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• 克拉克肯特的“滑坡效应”

  作者：古梦泽 发布时间：2016-12-24 23:29:10

  . （2016年的第一百本书评，献给大超和老爷）

         讨论本书之前，我们需要提一下斯科特•斯奈德的《蝙蝠侠：灭族之灾》（

  https://book.douban.com/review/8216090/

  ）。讲述的是小丑在一年之后重返哥谭复仇蝙蝠家族的故事，在小丑制住蝙蝠侠，谈起蝙蝠侠为何一直不对小丑赶尽杀绝时，提到了“滑坡理论“。再联想一下《正义联盟》（

  https://book.douban.com/subject/23780885/

  ）时代，戴安娜对其他英雄所说的“你们每个人都有一列长长的敌人名单，其实你们知道怎么减少这个名单”，每个人都知道如何减少这个名单，但是英雄们不会去这么做，也不应该这么做，理由就是”滑坡理论“。

        滑坡理论（Slippery Slope）：一旦允许某种看似轻微无害的做法，则事情的发展趋势将像在坡上滑落一样，会不可避免的导致某种有眼中危害的后果。套在超级英雄的世界里，我们可以这样理解。如果英雄们为了正义为了根除罪恶而选择杀死某一个敌人，那么超级英雄们也会对每一个敌人都下杀手，直到他们自己失去控制，那么杀戮将泛滥无法停止。

       《不义联盟 人间之神1》（

  https://book.douban.com/review/8052962/

  ）里，小丑打开了超人的”滑坡理论“。在屡屡被蝙蝠侠打败之后，小丑终于觉得无聊了，他把目标对准了人间的神——超人。他用一个疯狂的计划让路易斯莱恩死在了超人自己的手里，愤怒的超人一拳洞穿了小丑的胸口。《致命玩笑》（

  https://book.douban.com/review/7708815/

  ）里最后在影子里上演的一幕终于在此刻成真，小丑”两个精神病人“的笑话最终落实到了超人的身上。

        神怒之下的超人，一步一步的进行”滑坡“：从对战争使用绝对武力镇压到将整个亚特兰蒂斯搬到沙漠，从误伤抗议群众的脊椎到和蝙蝠侠分崩离析，从不顾黑亚当死活让他喊出解除的咒语到开始支撑受害方使用武力，从杀死天启星的神抵到选择公布蝙蝠侠的身份，从杀死火星猎人再到杀死绿箭，直到第一年结尾，超人废了蝙蝠侠。此时此刻的超人，已经不再是人间之神，此时此刻的克拉克肯特，更像是是在《超人蝙蝠侠：绝对权力》（

  https://book.douban.com/review/8145355/

  ）里，因时间线被改变而变成的那个以武力统治全世界的暴君。

        这只是整个故事的第一年，信息量之大让人目不暇接，那个曾经风光无限代表人类希望的”正义联盟“彻底迎来了它守护正义使命的结束。第一年的超人失去了爱人，第一年的蝙蝠侠失去了儿子，第一年的神奇女侠因爱情而盲目，第一年的闪电侠开始不知为何而奔跑，第一年的绿灯失去了他的挚友绿箭，第一年的海王不得不隐忍深海卧薪尝胆……第一年的英雄们面临了太多的死别，更多的英雄陷入了茫然和愤怒，当这群拥有地球上最强大力量的人们陷入失控的时候，地球乃至整个宇宙，迎来了的它的”不义“时代。

        不义联盟 人间之神 第二年，让我们拭目以待。

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• 关于《象牙塔之梦》

  作者：威震逍遥津 发布时间：2015-10-17 23:25:23

  从黛安时代开始追这本书，开始以为是个常见的师生恋故事。黛安这个人物很可爱，不过更吸引我的是作者的文笔，十分精细、平顺，最重要的是没什么让人读了想皱眉的话。在《小时代》、《五十度灰》横行的当下，这已经难得可贵。

  读到后面，对作者开始有些佩服了。书中对文学、艺术、音乐、科研、和爱情的各类评论很好看，尤其是孟教授与伊莎贝尔的几次对话。艺术源于生活；不知伊莎贝尔是否真有其人，但很难想像作者能凭空幻想出这些趣味横生的讨论来。

