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• 如果你喜欢张子枫，这本书就值得

  作者：yasha001 发布时间：2021-05-10 15:11:35

  今年的五一节档期中有一部电影《秘密访客》，汇聚了郭富城、段奕宏、张子枫、许玮甯和荣梓杉五名主演，而且由陈正道导演。单看这个剧组的名单，不免让人有非常高的期待值，但电影正式上映之后，口碑惨遭滑铁卢，很多评论都说故弄玄虚，剧本崩坏。由于我没有看过电影，不清楚电影口碑差究竟是是什么原因造成的。但很幸运的是，虽然我还没有机会去观看《秘密访客》这部电影，但我已经读了它的原作小说《甜蜜之家》，至少能够从故事层面上分析一下其优缺点。

  

  书腰和本体

  先说优点，《甜蜜之家》这部小说非常短，按字数统计只有8万字，因此我可以非常简单地判断电影就基本上是按照小说的脉络来拍的，毕竟这么少的字数，基本都不需要进行大的剧本方面的修订。另一方面，这部小说就是电影的编剧殳俏写的，我不太知道是先有小说还是在剧本完成之后再写的小说。但编剧直接完成的小说，必定是将电影更加深层次地完善了，这就是接下去要说的小说的第二个优点。

  我看完小说之后，发觉里面有很多的内容实际上在国内的电影审查环境中是很难正面说明白的，反而是小说更加容易阐述明白。这里面最大的点就是郭富城主演的家长汪先生的性取向，电影中恐怕只能隐晦地表达一下吧，可能这也是电影让很多人不满意的原因之一。而小说中就非常直白地告诉了读者，汪先生就是一个男同志，甚至他的儿子汪楚祺都是用他的同志爱人的精子生出来的。这种完全与世俗观念背离的动机如何在没有分级制度的中国电影市场中呈现给观众呢？所以出来的结果可能就不尽如人意了。

  小说的第三个优点是整本书中呈现出来的悬疑性可能比电影更加强烈一点。电影在拍摄汪太太和汪楚瞳被鬼附身的场面时，实际上所有的观众都知道在国内公映的影片是不可能出现鬼附身这种剧情的，所以必定是装神弄鬼或者另有解释（例如梦游？）。但小说这没有这种限制，如果没有不知道这部小说有拍成电影的话，前期这段剧情真的会往鬼附身这方面去靠，毕竟前面的那么多铺垫也不是白费的。

  而另一面，虽然小说中的叙事方式让我投入不进去，有很多文字内容在我看来平淡乏味，但作者在前文中为最后的真相埋下了很多伏笔，这些伏笔有一些颇有一点叙述性诡计的味道，例如汪楚瞳不准汪楚祺叫她姐姐，而是让直接叫她名字，这一方面我觉得是OK的。

  当然，小说中也存在着很多的缺点。第一就是小说太短了，在这么短的体量里面，很多人物的内心刻画可以说完全没有，例如那个于困樵怎么就甘心在这个家庭之中生活这么多年？一些剧情上的突兀转折也是由于字数太少引起的，例如小说后半部分匆匆忙忙把事件的整个真相全盘告知读者，让读者少了很多自行体会的快感。

  而最让我不痛快的就是最后的真相，这个真相中我完全无法体会为什么汪先生要下这么一盘大棋，拼凑一个家庭居然只是为了让本来就没有任何责任的校车司机去自首认罪？这是我理解不能还是真的只是为了悬疑而悬疑呢？或者还有更大的野心，汪先生组建这个家庭本不就是为了让司机自首，而是为了满足他自己的私欲和控制欲呢？

  也许吧，这部小说中很多内容实际上是值得一再细细品味的，但我不想在深入解读下去，留待其他看过电影的读者来发掘更加适合。

  最后，这本小说最大的亮点是张子枫的原创插画，虽然并不美型，但又特别符合这本小说的特质，就算是为了张子枫的画，也可以推荐这本书了。

  

  张子枫的插图之一

  

  张子枫的插图之二

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• 甜蜜背后的苦涩，唯有亲历者深知

  作者：蝶之羽翼 发布时间：2021-04-26 15:16:46

  俄国作家列夫·托尔斯泰曾在《安娜·卡列尼娜》的开篇留下这样一句著名的论断：幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸。然而何为幸福，何为不幸？关于这一点，其实很难界定。

  那些在人们看来幸福的婚姻、美满的家庭，很有可能早已金絮其外败絮其中；而对于身处其中的当事人来说，单是继续维持这种关系便已然令其疲惫不堪、力不从心，可面对看不到希望的未来，生活又该何去何从？要知道，无论是毅然舍弃还是维持现状，都绝非说得那般轻巧简单。而此次由果麦出品，作家、编剧殳俏创作的《甜蜜之家》一书，所展现的正是一个这样的家庭所面临的困境。

  

  家最外层的假面

  翻开本书的瞬间，一个看似完美的家庭展现在了读者面前——他们拥有显赫的家世，衣食无忧的生活；父亲英俊潇洒事业有成，母亲美丽优雅擅长烹饪，姐姐汪楚瞳虽成绩平平但颇具绘天赋，唯独学小号的弟弟汪楚祺身有残疾稍显遗憾。不过这对姐弟以后将成为父亲公司的继承人，成绩和残疾的事情也没有想象中的那么严重，更何况父亲也在想办法对弟弟的腿伤进行更多的治疗。

  这便是外人眼中的汪家，虽然他们有着自己小小的烦恼，但在他人看来始终羡慕不已。

  然而在这个让旁人无比艳羡的“甜蜜之家”中，却暗藏着各式各样的秘密，于是乎作者宛若剥洋葱般，缓缓褪去它绚丽的外衣，逐步将那荒诞的真相展现在了读者面前，随之而来震撼感更是犹如洋葱挥发出的催泪因子般，令人错愕不已，读后内心久久无法平息。

