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• 五分真实，五分虚幻

  作者：Mr Bao 发布时间：2014-02-05 14:58:56

  诉说就是一切——这是作者莫言关于这部小说的后记。读完这部小说，我试图给出一个中心思想，正如学生时代被反复教导的那样，结果失败了。是的，诉说就是目的，诉说就是主题，诉说就是思想。整部小说就是一个孩子喋喋不休、添油加醋、煞有介事地讲故事。这个故事不是一碗心灵鸡汤，不是一把人生钥匙，不是一本生活指导手册。作者借一个孩子之口，去再造自己的少年时光，如是而已。

  吃肉的孩子

  罗小通，小说的主人公，一个爱吃肉的孩子，跪在破庙里对着似人似仙的兰大和尚诉说着自己的故事。这段诉说就是小说的主线，是主人公对少年命运的回忆。这位肉孩子的命运从出生起就和肉紧密相连。他出生在一个屠宰村，见过活着行走的肉和躺着不会行走的肉，血淋淋的生肉和香喷喷的熟肉，注水的肉、硫磺熏过的肉和福尔马林泡过的肉。这样的成长环境，从小便滋生了他对肉食的无限渴望。

  父亲与野骡骡姑姑私奔后，因为母亲的节俭五年时间吃不到肉，他成为了谁给肉吃叫谁爹的名副其实的肉孩子，吃肉的欲望愈发强烈。他甚至不会去记恨父亲和野骡骡子姑姑，还会去回味他们一起围炉吃肉时的场景。那时，他爱吃肉，崇拜这样一位认为吃肉比什么都重要的、拥有超越常人本领的、鹤立鸡群桀骜不驯聪明过人的、好吃懒做的父亲。

  父亲落魄归来后，随着家里生活水平提高，他愈发地能吃肉，成为了能与肉通灵的天才少年。性情大变的父亲委曲求全，当上了老对头老兰控制下的肉联厂厂长。这位天才少年深得老兰赏识，凭借对肉特有天才灵感，当上了肉联厂注水车间主任，成为一个想吃肉能吃肉爱吃肉而且随时都可以吃肉而且吃了肉就感到幸福的人。自古英雄出少年！这位肉孩子不仅发明了活体注水法，而且在第一届食肉大赛中轻松夺魁，成为了远近闻名的传奇人物。

  可惜好景不长，委身他人屋檐下的父亲性格越来越孤僻，而身居高位的母亲干劲越来越足。围绕着村长老兰周围的罗小通一家，伴随着母亲和老兰的暧昧关系终于彻底破裂。在给老兰老婆的发丧路上，父亲拿起了斧头挥向了自己的母亲。家庭的突然破碎，让这个天才少年陷入了深思，貌似深谙世事的他却无法理解成人的世界复杂的阴暗面。当同父异母的妹妹因肉毒突然暴死，他开始厌恶食肉，慢慢丧失了对肉的通灵天赋。

  在肉孩子故事的结尾，他幻想着自己用收破烂所得的迫击炮对准自己的假想敌老兰，发射出四十一发炮弹，打在老兰搓麻将的地方、酒肉筵席的地方、溜须拍马的地方、桑拿按摩的地方、颠鸾倒凤的地方、生产注水肉发家致富的地方……

  情欲大和尚

  兰大和尚，村长老兰传说中的三叔兰老大，盘坐在供奉性爱之神马通神的破庙里聆听着肉孩子讲述他的故事。破庙前出现的亦虚亦实的场景描述是小说的一条副线。这条副线让我们看到一个光怪陆离的世界。

  第一个闯进破庙的人物是一位貌似野骡子姑姑的神秘女子。她的出现使得讲述者罗小通开始心猿意马，并唤起了他对性的冲动和吃奶的欲望。这位神秘女子能读懂人内心的欲望，她知道罗小通尽管身体已经长大，但精神却仍停留在少年。

