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• 有关人物、写作手法、思想的一些个人分析

  作者：四月 发布时间：2012-12-19 15:32:10

  提纲：一、主要人物分析 二、写作手法分析 三、思想分析

  正文

  一、主要人物分析

  托尔斯泰塑造了一系列个性鲜明而又迥然不同的角色，每一个都是那么地立体生动富于真实性。下面根据出场顺序对一些主要人物进行分析。

  1、奥勃朗斯基

  奥勃朗斯基最大的一个性格特点就是奉行享乐主义。无论是在对待婚姻和爱情问题上，“我现在吃饱了饭，经过面包店，奶油面包有时想的令我克制不住，又会进去偷面包”，“如果有兴趣，为什么不去呢，我乐得快活快活”；还是在政治选择上，“他选择自由派，并不是由于觉得自由主义比保守主义更有道理，而是因为自由主义更适合他的生活”；等等都展现了奥勃朗斯基享乐至上的人生追求。可以说，追求享乐的人是自私的，从不考虑自己的行为会对周遭的人有什么影响，就像奥勃朗斯基自己说的那样，“这不会有什么后果的，对我的妻子不会有什么损害，我乐得快活快活”，在全书中，奥勃朗斯基沉迷于花天酒地，到最后家里一贫如洗使得一向忍让的妻子陶丽也要跟他离婚；他自始自终也没有表现出对五个孩子的一点怜悯和关爱，一开头的零星父爱也带有偏爱和虚假成分。但尽管自私如奥勃朗斯基，他还是受到所有人的喜爱。这与他另外一个最大的性格特点有关，那就是他的圆滑。“他从不固执己见，不妒忌，不同人吵架，不发火”，“凡是认识奥勃朗斯基的人都喜欢他”，“谁遇见他都会笑逐颜开地叫起来”，这样随和乐天的人总是大家都离不开的，就像那次在他家宴会上，“客厅里缺了他，局面就很尴尬。”

  2、

  陶丽

  陶丽给人的第一感觉就是传统女性的代表——贤惠而又隐忍。她深谙奥勃朗斯基背地里的一切作为，她憎恶他，但仍保持和他的婚姻关系。陶丽在洞察人心方面是卓尔不群的，在去拜访安娜与伏伦斯基那次中，陶丽仅凭几个细节就得出结论伏伦斯基才是家中大小事务的管理者，甚至在安娜面对安妮时说感觉自己好像一个多余的人时，陶丽立即反诘：“我看正好相反。”这都证明了奥勃朗斯基形容陶丽洞察人心方面时说的“她是个了不起的女人”不无道理。在书中其余众多夫妻关系中，陶丽也凭着自己的善解人意去充当调和剂。但托尔斯泰并不满足于此。陶丽也有着自身个性的闪光点。除去善良贤惠与善解人意，陶丽是不卑不亢的。在去拜访当时已经受众人唾弃的安娜那一部分中，体现得最为突出：首先，她赞成安娜的非法爱情；二来，陶丽也不甘心自己在“怀孕、面对孩子夭折、教育孩子、抚养孩子、留给孩子的财产”庸碌一生；最后，在面对英俊阔绰的伏伦斯基和打扮比自己还要时髦的侍女时，“她感到的并不是羞耻而是尴尬”表明陶丽并不因为自己穿着用度的小家子气而感觉低人一等，她只是认为自己和他们不处于一个世界，并认为他们都配不上安娜。在最后，奥勃朗斯基终于为自己的为所欲为付出了代价，陶丽也终于不再逆来顺受，拒绝用自己的大宗财产接济丈夫，并决心与之离婚。