  家的第二层假面

  撕开最外一层假面，这个家最初的秘密露了出来：汪家的地下室里囚禁了一个叫于困樵的男人。

  他脚戴镣铐，虽衣食无忧，却终日待在缺乏光线的地下室中，唯有周六晚上和周一早上能走上地面与这家人共享大餐，而每每这时，他也要接受深抵灵魂的质问：“你现在想好了没有？是戴着锁链，在这里继续当我们的家人，还是堂堂正正走出去，承认自己是个杀人犯？”

  正是他在五年前因在悬崖边停下校车，而导致之后发生的车祸造成了众人死亡的惨剧。而父亲之所以会将他囚禁起来，一方面是为了令其为自己的失职付出应有的代价，另一方面也是为了保护他免于受到更多有权有势的死者家属追杀——毕竟瘸腿的弟弟汪楚祺便是被他送往医院的。

  而他的存在也令这个家庭从内部开始变质起来。一方面，母亲对于自己家里住着杀人犯这件事始终无法忍受，她甚至为了寻求精神上的慰藉而在外面找了情夫，并怀上了对方的孩子。另一方面，因对方总是鼓励自己坚持画画，而对其怀有一定好感的汪楚瞳，则有意勾搭于困樵与自己发生关系，试图以此反抗家里压抑的气氛。

  毫无疑问，于困樵的存在终究将导致这个家庭的分崩离析，父亲的做法似乎是在伸张正义，而实际上却为这个家埋下了隐患。

  只不过这依旧不是这个家的真实面目。

  

  家的表层真相

  汪楚瞳和母亲的接连精神失常——或者按母亲的说法是被“恶灵”附体，则撕开了这个家的第二层假面，将一个令人咋舌的真相推到了读者面前：犹如是枝裕和在《小偷家族》中所创造出的柴田家一般，《甜蜜之家》一书的这个人人羡艳的家庭，也是由五个没有任何血缘关系的人构成的。

  而他们之所以会走到一起，正是因为那起惨绝人寰的车祸。

  在这场车祸中，父亲失去了妻子和儿子，而始终无法接受这一事实的他，最终决定为自己创造一个“甜蜜之家”。他将因女儿路路死亡而失去男方资助的路路妈妈叫来，扮演这个家的母亲；他将受自己儿子汪楚祺欺负，并随后欺负司机于困樵的陈小祺找来，扮演自己的儿子汪楚祺。至于汪楚瞳，也并非他的亲生女儿，而是他妻子拖油瓶带来的。

  他将这些人凑在一起，为大家设计好各自的人设，便开始一起“演一个不会被拆穿家，也不会被拆散的家”，甚至他还故意将家里的时钟、日历全部移除，好使自己能够彻底沉浸在这个“甜蜜之家”所营造的氛围之中，同时也将所有人困在了这个精心装扮的牢笼之中。

  事实上，就连原来那个家也有自己的秘密：因车祸死去的汪楚祺并非他的亲生儿子。父亲真正的爱人其实是一位巴黎的男性摄影师，但由于对方得了癌症将不久于世，于是他答应同从小就喜欢自己的楚瞳母亲形婚，并让对方怀上了自己男性爱人的孩子，以此来延续他与摄影师的爱情。

  而这或许正是父亲始终无法接受汪楚祺死亡一事的真正原因。

  家的深层真相

  看似这个宛若牢笼的家是父亲一手造成的，但是最终无法放手的不是父亲，而是汪楚瞳。

  事实上，汪楚瞳是个极其矛盾的角色，一方面她希望能摆脱这个精美牢笼的束缚，希望打破所谓美好平静的假象，希望获得所谓的自由——她主动勾引于困樵，妄图与其发展出一段禁忌的恋情；她主动装神弄鬼，挑明所谓的家人心底不愿提及的秘密。

  另一方面，她又害怕这个家不复存在，害怕这个家的彻底覆灭。所以当路路母亲决定离开这个家寻求新的幸福时，她毫不犹豫地将其杀害了；当于困樵受到豁免，可以开始自由行动时，她决定通过伤害自己来诬陷对方，以达到将其再次禁锢的目的；当父亲最终释然，决定彻底打破这种牢笼的状态时——他试图放走路路妈妈让其追求自己的幸福，试图原谅于困樵令其恢复自由，试图劝诫汪楚祺改回陈小祺的名字开始新的生活——她义无反顾地对其进行毒杀。

  在汪楚瞳看来，倘若这些人都从这个“悲伤之家”走出去，剩下的就只有孤苦伶仃的自己要继续忍受失去亲人所带来的折磨，所以她要阻止这一切的发生，就算自己无法留住对方，也绝不能让他们拥有重获自由的可能，在她看来，死亡是背叛者应该付出的代价。

  然而，被这种绝望情绪冲昏头脑的她，却始终没有发现，在五个没有血缘关系的人成为家人的过程中，所有人之间早已被爱相连。于困樵始终在鼓励她追求自己画画的梦想，陈小祺也对其有了依恋的情绪（故事结尾他前来少管所表演小号正因如此），而父亲更是将她当女儿一般对待。值得注意的是，故事的结尾于困樵和父亲分别计划在杀死路路妈妈这件事上替她定罪，这足以见得他们对她的爱之深切。

  只不过她心中的绝望令其蒙蔽了双眼，无法看见爱在漆黑的夜中燃起的点点火光罢了。

  

  小说悬疑元素的运用

  从悬疑作品的角度上看，《甜蜜之家》一书无疑有着自己独特的表达方式。

  一方面，驱魔和《伏尼契手稿》等内容的引入，特别是有关荒诞梦境的描写，为整个小说制造了一种十分诡异的气氛。加之作者在文中更多地利用情绪和暗含深意的对话来展现信息，使得整部作品展现出了一种宛若魔幻现实主义作品的风貌。而故事最终的书信，则很好地对整个故事及人物情感进行了梳理，使得云里雾里的读者得以厘清故事的脉络。