  破庙前主要发生的实景，是双城市举办的肉食节。这个十年前由罗小通发明出来的节日，现已成为了市里盛大而隆重的节日了。浩浩荡荡的游行队伍、人山人海的吃肉大军、琳琅满目的肉山肉海、叹为观止的食肉比赛，指点江山的干部领导，构建出一个匪夷所思的食肉景观。

  兰大和尚，静坐在蒲团之上，眼前的亦虚亦实的场景如过眼云烟。他的传奇人生亦如幻灯片似的，一幕一幕展现在罗小通的眼前。他曾经荒淫无度、腐烂奢靡，却深爱着一位美人。他是性爱之神马通神的化身，曾让无数女子彻底折服，可是无限的肉欲却换不来一片真情。这位国军高级将领，飞虎队唐纳德的兄弟，身家亿万富甲一方，性能力超凡御女无数，让老兰崇拜得五体投地的兰老大，如今却抛家舍业，剃度出家，成为了这座破庙里一个和尚。

  肉欲与吃肉，是人们最基本的欲望。人们渴望性能力经久不衰，渴望食欲不减胃口永在。马通神也好，肉神也罢，人们无限崇拜、倾力供奉的神，却一个削发为僧，一个厌恶食肉。小说似乎要告知什么，却又讳莫如深。在这样一个既真实又荒诞的故事里，我看到了一个光怪陆离的世界。我们身处其中，时而觉得真实，时而觉得虚幻。正如小说中的鬼市故事那般——自己把大腿架在炭火上，一边烤一边用刀割着吃，直到有人喊了一嗓子，才发现自己在吃自己，结果瘸了。

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• 《迷雾之子二部曲：升华之井》

  作者：不开灯 发布时间：2010-07-07 16:20:00

  《升华之井》是《迷雾之子》三部曲中的第二部。《迷雾之子》是美国年轻奇幻小说家布兰登-山德森的系列作品，在美国广受欢迎。《迷雾之子》的特色是想象力丰富、故事格局庞大。在部系列小说中，山德森创造了最后帝国、熔金术师、藏金术师等充满幻想色彩、但深刻趣味的元素，凭空建构出一个繁复、生动且完整的新世界。

   

  在《迷雾之子首部曲：最后帝国》中，最后帝国是一个布满灰烬的国度，每当夜晚来临，迷雾就会笼罩住整个世界。根据传说，一千年以前，一个世纪英雄降临世界，去到“升华之井”取得伟大的力量，将人类从“深闇”中解救出来。获得神秘力量的救世主不老不死，并在大地上建起了最后帝国。救世主将人类分为两大类：统治者贵族与被统治者司卡。救世主虽然解救了人类，但也让大多数的人类都成为悲惨的奴隶，还摧毁了世间曾经存在的各种民族与宗教，让奴隶阶级的司卡在身体上和心灵上都没有被救赎的机会。在历经一千年的悲惨生活后，两个司卡改变了一切。司卡凯西尔和司卡纹是熔金术师，能够透过服用特殊金属来产生特殊能力。凯西尔和纹不仅是熔金术师，还是其中最力量最强、能够运用多种金属的“迷雾之子”。凯西尔策划了一系列活动，将自己塑造成司卡的英雄人物，并最终利用自己的死亡，来激发司卡们的反抗之心。原本只是街头流浪少女、未曾意识到自己拥有特殊能力的纹，在经过凯西尔的培训后，竟然在凯西尔死后、司卡群起抗争之际，将永生不死的救世主给杀死了。

   