  小说已经开始收尾，可以看出作者在人物塑造方面下了一番功夫。孟教授是个不同寻常，又立体复杂的人物。他去过很多地方，熟悉大学里的科研和教学，为人处事自有他的一套。同时他高傲敏感，跟任何人都保持距离，像伊莎贝尔形容的那样，似乎不属于这个时代。主人公复杂的性格是小说的亮点，我也变得越来越好奇了，孟教授这样奇葩奇特的性格是怎么形成的？他年轻时经历过哪些事情？作为一位科学家，他这些关于艺术、音乐、文学、历史、哲学、和电影的知识是从哪儿来的？很明显，他不太喜欢接近别人，即使跟他最痴迷的法国女郎伊莎贝尔在一起，也不能完全敞开心扉。那他又为何离不开马思洁这个有点傻乎乎，还时常让他抓狂的邻家女孩呢？他死去的妻子是个什么样的人？书读到一半的时候，我怀疑过他是不是杀害了自己的妻子。读到他的翡冷翠之行，我也怀疑他就像伊莎贝尔所言，真的是个穿越人士。对我来说，孟教授是个神秘却又可亲的人物。

  读到这里，对作者的兴趣和为人也有了一定的了解。作者跟孟教授一样，在大学里教书，否则不可能对学校那么熟悉。他喜欢古典音乐和文艺复兴时期的艺术，否则不会花大篇幅去写孟教授的翡冷翠之旅。顺便说一下，翡冷翠的情节目前来说是书中最好的几章，虽然在那里看似没发生多少事情。最后一点，作者对女性心理很了解，文字的章法也有一种女作家式的清新。我原本以为作者就是女性，后来看他博客中平时说话的口吻，才觉得他更可能是普鲁斯特那种比较敏感细腻的男人。作者的背景也让我好奇——他似乎对西方的哲学艺术了如指掌，文笔也带一点儿译文的风格。

  至今还不明白的是，作者创造孟教授的动机究竟是什么，还有他对孟教授究竟是一种什么样的态度。孟教授最终的归宿在哪里，出路又是什么？孟教授在他心目中，到底值得推崇还是值得怜悯呢？这些问题太重要了，希望书的结局能给我们一个满意的答案。作为本书忠实的读者，我拭目以待。

  来源：

  http://ivoryfan.lofter.com/post/1d1f8477_66e1e98

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• 你既然喜欢厚黑学，就要打一分嘛

  作者：Diotima 发布时间：2010-06-16 07:58:43

  即如我著这本《厚黑学》，你们应该秘藏枕中，不可放在桌上。

  假如有人问你：“你认识李宗吾吗？”

  你就要做一种很庄严的面孔说：“这个人坏极了，他是讲厚黑学的，我认他不得。”

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• 读书笔记： 吴思《拆解历史弈局》

  作者：milkyway 发布时间：2012-02-14 21:56:53

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• 一本最今敏的今敏作品，都暗藏了些什么彩蛋？

  作者：风蚀蘑菇 发布时间：2019-08-12 18:30:57

  详解《OPUS》中经典今敏元素！附：书中的10个彩蛋

  《OPUS》的开始，就是一场激烈的彩页追逐戏。最初读者可能会一脸懵逼：“嗯？！我是不是少看一本？”

  但如果看过原版《少年Jump》等日本漫画杂志，就会很快反应过来：

  这是一部作中作！

  

  整个版式设计，从左上角的“杂志名”，右上角的“作品名”，右侧的本话卷首语，左侧的前情概述和人物简介，甚至还有读者感想邮寄地址，都是最经典的日漫杂志版式，熟悉这一点的朋友看到开头就会心一笑。

  在女主理子和反派的决战过程中，男主“林”挺身而出党在理子身前。此时画风突变，下一页突然变成了铅笔草稿状态。听闻过《OPUS》结局是草稿的朋友，说不定会紧张起来：“咦漫画才开始，后面的就都是草稿了吗？”

  

  幸亏翻过来，画风再一转，原来是漫画家正在作画。漫画开始8页之后，《OPUS》的“第一话”才堂堂正正露出来。

  不到10页内容，两个时空流利转换，信息量非常大。

  既交代了第一层时空——作中作《RESONANCE》的主要人物和紧张情节，又顺利切换到第二层时空——漫画家永井力急于赶稿的疲惫现实。

  