  3、

  列文

  列文是托尔斯泰极力刻画的核心人物。列文除了善良淳朴，谦逊有礼外，是个百分百的理想主义者，体现在多个方面：对农业方面，他有着一套新颖独到的农业经营策略，他一直试图去改变农民、改变贵族们，可是屡屡碰壁，无人赞赏；对爱情方面，他只想和自己心中的天使结合，结婚时也不在意一切的现实问题，婚后也屡次因为小事萌生醋意；在交际方面，列文总在喧嚣繁杂的莫斯科感到惶惶不安，因为他的愤世嫉俗与城市生活、上流社会是格格不入的；在自己身上，列文总是严以律己，有时他总会因为自己的窘迫而更加窘迫；有时他有为自己的狭隘而自责，“他常觉得心里有个英明的法官，能区别是非，分清好歹，他的行动稍有差错，立刻就会发觉”，总之列文的严以律己不仅表现在行为上（绝不虚伪），更表现在精神上——要求自己绝不能有一切狭隘的念头；在事业理想方面，“以前（几乎从儿童知道成人，当时想做些对大家、对全人类、对俄国、对全村有益的事时，他觉得愉快，但做起来往往不能令人满意，对活动是否必要也缺乏信心。再有，活动本身总是初看很有意义，越到后面越无足轻重，最后竟显得毫无意义了。婚后他越来越纯粹为自己而生活，虽然想到自己的事业并没有什么乐趣，却坚信它是必要的，看到他比以前兴旺发达，规模也越来越大”；在信仰方面，“他就这样活着，不知道，也无法知道，他是个怎样的人，他活在世界上，为了什么，并且因为这样的愚昧无知而痛苦得想自杀，同时又坚定不移地走着它独特的人生道路。”但理想主义者总是避免不了是性情中人，就像列文哥哥柯兹尼雪夫说的那样，“脾气太容易激动，心血来潮，要么凭一股热情拼命大干，要么什么事也不做”，另外列文有时也会像奥勃朗斯基说的那样，“过于一丝不苟，同时要求别人也一丝不苟。”

  4、吉娣

  吉娣毋庸置疑是一个天使般的姑娘。但在她出国之前，她还只能说是一个美丽而又天真无邪的女孩儿，对世上的人和感情并没有十分的洞察力。但当她在温泉浴场遇到了施塔尔夫人和华仑加后，她领悟到了关于爱的真理。这在她婚后体现得非常突出。她婚后完全转变为一个温柔娴淑的好妻子：对列文的深爱，对列文哥哥尼古拉的爱屋及乌的仁爱，分娩之前对婴儿的怜爱。吉娣也变得非常贤惠，作为一个新婚少妇，能把家里打理得井井有条十分难得。吉娣还十分诚实，她的一切思想活动都敢于与列文倾诉。总之，吉娣天使般的性格在各个方面都闪烁着可爱的光辉，几乎无可挑剔。

  5、伏伦斯基

  伏伦斯基用托尔斯泰自己的形容再恰当不过：“风雅、英俊、慷慨、勇敢、乐观，沉溺于各种情欲而不会脸红，对什么事都抱着玩世不恭的态度”，而伴随着玩世不恭的，一定有着自命不凡。这一点在赛马和军团方面都有体现，在陶丽去拜访他和安娜那次，伏伦斯基处处夸耀，骄傲自大展露无遗。而另一方面，伏伦斯基虽然之前对待感情放荡不羁，对母亲也鲜有尊重，但在对待安娜的爱上，他做出了很大改变甚至试图自杀，但可惜的是，这个转折点并非在他爱上安娜那天起，他的自杀也绝非单纯为安娜殉情，一切只是因为他在安娜病榻前见识到了卡列宁的宽宏大量。可以说，这一点也充分证明了伏伦斯基之前的自命不凡——卡列宁造成了沉重的打击。后来，伏伦斯基与安娜私奔，过上离群索居的生活后，伏伦斯基违背本性地仍坚守着对安娜的爱，面对安娜的情绪的反复无常和无理取闹，伏伦斯基表现出极大的包容与耐心，并纵容安娜，自己打理家里的一切大小事务，放下自尊去跟陶丽谈心并恳求她的帮助，这些都是非常值得褒奖的。在安娜死后，伏伦斯基表现出的悲恸也是深刻的。可以说，虽然伏伦斯基算是悲剧的始作俑者，但是之后的发展伏伦斯基并没有推波助澜而是尽力朝着积极方向改变，值得我们正视。