  另一方面，作者在行文中借用了大量推理小说的表现手法，细心的读者不难发现，关于后面的反转作者其实在前面的故事中就已经留下了线索、做好了铺垫。诸如母亲的真实身份问题，其装神弄鬼时于困樵便提出了疑问，而父亲的性取向问题，在汪楚瞳指着照片询问“你爱他吗？”时便已露出端倪。同时，作者有意隐去父母的名字也对读者在人物关系认知方面制造了误导，使得最终的反转既出人意料，又在情理之中。

  可以说，《甜蜜之家》是一部不错的悬疑作品，它成功地将一个看似光鲜亮丽的家庭背后的痛苦与挣扎，赤裸裸地展现在了读者面前，而书中由张子枫绘制的插图，也很好地将这种情绪展现出来。另外，由陈正道执导、以本书改编的《秘密访客》也将在今年五一上映，期待这部作品能以一种全新的方式再度展现在观众面前，惊艳四座。

  

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• 虚假的平静，扭曲的人性

  作者：浅蓝的摩卡 发布时间：2021-05-01 09:17:08

  记得世界推理女王阿加莎·克里斯蒂的经典作品《尼罗河上的惨案》改编的电影（1978年版）中有一句非常经典的台词，我很喜欢。“真相嘛，真相是真难写出来的！”在这个世界上，真相是最难得到确认的过程，没有人可以在真相面前保持冷静，有的只是你所能接触到的真相的不同层面。

  真相往往和人性联系在一起，人性是人生最重要的一个表达方式，选择什么样的态度生活，是人们在这个世界上的伪装，只不过伪装的程度有高有低罢了。但对于人们来说，得到真相仿佛遥不可及，但真正得到所需要的信息时，心理是否能够安然接受则是另外的话题了。无法接受就只能被动承受，无法承受则不可避免的造成人间悲剧。

  

  由国内著名的作家、媒体人殳俏著作的中篇小说《甜蜜之家》给我们讲述了一个在虚假的平静生活中，扭曲、别扭显得那么不和谐的一家人的痛苦经历。汪楚瞳和汪楚祺关系紧张姐弟两个，家庭富裕，父母亲密，但是家中有一个匪夷所思的秘密，那就是家中地下室中一直关着一个颇为神秘的男人。在每个周末，这个男人都会从地下室中走出，和四口之家一起围在丰盛的餐桌前，大家像一家人一样共同进餐，其乐融融，甜蜜和睦。

  就这样，五年过去了。

  随着剧情的展开，家中的每个人似乎都隐藏着某种秘密的东西，但是每个人却又都不主动提及，甜蜜家园生活的氛围得以保持。直到某一刻，作为家中女儿的汪楚瞳开始质疑这一切的不真实，她在梦境与现实之间左右摇摆，她力求得到真相，时而热情，时而冷言冷语，在这种虚幻与实境当中，家庭的氛围被逐渐打破，所有人的态度谓之改变，直到某一个临界点，真相怦然而至，然而，这次的真相就是真的吗？

  作者想要表达的意思应该说非常明确，就是探讨真实和人生，真相和人性。真相究竟是什么？影响着哪些人？这些人各自的反应说明了什么？为什么有人宁愿在地下室中带着脚链生活五年？妈妈为什么奇怪？爸爸为什么每周都要说那几句重复的话？最为关键的是，在五年前，这个家庭中的五个人，都经历了什么？

  

  恰逢五一劳动节，由陈正道执导的电影《秘密访客》正是由小说《甜蜜之家》改编拍摄。电影由郭富城、段奕宏、张子枫、许玮甯、荣梓杉等共同主演，倍感期待！

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• 中国人的家庭，都是一顿一顿饭组成的

  作者：李小丢 发布时间：2021-05-04 21:43:02

  因为怕被剧透影响了观影乐趣，我是在看完电影《秘密访客》之后，才开始阅读殳俏的原著《甜蜜之家》的。

  只有补完了原著，电影中那些欲言又止和隔靴搔痒的地方，才算是落到了实处。

  我也总算理解，张子枫为什么会接下姐姐汪楚瞳这一角色了。

  原著完全是从她的视角去展开叙述一整个故事的，她和外人认为的这个“完美之家”中的每个人也拥有更深的羁绊，这就使得她的角色，比电影中呈现出来的更立体，也更复杂。

  这么写的好处是，读者可以在阅读的过程中就逐渐发现甜蜜之家的问题所在，不至于像电影采用第三者的旁观视角那样，靠吊诡的音效和一惊一乍的惊悚镜头来吊住观众的胃口，却不给出足够的解密线索，导致最后真相大白的时候，有很多观众惊呼“看不懂”。

  书中的汪楚瞳懂得“爸爸”的虚伪与懦弱，懂得“妈妈”的虚荣和滥情，懂得“弟弟”的自卑和欲望，更懂得“客人”于困樵的内疚和善良，她甚至对他产生了一种微妙的情愫。

  

  她每天冷眼看着这几名演员投入地表演他们的人设，营造出甜蜜之家的假象，她的内心早已在嘶吼想要逃离，她曾经将这种希望寄托在于困樵身上，因为相比娘娘腔的爸爸和未成年的弟弟，于困樵看起来是一个真正的成年男人。

  但她失望了，于困樵甚至比他们中的任何人，更依恋这个家庭。

  看电影的时候，我不明白于困樵怎么那么容易就被驯服了，他就不渴望获得自由吗？

  看了小说，我才渐渐地理解他，在他驾驶的校车意外坠崖之前，他是绝对自由的，但他并不快乐，他孤身一人、没有家庭，有着一份勉强糊口的工作，却得不到丝毫尊重，富人家的小孩们可以肆意欺凌他、侮辱他。