  在《最后帝国》的尾声中，故事留下了两个待续的余音：最终帝国的统治，以及救世主的临终遗言--“深闇”将重回大地。于是，《升华之井》就由此开始。依兰德是一个贵族之子，是一个充满政治理想、谋求解放司卡的年轻人，当纹伪装成贵族之女打进贵族中间探听消息时，依兰德与纹双双坠入爱河。而当纹一行人遭到救世主的迫害时，依兰德更是奋不顾身地出手相救。因此，当救世主被推翻后，依兰德就在众人的拥护下继任帝国的统治者。依兰德很快地就在帝国中推行民主的议会制度，由贵族、商人和司卡共同治理国家。然而依兰德毕竟过于年轻，又没有统御国家的经验，加之本身的气度格局远远逊色于死去的凯西尔，因此百姓对这个新任的统治者充满不信任感。这种匆促上马的民主议会制度很快就面临挑战。三方人马为了夺取统治权以及传说中的“天金”，带着大批军队来到了城墙之外，眼见随时就要攻进城来，而依兰德却拿不出具体可行的策略来解除危机。于是议会趁着依兰德出城与一方将领协商之际，以民主投票的方式将依兰德的统治者职务给免除了。

   

  在另一方面，迷雾之子纹发现夜晚的深浓迷雾渐次向白日蔓延，并开始出现迷雾杀人的事例。纹始终对救世主死前的遗言耿耿于怀，不断苦思研究“深闇”究竟是什么。她一方面协助依兰德抵御来自城外的武力威胁，一方面探寻“深闇”的真相。在救世主所留下的日记里，“深闇”被描述成能摧毁大地的邪恶力量，唯有抵达北方的“升华之井”，取得力量后才能消灭“深闇”。而根据其他相关的传说，这样的力量在取得后不能留为己用，必须将其释放才行。救世主显然是取得这个力量却又霸占住了这个力量，因此大地才会充满灰烬、夜晚弥漫浓雾。隐约中，纹能感受到一股日渐强大的鼓动声音，伴随而来的是浓雾形成的雾魅跟随其侧，而这周身朦胧、具有人形但没有实体的雾魅，传递出来的是一股恶意。由于只有纹能感受到这鼓动声音和雾魅，她开始怀疑自己是否是传说中的世纪英雄，也想到北方去找寻事情的真相，然而依兰德需要她在身旁保护。

   

  依兰德的协商策略并没有奏效，虽然凭借着纹的力量，斥退了一方的军队，但剩余的两方都没有协商的余地。很快地，军队就要开始攻城了。凯西尔的旧部众们很清楚地意识到事情将往最坏的地方发展。一场惨烈的屠城就要展开，而他们就算没有死于攻城的过程中，事后仍不免会被公开处死。他们决定要留下来和百姓们共存亡，但决心要让依兰德和纹活下去。于是他们编了一套谎言，告诉依兰德和纹，只要依兰德离开城里，包围的军队就会接受城里人的投降，一切将和平落幕，只是所有人都要重新回到原来被奴役的生活当中。因此纹必须去北方寻找“升华之井”，取得力量后回来再次解救大家。就这样，依兰德和纹一同离开，而敌人的进攻旋即展开。

   

  在向北走了一段路后，纹发现那个鼓动声音竟然不是渐趋强烈，反而是逐渐衰减。纹蓦然惊觉，升华之井不在传说中的北方，而是在城里头。此时，随同依兰德和纹一同离开的伙伴终于坦露让他们出城的真相。依兰德和纹震惊不已，纹立刻就运用迷雾之子的特殊能力率先赶回城里，决定就是死，也要和同伴们一同面对。当纹赶到时，城门都已经被攻破了，到处血流成河、尸横遍野。尽管如此，纹还是立即加入战局，试图救下尽可能多的老百姓。纹杀了很多的敌人，但是没有多到足以扭转局势。眼看纹的体力已经透支，再也无法坚持下去了。当此之际，纹发现身上仅存的金属竟然能够控制敌人的意志。结果纹收复了敌人，除了攻进城的这支军队外，另外的两支军队也在之后被降服。

   

