很好的题材吧，与历史，与艺术，与各时各代的思想浪潮皆是密切关联的。

  读罢全书，感觉叶老师透露的价值观还是积极的，虽然但凡读到上世纪六七十年代背景的故事，心理永远是伤感的，但是叶老师都还是安上了好的结局，。在书里，老萧当然受了磨难，可书却留下了也出版了。东直门拆了，可成王府留下了。灯盏胡同的居民们搬了，可原址也留了个博物馆。都是好的都是有希望的啊。

  PS，看完全书感觉还是有门实打实的手艺最好啊。看看王满堂看看周大夫甚至是老萧，他们的手艺啊搁现在都是非物质文化遗产，越老越值钱，越老越吃香。或许这些就是大浪淘沙后再怎么历经时代沧桑风吹雨打也不会动摇的知识吧。好羡慕这样真正身怀一技的人啊！

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