  然而在汪先生的庇护下，他只损失了“小小的”不自由，却获得了他从前梦想过的更多的自由，他衣食无忧地生活在富人家的地下室里，有充足的之间去创作、去绘画。

  每个周六晚上和周日早上，还能受邀上楼和全家人一起享受女主人精心准备的大餐，与他们进行表面上平等友好的交谈。

  作为一名美食作家，殳俏对待做菜和吃饭的描写从来不是闲笔，而是将人物行为合理化的重要手段，在《甜蜜之家》里，每周六的晚餐，是极具仪式感的一件大事。

  比如开场的第一顿饭，妈妈蒸了一条硕大的鲳鱼。殳俏写：“最大的秘诀是，需要在鱼肚子里塞一把勺子。”

  在楚瞳的视角里，妈妈用一种近乎色情的手势，专心致志地把瓷勺慢慢塞进银色边缘微微粉红的鱼肚子里。

  “这让我看得脸红心跳。”

  

  “巨大的盘子已被她细细刷上一层猪油，鲳鱼的全身也被妥善抹了油，放上金华火腿肥瘦均匀的切片，连盘子带鱼，整个放到更大的蒸锅里去。”

  母亲絮絮叨叨地在饭桌上念着：“两面横割三刀，头一刀，身一刀，尾一刀，割下去要见骨。塞汤勺，是老法子，为了让鱼支起来，里外受热均匀，这样才蒸的透。”

  这样细碎的人间烟火气，怎能不让渴望亲情的于困樵和汪楚瞳心旌神摇、目眩神迷呢？

  在最后的最后，楚瞳给于困樵写了一封信：“人都不知道什么时候，就伤害了别人呢，困樵。”

  但是紧跟着她又说，“

  但你可能也不知道什么时候，就被什么人拯救了。

  ”

  在五年间不间断的一顿一顿饭之间，这个原本由巨大的执念和怨念组建成的甜蜜之家，竟也治愈了一些什么。

  所以爸爸对楚祺说：

  “其实这世上哪有什么家庭，都是一顿一顿饭组成的。一起吃饭的次数多了，就感觉是个像样的家庭了。”

  

  因为某些情节，电影《秘密访客》一直被说有《寄生虫》和《小偷家族》的影子，尽管原著和电影都完成于两者之前。

  但是看了原著就知道，这其实是个纯中式的故事，因为无论是韩国还是日本的家庭，都没有中国的家庭那么重视吃饭这件事。

  在每一个重要的日子里，对于中国人而言，都要用聚在一起吃饭来度过。

  能吃到一起的人，才能过到一起去，成为朋友、恋人，乃至家人。

  我从小喜欢外婆胜过喜欢奶奶，因为外婆做的饭永远比奶奶做的好吃，而且外婆家永远更热闹，她的四个儿女们总是拖家带口齐齐整整地在周末聚在外婆家的小院子里，晚饭一吃就是两个多小时，我早就吃饱了，却因为沉迷大人们的聊天内容而舍不得离开饭桌。

  刚和家属在一起的时候，正流行烤鱼，我俩迷得不行，几乎把大连所有的烤鱼馆子都吃了个遍……

  感情，就在这样的一顿一顿饭之间，慢慢地积累了起来。

  原著里有一点，电影里没有表现出来，就是看似杀伐决断的封建大家长“爸爸”，已经被女儿楚瞳看出来，他是一个冷漠的人，但也是一个心软的人。

  他的心软，让他做了一些客观上伤害人的事情，但也同时阻止了他去做一些真正的坏事，他舍不得杀了于困樵，也舍不得真的禁锢所有人的自由。

  他的报复，或者说他的惩罚，恰恰满足了内疚的于困樵想要赎罪的心理，这是于困樵最终和汪先生达成谅解的基础。

  只有这样，才能解释，为什么影片的最后，为什么他们又想要回到这个一开始想要逃离的甜蜜之家。

  汪楚瞳因此幻想着，最后爸爸和于困樵又回到了甜蜜之家，只有他们两个人，不知道是父亲给于困樵煮了一碗面，还是于困樵给父亲煮了一碗面，因为家里只剩下面条了。

  “我能想象你们面对面，默默吃着面条，互相不说话的样子。”

  因为他们真的已经用五年里的一顿一顿饭，原谅了对方。

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• 奇奇怪怪，反转不赖

  作者：凌闲之 发布时间：2021-05-11 01:20:13

  《甜蜜之家》，篇幅并不长，阅读时长大概是两个小时。这是一部有点奇奇怪怪的小说，奇怪之处笔者也说不上来，只是读的过程中，心情复杂，读完后，心情更复杂。

  言归正传，本书以汪楚瞳的视角展开，为读者描述出一家四口与一个被囚禁的“杀人犯”共同生活的场景。通过每个人的行为与对话，拉开了这个家背后的真相。

  本书巧妙的地方在于，不断地从许多细节中出现矛盾，而后又开始反转。

  ——书名的初反转——

  书名叫《甜蜜之家》，然而，通过汪楚瞳的心理描写以及这个家中每个人的“奇怪”行为，读者们开始感觉，这个家似乎矛盾重重，每个人心里都住着魔鬼，甜蜜这个词似乎是一种反讽。

  大量的细节都在揭示着这个家的“甜蜜”只是假象，姐姐与弟弟关系不好，父亲对家人非常“苛刻”，母亲一直想逃离这个家，弟弟仇视着家庭的每个人，姐姐想带着“杀人犯”逃出囚笼。

  ——剧情的再反转——

  原来，一家四口之间，并没有任何血缘关系。妈妈，是死于五年前那场车祸的路路的妈妈；弟弟，是以前经常被自己弟弟欺负的同学，碰巧于车祸中被司机也就是“杀人犯”于困樵救下来；姐姐，不过是爸爸的爱人与妈妈生下来的女儿；爸爸，一直都没爱过女人。

  而前面为反转所铺垫的伏笔，更是巧妙，无论是姐姐与弟弟之间的对话和行为，或是妈妈对姐弟的感情，又或是姐姐卧室的多处细节描写，都让反转显得自然。特别是关于车祸的大反转——真正的弟弟咎由自取、真正的妈妈遭受报应、路路妈妈和假弟弟陈小祺和于困樵之间的渊源，隐藏在这个家背后真正的真相，让笔者背后一凉。