  纹睡了很长一段时间来恢复体力，依兰德也在这中间赶回城里。两人没多做等待就去到救世主以前的居所，透过纹的能力找到一个秘密通道，并在深入地下的一处密室里发现一池液态金属，这就是升华之井。当真正见到升华之井时，纹反而有些犹豫，不知道自己是不是应该获得这个庞大的力量，直到一个雾魅来到他们身边。在纹独自向城里赶时，这个雾魅曾经在依兰德面前现过身，当时雾魅遥指北方，似乎要向依兰德传递什么讯息。因此当雾魅再次现身时，依兰德毫不犹豫的走向它，没想到雾魅竟然以暗藏的匕首划开依兰德的肚子。眼看依兰德就要死了，纹再没有犹豫了，她知道就依兰德的唯一机会就是获得这无上的力量，于是她毅然地走进升华之井，并感受到一股源源不绝的力量进到身体里，直到这池液态金属消失殆尽。

   

  沙赛德是一个藏金术师，能将大量的古老知识保存在金属中，供流传和取用。沙赛德一直都是纹最信赖的朋友之一，也是最深入研究世纪英雄的人。沙赛德曾在一个遗迹处找到一面刻满文字的钢板，在经过拓印研究后，发现那是救世主探寻升华之井时的一个先知留下的。在这个钢板的拓印文字中，叙述了这位先知发现一名男子的各方条件与传说中的世纪英雄完全符合，因而确认了救世主的身份，然而在末尾，这位先知却提到必须阻止这个救世主去到升华之井，因为他将会将获得的力量霸占住。奇怪的是，沙赛德拓印回来的文字的每一个副本的最后一句话都莫名地被撕掉，而且撕扯的痕迹完全一致，比数张纸叠合一起扯掉还一致。沙赛德隐隐感到不妥，于是他又回到遗迹处查看钢板上的文字。果然，钢板上的最后一句话和沙赛德拓印回去的不同，钢板上说的是必须阻止救世主去到升华之井，因为不能让他释放这股力量。钢板上还提到，除了刻写在钢板上的文字外，其余都不可信，因为深闇能够操控人的记忆和其他文字形式，这也是为什么救世主会与传说中的世纪英雄如此一致，因为文字上和记忆中的传说一直在被修改。为的就是让升华之井的力量被解放，让深闇重回大地。沙赛德立即起身赶赴纹和依兰德的所在地，一定要阻止他们解放力量。

   

  纹终于获得升华之井的力量了，她毫不犹豫地走向倒卧一旁的依兰德，要用这个力量将他救活。然而，依兰德的临终的眼神却让纹犹豫起来，她想起救世主日记上的话，以及沙赛德拓印文字上的记录：不能据为己用。她想到依兰德正直的为人，想到自己承诺过绝不会霸占这股力量。终于，纹下定决心，为了自己所爱的人，她全力燃烧体内的液态金属，一股乍然而现的力量滚滚涌出，伴随的是一句令人害怕的话语：我自由了。站在一旁的雾魅失落地指着另一头的地上，那儿散置一片陶片，陶片上有一颗金属粒。纹取下这个金属粒后，雾魅指想依兰德，于是纹理解它的意思，它要纹将这个金属粒让仅剩一口气的依兰德服下。服下这个金属粒后，依兰德奇迹般地好转，不仅伤口愈合、体力恢复，还获得了熔金术师的能力，而且是熔金术师中最强的迷雾之子的能力。原来这就是救世主最早时创造出熔金术师的方法。

   