  6、安娜

  所有人见到安娜的第一眼都是惊艳。除了无与伦比的美貌外，安娜也有着非凡的气质——稳重端庄，落落大方。这一切让安娜全身上下散发着一种令人心醉的风韵，无人不为之倾倒。但是，安娜虽然在外在品质（教养）方面无可挑剔，但其内在品质的优劣有待考证。安娜虽然对自己的行为诚实，但其实这种诚实只是为让自己免于愧疚，这种诚实对于别人来说很多时候会成为一把刀子。究其本质，安娜是自私的。这自私无处不彰显着：对卡列宁的残忍，对自己行为无数次兜着圈子地自我安慰，对女儿安妮的忽视，对家务事的撒手不管坐享现成，对伏伦斯基无休止的折磨，甚至在自杀的动机方面也是意在惩罚伏伦斯基等等。虽然安娜深受由于自己的情欲冲动而造成的万劫不复折磨，但她从不自省，在无数次的痛苦挣扎中安娜每一次都用“错不在我”为自己开脱。乍看上去，安娜是个勇于追求爱情与自由的进步女神，但在迈出那一步之后，安娜做的只是尽其所能逃避现实，不在意这样对伏伦斯基和其余所有人的煎熬。甚至，在最后，安娜的自私放大到无限：为了满足自己的欲望，安娜最底线的人性光辉——对谢辽查的母爱——也泯灭了。但安娜在至少有一点上是对的:她的死是唯一手段——但并非惩罚伏伦斯基的——而是让安娜自己以及所有人获得解脱的唯一手段。

  7、卡列宁

  在书的开篇，卡列宁给读者的印象是一个固执死板、毫无生气的男人，在得知安娜的背叛行为后，卡列宁选择的不是富有男子气概的决斗，而是整日思索着怎样去保全自己的面子。这些都在无形中让我们站在了安娜的一边，让我们理解安娜甚至赞赏安娜。但在安娜临死的病榻前，卡列宁内心深处的善被激发出来了。他那宽宏大量的高尚品格让人敬佩。在安娜与伏伦斯基私奔后，托尔斯泰更是展开深入了卡列宁这个形象——描述了卡列宁的身世，我们才发现，卡列宁之前那些令人反感的作风都是源于小时候起由于孤苦无依而必须的自我保护。安娜这个完美妻子曾经就像一束光照进卡列宁的生命里，而后来，托尔斯泰那句“他现在罗德古蔺另一个人，受尽屈辱嘲弄，谁也不需要他，人人都蔑视他，仿佛这一切就是他饶恕和疼爱妻子所得到的报答”让我们无一不为之心酸，为之愤慨，甚至天地也为之低昂。就算卡列宁最后还是拒绝与安娜离婚，我们也是站在他这一边了。

  二、写作手法分析

  作为一代文学巨匠，托尔斯泰运用的写作手法是令人称奇的。其中有对比，有象征，有伏笔，有比喻，有悬念，有用不同视角刻画人物等等。

  1、对比

  托尔斯泰在刻画人物时运用了大量的对比手法：奥勃朗斯基的圆滑世故与列文的毫不做作；伏伦斯基的自命不凡与列文的谦逊有礼；安娜的自私自利与吉娣的博爱贤惠；吉娣面对死时出于天然的母性的仁爱与列文对死唯恐避之而不及……

  在刻画人物关系时也同样：安娜与伏伦斯基的关系与吉娣与列文的关系的对比：安娜总是无理取闹对伏伦斯基极其不信任，而吉娣总是善解人意，与列文之间更是互相信任到无以复加；安娜享受于勾引每一个来访的男人，并且伏伦斯基毫不在意甚至为之得意，但列文会因为一点风吹草动就萌生醋意，同时吉娣也只忠于列文一个并把自己的情绪都与列文倾诉；安娜与伏伦斯基无时无刻不处在痛苦煎熬中，更可悲的是两人都做不到互相体谅，无法感同身受对方的苦楚，而列文与吉娣则截然不同，当吉娣在分娩时，列文心理上的焦急与痛苦甚至和吉娣生理上的是等同的；安娜与伏伦斯基和吉娣与列文过的一样是离群索居的生活，但前者永远在骚动着，而列文与吉娣则享受着静好岁月……虽然这些不同的根源在于处境不同——安娜是没有退路的，她与伏伦斯基的关系是非法的。但这些对比让我们深刻意识到爱情的本质不是情欲冲动，而是无私、忠诚、交流与信任。