  一心只想完成工作的永井力，随意地决定为了戏剧冲突，让《RESONANCE》的男主林与反派“假面人”同归于尽。刚刚完成了这一幕原稿，却突然神展开——

  稿纸破开一个空间，林从漫画中穿越而出！抢走了与反派同归于尽的关键画稿！

  漫画家永井力，也跟着穿越到了自己漫画中。生死事小，死线事大！面临截稿期的永井力必须抢回自己原画的最后一页。

  而他不知道，自己将要在笔下的世界中，踏上漫漫追稿途。

  视觉奇观与穿越的时间悖论

  整部《OPUS》，主线就是一个“追与逃”的故事

  。上册是永井力为了拿回稿子而追踪林，而自己和女主角理子又被反派假面人追逐。下册是林欲图改写历史，为了不产生时空悖论，永井力与理子一起追回林。主角永井力既是追踪者又是被追踪者，整部漫画中从未停止“奔跑”，所以全文节奏一直非常快，读者保持在一种强戏剧张力中。

  而《OPUS》也是一本

  花式穿越大全

  。既有空间上的穿越（漫画家永井力穿越到作品中，漫画家再和角色理子一起穿越到“现实”里），又有时间上的穿越（后期的漫画角色理子穿越到连载之初，遇见“小时候的自己”）。

  《楚门的世界》中有一个震撼人心的情节：主角朝着天际一直走，最终“触摸世界的边缘”，进而发现原来自己生活的世界只是一个巨大的摄影棚。而整部《OPUS》中，类似的精彩场面不胜枚举，堪称

  纸面上的“视觉奇观”

  。

  比如永井力与理子在追踪林的时候，逐渐从漫画的近景走到了远景中，周围房子简陋如纸板，npc甚至变成了火柴棍小人，都是因为是远景就画的很简单的关系。

  

  远景的建筑前面还是纸搭的四方形，到后面彻底变成了纸板立牌！人物穿梭在纸板间犹如巨人。

  

  永井力一行人在纸板间打斗，纸板倒塌竟然把背景幕布撞出一个大洞！碎落的背景后，数卷漫画稿纸奔涌而出，犹如站在高维空间看世界……

  

  人物在稿纸间打斗、追逃，失足从第三部直接掉到了第一部，在漫画前后时间段中穿越！

  

  当永井力掉到周围空无一物的虚空之中（实为稿纸空白页），女主角理子也已牺牲，绝望之时他要如何凭一支笔拯救大家？

  

  “造物主”用笔画出他创造的人物，而人物竟然真的活过来时，感动之余不仅热血沸腾。世界崩塌之时，原来废柴男主真的可以一支画笔救地球！

  

  当永井力终于回到现实世界，却发现破裂的稿纸连接着现实-漫画两个空间。千钧一刻之际，“上帝”直接向女主喊话，要把她拉出次元壁……

  

  曾经有一句话在动漫迷中甚为流行：

  “二次元和三次元间没有墙！

  如果有的话就让我们来打破它！”而

  《OPUS》竟然完美还原出“穿越次元壁”是一种怎样的景象

  。

  如果说《OPUS》上册的看点在于“触摸世界的边缘”、打破第四面墙的话，那下册的看点就是

  蝴蝶效应与时空悖论了。

  关于穿越后引发时空悖论的作品数不胜数，“穿越到过去后不能改变历史，否则会引发蝴蝶效应带来灾难性后果”一向是此类作品的核心。

  作为“创世者”的永井力当然知道这一法则，但作中作《RESONANCE》的少年男主林却是个愣小子，以为提前打倒了大boss就能给大家带来happy ending，殊不知这样却导致了整个世界的崩溃，作为后期出场的角色他将会直接消失……

  

  所以后半本的看点，就在于永井力一行人一边追踪林，要阻止他提前杀掉关键性角色；一边又要小心翼翼地保护童年时期的理子，让故事不改变基本方向，顺利按照“历史”进行发展。

  女主角理子为了让现在的时空不崩溃，只能眼睁睁地看着童年时的自己命悬一线，看着悲剧重演，甚至在必要时“帮助”坏人让故事顺利发展。看到这段时，既为杀人案紧张，又为理子等人的无奈之举而揪心。

