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• 水下焊工（下）完结

  作者：摩卡 发布时间：2020-08-10 13:40:00

  【我是一名水下焊工，就在新斯科舍蒂格湾海岸外的钻井平台。我出生的时候，父亲正是我现在的年纪。他在1990年的万圣夜失踪了……当时我10岁。爸爸失踪后，我常常幻想跑去找他，只是，在这些幻想中，我并不是真的在跑。我会游开。我会潜入水中，一直往下……越来越深。潜到别人从未达到的深度……我以为我最终会游穿水球，来到世界的另一侧。这件事，我始终觉得哪里怪怪的，因为，过了一段时间后，你就不是在往下游了……你其实在往上游。我觉得，爸爸或许真的离开了蒂格湾……去寻找那些沉没的古老大帆船了。我觉得，如果我一直游下去，最终一定会浮上水面，而爸爸就在那头，坐在海滩上，等着我。他还会说那句老话：““小杰，你怎么来这么晚！”“我一直在等你啊。”】

  

  “我得承认，第一次看到海底世界的时候，我很失望。我从来没有“游开”，我从来没有去找他。当然，他也从来没有回到我身边。”

  “而这一次，我知道自己看到了什么，我知道这并非我自己的幻想。只有查出了下面到底有什么，一切才能恢复正常。下面一定有着什么东西，我知道。”

  3.时间与潮水

  【present】

  杰克给苏珊留了一张便条，便下海去再次寻找，那只旧怀表，他一把抓住，同时，瞬间坠入……

  【where】

  杰克爬上钻井平台，发现周围空无一人。“真不该下来，苏珊一定担心死担心死了”杰克努力划着皮艇向岸边划去……

  

  

  

  

  突然他听到有人叫他，杰克回到记忆深处……

  【past】

  那是看父亲打捞工作结束后的一段对话。那是万圣夜前一天，父亲答应周三送杰克冰球的约定。当然，那也是父亲因为酗酒失约的难过记忆。

  

  

  

  

  气愤之下，杰克将父亲送他的旧怀表扔进了海水里。彼得悲伤地向杰克道歉，答应帮杰克把旧怀表捞上来，并且作为补偿，决定万圣夜开车带杰克去索要糖果。

  

  

  

  

  【where】

  杰克登上岸，依然空无一人，仿佛一座鬼城。

  “我讨厌万圣夜。我讨厌万圣夜的一切。鬼也好、怪也好、妖也好、迷失的灵魂也好、闹鬼的房屋也好……

  每年10月31日，我都一直会待在钻井上。那样我就不用去看那些可笑的万圣夜装饰了……直到今天，每当我见到愚蠢的纸板骷髅，或者装满糖果的南瓜灯，都会毫无例外地看到他的脸。别人看见的只是穿着白床单的假鬼，而我知道一个真正的鬼魂。

  事实上，我一直害怕离开这个地方。害怕离开之后会找到的东西。或者，我害怕的是离开之后找不到的东西。真该一走了之再也不回头啊。

  这个地方只剩下光秃秃的一幅骨架。我不知道这儿出了什么事——或者我出了什么事——但我对这里不再留恋了。这里只剩下鬼魂，而我不愿继续在这座鬼城中细细搜索了。我早该离开这里了……

  我有妻子……她叫苏珊·约瑟夫。我们的孩子马上就要出生去。但我逃开了。现在我陷入了彻底的孤独之中。我不知道身在何处，我是谁。”

  

  

  

  4.沉没的宝藏

  【where】

  “我一直擅长将两样东西拼回原样。你必须忘了自己在深水当中……承受着那么大的压力……只需将注意力集中在焊接本身上……让其他的一切都消失退为背景。控制力是成败的关键。这就是我现在的感觉，就像两段需要拼回原样的零件。再也没得选了，我必须回家。我想要回家。我不会再回避了，不会再逃避跑。不会再躲闪。是时候了。”