  不仅在人物与人物关系上，托尔斯泰也对比描写了书中的两处情节发生点：莫斯科与彼得堡：莫斯科是“死水一潭”，而彼得堡则是“五光十色”，但其实不管莫斯科多么“死水一潭”，对比列文的乡下，都仍是那么地喧嚣繁杂，歌舞升平。

  2、象征

  书中多处托尔斯泰运用了耐人寻味的象征手法：安娜在从莫斯科返回彼得堡的火车上听到伏伦斯基的示爱后强作镇定，把裁纸刀的刀面贴在面颊上，这象征了与伏伦斯基的情欲纠葛不过是酷热难忍时一剂新鲜的冰凉触感，它终究会散去，悲剧仍旧是悲剧；在展现卡列宁令人反感的一面时，托尔斯泰用了两个意象就轻松自如达到了目的：卡列宁那两只硕大的耳朵和卡列宁扳手指指关节发出的咯咯响声；在描写柯兹尼雪夫在纠结要不要向华仑加求婚时，以他先走进树林而后走出，象征了他从思想包袱与困境中解脱出来的过程；在描写尼古拉的死时，托尔斯泰致力于表现他死前的留恋与挣扎以致最后身边众人都盼望他快点死，这层情节看似是没有必要的，但若仔细品味不难发现，托尔斯泰意在用此象征安娜的死。他想说明，安娜的悲剧不可挽回，她的死恰恰是对于所有人的解脱；在安娜死的刹那，在铁轨上干活的嘟囔着的乡下人象征了漠然的世人；那只蜡烛则象征了安娜的欲火，虽曾“闪出空前未有的光辉，把原来笼罩在黑暗中的一切都给她照个透亮，”但终究罪恶的欲火只能昙花一现无法持久，等等。

  3、伏笔

  托尔斯泰介绍伏伦斯基出场时第一句话便是“伏伦斯基从来没有过过真正的家庭生活”，可以说这一句话便暗藏了之后的悲剧。而最大的伏笔在于安娜与伏伦斯基初次相逢时出现了一个被火车轧死的人，正是由于伏伦斯基的慷慨助人使安娜萌生了第一股好感，开端也昭示了同样的结局；等等。

   4、比喻

  全书中托尔斯泰的比喻可谓妙趣横生，令人拍案叫绝。比如在伏伦斯基遇见心爱的女人的丈夫卡列宁时，“就像一个口渴得要命的人走到泉水旁边，却发现那里有一条狗、一只羊或者一头猪在饮水，并且把水搅浑了”，“他的镇定自若碰到卡列宁那冷冰冰的自信，就像镰刀碰在石头上一样”，“卡列宁一字一顿、清清楚楚地说，好像说一个字就是抛出一个卢布来”；在列文初次见到自己的儿子时，“他看见接生婆把那双张开的小手臂像柔软的弹簧一样夹拢”；等等。

  5、悬念

  全书最大的一处悬念设置便在于安娜死后作者没有急于立即去描写众人的反应，而是从一个风马牛不相及的人物柯兹尼雪夫入手，描绘了一幅众人尘埃落定之图景。这个悬念设置表明了托尔斯泰的立场——对安娜这种以死来惩罚他人的心态是鄙夷唾弃的，于是他偏不满足她。