  多层嵌套的时空与打破第四面墙

  《OPUS》是一个关于穿越与嵌套的故事。在作品内外，实际上存在着四重时空。

  除了上文说过的

  第一层作中作《RESONANCE》中理子与林的时空

  ，

  第二层《OPUS》中漫画家永井力的时空

  ，在本书的最后一话还创造出了

  第三个时空

  ——对不起此处容我小小剧透一下——

  漫画家“今敏”连载《OPUS》的时空

  。是的，今敏本人在书中也亲自登场，与主角们互动。

  最初看到结局“今敏”登场时，我内心受到极大震动，从来没想过作品还可以这么玩。你能想象诺兰拍的电影中，出现了“诺兰导演怎么拍电影”的场景吗？这正是漫画作品中的“打破第四面墙”啊！

  

  “打破第四面墙”

  实则是个戏剧术语。在戏剧舞台上，通常的“房间”只有左、后、右三面墙，前方与观众接触的“第四面墙”是不存在的。借由这堵“无形的墙”，观众能以上帝视角窥视着戏剧发展。

  而在一些作品中，戏中角色突然对着台下观众说话，打破了这堵无形的墙，使“台上-台下”、“虚拟-现实”的界限被打破，产生了间离效果。

  最典型的就是漫威的“小贱贱”死侍，在漫画和电影中都知道自己是个虚构人物，并经常跳脱出来与观众聊天。而伍迪·艾伦1977年的电影《安妮霍尔》、近年来大热的英剧《伦敦生活》，也都是打破第四面墙的经典之作。

  那第三层时空中出现的“漫画家今敏”，就等于是现实中的“今敏”吗？第三层时空的“今敏”会遇上漫画主角跳出来这种事，现实中的今敏当然不会。

  所以这里要加上

  第四层时空——我们当下所处的真实时空

  。说到这里不禁有点背后发凉，会不会还存在第五层时空呢？我们以为的“现实”会不会也是某个上帝笔下的“作品”呢？

  

  《安妮·霍尔》

  中传动画系的刘书亮老师提到过，今敏的创作特征之一是

  “剧中剧套层结构”与“多重凝视的目光”

  。

  2014年10月，我受邀在中国独立动画电影论坛期间进行了一次名为《剧中剧与造梦师：元电影视野下的今敏动画》的专题讲座。我集中分析了今敏动画作品中的剧中剧套层结构与元电影（meta-cinema）要素。

  譬如《千年女优》里为藤原千代子拍摄的纪录片，以及她出演的作品，都是《千年女优》故事中的故事；《未麻的房间》里，《双重束缚》（Double Bind）作为与主线故事相平行的虚构的电视剧，也是一部剧中剧；《红辣椒》里能够“以梦造影”的机器DC Mini就更不用说了。

  总之，我将今敏动画作品最核心的结构特征之一总结为“故事的套层”。

  ——刘书亮

  

  讲座嘉宾：今敏动画制作人丸山正雄、今敏夫人今京子

  而这也是我认为《OPUS》最独特、最可贵的一点。

  在既往的漫画中，从来没有哪部对“穿越”和“套层结构”做出如此深度、如此精彩的阐释。

  就算你对今敏完全没有了解，从来没看过他的作品，也不应该错过这样一部脑洞奇大、想象力卓绝的漫画。

  而对今敏迷就更不用说了。

  今敏动画中经典的“造梦” “剧中剧嵌套” “元叙事”

  ，在这本漫画中一应俱全。你能惊讶地看到，在展开《未麻的部屋》制作之前的今敏，就已经对这些元素有了非常沉稳的把握。

  十年如一日地描述着“真实与虚拟的界限” “时空的嵌套与穿越”，想必今敏对这些叙事是有一定执念的。那作为了解他创作的开端，你更不应该错过这部作品。

  

  元叙事与镜像对照

  元叙事（meta narration）

  原本是一个文学理论，但近年来越来越多的“元作品”涌现，已经把这个概念逐渐普及。

  到底什么是元叙事？简单说，

  就是关于“作品”的作品

  。而“OPUS”一词也是英文“作品”的意思。

  关于游戏的游戏是为“元游戏”，比如手游《进化之地》系列，一部游戏讲述整个游戏发展史；关于动画的动画是为“元动画”，比如讲述动画制作过程的动画《白箱》。日本著名推理小说家东野圭吾就写过“元推理小说”《名侦探的诅咒》，讲述意识到自己是推理小说人物的侦探，质疑自身存在意义的故事

  