  

  我们的脑子拥有一种令人惊叹的能力，那就是，想像出各种各样的办法来逃避真相。尤其是面对那些不愿面对的事情的时候，或者面对你爱的人的时候。我们总是乐此不疲地逃避，乐此不疲地寻找借口……

  【where➡️past】

  杰克这一辈子唯一的愿望就是能够回到那一晚……就是回去查出父亲彼得到底出了什么事。现在杰克来了，33岁的杰克和10岁的杰克来了。

  

  

  但33岁的杰克并没有感到释然……因为他什么也做不了，只能无助地看着19岁的杰克，看着这一切重演一遍。

  

  

  

  

  

  那个万圣夜前夕，杰克找了父亲的工作室和常去的酒吧，都没有找到又一次爽约的父亲。

  无奈的33岁的杰克，看着失望的10岁的杰克把旧怀表扔向海水里……突然间，他想起来了，眼前发生的有一处错误。那块旧怀表不该出现，它早在上一次与父亲闹脾气时扔掉了，而彼时的父亲应该正是去帮他打捞这块旧怀表。“这么久以来……一直都是我的错。”

  

  

  【where➡️past】

  杰克突然被一阵广播声音吸引，他寻声而至，那是停在海边的父亲的车，他的推测得到了证实，那个万圣夜前夕，父亲正去寻找一件他找不到的东西……

  

  

  

  【where➡️ present】

  “苏珊是对的，这已经无关紧要了。最终知道真相也不会让他复活。现在我才是那个消失的人。事实上，很久之前我就开始慢慢消失了。他已经不见了，但我或许还有救，还可以改变命运。

  我浪费了太多时间回首过去，却始终未能看向前方……尽管我现在孤身一人，迷失在这块乌有之地，这座鬼城。希望尚存，所以，我要去潜水。我会一直潜下去……直到回到身边。”

  

  

  【where】

  深水下，杰克潜游着，一个熟悉又陌生的身影向他挥着手。是爸爸。

  

  

  

  杰克一直在回忆里寻找的人啊，竟然在他通向未来生活的途中。

  杰克捡起那块旧怀表，一瞬时，再次时空穿越。

  

  一只手抓住了他的脖领，将他向上拉。

  

  是苏珊给钻井平台打的救援电话，杰克的同事把他打捞上岸。杰克第一时间想到的是苏珊，他要回家，去找她。

  

  而等待他的不只是苏珊，还有新的生命和新的生活。

  

  

  （完）

  我们的脑子拥有一种令人惊叹的能力，那就是，想像出各种各样的办法来逃避真相。尤其是面对那些不愿面对的事情的时候，或者面对你爱的人的时候。我们总是乐此不疲地逃避，乐此不疲地寻找借口……如果你也是这样的人，也许，改变的时间到了，共勉。

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• 江湖无处掩名声

  作者：蓝文青 发布时间：2013-10-08 18:32:10

  《莫扎特和他的歌剧》这本书我在它出版的三个月之后收到的，那是2012年6月，随后，我带着这本书开始了我的暑假之游，一边读，一边发现，这本书并不仅仅是单纯的莫扎特传记，或者仅仅是解析莫扎特歌剧的音乐手记，更不是单纯的莫扎特歌剧的乐评，它是一本指南，一本引导热爱莫扎特的爱乐人认识一个完整的莫扎特的指南，而且，在大卫·凯恩斯的引领之下，我有了一个认知：仅仅凭文字是无法领悟凯恩斯这本书的，要一边听莫扎特的歌剧，一边对照着此书才能贴近感受这样的莫扎特。

  于是，我开始按照凯恩斯解析莫扎特歌剧的顺序，也是他抒写莫扎特音乐历程的顺序，一边寻找相应的歌剧篇目，一边对应着读这本书。这样的阅读方式便让我阅读这本书的速度放得很慢很慢，一度找不到某个录音片段，或者一度倒是寻找某个录音的时候，停下来的时间越来越长，直到最近，历时一年多，我才读完它。虽然很多歌剧依然没有读完听完，更可以说，越是这样读，越发现原来莫扎特的歌剧里面藏着这么多的奥妙之处。