  ——感情的终反转——

  这一家，最后还是甜蜜的。在这五年之间，父亲终于还是原谅了于困樵，当这个虚假的家庭破裂后反而获得了新生；于困樵在这个家中获得了新生，摆脱了以前那个浑浑噩噩频频被学生欺负被家长投诉的司机身份；弟弟和姐姐也拥有了姐弟之情，弟弟不再仇视，不再怨恨，热爱音乐，热爱生活；姐姐摆脱了噩梦，摆脱了虚假家庭的束缚，开始正视自己的过去，在少管所里重获新生。

  于故事本身来说，甜蜜之家是虚假的。但从最终的感情来看，虽然家庭破碎了，但家中的几个人却得到了治愈，使甜蜜之家名副其实。

  这个算推理吗？对此笔者不作评论。若诸位觉得这不算推理，那便不算吧，故事精彩，情感丰富，悬念，反转自然，即便不是推理小说那又如何？

  对于本书，笔者也有许多疑惑未曾解开，但随着故事结束，这些疑惑也已经不重要了，作者想要表达的都已经在书里写明。

  此书，7分的文笔，8分的故事，9分的伏笔。

  题外话：

  看这个故事的时候，我一直将汪楚瞳当成唐探一中的思诺，两人的气质实在是太像了！看完书，第一件事便是去搜《秘密访客》。虽然我听闻汪楚瞳的演员是张子枫，但并不知道张子枫是哪位。一搜，果然是扮演思诺的演员！（一股小小的满足感）

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• sweet home

  作者：学富五车莫小贝 发布时间：2021-04-24 23:18:15

  《甜蜜之家》是五一即将上映的电影《秘密访客》的原著小说。

  电影是

  段奕宏

  +

  郭富城

  +

  张子枫

  +

  荣梓杉

  +

  许玮甯

  的阵容！

  思诺

  +

  朱朝阳

  ，坏小孩组合真的让人充满期待！非常期待这部悬疑电影！

  

  张子枫妹妹画的封面

  这本书很薄，只有短短8w字，每页都有大幅的空白，因此读起来很快。很精致，前面有几页张子枫妹妹的原创插画，感觉妹妹真的是一个挺有想法的小姑娘。

  内容也让人不寒而栗，甜蜜之家，sweet home。自打去年看过韩剧《甜蜜家园》，就让我觉得带了甜蜜就没啥好事。

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• 《武则天正传》：男性视野中的武则天

  作者：wlhui 发布时间：2010-09-09 21:55:56

  孔子说，唯女子与小人难养也。林语堂写武则天，只是在写一个女人，而且是在写女人的阴暗面。武则天之所以当上了女皇，且打下不错的基础，为后世的开元盛世奠基，自然非有雄才大略不可，所以，林语堂是把武则天写小了。

  武则天不仅不小，反而很大。毛泽东说她有容人之量，有识人之智，还有用人之术。这哪一条不要相当的胆识，非一般的小女子担当得起。

  本书中对她重用酷吏、秽乱宫闱大加渲染，也许是为着英文书的读者喜欢看这后宫秘闻；武则天是中国唯一的女皇帝，自然老外的女权主义者也喜欢；玩弄权术、喜用酷吏，自然也增添东方神秘，可惜这都不是武则天。起码不全是。

  武则天之用酷吏也是适当的时候，登临宝座，人心不稳，她就用酷吏整治。女人当政难免惹来非议，用酷吏也是不得以为之，而一旦时局稳定，则忠臣贤士能够也愿意为她重用。狄仁杰就深受她的喜爱。她不让狄仁杰下拜，说那样会让她都觉得自己浑身疼。狄仁杰有一次骑马，帽子被风给吹下来了，她让太子李显去捡，说千万别折腾国老再去下马。

  至于她的情夫冯小宝、张氏兄弟等人，都是在她60多岁之后到82岁去世间的宠幸，又能秽乱什么宫闱呢？不过是一个女子当了皇帝，也要找几个好看有趣的男子当玩意、逗逗乐子罢了。不正是大胆的挑战吗？

  至于她死后的无字碑，更是叫人唏嘘不已，说明她是何等的清醒！还权大唐李氏，留下一个国富民强，只留身后事由世人评说。

  大唐有那样的高蹈的开放与自由之风，也是有这位女皇帝的功劳的。难怪多少人向往大唐盛世的恢弘。至今，日本还有很多的“唐风”。东瀛而有一脉，影响可谓悠远。

  难怪一代代的人们总是在谈论她。在这些注视中，她总是活着。

  而在男性视野中，她太出格了。男性视野中，看到的又往往是小女人阴毒的一面，真为这位“大女人”鸣不平。

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• 一点，包罗万象——全明星作者阵容，一本满足的漫画短篇集！

  作者：后浪漫 发布时间：2018-07-09 10:11:05

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• “经典译林”版《三剑客》译本序（周克希/文）

  作者：译林出版社 发布时间：2013-07-16 17:18:53

  大仲马一生中写过九十多部剧本，一百五十多部小说，以及许多其他作品。在文学史上，他的剧作似乎比小说地位更高。丹麦文学评论家勃兰兑斯在那本有名的《十九世纪文学主流》的第五卷《法国的浪漫派》中，就几乎纯然把大仲马说成剧作家，对他的小说只是一带而过。

  但是在一般读者心目中，大仲马无疑首先是《基度山伯爵》和《三剑客》这两部小说的作者。

  一八三二年，以创作《亨利三世及其宫廷》、《安东尼》和《奈斯尔塔》等剧本而名声大噪，成为浪漫主义戏剧运动一员健将的大仲马，还刚刚只有三十岁。

  这一年是他文学生涯的一个转折点。八月底，正在瑞士旅游的大仲马从报上获悉，他和阿尼塞合写的剧本《侨民之子》在巴黎首演惨遭失败。尽管在剧中饰演女主角的是当红的明星，但观众在台下喝倒彩，吹口哨，往台上扔杂物。大仲马十月回到巴黎，亦受到舆论界的冷遇。他直觉的印象是观众对戏剧开始感到厌倦了。但待他痛定思痛，他却发现真正对戏剧开始感到厌倦的不是观众，而是他自己。他决定改弦更张，开辟新的创作途径。

