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内容简介:
宋代乃是词之最鼎盛时期,词人灿若星辰。而作为女性词人的代表,李清照在词坛独树一帜,被后人称为“易安体”,是婉约派的杰出代表。其词以南渡为界,前期作品多描写闲适的闺阁生活,表现女性词人特有的多情和敏感。后期词作则充满了“物是人非”的伤感情绪,表达对故国、故事的眷恋。李清照擅长从日常口语里提炼生动晓畅的词句,清新隽永,构成浑然一体的境界。本书备搜李清照词作及后人的评论,另外还加以简单的注释和徐培均先生的系年,为读者欣赏李清照词提供了较多的方便。
书籍目录:
导读(吴惠娟)李清照词集 如梦令(常记溪亭日暮) 如梦令(昨夜雨疏风骤) 点绛唇(寂寞深闺) 点绛唇(蹴罢秋千) 浣溪沙(莫许杯深琥珀浓) 浣溪沙(小院闲窗春色深) 浣溪沙(淡荡春光寒食天) 浣溪沙(髻子伤春慵更梳) 浣溪沙(绣面芙蓉一笑开) 菩萨蛮(风柔日薄春犹早) 菩萨蛮(归鸿声断残云碧) 诉衷情枕畔闻梅香(夜来沉醉卸妆迟) 减字木兰花(卖花担上) 好事近(风定落花深) 清平乐(年年雪里) 忆秦娥(临高阁) 忆少年(疏疏整整) 山花子(揉破黄金万点明) 山花子(病起萧萧两鬓华) 春光好(看看腊尽春回) 添字丑奴儿芭蕉(窗前谁种芭蕉树) 武陵春(风住尘香花已尽) 醉花阴(薄雾浓雾愁永昼) 南歌子(天上星河转) 忆王孙(湖上风来波浩渺) 怨王孙(帝里春晚) 怨王孙(梦断漏悄) 鹧鸪天(寒日萧萧上锁窗) 鹧鸪天桂(暗淡轻黄体性柔) 木兰花令(沉水香消入悄悄) 玉楼春红梅(红酥肯放琼瑶碎) 玉楼春(腊前先报东君信) 河传梅影(香苞素质) 小重山(春到长门春草青) 七娘子(清香浮动到黄昏) 一剪梅(红藕香残玉簟秋) 临江仙(庭院深深深几许) 临江仙(庭院深深深几许) 浪淘沙(帘外五更风) 蝶恋花(暖雨和风初破冻) 蝶恋花昌乐馆寄姊妹(泪揾征衣脂粉暖) 蝶恋花上巳召亲族(永夜恹恹欢意少) 渔家傲(天接云涛连晓雾) 渔家傲(雪里已知春信至) 青玉案用黄山谷韵(征鞍不见邯郸路) 青玉案(一年春事都来几) 殢人娇后庭梅花开有感(玉瘦香浓) 行香子(草际鸣蛩) 孤雁儿(藤床纸帐朝眠起) 满庭芳残梅(小阁藏春) 转调满庭芳(芳草池塘) 凤凰台上忆吹箫(香冷金猊) 声声慢(寻寻觅觅) 庆清朝(禁幄低张) 念奴娇(萧条庭院) 永遇乐元宵(落日熔金) 多丽咏白菊(小楼寒) 新荷叶(薄露初零) 长寿乐南昌生日(微寒应候)存疑词作 生查子(年年玉镜台) 浣溪沙(楼上晴天碧四垂) 丑奴儿夏意(晚来一阵风兼雨) 浪淘沙(素约小腰身) 鹧鸪天(枝上流莺和泪闻) 瑞鹧鸪双银杏(风韵雍容未甚都) 品令(零落残红)附录 总评 词论(李清照)
作者介绍:
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出版社信息:
类型:前身为古典文学出版社
成立时间:1956年
简介:
上海古籍出版社成立于1956年11月,其前身为古典文学出版社,1958年6月改组为中华书局上海编辑所,1978年1月改名为上海古籍出版社。设有七个编辑室、编审室、美编室、出版科、校对科、发行一、二科、宣传信息科及办公室、人事科、行政科、储运部等部门。
#该社以出版古典文学、历史、哲学、语言、科学技术、医学、军事、工具书、画册、大专教材等古籍的整理和学术研究著作为主,兼及普及传统文化的读物。 [1]
主要业务
大型集成性文献丛刊与古籍整理上海古籍出版社出版书籍(12张)《敦煌吐鲁番文献集成》已出:《俄藏敦煌吐鲁番文献》(全17册)、《法藏敦煌吐鲁番文献》(全34册)、《上海图书馆藏敦煌吐鲁番文献》(全4册)《上海博物馆藏敦煌吐鲁番文献》(全2册)、《北大藏敦煌吐鲁番文献》(全2册)、《天津艺术博物馆藏敦煌文献》(全7册),以及《俄藏黑水城文献》(已出11册),别外还推出《俄藏敦煌艺术品》(已出5册),《英藏黑水城文献》(全4册)等。中国出版史上规模最大的工程《续修四库全书》,1800册于2002年全部出齐。大型集成性资料《上海道契》,这是研究上海开埠史乃至中国近代经济史、社会史的第一手资料,全套30册于2004年出齐。举世瞩目的上海博物馆藏战国楚竹书,是近百年来所发现,战国商牍中数量最大,内容最丰富的文物史料。作为文学古籍整理的大型骨干工程《中国古典文学丛书》共100种。此丛书是经重新整理的规模最大、最系统的古代文学家别集丛书。 [3]学术著作该社已出《中华学术丛书》《海外汉学丛书》在海内外享有很高声誉。