  全书并不艰深，只要好奇莫扎特都可以去读，而且此书提供了莫扎特时代的维亚纳地图、相关图片，大量的当世各色人物的回忆录、回忆片段、随笔描述，以及大量的书信，让人读来恍如面对那个时代：那个莫扎特所在的时代，那个迄今为止“仅此一枚，别无他号”音乐天才所在的时代。沿着大卫·凯恩斯叙写莫扎特创作歌剧的时间，那个据说是第一位不依靠教会而存在的作曲家，那个英年早逝却留下了无尽辉煌并将照耀人间很久很久的莫扎特。

  在一开篇里，他还仅仅是一个天份禀赋，绝顶聪明的九岁孩童，但却已经开始写他的歌剧，虽然时不时会有时光倒叙的讲述，却依然按照莫扎特的创作顺序一点点展开。此后，莫扎特渐渐变得擅长博采众长，从前人身上吸取营养，运用于他的歌剧创作。他在自己的作品之中解释了那么多的人情世故，内质却依然纯良至真。跃然在书页里的是一个在音乐之中游刃有余，收放自如，在人情世故上细腻敏锐，却在处事上无助迷茫，甚至在工作时有些“萌呆”的莫扎特。大卫·凯恩斯到本书结尾也没有去探究莫扎特的神秘死亡，更没有在开始谴责他父亲，他对利奥波德对莫扎特培养报以客观的态度，就像他这本书是献给他自己的父亲休·凯恩斯那样，怀着对一个精心培养孩子的父亲的敬意，他全神贯注在莫扎特的音乐，特别是歌剧之中。

  跟随大卫·凯恩斯的笔触，凝视莫扎特创作歌剧的轨迹，领悟莫扎特对歌剧发展的贡献，发现莫扎特对后来歌剧戏剧的影响，就像大卫·凯恩斯写在引言上中的那句话：“对莫扎特歌剧的了解，犹如一盏明灯，令他的整个艺术世界在我们眼前豁然开朗。我们看到，他的创作方式完完全全是戏剧家事的。在他手里，刚请协奏曲成为一种戏剧；伟大的弦乐四重奏和五重奏，无论多么强调形式上的正确性——此形式限定了所要传达的无限可能的世界，但依然是构成作品魅力不可或缺的一部分——到底都不只是完美的模本，更是人性的档案。”

  最后，要提一下，谢瑛华女士的翻译流畅自如，很少现在出版的很多译作中出现的那种或是艰深，或是口语化的词句，让习惯于古典音乐乐评和相关书籍阅读的人，能轻松自如地融入作者的文笔。

  掩上这本从莫扎特的音乐成就入手写就的独特的莫扎特传记，计算之前或者之后，曾经和即将有多少作者去叙写莫扎特的作家，莫扎特的音乐永远都是他最好的那一部分，每一个会提到他“前无古人后无来者”的音乐天赋的人们，都会发现莫扎特与他的音乐一块长留人间，我们也从每一首曲子里面看见莫扎特的痴，莫扎特的专注用功，等等，这些融入他作品的辉煌，恍如是近日读到的南宋诗人曾丰的那句：“天地莫能逃气数，江湖无处掩名声。”两百多年之后，莫扎特依然是那个时代最天才的音乐家。

  【原文地址】

  网易

  http://iwenqing.blog.163.com/blog/static/14301442201398592143/

  天涯

  http://blog.tianya.cn/blogger/post_read.asp?BlogID=150117&PostID=53385637

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• 共鸣体验

  作者：槲寄生 发布时间：2014-01-02 11:48:31

  对于一本书是不是好书，很多人的看法都不一致。因为每个读者的生活经历、自身经验都是不一样的，一本书对于不同的人来说，带来的作用程度深浅不一，自然读者评价高度也就不一样。