  “元游戏”《进化之地》系列

  可以看到，“元叙事”中经常涉及到两点：主角“觉醒”自己是虚构人物，以及作者本人亲自进入作品中。前者在很多电影里有类似设定，比如美国电影《奇幻人生》，以及伍迪·艾伦老爷子1985年的电影《开罗紫玫瑰》就对此有描绘；而后者在日系推理小说中也很常见。

  但糅合了两者，既有主角觉醒“自己是虚构人物”（《RESONANCE》中林与理子等人的觉醒，《OPUS》中永井力的觉醒），又有作者本人进入“作品”中（永井力进入《RESONANCE》，“今敏”进入《OPUS》），

  双重嵌套双重指涉

  ，还能把整体剧情玩得很溜很燃的漫画作品，我所见的只有今敏《OPUS》。

  

  韩剧《W-两个世界》

  嗯……也许你会说韩剧《W-两个世界》，也讲了漫画家与漫画主角在作品与现实中的穿越？不好意思，《OPUS》连载于1995年，韩文版2012年出版，《W-两个世界》拍于2016年，在开播之初就有人质疑该片核心梗抄自《OPUS》。

  （今敏：《梦之安魂曲》抄完诺兰抄，诺兰抄完韩剧抄，真是心里苦TAT）

  

  《未麻的部屋》中的“镜像”

  接着来说说

  镜像对照

  的话题。众所周知，今敏痴迷的元素除了嵌套、梦境外，就是“镜像”了。尤其是在长篇动画处女作《未麻的部屋》中，真实的未麻、演戏的未麻、他人扮演的未麻、镜中“精分”的未麻……多重镜像互为指涉。

  关于“镜像”这一话题，在文学理论中多有讨论。比如拉康的镜像理论，或是艾布拉姆斯的《镜与灯》。

  在《镜与灯》中艾布拉姆斯提出了经典的艺术四要素：世界、作品、内容创作者、内容消费者。

  用这个理论来看《OPUS》中的双重文本也是非常有趣的。

  

  《镜与灯》中的艺术四要素

  而在《OPUS》中，最明显的镜像就是

  上下册封面封底的互换

  了。上册封面是下册封底，下册封面是上册封底，红蓝对照，就像一个莫比乌斯环。

  日、韩、英版都是这个封面，很高兴此次中文版也保留了这个设计。虽然这个封面设计可能不是今敏本意（毕竟当时出版社倒闭《OPUS》腰斩后单行本出书无望了），但也是对大师最好的一种纪念。

  

  那么除了封面，书中有关于“镜像对照”的内容吗？确实有。

  不知道大家有没有注意到，《OPUS》上册封面上那个戴着面具的人，正是本书的主角永井力（看他乱糟糟的发型和赤脚），这一幕出自上册书中66页，永井力也是所有出场过的“面具人”中唯一赤脚的。（上册封底采用的是《OPUS》连载版结局中，众人从打碎的空间跌落下去的场景。）

  永井力戴上面具后几不受控，书中也多次提过反派“假面人”其实就是永井力的心魔，比如下册20页中永井力的少时回忆里失意时突然出现了假面人，下册154页中假面人说道：“你还不知道吗？在你的心中藏着什么……我就在你的心里……”

  更直接的证据是最后一话中，170页“今敏”打电话时说：“以后的剧情发展？你说《OPUS》吗？想是想了一点……最终主角在记忆和作品交错的世界，与儿时的自己对决……之类的吧……”

  直接地点出了

  “永井力”和“假面人”，主角-反派，也是一对镜像双生

  ，与《未麻的部屋》有异曲同工之妙。

  

  “主角-反派”镜像双生

  书中的《RESONANCE》因人气不佳而被出版社腰斩，作品之外《OPUS》也因出版社倒闭惨遭腰斩。作品内外，

  两本漫画《RESONANCE》与《OPUS》，永井力与今敏，不同样是一对镜像对照吗？

  可以说，原本《OPUS》的停刊腰斩是一场意外，但通过今敏妙笔力挽狂澜，最终让它变成了一个作品内外处处有呼应的“神结局”。虚构与真实的边界再次被模糊，堪称史上最神烂尾！

  