  6、从不同视角刻画人物形象

  这是托尔斯泰的巧妙之处。在描写后期的安娜时，作者通过陶丽和列文的视角生动丰富了安娜后期的特征；在描写打猎时的列文时，作者甚至用到了猎犬拉斯卡的视角；等等。

  三、思想分析

  1、爱情

  托尔斯泰对待爱情有着自己深刻独到的见解。前文提到，托尔斯泰通过列文与吉娣表明他对爱的理解，即爱是无私，忠诚，交流与信任。托尔斯泰对于这种爱是大加赞赏的，他甚至认为人们在世间追求的一切比起这种爱都显得微不足道。但是，托尔斯泰又设置了一个度。他通过安娜与伏伦斯基试图阐明，追求这种爱情不可以是自私自利的，必须以不伤害他人为前提，何况很多时候，人们所认为的“真爱”极有可能不过是情欲冲动罢了，安守本分才是万全之策，向前一步便可能是万劫不复。尽管托尔斯泰对待真爱是热情积极的，但是他也表现出无奈与遗憾——灵魂伴侣可遇而不可求。这就是为什么就算是书中最幸福的一对——吉娣与列文——也不是灵魂伴侣的缘由。吉娣始终无法理解全部的列文，她能做的也只是尽其所能去包容和信任列文。的确，灵魂伴侣可遇而不可求，而托尔斯泰对此也持有另一种主张。那便是通过柯兹尼雪夫与华仑加表明的：灵魂并不匹配的二人，也许应该当断则断，即使他们看上去多么登对。

  2、婚姻

  托尔斯泰通过多对婚姻关系表明了他对婚姻的立场。 他认为无交流的婚姻关系必然将导致其中一方为寻求外界的新鲜感而出轨，而为家庭孩子庸碌一生丝毫没有自己的追求的妻子也同样会使得丈夫背离家庭出外寻欢作乐。但凭借美貌拴住丈夫，而不想与丈夫有爱的结晶的做法，托尔斯泰同样认为不可取。最美好的应该是列文与吉娣的婚姻关系，他们虽然经常吵小架，但从没有隔夜仇，他们做到了真正的无私，忠诚，交流与信任，这也许不是最好的爱情，但一定是最好的婚姻。

  3、命运

  托尔斯泰对于命运的看法就像扉页上说的一样：“伸冤在我，我必报应。”因此，他并没有在书中刻画任何一个反面形象，他认为，决定每个人的命运的不在于特定的某个人，而是周围一切人和关系的共同结果，就像安娜死前说的那样“我不要让你再折磨我了”，这个人不是伏伦斯基，不是安娜自己，是所有人，是命运。

  另外，托尔斯泰在书中也表达了自己对于信仰的看法，以及当时农业、绘画、医术、音乐等等方面的批判。

  全书深刻揭露了当时上流社会腐朽阴暗、人性泯灭和迫害人性的本质。

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• 又一次农奴革命

  作者：lovelyegg 发布时间：2012-09-10 11:42:36

  没想到我是第一个除了官方托写书评的。桑德森的书大陆引进了两部，一部是单本的《伊岚翠》，另外就是这个《迷雾之子》三部曲，都是万语出的。迷雾之子目前只看完了第一部-最后帝国，如有信息或理解出错见谅。

  桑德森到底是有多喜欢写农奴改革呀，伊岚翠和迷雾之子系列的背景设定都在于此。而且最后帝国的结束，很明显，农奴改革貌似终于从男猪小团队的努力煽动，终于变成了全体斯卡人的自发革命，但最后的胜利果实显然被贵族出身的改良派窃取了，而且新政府-也就是男二还是个没有实际经验的秀才型领导。

  男猪作为一个前期革命的受害者和幸存者，很完美的策划了行动，也很完美的隐藏了自我解脱的秘密，最后在大庭广众下牺牲自我，升华成一个具有象征意义的英雄，一个新宗教的殉道者，引发了被奴役千年的农奴们革命的决心和热情，于是他们终于暴动了。

  女主是个有点黑历史的盗贼出身，桑德森还给她安排了轰轰烈烈的人生，包括一段非常恶俗狗血的爱情。显然女主的爱情对于故事的发展有很重要的作用，但这麻雀变凤凰，丑小鸭爱上王子的情节多少有些不自然。诚然，男二那身份地位以及叛逆的性格行为，确实是一个让人有些心动的形象。但假扮贵妇就忘了出身，甚至替贵族说好话的行为，女主颇有些忘本的感觉。