  读书，最美好的体验就是与书中产生了共鸣。在我看来，能与自身产生共鸣的书，就是一本好书。

  生活中有一种人，是脑子一直都停不下思考的，有些是有意义的思考，有些是无意义的思考。正因为想得太多，所以忽略了“感受”。比如说我。

   

  在读这本书的前两天，我感冒了。感冒经历时间很短，两天就痊愈了。

  当时有一件事情非常纠结，不知道该不该去做，我记得当时的情绪对这件事情非常抵触。我还记得感冒之前自己想到过，如果我生病了，那么我就可以不做事情的理由了。隔了一天，我想开了，觉得还是要去做，下定决心后，感冒就好了。

  感冒时，身体非常不舒服，但当时觉得是换季因素影响的，并没有意识到自己的心理活动。读过这本书之后，我才领悟到我那次的感冒，完全不是身体因素，而是心理因素导致的。在此之前，我完全没有想过，心理上的抵触会导致身体上的疾病。

  我觉得自己和身体的联系缺失太久了，听不到身体发出来的声音。

  在整个2013年，自己过得非常糟糕，感觉缺乏了内心的指引，找不到该行进的方向了。

  在读这本书的过程中，我不断的印证着自己整年的经历，发现了问题的所在。如何解决问题，书里给出的建议很少，但至少让我发现了自己的问题到底在哪。

  年末读到这本书，我觉得非常幸运，让我在浑噩中看到了一丝光线，知道自己该如何自救。

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• 转：梁实秋与《莎士比亚全集》

  作者：惊人的土豆 发布时间：2012-04-27 23:49:34

  以前读的是朱生豪版莎士比亚。最近读Hamlet，用了梁实秋的译本做参考。据说翻译界更推崇梁译。搜索莎士比亚，豆瓣上满屏的朱译本，连这套梁版莎士比亚全集下面的评论都是”向朱生豪致敬“——当然这得怪豆瓣的评论系统。为梁氏可惜，看到这篇文章，对梁先生的崇敬之情油然而生，于是转文一篇，”向梁实秋致敬“。