  《迷雾之子二部曲：升华之井》的故事到此结束，显然最终曲中纹和依兰德会双双拯救世界。相比于首部曲《最后帝国》，《升华之井》的写作文笔有长足的进步。在首部曲中，作者展现了高超的想象力，架构了一个极为繁复的故事，但却陷于广度足，深度不够的问题。作者编织了一个涵盖历史进程、统治模式、地理关系、超凡能力的大型奇幻故事，但在人物性格和事件行动的描写上却流于浮面，缺乏深刻且前后一致的表达。在《升华之井》中，作者花费了很多精力去刻画人物的思考方式和内心挣扎，人物性格及其行为模式都能保持良好的一致性。然而，过犹不及，《升华之井》中对两个主角依兰德和纹的心理活动的描述不仅足够，甚至太多，不仅前后一致，乃至一再重复。为了凸显纹对自己力量的不自信、对是否配得上依兰德的不确定，作者不仅让纹再三自我质疑、开口询问朋友，甚至为此创造一个新的人物：一个迷雾之子、依兰德的异母兄弟，来反复动摇纹的信心，然而再让纹最终轻易地杀了这个力量高强的迷雾之子。这段自我质疑篇幅多到堪比《哈姆雷特》。

   

  《升华之井》在写作上还有一个问题，就是高度不够。从故事的走向来说，深闇和升华之井的探寻应该是全书的重点，但这部长达七百多页的小说中百分之七、八十的篇幅都在描述依兰德的围城之局，而在围城的过程中，作者又没有提出任何有战略或战术意义的布局。在这漫长的围城中，敌方虽派出间谍来打探消息和进行离间，但没有较为具体的行动过程和行动意义。而被围城的一方，尽管人数众多，但除了焦急等待敌人的进攻外，连埋设陷阱、制造武器的基本防御工事都没提及。而这样的枯燥对峙竞洋洋洒洒地开展了数百页之多，其间填塞的主要就是依兰德和纹的不自信与自我质疑。其实，在这个充满创意和想象力的作品中，作者大可植入各种攻防策略和心理战术，并以紧凑的笔法来增加紧张感和悬疑性。或者可以直接简化这部分，而将大量篇幅用于描绘浓雾等异象带来的恐惧、分析研究“深闇”的辛苦过程、以及找寻“升华之井”的曲折挫折，毕竟这才是全书的重点所在，也是读者最为关心和好奇的地方。

   

  此外，作者的写作笔法流于单调。全书的叙述重点和观点基本都集中在依兰德和纹的身上，即使带到其他人物的行事举措，也多是草草带过，这种单一叙事线的写作方式，对于故事节奏的分配和高潮起伏的掌握极为不利。更好的方式是同时描述救世主陨落后，各方人马的心理、计谋和行动，并合理地分配篇幅与交错次序，这样不仅能有效充实小说的内容，也能增加读者阅读的动力。总得来说，《升华之井》的写作笔法比首部曲时是有明显进步，但内容显然空洞许多，这样的空洞则主要来至于解构布局欠缺合理性，如果能将围城部分进行删节，有效扩充最后发现深闇和升华之井的部分，则可看性会大幅度提高。

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• 白骨青灰长艾萧，桃花扇底送南朝

  作者：户城☂ 雪 发布时间：2008-03-31 20:52:57

  “梨花似雪草如烟，春在秦淮两岸边。”

  信步走在秦淮河畔，看着这一缕水烟已流淌几千年。它窥视过六朝的胭脂粉黛，探眼过唐宋的风流雅韵，漂流着明清的画舫凌波。恍如一个时光长河中的老者，慢慢悠悠地讲述着几千几百年的故事。

  这些故事中，《桃花扇》是最美丽的一曲。

                                 最初的桃花

  扫墓家家柳，吹饧处处箫。

  最初的桃花，兴许伴着一场细细绵绵的春雨而来。轻轻扬扬，如同漫天飞舞的羽毛，又似江南女子的红酥手一般，抚过匆匆行人的脸颊。

  乍暖风烟满江乡，那是300年前的秦淮河畔。南京媚香楼冰冷的窗棂里，李香君流连低徊，窗外的桃花开得灿烂如火。恰是那一回眸，一把香扇从窗台上飘落，掉进侯方域怀里。窗后是香君带笑的脸庞。