  全书虽然只是第一部，但基本上讲了一个完整的故事，其中第四部是最精彩的。大段打斗的场面描写很过瘾，很适合拍成动作片欣赏。当然最后女主面对强大的传说中的神，有些置之死地而后生的意思，不过还是胜利了。对于御主大帝所隐瞒的那些东西，也就是第二部的主要内容了。

  桑德森的魔法设定还是很不错的，伊岚翠里的符文系统，迷雾里的金属系统，都很让人眼前一新。不过第一部来看，文笔还是稍微差了一点。

  翻译总体来说中规中矩，基本流畅。但译者就像分解从句似的，用了过多的标点分割句子，而且显然有些标点有问题。看懂没问题，但实在称不上什么像样的翻译，而且里面有些错误。最明显的应该就是关于“白蜡”的说法。这个白蜡应该是白镴，没见过通用的，而且铅锡合金才符合金属系统的设定。书里有地图却不是拉页的，看起来非常不便。

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• 转发：2012年新版发布签售会@中关村图书大厦27日周日下午

  作者：duckula 发布时间：2011-11-25 18:16:42

  做得很不错！从内容到设计。

  版式细节安排很贴心，估计这个所谓的“非吃不可”系列能成气候。

  重庆也应该来一本吧？

  顺便转发一下，11月27日周日下午3：30中关村图书大厦有《100元吃遍北京》2012升级版发布会，现场签售互动，还有精美礼品！

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• 一代天骄忽必烈，不止弯弓射大雕

  作者：星尘 发布时间：2023-10-08 20:47:36

  蒙古史、元史研究学者周良霄在其著作《忽必烈》中，提到了一句成吉思汗的遗言，

  “彼将有一日据吾宝座，使汝辈将来获见一种命运，灿烂有如我在生之时。”

  成吉思汗在这句“

  神话式的预言

  ”中提到的人物不是别人，正是他的孙子忽必烈。

  被誉为一代天骄的成吉思汗，以其统一蒙古诸部并且征伐各方，开创大蒙古国的功业彪炳史册。

  但看完这本《忽必烈》，我们会发现，忽必烈对于后世的功绩，与其祖父相比，也并不逊色几分。

  

  恰如周良霄先生在书中写的那样，忽必烈继承了始于成吉思汗的壮志，通过连续武力征服的方式，终结了8世纪中期以来的分裂割据局面，一个空前广阔的统一国家由此诞生。

  当然，周良霄先生在肯定忽必烈功绩的同时，也直白地指出了其统治的暴力一面。蒙古国时期的大汉将征服与掠夺当成自己的职责和追求，这一特性赋予了他们黩武侵掠的性格。

  这种性格在成吉思汗身上就已经体现了出来，忽必烈也继承了这一点。因此我们可以看到，他在位时期，除了灭亡南宋以及平定蒙古内乱之外，还一再地对周邻诸国发动侵略战争。这既给周邻的友好国家造成了破坏，同时也给本国人民带来了灾难，从而为元朝的覆灭埋下了祸根。

  肯定其贡献，正视其局限，

  《忽必烈》一书所秉持的这一基本立场让这本书的论述变得更加客观可信。

  书名虽然是《忽必烈》，但这其实并不是一本忽必烈的传记，而是一场对于忽必烈其人以及其当政时期的元朝历史的一次全景描绘。

  作者在开篇没有直接从忽必烈写起，而是简要回顾了忽必烈自立为汗之前，大蒙古国的政权更迭。成吉思汗给后人留下了一份丰厚的遗产，但也因为过于丰厚而引发了争夺与分裂。

  在成吉思汗死后，大蒙古国的统治权先后在窝阔台系和拖雷系之间流转。

  忽必烈虽然是拖雷的儿子，但既不是长子，也不是幼子（根据周良霄介绍，彼时的传统是幼子具有最有利的继承权），因此他并没有顺理成章的王位继承权。

  将忽必烈推上权力顶峰的关键性事件是蒙哥（忽必烈的大哥）之死。1259年7月，蒙哥在南征途中病逝，他死前并未对继承问题做出任何安排，于是一场汗位争夺战开始了，竞争主要在忽必烈及其幼弟阿里不哥之间展开。