  上：作中作《RESONANCE》被腰斩 下：《OPUS》本身也被腰斩

  后期动画的创作母题与今敏的人生自传

  《OPUS》的创作连载于1995-1996年，而后今敏就投入了长篇动画处女作《未麻的部屋》的制作。所以

  《OPUS》是今敏动画创作之始，也是他所有母题的源头

  。如果是今敏铁杆粉丝，你一定能在这里找到其动画生涯理念的原点。

  比如

  《未麻的部屋》中的焦虑与镜像

  ，《OPUS》中化为创作者的焦虑，一遍遍借人物之口诉说。而《OPUS》与《RESONANCE》，永井力与假面人……这一对对镜像，也在上文分析过这里不再赘述。

  《千年女优》中的“元电影”元素与影像造梦者的主题

  ，在《OPUS》中化为“元漫画”与漫画造物主。同样是以虚拟编织绮梦，故事讲述者，从漫画到电影不过是载体的变迁。

  《妄想代理人》前期视角变幻带来“众生皆苦”之叹

  ，在《OPUS》中则是漫画人物愤懑于创作者的残忍，当他们看到现实世界也有诸多无奈，便也理解之同情起来。而

  花式穿越

  的主旨，一直延申到《妄想代理人》警察一行人无限穿越于各个世界，十年后今敏仍然乐在其中。

  《红辣椒》则不用多说，制造梦境与多重嵌套

  ，在《OPUS》中也反复提及。穿越以后永井力一直怀疑自己是不是在做梦，穿越回去后以为是梦醒了。梦侦探在一个个梦境中穿越，梦境互相嵌套，与《OPUS》这个嵌套故事又是何其相似呢？

  

  书中主角的工作室以今敏工作室为原型

  不只是创作理念的原点，《OPUS》整本书都带有

  自传色彩

  ，可以说是半本《我的造梦之路》。书中永井力的漫画工作室，就是今敏参照自己的工作室画的。而女主角理子（也是永井力的理想型），形象和今敏夫人几乎一模一样！

  书中反复念叨着作者在死线前赶稿、编辑上门催稿、画不出来的

  创作者的焦虑

  ，多多少少也是今敏自己的投射。看过《我的造梦之路》的朋友，一定不会忘记今敏在制作《未麻的部屋》时是怎样四处灭火、繁忙混乱的。甚至当永井力喊出那一句经典的“吾命休矣！”也不禁让我们会心一笑。

  

  书中《RESONANCE》被杂志社决定腰斩，而《OPUS》本身也因杂志社停刊而被腰斩，90年代泡沫经济的崩溃从书里蔓延到书外。作品中不愿意草草完结的永井力，跳到第三层时空冲着“今敏”高喊：

  “你要对自己的作品负责！怎么可以挖坑不填呢！”

  永井力与“今敏”，都是今敏本人的化身。

  这又未尝不是今敏心里的两个小人在互相争斗的场景呢？

  今敏21岁漫画出道，27岁第一次连载长篇作品，到32岁开始画《OPUS》。历经200个超越极限的日夜，在狭窄的六叠半居所，今敏以血泪凝结成这部的恢弘力作。

  创作者的苦涩与哀乐，尽在其中。

  “连载漫画的时候几乎见不到其他人，生活对我而言只是太阳、月亮轮番路过窗外，连是星期几都不知道，再加之精神不稳定，我感到生长着的胡子已经作为一种生物存活于世。”

  ——今敏，《我的造梦之路》

  哪怕被出版社拒绝刊登，今敏依然画完了《OPUS》最终的真·结局，用自己的方式给了这部作品一个意想之外、又巧妙呼应的结局。哪怕完成之后就被尘封进箱子，直到15年后才再度打开。这一次，这篇结局终于可以堂堂正正作为单行本出版。

  

  在结局最后一页里，今敏写下的最后一句话是：

  “不知我们将会在何时何地重逢呢？”

  相逢有时，思念无期。

  附：关于《OPUS》的10个小彩蛋

  1、作中作《RESONANCE》名字的寓意

  resonance的意思是洪亮、共振、共鸣，是否意味着书中邪教组织的洗脑呢？或是暗示了《RESONANCE》与《OPUS》两个世界、两部作品间的共振呢？

  2、一支笔的奇幻漂流

  在下册中，永井力掉到纯白的虚空中，小梅给了他一支笔，他用笔画出了理子和一条龙。

  

  这支笔是哪里来的？那就要追溯到上册了。

  永井力追踪到林家，从窗口跳进去时绊倒了，笔就是这时候摔出来的。而后还给了小梅一个捡笔的特写，伏线千里啊。

  