  大仲马后来在《回忆录》中写道：“当时有一种介于小说和剧本之间的文学体裁。这种体裁的文学作品很有兴味，很能吸引读者。在这种作品里有对话，也有叙述。这就是所谓的 ‘历史小说’。”他还写道：“我放弃了剧本创作，开始从勃艮第公爵的史料里选材，从事 ‘历史小说’的创作。说得明确些，就是从有关查理六世和伊莎贝拉王后的史实中寻找素材，把这个时代的历史通俗化。”

  他开始系统地阅读从五世纪西罗马帝国灭亡到一八二五年查理十世加冕的法国历史，想在历史小说的领域成为法国的司各特。

  他的第一部长篇历史小说《德•阿芒达尔骑士》，是以马凯的《老好人杜韦》作为蓝本重新构思写成的。奥古斯特•马凯原先是个中学历史教员，对写作极有兴趣，但写的一些剧本始终未能被剧院采用。后来马凯经人介绍，把他写的三幕剧《狂欢节之夜》送去请大仲马修改润色。大仲马认为这个剧本“一幕半写得挺好，另外一幕半得重写”。经大仲马修改重写的剧本改名为《巴蒂尔德》，在巴黎舞台上公演获得好评。信心大增的马凯又转向写历　　史小说，以路易十四去世后的摄政时期作为背景写成《老好人杜韦》，将手稿送给大仲马过目。大仲马觉得这个故事框架颇合自己心意，于是凭借丰富的想象力，把内容单薄的《老好人杜韦》改写成情节曲折动人、人物鲜明生动的四卷本小说《德•阿芒达尔骑士》，在《新闻报》上连载大获成功。

  从此，大仲马一发而不可收，以惊人的写作速度创作了大量的历史小说。其中最为有名的是以下三组作品（按作品内容年代排序，括号内为写作年份，后接小说内容年代。写于一八四五年的《基度山伯爵》因属当代题材，故未列入）：

  I. 以十六世纪宗教战争为背景：

  　　《玛戈王后》（1845），一五七二——一五七四；

  　　《蒙梭罗夫人》（1846），一五七八——一五七九；

  　　《四十五卫士》（1848），一五八四——一五八五；

  Ⅱ. 以十七世纪路易十三王朝为背景：

  　　《三剑客》（1844），一六二五——一六二八；

  　　《二十年后》（1845），一六四八——一六四九；

  　　《布拉热洛纳子爵》（1848—1850），一六六○——一六七三；

  Ⅲ．以十八世纪路易十四王朝及大革命时期为背景：

  　　《约瑟夫•巴尔萨莫》（1846—1848），一七七五；

  　　《王后的项链》（1849—1850），一七八四——一七八五；

  　　《昂热•皮都》（1853），一七八九；

  　　《德•夏尔尼伯爵夫人》（1852—1855），一七八九——一七九四；

  　　《红屋骑士》（1846），一七九二。

  这三组长篇历史小说，笔力遒劲、淋漓酣畅地勾勒了十六世纪至十八世纪的法国历史长卷，其规模之宏大，卷帙之浩繁，不仅在法国文学史上，而且在世界文学史上都是绝无仅有的。

  而其中最有影响、最受读者喜爱的，无疑当推《三剑客》。

  大仲马有句名言：“什么是历史？就是给我挂小说的钉子呗。”让我们来看看，他在写作《三剑客》的过程中，是怎样往历史的钉子上挂他的小说的。

  《德•阿芒达尔骑士》一炮打响后，大仲马意识到历史小说确是条康庄大道，决心继续往前走。他和马凯打算把背景的时代往前挪，从路易十四之后回溯到路易十三在位的时期。路易十三是个生性懦弱、优柔寡断的国王，偏偏生活在风云变幻、动乱迭起的年代。一六二四年 （《三剑客》开场前一年）；红衣主教黎舍留登上首相宝座，权倾朝野，炙手可热。这位颇有抱负的红衣主教实行了一系列改革措施，并且在与王室贵族较劲儿的同时，对胡　　格诺教派采取了高压政策。当权伊始，他就削减贵胄王族的年俸，充实国库以筹建强大的舰队和商船队。一六二六年，王后奥地利的安娜和谢芙勒兹公爵夫人、昂古莱姆公爵等显贵首先发难，密谋翦除黎舍留。阴谋败露后，夏莱伯爵被作为替罪羊授首斧钺之下。之后，黎舍留始终采取铁腕政策，压住了王公贵族的气焰。宗教上的新旧之争，亦即天主教派与胡格诺教派之间的纷争，由来已久，一直是内战频仍的根由。一五九八年，亨利四世对胡格诺教派作出让步，颁布了《南特敕令》，允许新教徒保留军队并占据若干地盘。拉罗谢尔就是新教徒据守的一个重镇。黎舍留上台后，英国权臣白金汉公爵唯恐黎舍留有朝一日称霸海域，于是出兵强占与拉罗谢尔遥遥相望的雷岛，并煽动拉罗谢尔军民举起叛旗。黎舍留抓准时机，发兵收复雷岛并团团围困拉罗谢尔。成为一座孤城的拉罗谢尔困守一年有余，最后开门投降。一六二九年颁布的《阿莱斯敕令》，实际上取消了《南特敕令》，至此绵延数十年的宗教战争始告结束。