《中华学术丛书》汇集海内外一流专家的研究论著,《海外汉学丛书》译解日、美、欧洲汉学家经典性的古籍类论著,分别出版了10多种,《晚清民国学术书系》等均为学界重视而屡获嘉奖。王运熙、顾易生主编的《中国文学批评通史》七卷本1997年整套推出,荣获第三届国家图书奖,标志着我社传统形态的学术论著迈上了一个新台阶。1998年将继续推出版郭预衡先生耗时十余年的力作《中国文学史》(全四册),也以缜密精当为基本特色。《中西纹饰比较》《谥法研究》《求索真文明》《夏商周青铜器研究》《恩辨录》《隋唐帝国形成史论》《上海史研究译丛》等论著更以崭新的视角向读者展示了学术研究的新成果。 [3]高品位、系列化的普及读物古本小说集成该社按照"普及读物要出精品"的指导思想,出版了《中华古籍译注丛书》中《周易译注》《仪礼译注》《孟子译注》《论语译注》等;《二十五史新编》更集全国各地二十四位专家,在保留旧史基本构架的基础上,兼取通史之长,删重补缺,并吸纳其他史乘乃至考古资料,以新的视角进行新编、新撰、新评,使五千年的中国历史跃然于读者眼前。《二千年前的哲言》从数百万字的系统资料中反复研究筛选出561则语录,既集中体现了先秦哲人的主体精神,又构成切合时代需要的可读可诵的少而精的新体系,被青年学生誉为通向中华文化殿堂的门户,李岚清副总理为此书题词。《新世纪文史哲经典读本》自2002年起陆续出版了40种,着重介绍了古代文学、历史、哲学方面的名家与名作,为深入浅出的基本读物。《唐诗三百首》图文本系列10余种,以译文精当,通俗易读,版式新颖,深受广大读者喜爱。《民俗文化丛书》10种和《文化中国经典旅程》5种,均以适合当代青年的笔调,系统介绍中华民族传统文化的精华和光辉灿烂的文化遗产。 [3]大中型画册与工具书大中型画册以有高度的文化价值并具独占性的项目,与文物收藏、鉴定、欣赏相结合的系列画册为主。如《中国古代军戎服饰》《追忆--近代上海图史》《上海360°》《古玩真赝对比系列》《十九世纪中国市开风情》《大清帝国城市印象》《中国大佛》等,以内涵的独占性与编撰的丰富文史价值为读者喜爱。《中国瓷器鉴定与欣赏》《中国家具鉴定与欣赏》《中国书画鉴定与欣赏》《中国紫砂鉴定与欣赏》和《中华奇石》实用而高雅,兼具工具书性质。 权威性的古代工具书与集成性的今人编纂工具书是该社工具书出版的重点。前者以《说文解字注》《王引之校改康熙字典》为代表,因版本精良,版面设计清晰,索引细致准确,长销不衰。后者先有《中国丛书综录》《中国古籍善本书目》,后有《中国历代人名大辞典》等规模宏大,倾注了一代专业人员的心血,为学人所必备。 [3]
获得荣誉
大型集成性文献丛刊与古籍整理上海古籍出版社出版书籍(12张)《敦煌吐鲁番文献集成》已出:《俄藏敦煌吐鲁番文献》(全17册)、《法藏敦煌吐鲁番文献》(全34册)、《上海图书馆藏敦煌吐鲁番文献》(全4册)《上海博物馆藏敦煌吐鲁番文献》(全2册)、《北大藏敦煌吐鲁番文献》(全2册)、《天津艺术博物馆藏敦煌文献》(全7册),以及《俄藏黑水城文献》(已出11册),别外还推出《俄藏敦煌艺术品》(已出5册),《英藏黑水城文献》(全4册)等。中国出版史上规模最大的工程《续修四库全书》,1800册于2002年全部出齐。大型集成性资料《上海道契》,这是研究上海开埠史乃至中国近代经济史、社会史的第一手资料,全套30册于2004年出齐。举世瞩目的上海博物馆藏战国楚竹书,是近百年来所发现,战国商牍中数量最大,内容最丰富的文物史料。作为文学古籍整理的大型骨干工程《中国古典文学丛书》共100种。此丛书是经重新整理的规模最大、最系统的古代文学家别集丛书。 [3]学术著作该社已出《中华学术丛书》《海外汉学丛书》在海内外享有很高声誉。《中华学术丛书》汇集海内外一流专家的研究论著,《海外汉学丛书》译解日、美、欧洲汉学家经典性的古籍类论著,分别出版了10多种,《晚清民国学术书系》等均为学界重视而屡获嘉奖。王运熙、顾易生主编的《中国文学批评通史》七卷本1997年整套推出,荣获第三届国家图书奖,标志着我社传统形态的学术论著迈上了一个新台阶。1998年将继续推出版郭预衡先生耗时十余年的力作《中国文学史》(全四册),也以缜密精当为基本特色。《中西纹饰比较》《谥法研究》《求索真文明》《夏商周青铜器研究》《恩辨录》《隋唐帝国形成史论》《上海史研究译丛》等论著更以崭新的视角向读者展示了学术研究的新成果。 [3]高品位、系列化的普及读物古本小说集成该社按照"普及读物要出精品"的指导思想,出版了《中华古籍译注丛书》中《周易译注》《仪礼译注》《孟子译注》《论语译注》等;《二十五史新编》更集全国各地二十四位专家,在保留旧史基本构架的基础上,兼取通史之长,删重补缺,并吸纳其他史乘乃至考古资料,以新的视角进行新编、新撰、新评,使五千年的中国历史跃然于读者眼前。