  忽必烈掌控权利的本事在这时候就已经有所体现，1260年，他抢先一步即位为大汗，随后用几年的时间平定了阿里不哥的叛乱。

  1272年11月，忽必烈正式改大蒙古国国号，取《易经》“乾元”之意，定国号“大元”。

  周良霄教授在书中将忽必烈称作是“

  新王朝的缔造者与总政治设计师

  ”。这一说法一语中的，忽必烈的功绩不单单是建立一个统一的国家，同时还采用“改行汉法”的方针来巩固元朝的统治。

  大蒙古国以一个引弓射猎的原始草原游牧民族发家，然而到了元朝，其已经成长为成熟的，能够有效管理全国的统治民族。

  《忽必烈》中提出，元王朝的建成可以视作蒙古在原始社会崩溃后，从早期奴隶制阶段直接向发达的封建制飞跃的标志。

  忽必烈的改行汉法方针给许多汉人儒臣提供了参政的舞台。然而周良霄教授也进一步指出，行“汉法”绝不是行“汉化”，这一点忽必烈想必非常清楚，因为就在不久之前，女真人的故事就足以让他引以为戒。

  忽必烈将金世宗作为自己的政治楷模，因此他也认为全盘汉化有使自己湮灭在汉人海洋中的危险。所以终忽必烈一朝，汉人儒臣与色目官僚两派相拮抗的局面成为了当时的主旋律。

  及至忽必烈于1294年病逝于大都，他在位已经35年。《忽必烈》的最后一章是对这位一代天骄的整体评述，书中不单单从家庭、能力等方面来对忽必烈盖棺定论，同时也借助外部的眼光来审视这位君主。

  那位曾在中国旅居17年之久的意大利旅行家马可·波罗对忽必烈有如下评语：

  人类元祖阿聃以来迄于今日世上从来未见广有人民、土地、财货之强大君主。

  周良霄指出这一评价中不乏颂扬阿谀成分。可即便如此，我们依旧不难得出结论，忽必烈是一个伟大的历史人物。

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• 和孩子一起感悟四季的变化，认识二十四节气

  作者：我本善良～ 发布时间：2023-05-20 17:29:16

  

  小朋友都喜欢到大自然中释放天性，而四季的变化，都有不同的美。如果你知道了二十四节气的变化，我们什么时候都能收获不同的快乐。

  《四季的变化：科普认知绘本》

  是一套以节气为纲的认知绘本，四册图书四个季节，每个季节6个节气，全彩的图文呈现，让内容显得丰富直观，美景、美食、童年乐趣尽收眼底，给人留下了深刻的印象。

  亮点：

  图片非常精美，色彩柔和，翻阅期间仿佛是“夏天有风吹过”想当治愈。

  每个节气有着丰富的知识内涵，应季的农业知识、活跃的昆虫和小动物，还有天气生态和民俗文化。

  阅读节气就跟着现在的季节来吧！

  

  ：刚刚过去的是立夏，山野一片绿色，万物繁茂，农田里插秧种稻正当时，还有立夏吃鸡蛋的习俗，你吃了吗？

  

  马上就要到小满节气了，江南水乡水车在不停的供水，小麦却已经是金黄色了，稻草人兴奋的扇动着手臂驱赶着那些田里的“不速之客”

  小暑节气天气又开始小热了，空气中热浪滚滚，小动物们都会找个树荫去乘凉。

  

  和孩子一起过夏天的节气，立夏我们一起吃了鸡蛋，芒种时节能看到小螳螂，夏至又会一起吃面。蝉鸣声声，雷雨阵阵，在灵动的图画和详尽的文字介绍中，孩子对这个季节的印象大大加深了，也学到了很多节气的知识。

  

  所以，一年四季中我们都可以和孩子在迎接每一个节气的到来时候看看相应的分册介绍，看看节气有哪些美景，春天的雨水、夏天的蛙鸣、秋天的丰收、冬天的大雪，四季美景都在二十四节气中，让孩子可以收获四季的快乐！

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