  大仲马凭借他善于捕捉戏剧冲突的本领，敏锐地看到这段历史很能“出戏”。他要找一个契机，“把历史升华到小说的高度”。

  这个契机终于找到了。他在马赛图书馆偶然发现了一本 《御前火枪营统领达德尼昂先生回忆录》。这本所谓的回忆录，其实是一部根据达德尼昂生平史实写作的小说，作者名叫库蒂尔兹•德•桑德拉，是个在军营供职的文人，平时“常用摹仿得并不到家的笛福笔法写些冒险故事”。达德尼昂实有其人，他出身世家，一六四○年加入御前火枪营，以英勇善战、足智多谋为马扎兰红衣主教（黎舍留去世后继任的首相）所赏识，一六五八年升任火枪营统领。库蒂尔兹的这本《回忆录》在一七○○年出版后，一直默默无闻。但大仲马通读过后大为兴奋，一部以火枪手作为主角的历史小说的雏型，在他的脑海里渐渐形成了。他决定把库蒂尔兹笔下的一些人物和情节移植到正在孕育的小说中去，作为那本小说前半部的人物和主线。于是，如今我们读到的《三剑客》前半部中，有好些人物和情节都可以在库蒂尔兹的《回忆录》里找到它们的原型或影子：达德尼昂揣着给火枪营统领的引荐信前往巴黎；途中与罗什福尔（在库蒂尔兹笔下叫罗斯奈）发生争执；到巴黎后与阿托斯、波尔多斯和阿拉密斯相识，参与国王的火枪手和红衣主教的卫士间的争斗；对俏丽的房东太太产生恋情；与阿托斯等伙伴跟四个英国人决斗，其中一人为米莱迪的小叔子；冒名顶替去和米莱迪幽会交欢，等等。但当然，库蒂尔兹提供的这些毛坯，是到了大仲马手里才被雕镂得如此精细生动，打磨得如此光彩照人的。

  大仲马又把小说的年代提前了十六年。这样他就可以把整个故事跟有声有色的拉罗谢尔围城战和白金汉公爵之死衔接起来。大仲马还从王后的两位心腹侍从拉波尔特和德•莫特维尔夫人的回忆录中受到启发，把奥地利的安娜与白金汉公爵的爱情纠葛作为小说展开情节的另一重要线索。两本回忆录中都写到一件事，就是王后与白金汉在亚眠的花园相会时，白金汉想把王后拥入怀里，以致王后不得不唤来侍从。这段情节大仲马并没有直接采用。但大仲马发挥丰赡奇瑰的想象力、把王后与白金汉的爱情写得跌宕起伏，扣人心弦。最后白金汉公爵遇刺弥留之际，仍对心上人一往情深，死而无怨，真叫人读来有回肠荡气之感。

  小说中另有一段重要情节，即米莱迪奉黎舍留密令赴伦敦从白主汉身上窃得两颗钻石坠饰，红衣主教遂以此为把柄要挟王后，达德尼昂得到三位伙伴相助，历尽艰险抵达伦敦面见白金汉公爵，取回仿造的钻石坠饰，挫败黎舍留的计谋，加进这段情节以后，不但小说前半部故事更显生动，而且人物形象也更加饱满——达德尼昂是如此，阿托斯、波尔多斯和阿拉密斯更是如此。阿托斯他们在库蒂尔兹的《回忆录》中是作为陪衬的次要人物，在大仲马笔下则成了贯串全书的主人公——“三剑客”，读过这部小说的人，就此再也不会忘记他们：猖介端方、寡言重诺的阿托斯，那张英俊的脸庞始终那么苍白，那么高贵，浑身上下无处不透出雍容的大家气派；魁伟勇猛、粗旷豪爽的波尔多斯，爱虚荣，好吹牛，却不让人觉得可厌可憎，只叫人感到可亲可近；隽秀倜傥、懦雅睿敏的阿拉密斯，说话慢条斯理，不时还要脸红，但使起剑来身手矫健，遇到险境临危不乱，而且还有位神通广大的“表妹”能保佑他逢凶化吉。

  如果说达德尼昂和阿托斯、波尔多斯、阿拉密斯多少还在史书中有案可稽的话 （据文学史家考证，阿托斯他们仨在历史上亦均有原型），米莱迪则是纯属虚构的人物。库蒂尔兹在《回忆录》中写过一个叫米莱迪的女人，她是被流放的英国玛丽王后的一名侍从女官，达德尼昂对她一见倾心，冒充她的情人潜入卧室跟她幽会，后被她识破。在这以后，《回忆录》中就不见她的影踪了。大仲马把米莱迪写成黎舍留的心腹密探，并在这个艳若桃李、毒如蛇蝎的受过烙刑的女人身上大做文章，不仅让她在钻石坠饰事件里露面，而且让她在小说后半部里演了大段大段的“重头戏”：她第二次奉黎舍留密令赴伦敦，意在阻止白金汉率舰队教援拉罗谢尔叛军；未及登岸即被小叔子德•温特勋爵截获，囚禁于戒备森严的城堡之中；使出浑身解数诱惑费尔顿将她救出城堡，并唆使费尔顿行刺白金汉；潜回法国在贝蒂纳女修道院与博纳修太太不期而遇；为对达德尼昂报复，毒死毫无戒备的博纳修太太；行踪被阿托斯识破后束手就擒；达德尼昂、阿托斯、德•温特勋爵及里尔城刽子手一起指控其罪名；直到最后在百合河畔伏法。

  “只见小船靠上了对岸；淡红的天际勾勒出黑黝黝的两个人影。……月光照在那柄宽刃的剑身上，射出一道寒光；接着双臂往下抡去。只听得长剑嗖地一声，受刑人一声惨叫，身首分离的尸身倒了下去。”整部小说就在这凄怆的氛围中接近了尾声。

  英国学者、诗人安德鲁•兰说过：“大仲马在一展歌喉之前，先得有个音叉定一下音；而他一旦认准了音高，就能一泻千里地唱下去。”洋洋洒洒六十多万字的《三剑客》，就是大仲马有了史料的音叉后唱出的史诗。