《二千年前的哲言》从数百万字的系统资料中反复研究筛选出561则语录,既集中体现了先秦哲人的主体精神,又构成切合时代需要的可读可诵的少而精的新体系,被青年学生誉为通向中华文化殿堂的门户,李岚清副总理为此书题词。《新世纪文史哲经典读本》自2002年起陆续出版了40种,着重介绍了古代文学、历史、哲学方面的名家与名作,为深入浅出的基本读物。《唐诗三百首》图文本系列10余种,以译文精当,通俗易读,版式新颖,深受广大读者喜爱。《民俗文化丛书》10种和《文化中国经典旅程》5种,均以适合当代青年的笔调,系统介绍中华民族传统文化的精华和光辉灿烂的文化遗产。 [3]大中型画册与工具书大中型画册以有高度的文化价值并具独占性的项目,与文物收藏、鉴定、欣赏相结合的系列画册为主。如《中国古代军戎服饰》《追忆--近代上海图史》《上海360°》《古玩真赝对比系列》《十九世纪中国市开风情》《大清帝国城市印象》《中国大佛》等,以内涵的独占性与编撰的丰富文史价值为读者喜爱。《中国瓷器鉴定与欣赏》《中国家具鉴定与欣赏》《中国书画鉴定与欣赏》《中国紫砂鉴定与欣赏》和《中华奇石》实用而高雅,兼具工具书性质。 权威性的古代工具书与集成性的今人编纂工具书是该社工具书出版的重点。前者以《说文解字注》《王引之校改康熙字典》为代表,因版本精良,版面设计清晰,索引细致准确,长销不衰。后者先有《中国丛书综录》《中国古籍善本书目》,后有《中国历代人名大辞典》等规模宏大,倾注了一代专业人员的心血,为学人所必备。 [3]
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书籍介绍
宋代乃是词之最鼎盛时期,词人灿若星辰。而作为女性词人的代表,李清照在词坛独树一帜,被后人称为“易安体”,是婉约派的杰出代表。其词以南渡为界,前期作品多描写闲适的闺阁生活,表现女性词人特有的多情和敏感。后期词作则充满了“物是人非”的伤感情绪,表达对故国、故事的眷恋。李清照擅长从日常口语里提炼生动晓畅的词句,清新隽永,构成浑然一体的境界。本书备搜李清照词作及后人的评论,另外还加以简单的注释和徐培均先生的系年,为读者欣赏李清照词提供了较多的方便。
精彩短评:
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作者: 大只 发布时间:2014-04-14 12:19:32
立意浅而谋篇深,用韵险而造句稳,传神达意,雅妙无痕,有如风行清波,明月照人。匪仅闺阁之高标,亦且词坛之独秀,千古以降,唯此一人。
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作者: 末摘花 发布时间:2018-03-16 06:41:50
有着千古第一才女之称的婉约派词人的代表李清照是我的最爱,其代表作多之又多,印象最深的是这首:昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒,试问卷帘人,却道海棠依旧。知否,知否,应是绿肥红瘦。……举不胜举
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作者: 罗杜莎 发布时间:2011-02-19 17:34:32
可怜写了这么多好词怎么赞都不为过,最后还是被什么晚节不保给打败了,万恶的宋朝啊
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作者: 粟冰箱 发布时间:2018-12-08 21:05:57
也算是千古一人了。这个版本有些跟之前读的字句不同。
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作者: 石湃溪 发布时间:2019-01-20 11:05:13
李清照的词密度很小,在许多琐碎上铺展,下功夫,像贴一层薄薄的窗纸。而结尾往往又撰奇峻之语,就如一阵风,把窗纸吹破了,便什么也没留下。这是李清照大多数词的问题吧(非常不顾整体性)。好词像《浪淘沙》首句“帘外五更风,吹梦无踪”尾句“留得罗襟前日泪,弹与征鸿”;《凤凰台上忆吹箫》首句“香冷金猊,被翻红浪起来,慵自梳头”尾句“凝眸处,从今又添,一段新愁”,要不就整首都新奇跳跃,要不就在琐碎中透出真情。因为一个前提,读完一本感觉李清照永远是一口气写下来的,没有叙述的流变,更看不出复调了。