                                 啼血桃花扇

  《桃花扇》之所以奉为经典，是重在“借离合之情，写兴亡之感”的不凡主旨。若说侯方域和李香君是《桃花扇》的悲剧主体，倒不如说他们是整部悲剧的线索来得更为恰当。

  故事中真正的悲剧灾变是南明的覆亡。至于最后二人斩断情丝披发入山，显然不是一个情感挫折的问题，而是作者对整个人生悲剧寻求最后解脱的答案。

  侯方域不过是复社诸公子的一个代表，李香君也只是柳敬亭、苏昆生一类江湖中义人的一员。侯、李的道德选择不能影响整个悲剧的发展，而另一方面悲剧命运的灾难性后果也并不是由他们来承担的。

  《桃花扇》中的悲剧情境，最具体的当然是马士英、阮大铖构衅迫害侯方域、李香君的情节。而这一情节的背后是风雨飘摇的南明小王朝：结党营私的奸佞、争权夺利的诸藩、扼腕空叹的士人等等，这形形色色的人物和错综复杂的社会关系构成了悲剧的社会环境。在这种情境悲剧中，性格和情节已不具备决定性的作用，只是构成整个悲剧情境的一个部分或一个层次；而另一方面，故事中的历史—时代环境则成为悲剧氛围构成的最重要因素。

  整个戏剧环境处在一种山雨欲来风满楼的历史背景中，这一历史背景与李自成进北京和清兵南下等重大历史事件相串联。但是这些历史事件只是以暗示的方式间出现在故事背景中，如同一道不祥的阴影罩在整个故事之上。

  《桃花扇》的悲剧艺术特色就是通过一连串或大或小、或远或近的事件一步步地把那种无可奈何花落去的悲凉气氛积聚起来，推向高潮。

  香君出场时吟唱的《牡丹亭•游园》：“原来姹紫嫣红开遍， 似这般都付与断井颓垣。”除了那一抹伤春色彩以外，还揭示了这个故事的悲剧色彩。故事的最后，一切繁华已消失殆尽，只剩那一树桃花、一把折扇，孜孜地记取着流年。

   “舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”晏几道是这样品味《桃花扇》的。

                                 最后的桃花

  满天涯烟草断人肠。最后的桃花，如燃烧的火烈鸟一样怒放，在没落朝代的城市上空纷飞。当年粉黛，何处笙箫？远去的王朝只留下一个落寞的背影。

  300年后，由江苏省昆剧院排演的《1699桃花扇》几次在南京上演。那首《余韵•哀江南》一响起，三百年昏浊浊的尘世里，突然浮起了一抹亮色，恰似刚刚蜕变的蝴蝶振翅起飞。华丽的戏服，飞舞的水袖，伲侬的唱腔向现代人展现了那段特殊时代的悲欢离合。在细致悠扬的吴侬软语里，似乎可以触摸到时空重叠的缝隙。这些青丝妖娆里的婀娜，胭脂粉渍下的素颜，婉转轻盈中的唱腔，精致清雅内的唱词，将整个剧场在幽兰雅韵的漩涡中慢慢陷入，然后快速旋转飞扬。

  “伟人欲扶世祚，而权不在己；宵人能覆鼎餗，而溺于宴安；扼腕时艰者，徒属之席帽青鞋之士；时露热血者，或反在优伶口技之中。”这是个颠倒混乱的时代，悲剧主人公的不幸不在于个人的特殊遭遇，而在于整个混乱的环境中任何正面人物都无法避免陷入无能为力的困境。桃花扇演绎的便是这样社会现实。而戏剧中的现实一直不是生活舞台上的现实。戏中的正邪分得太过清楚，才子佳人的形象塑造得太过完美，连一个王朝的覆灭都那么令人唏嘘不已。而现实呢，当然不仅仅是一场自恋的玩笑或一个恶意的迫害这么简单。