  上册p106

  

  上册p107

  

  上册p111

  3、忽然而至的漫画

  下册中，梅坐在龙上读《RESONANCE》漫画的第一部（因为说了是小时候的理子姐姐）。

  

  下册p45

  而后她一直拿着这本漫画，后来差点被反派发现，林赶到把漫画扔了出去吸引反派注意力。反派看到漫画得知了后面的情节，才反杀了警察。

  

  下册p125

  

  下册p127

  可以看到上册的最后，永井力带了本漫画穿越过来，不过这本显然是书店里卖的《RESONANCE》最新一部。

  

  上册p194

  

  上册p185 书店里卖的第三部最新一本的封面，和后来永井力拿的是一样的

  所以后面梅看的第一部是哪里来的呢？只能理解为永井力穿越时带了不止一本吧……

  4、当漫画映照进现实

  上册开头，永井力教训助手背景不要画那么细，尤其不应该画通风口。

  

  上册p18

  很快他穿越之后，就是从助手画的那个通风口掉进去的，整个场景与助手画的背景一模一样……嗯，天道好轮回。

  

  上册p28

  5、腰斩了！历史总是相似的……

  熟悉的寒暄，腰斩总是先从问近况开始。

  

  上册p173

  

  下册p164

  然后，猝不及防通知你！

  

  上册p176

  

  下册p164 这是今敏的背影，却与永井力一模一样

  6、永井力的转变

  第11话中，永井力说“整部作品回消失”，这里他依然是把自己作为局外人，作为一个高高在上的“神”来看待《RESONANCE》的世界。

  

  下p7 作品会消失

  而第16话中，永井力对林说的是“这个世界会消失”，他已经把《RESONANCE》的世界看作真实的平行时空，自己看作这个世界的一份子，抱着“拯救世界”而非“拯救作品”的想法行事了。

  

  p97 世界会消失

  7、永井力的不变

  在上册中，永井力抵触《RESAONNANCE》被腰斩，喊出了“我最讨厌半途而废了 ！！”的呼声。

  

  上册p191

  下册中，永井力穿越到“今敏”的世界，得知《OPUS》要腰斩，喊出了“怎么可以挖坑不填呢！”的心声。

  

  下册p174

  从《RESONANCE》到《OPUS》，永井力的性格也没有改变。虽然胆怯又废柴，但在作品的事情上一部也不退让。

  8、《闪灵》来了！

  库布里克的《闪灵》中，变态男主追杀女主用斧子破门而入的经典场景，已经变成流行文化的一个梗，在各种作品中都有致敬。《OPUS》中变态杀手追杀时，也用了相同的分镜，致敬《闪灵》。

  

  下册p15

  

  下册p16

  

  《闪灵》中的经典斧劈门，下个镜头太心理阴影了我就不放了……

  9、当赛博朋克撞上九龙城寨

  世纪之交年代日本出了一大批赛博朋克世界观的作品，比如《攻壳机动队》《铳梦》《BLAME》《壳中少女》等等。《OPUS》的作中作也是赛博朋克设定，还用了《攻壳机动队》中经典的东京+香港水世界元素。

  

  《OPUS》上册p89 香港版威尼斯

  

  《攻壳机动队》1995版，水上香港

  日本人爱好九龙城寨也是出名的，而《OPUS》中男主角林、妹妹梅显然是中国人设定，住的唐人街也很像九龙城寨。

  

  《OPUS》上册p88 唐人街

  

  《攻壳机动队》1995版

  10、典型今敏镜头

  上册第3话中，永井力的记忆随稿纸喷薄而出，第一部中童年理子从纸面上奔跑到现实里，是非常典型的今敏镜头，让人想起《千年女优》《红辣椒》中的类似场景。

  

  

  上册p62-63，注意人物从画纸里奔跑而出，很有《千年女优》既视感

  下册第14话中中，警察与小理子在房间中被突然窜出来的黑影捅了一刀，警察被刺后跪下，才发现是幻觉，也让人想起《未麻的部屋》中类似场景。

  

  

  下册p62-63，被刺后发现是幻觉，《未麻的部屋》既视感

  不知道你还发现了些什么彩蛋呢？留言来告诉我吧~

  （本文首发于

  澎湃

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