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作者: 正念心师赵全宇 发布时间:2013-12-16 21:42:39
很详细,对新手很有指导意义。
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作者: 阿萌 发布时间:2016-08-24 22:39:45
这两个故事都涉及到“谁是谁”的问题,梅森一次又一次地精心利用了媒体,达到为委托人开脱的目的。凡是聘用了梅森的被告,无论是预审庭审大陪审团,总会在最后关头得意沉冤昭雪,只看梅森怎么操作就是了。除了用屡试不爽的“哦?你能确定见到的这个人?你确定?不好意思你错了”的方法削弱证人可信度之外,梅森这回在灰色地带游走得更远了些。关于如何操控陪审团的情绪,梅森打了个剧本与观众的比方,作者想必也深谙此道。那个说梅森“善恶掺半”的助理,也未免醒悟得太迟了些。
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作者: 否定君 发布时间:2021-08-05 23:13:53
其实写得挺好的,很用心
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作者: Briliant 发布时间:2013-01-29 13:50:09
老外的思维果然。。。
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作者: 过爱龙 发布时间:2022-01-25 14:13:39
1000万字
2021.8.1—2022.12.31
深度书评:
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是“忧郁”吧
作者:尼尔 发布时间:2021-11-26 18:47:35
李清照词作的气质,如果用一个词语来概括,应该是“忧郁”吧。她的感情不是浓烈的,也不是幽怨的。即使是闺怨词,读出来也不是“怨”和“恨”,而是“愁”和“忧郁”。“才一斛,愁千斛,虽六斛明珠,何以易之。”这或许是才学赋予一位女词人优秀且独特的气质。她要的不是借酒浇愁,酒不是工具,愁也不必然消,二者就是平常的状态。
香,花,酒,闲,睡,愁,是经常入词的意象,很有标志性,且很好看,如,辟寒金,沉水香,扶头酒…
词的画面感极好,需要读进去并加以想象,能感受到更深一层的意味。这样的文字是非常难得的,读起来很充实很舒服,而且需要用力去感受,与《红楼梦》的阅读体验有些相似。遇到这样的文字,我觉得就不能用喜欢与否来评价了,必须要珍惜。
美中不足之处,易安的词视角有些小。屋内,门前,窗外,园中,天边之景,就基本涵盖了她的所有词作。词虽好,但若只以易安词为尊,就很容易局限住自己。
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自是花中第一流——李清照
作者:, 发布时间:2021-02-12 12:14:02
李清照(1084年—1155年),号易安居士,宋代女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称。她擅长书、画,通晓金石,尤通诗词。她的词作独步一时,流传千古,被誉为“词家一大宗”。
李清照一生创作了许多脍炙人口的佳作,她的词分前期和后期。前期多写其悠闲生活,多描写爱情生活、自然景物,韵调优美。如《一剪梅·红藕香残玉簟秋》等。后期多慨叹身世,怀乡忆旧,情调悲伤。如《声声慢·寻寻觅觅》。
李清照写过两首《如梦令》词,其一,“常记溪亭日暮,沉醉不知归路,兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。”其二,“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。”
李清照出生于书香门第,早期生活优裕,其父李格非藏书甚富,她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时,流寓南方,境遇孤苦。所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤。形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。
声声慢·寻寻觅觅
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!