  这套中英对照的莎翁全集共40册，亚马逊和当当都卖493大元，其实挺值，每册也就12元。不过英文全是原文，无注释（译文注释不算）。读译文参考原文还行，真想读原文还得买一套带注释的英文版。

  ~~~~~~

  作者：宋培学

  　　一

  　　莎士比亚是英国文艺复兴时期伟大的戏剧家和诗人，他除了早期创作一些诗歌外，主要作品是戏剧，现存的剧本共有37部。莎士比亚的戏剧情节生动丰富，语言精炼优美，对欧洲文学和戏剧的发展有重大影响；他的诗集也以感情丰富、诗句绚烂而著称，可以说莎士比亚的作品是永恒的经典。

  　　莎士比亚戏剧的最早中译本，是田汉的《哈孟雷特》，发表在1921年的《少年中国》杂志上。之后，1926年张采真译《如愿》，1930年戴望舒译《麦克倍斯》。然而，在中国翻译莎士比亚的作品最具代表性的人物当属两人：一位是朱生豪，一位是梁实秋。朱生豪从1937年开始翻译莎士比亚作品，至1944年先后译有喜剧、悲剧、杂剧等31种，可惜他英年早逝，有六个历史剧和全部诗歌没有来得及翻译。梁实秋1930年开始着手翻译莎士比亚的戏剧，从1936年商务印书馆首次出版他译的莎士比亚戏剧8种，至1967年最终完成《莎士比亚全集》的翻译并出版，共历时37年。梁实秋是中国独自一人翻译《莎士比亚全集》的第一人。

  　　二

  　　梁实秋是中国现代著名作家、文学批评家、文学翻译家。他1903年1月生于北京，1915年考入清华留美预备校，1923年8月赴美留学，专攻英语和英美文学。1926年夏回国于南京东南大学任教，先后任暨南大学、青岛大学、北京大学、北京师范大学等校外文系教授、系主任。1948年移居香港，1949年到台湾，先后任台湾省立师范大学、台湾师范大学、台湾大学教授、台湾编译馆馆长。1987年11月3日因心脏病病逝于台北。

  　　梁实秋平生主要有三大成就：一是文学创作与文学评论，他出版的散文、小品、杂文集多达20多种；二是编纂英汉词典，他编写了30多种英汉字典、词典及英文教科书；三是翻译《莎士比亚全集》，这也是耗时最长、用精力最大的一项工程。可以说梁实秋不愧为一代文学大师、翻译大师。然而，新中国成立后，梁实秋的作品并没有在内地继续出版，这是有历史原因的。

  　　上个世纪二三十年代发生的文学论争，是在左翼作家和右翼作家之间展开的，而梁实秋是当时的新月派的代表人物，也是现代评论派的成员。1928年《新月》杂志在上海创刊，梁实秋发表文章，提出文学无阶级性，鲁迅和其他左翼作家多次撰文与之论战。抗日战争爆发后，梁实秋只身南下，在重庆《中央日报》编辑副刊，提出文学可以与抗战无关的主张，受到了进步作家的批评。两次论争之后，梁实秋在革命阵营和进步人士中的名声不大好。

  　　1948年冬，梁实秋经过痛苦的抉择后作出了众所周知的选择。他几经周折，辗转到香港，翌年6月到台湾。

  　　解放后，梁实秋的名字是与“丧家的资本家的‘乏’走狗”联系在一起的，尽管梁实秋翻译和出版莎士比亚的戏剧都比朱生豪早，但梁实秋的译本并没有在内地流传。1954年人民文学出版社出版了朱生豪翻译的《莎士比亚戏剧集》，共12卷，收莎士比亚31部戏剧，此后内地一直沿用这个译本。1978年人民文学出版社又以朱生豪译本为基础，经方平等人补译，出版了《莎士比亚全集》11卷，所收剧目37部，现在流行的就是这个版本。然而，梁实秋翻译的《莎士比亚全集》不仅历时长、工程大，而且尚有鲜为人知的奇特经历。

  　　三

  　　梁实秋在晚年回顾他翻译《莎士比亚全集》的经历时说：“使我能于断断续续30余年完成莎士比亚全集的翻译者，有三个人：胡先生、我的父亲、我的妻子。”