  他这部传之后世而不朽的小说，也就这样挂上了历史的钉子。

  《三剑客》于一八四三年三月至一八四四年七月在巴黎《世纪报》上连载期间，在法国引起空前的轰动。

  此后，《三剑客》被译成多种文字传播到国外，并从一九一一年起多次被法、美、意、墨等国搬上银幕 （据不完全统计，法国、美国各摄制过六个不同版本）。我国早在光绪年间就有伍光建先生的译本。伍光建先生系根据英译本转译并多有删节，书名改为《侠隐记》，取三位主角均为隐名侠士之意。后来李青崖先生从法文译出全书，取名《三个火枪手》。

  译者此次全书重译，并将书名定为《三剑客》。阿托斯、波尔多斯和阿拉密斯都是御前火枪营的成员，所以拙译行文中也称他们为火枪手。但实际上，他们平日里的形象是头戴插羽翎的宽边帽，身穿敞袖外套，腰间佩一柄长剑，左右各插一支短枪。但凡格斗厮杀，多用长剑短枪，火枪那玩意儿，是要到战场上才摆弄的。考虑到这些，本书就沿用译制片的旧译，取了《三剑客》的译名。

  本书据法国Librairie Générale Francaise出版社的一九七二年版本译出，仅有个别的地方对照Calmann-Lévy出版社的版本作了校勘并采用后一版本的行文。迻译过程中还参考了Everyman’s Library丛书一九二八年版英译本和The PenguinClassics丛书一九五二年版英译本。

  译 者

  二〇一二年六月于上海

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• 叙事完整、设定新奇、整体中规中矩的小说

  作者：idyller 发布时间：2021-03-19 12:21:25

  无剧透

  买这本书的理由说来有趣，当初在书店随手翻书的时候，看到了书里的主角之一的名字居然叫做“浣生”，让我想起江南的闲适和东南沿海的闷热，但这又是一部太空背景的小说，有点期待这两种东西会如何结合在一起，当然最后这个故事并不是这样子的，浣生也不过是译者将washen（瓦森）这样一个常见的英文名进行了本土化的翻译。

  小说本身有着科幻故事一惯的亮点，就是设定新奇。千万年的岁月，一颗巨大行星中隐藏至深的小行星，文明的分歧与演变，这些要素的结合新奇而有趣，许多重要的话题也可以深入的以此为舞台进行讨论。我个人非常就喜欢髓星拓荒的部分，尽管感觉作者刻意将生存的困难写简单了，但是这也是为了剧情发展的需要。

  叙事方面完整而充分，起承转合结构非常清晰，剧情的推进也充分依靠的是对设定的揭露与解析，保证了对读者兴趣的调动，结局有一些不确定性，但是这样的表现方式其实无伤大雅。

  另外，翻译的质量挺好，基本没有很生涩的语句。

  不足之处当然也有不少，一是作者的叙事过于单线了，剧情的推进大部分依靠爬设定，前半部分对于大行星的探索就像是许多中短篇小说的合集，对于阅读科幻文学较多的读者来讲略显得枯燥。

  二是描写中基本上是以政治为中心，又是以少数几个人促成的政治斗争为中心，缺乏足够的广度。对于相关的社会文化的内容描写较少，对于这社会文化的内容也较为缺乏逻辑，本来行星级飞船、永生人、星际旅行这些要素可以写出很多的东西，不过作者显然没有把主要的精力放在这些内容上面。作为长篇小说写作来讲这样简单易写容易把控当然是好的，但是作为科幻作品来讲缺少一些吸引力。三是道德哲学方面的趣味不足，小说的内容主旨基本上是在强调生存的本质与意义，但是对此却思考得并不够深入，略显遗憾。科学设定的方面不足在科幻小说中当然是尽可能包容了。

  总结就是中规中矩，就像商业电影一样，加上一杯奶茶，可以不动脑子的度过一段悠闲时光。

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• 译后记

  作者：Kardusen 发布时间：2019-07-11 17:48:16

  

  本书是奥地利杰出的作家斯蒂芬·茨威格（1881—1942）以诗人和艺术家的笔触，于1912 年至1940 年间创作的十四篇历史特写（Vierzehn historische Miniaturen）。

  “Miniatur”（译为“特写”）这一概念源自绘画，意为细微画、小品画。它指专绘于面积颇小的物品之上的工笔画，尤指书籍上的小品工笔画。“特写”也用于音乐中。音乐家以随笔或速写的方式，谱写一时的心绪或留住一个特别瞬间。文学中，“特写”意为篇幅相对短小的短故事，中篇小说，轶事，残篇，微型小说，超短小说，闪小说或俳句。它是一种象形的绘画般的书写，以词汇为材料，将事件和场景绘制成画面。

  《人类群星闪耀时》中的十四篇历史特写，十四幅历史微观画，尊崇真相，以茨威格渊博的学识，完全个人的独特视野创作而成。每篇特写虽篇幅精短，但情绪强烈，把握了真实的历史事件中决定命运、惊心动魄的关键时刻、巅峰时刻；施展了完整、巨大而浓缩的诗意和戏剧性力量。无论是追逐一种不存在的历史原态，还是试图在历史—— 这一迷人的玩笑中收获嗟叹和预言，跟随茨威格的创作，读者不难在一幅幅独立精悍、醒目绚烂的历史画作中获得启示和满足。以一系列的模进，每篇特写都以独特的风格，实现了历史事件的节奏生气。为此，在作者和读者共同的呼吸和心跳间，历史得以活灵活现，并在阅读和想象中浮现眼前。此外，人道主义者茨威格还以他的激情、悲悯，以他对悲剧英雄命运的高度关注、共情、怜惜，表达他对造物主的敬畏，对人在有限生命中具备的神性，迸发的创造力的肯定以及对人间正义价值的遵照和捍卫。

  我想谦卑地隐匿自己，在一座精妙的历史博物馆中默默保护一种安宁与完整；不站在一幅画作和一位观赏者中间，也不打扰历史有力地附身于作者笔端时，与读者的一次对视。

  感谢读者的宽宏大量。感谢编辑和出版人。

  姜乙

  2019 年3 月于北京

  

  

  

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