  戏剧仅仅是一条穿越时空的缎带，给现代人一个窗口，让你能顺着缎带回到从前的时代，去探访曾经有过的存在，去反省现代人无意间的流失，去体会古人的情感。

  戏剧是现代工业社会一种不可取代的灵韵。如今的时尚一贯追求感官刺激和自我满足。工业社会制造的那些媚俗的、辛辣的味觉不断刺激人们的味蕾，试问时下还有多少人能真正在古典文学、古典戏曲的海洋里自在徜徉，且保持内心的那份平静呢？

  “白骨青灰长艾箫，桃花扇底送南朝。”孔尚任述说的不仅仅是南明王朝的悲哀，王国子民的叹息，还有我们这些后工业时代生人的无尽叹惋。

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  大学课堂上随性之作，现在拿出来不为分享，而为纪念。

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• 嘿，老头儿

  作者：成秀 发布时间：2012-10-29 19:09:21

  这样的叫法不知道会不会引起老先生“粉丝”的攻击呢？但是看完这本儿书，心里满是暖暖的阳光，微闭起双眼，似乎就看到那个抱着青蛙毛绒玩具笑的牙都没了的老头儿。老小孩啊！

  会拿起这本书，是因为爸爸整天在耳旁鉴赏启功先生书法的声音，图书馆偶遇这本书，翻了下去，你知道我第一眼看到了什么?书法？错了。我的第一眼，就是一个抱着青蛙毛绒玩具笑的牙都没了的老头儿。这样的老头，谁不愿在一个午后，阳光微照的大院儿里，拿着一个小板凳，蹲坐在他的大摇椅旁，听他喃喃的讲着过去的旧事，然后声音愈来愈弱，最后一同响起细细鼾声吗？

  当然，我不知道的还有很多，例如，我不知道老先生在诗词格律古典文化上的造诣那么高，我也不知道，老先生的新式诗词有那么的”无厘头”，当然，我现在知道了，然而，我还是不希望在我心里，我喜爱的老头成了有一个什么家什么家，他是我的喜爱的一个爷爷，一个可爱的老先生。

  我爱这个老先生的另一个原因是因为一个细节，这个当然没有照片了，可是鲍大姐的笔触已然让我能够想象了。“保姆拿来一罐（雪碧），倒了一半在杯里，又放了根吸管递给了先生。快喝完的时候，我见他把吸管拿出来吸了吸。再把杯子里剩下的摇了摇，砸了砸嘴唇一口喝完了。这个动作我是那么的熟悉，和以前我见过他吃完冰激凌，往小碗里倒水，涮干净，再把水喝下去的情景一个模样。”

  嘿，老头儿……

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• 温馨的手写体

  作者：johnnash 发布时间：2011-09-07 10:35:24

         最喜欢里面英文的手写体，看着真舒服。当年背单词怎么也背不下来的时候，偶然逛书店看见了，回家拿钱就买下了。一百元，当时买过最贵的书了。双语的词典适合初学，本来看不懂语法的，一点一点的懂了。很多单词觉得莫名其妙，看过解释和例句之后就记住了。差不多就是这样学进去的，从英语挂科三次，大挂一次，到过四级，过六级，考研顺利通过，现在词汇量达到17000+，一切都要感谢当初偶然的发现和灵机一动的想法。天道酬勤，莫非一切冥冥中自有注定，记忆中曾经用这本词典从头到尾背过几遍考研单词，那段时间，看这本词典不光是为了考试，更多的时候是沉浸其中的享受，孔子说，发愤忘食，乐而忘忧，在这本书中体会到了。学有所得，不止会乐而忘忧，更会多一份自信。感谢这本书带给我的改变。她像是一扇门，推开之后看见另一个世界，豁然开朗。读她的时候从没觉得枯燥，当然是因为内容。还有，纸张的质量很好，摸着很舒服。手写体很漂亮很漂亮，看着很贴心，什么时候，我能写这一手漂亮的手写体呢。

      依然与她为伍，是一件很幸福的事。

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