  　　其实，翻译莎翁的剧作不是梁实秋个人的选择，而是胡适先生的倡导。正由于胡适先生的倡导合乎梁实秋读第一流书的主张，才使得梁实秋接受了这个挑战。1930年，任职于中华教育基金董事会翻译委员会的胡适，雄心勃勃地制定了一个翻译莎士比亚全集的计划。胡适共物色五人担任翻译，他们是闻一多、徐志摩、陈西滢、叶公超和梁实秋，计划五至十年完成。对这样一个庞大计划，梁实秋从一开始态度就十分积极，他不仅明确答应承担一部分任务，而且拟定了八条具体实施计划，得到了胡适的首肯。从此，梁实秋文学实践中极其壮丽辉煌的诗篇开始了，他个人的命运注定和伟大的莎士比亚的名字联系在一起，他没有辜负胡适先生的期望，以难以置信的毅力年复一年地工作着。特别是当闻一多、徐志摩等四人临阵退出，梁实秋便一个人把全部任务承担起来。胡适先生对梁实秋的翻译工作一直非常关心，有一次，他赴美国开会，临行前还带了梁实秋刚译完的《亨利四世》，说：“我要看看你的译本能不能让我一口气读下去。”胡适还对梁实秋说，等全集译成之时他要举行一个盛大的庆祝酒会。可惜，全集译成开酒会之时胡适已经去世了。

  　　抗战爆发前梁实秋完成了八部莎翁剧作的翻译工作，四部悲剧，四部喜剧。“七七事变”后，为了躲避日寇的通缉，梁实秋不得不逃离北京，抗战八年间他几乎中断了莎翁剧作的翻译。抗战胜利后梁实秋回到北京，在北京师范大学任教，课余之暇，他又把荒废多年的莎翁剧作翻译工作重新开始。这时父亲已满70岁，有一天，老态龙钟的父亲拄着拐杖走进梁实秋的书房，问莎剧译成多少，梁实秋很惭愧这八年交了白卷，父亲勉励他说：“无论如何要译完它。”一句话，说得梁实秋心头发热，眼含热泪。他说：“我就是为了他这一句话，下了决心必不负他的期望。”

  　　梁实秋一个人承担起莎士比亚全集的翻译工作，在当时的情况下，一没有稳定的环境，二没有可查阅的资料，其翻译中的困难可想而知。如果没有妻子程季淑给予最直接的鼓励与支持，梁实秋不可能完成这项浩大的工程。妻子季淑经常询问梁实秋一天译了多少字，当梁实秋告诉她译了3000多字时，她就一声不响地翘起她的大拇指。她虽然不看梁实秋的译稿，但很愿意知道梁实秋译的是些什么，所以莎士比亚的几部名剧故事季淑都相当熟悉。当梁实秋伏案不知疲倦时，季淑不时地来喊他：“起来！起来！陪我到院里走走。”她这是让梁实秋休息。梁实秋回忆说：“我翻译莎氏，没有什么报酬可言，穷年累月，兀兀不休，其间也很少得到鼓励，漫漫长途中陪伴我体贴我的只有季淑一人。”

  　　像漫长无尽的马拉松赛跑一样，梁实秋在经历了顽强拼搏之后，终于到达了终点。1967年，由梁实秋一个人独立翻译的莎士比亚37种剧本全部出齐。这个奇迹极大地震撼了台湾文化界。8月6日，台湾的“中国文艺协会”、“中国青年写作协会”、“台湾省妇女写作协会”、“中国语文学会”等团体联合发起，在台北举行了300多人参加的盛大庆祝会，向为中国文化建设事业建立功勋的梁实秋致敬。当天的《中华日报》报道说梁实秋是“三喜临门”：“一喜，37本莎翁戏剧出版了；二喜，梁实秋和他的老伴结婚40周年；三喜，他的爱女梁文蔷带着丈夫邱士耀和两个宝宝由美国回来看公公。”

  　　此后，梁实秋没有松劲，又用一年的时间译完了莎士比亚的三部诗集。至此，梁实秋翻译的《莎士比亚全集》40册算是名副其实地完成了。

  　　四

  　　梁实秋翻译的《莎士比亚全集》第一版由台湾远东图书公司1967年出版，1968年全集40册出齐。当年出版梁实秋的译本时轰动了整个台湾，高中、大学、社会人士几乎人手一本，甚至许多学校还指定其为阅读书籍。梁实秋在翻译出版《莎士比亚全集》过程中，与远东图书公司老板浦家麟结下了深厚的友谊，他们约定，莎氏全集译好后全部交给远东，远东出资一次买断，所以至今《莎士比亚全集》梁译本的版权仍归远东图书公司所有。

  　　梁实秋的中英文造诣皆首屈一指，当年台湾中学生没有英文教科书上课，浦家麟即找到梁实秋，请求他编写英文教科书。梁实秋风趣地对浦家麟说：“您是食客，我是大师傅，您点什么，我就做什么！”因而与远东图书公司展开了一系列出版物的合作。

  　　最近，中国广播电视出版社从台湾远东图书公司引进版权，出版了梁实秋翻译的《莎士比亚全集》中英文对照版，这是梁译本《莎士比亚全集》以中英文对照的形式首次在内地出版发行。梁译本的最大特点为：白话散文式的风格；直译，忠实于原文；全译，决不删略原文。除此之外，梁译本还有独到之处：一是加了注释。莎翁作品原文常有版本的困难，晦涩难解之处很多，各种双关语、熟语、俚语、典故也多，猥亵语也不少，梁实秋不但直译，而且加了大量注释，帮助读者理解原文。二是每剧前都加了序言。序言中对该剧的版本、著作年代、故事来源、舞台历史、该剧的意义及批评意见等均有论述。正因为梁译本有如此特色，广电社出版的中英文对照版《莎士比亚全集》将会受到读者和学界的广泛欢迎。

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• 姑娘，你活的太硬了

  作者：青山见我应如是 发布时间：2018-05-20 16:33:54

  在这些真挚，无暇的文字里，看到了那个曾经胆小的自己，还有一直咬牙坚持的自己

  午后的阳光很舒适，一杯清茶刚好一个下午

  姚林君的文字，淡淡的剥落着一直伪装着的外装，露出自己都开始陌生的容颜来

  是因为坚持的太久么？

  还在我的世界里，没有那种对着已婚人士的我说“怎么结婚了还打扮的花枝招展一样的”的奇葩人，婚前的打扮在婚后，哪怕是有宝宝后依然是故我

  虽然多了很多的生活的琐事，但是每天上班前还是依然给自己一张笑脸，一份精心的妆容

  是呵，做为女人在适时的示弱，不能什么都往身上杠，要不然你身旁的那位是干什么的呢？

  活的太硬，累了自己，让自己面目全非，把身旁的那位给惯出了弱男出来，最后输了自己输了爱情也是迟早的了吧。

  姑娘，我们的善良都需要带点锋芒，我们的忍耐都需要有一个原则

  不是所有的事情都要自己冲到最前面的，如果因为善良而让自己丢了生命，那有何意义

  这样的善良只能说明你是弱的，你只有善良，然后一无所有

  我很同意这个观点

  而且这个世界上不是所有的人事物都需要去深情拥抱的

  我们需要薄情一点

  我们需要凉薄一点

  要不然累了自己

  累了家

  坚持很重要，可是坚持不等于放弃自己的梦想，不等于为了婚姻而放弃自己的事业

  人与人的关系都是因为在同一平衡点上才会有更深层次的发展的，婚姻中的双方也是，如果一方一直处于弱方，那么长此以往，那一方的主动权越来越少，甚至最后，活成了谨小慎微的面目全非的家庭主妇，而另外一方呢，还是那个意气风发的，随时可以放手的，这是何等的可怕呢。

  做为自己，不为别人的眼光而活着

  爱情里有保鲜期么，

  爱情与婚姻一样也是需要去用心经营的吧

  如果你等不到一个人，等不到你心中的那个人，那么，岁月是否会饶了你

  不会的，岁月不会饶了你

  因为时光如流水

  但是我们一定要饶了我们自己

  没有爱，何来谈婚姻，别总说凑合，漫长的几十年如何去凑合呢。

  你不坚持，怎么会知道前方没有一个他呢

  千山与万水，又何必一直站在岸边等

  我们可以一叶扁舟，我们可以跨越千山，主动去寻找

  谁说一定要在原地等，等上千万年的

  这是一本解放自我的书，找到真实的自己的书

  很喜欢作者的文字，不做作

  很是直白，而且很真实，读着她的书就感觉是面对着一个闺蜜的谈话

  做为一个旁观者总是比较清楚 的，在淡淡的诉说了

  不奢侈，不急躁，安静而坚持的坚持自我，面对爱人，永远有勇气展现自己最真实的一面，永远要成为那个被宠坏了的女子，而不是把爱人变成儿子，自己成了老妈子，这样的爱不对等也不长久

  面对人际，不懦弱，不因物质而把精神给摧毁，不因浮华而让自己陷入困境。

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