一剪梅·红藕香残玉簟秋
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
武陵春·春晚
风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。
如梦令·常记溪亭日暮
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
如梦令·昨夜雨疏风骤
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。
知否,知否?应是绿肥红瘦。
醉花阴·薄雾浓云愁永昼
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
鹧鸪天·桂花
暗淡轻黄体性柔。情疏迹远只香留。何须浅碧深红色,自是花中第一流。梅定妒,菊应羞。画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思,何事当年不见收。
渔家傲
天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮,学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住,蓬舟吹取三山去!
点绛唇·闺思
寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。惜春春去。几点催花雨。倚遍阑干,只是无情绪。人何处。连天衰草,望断归来路。
点绛唇·蹴罢秋千
蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见客入来,袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。
减字木兰花·卖花担上
卖花担上。买得一枝春欲放。泪染轻匀。犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬓斜簪。徒要教郎比并看。
菩萨蛮·风柔日薄春犹早
风柔日薄春犹早。夹衫乍著心情好。睡起觉微寒。梅花鬓上残。故乡何处是。忘了除非醉。沈水卧时烧。香消酒未消。
春光好·看看腊尽春回
看看腊尽春回。消息到、江南早梅。昨夜前村深雪里,一朵花开。
盈盈玉蕊如裁。更风细、清香暗来。空使行人肠欲断,驻马裴回。
添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树
窗前谁种芭蕉树,阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心,舒卷有余情。伤心枕上三更雨,点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人,不惯起来听。
怨王孙·湖上风来波浩渺
湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲,说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老。清露洗蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头,似也恨、人归早。
浣溪沙·淡荡春光寒食天
淡荡春光寒食天。玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。
青玉案·一年春事都来几
一年春事都来几,早过了、三之二。绿暗红嫣浑可事。绿杨庭院,暖风帘幕,有个人憔悴。
买花载酒长安市,又争似、家山见桃李。不枉东风吹客泪。相思难表,梦魂无据,惟有归来是。
钓台
巨舰只缘因利往,扁舟亦是为名来。
往来有愧先生德,特地通宵过钓台。
题八咏楼
千古风流八咏楼,江山留与后人愁。
水通南国三千里,气压江城十四州。
夏日绝句
生当作人杰,死亦为鬼雄。
至今思项羽,不肯过江东。
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《李清照词集》书评
作者:读书百遍者 发布时间:2023-10-01 07:42:13
李清照是宋朝的一位大词人,少年游玩,而又常常郊野闲度,常常不忘游乐时光。
常记溪亭日暮,沉醉不知归路,兴尽晚回舟,误入藕花深处,争渡争渡,激起一滩鸥鹭。
在男性词人中,独服辛弃疾;在女性词人中,比如李清照。
她的思考有乡愁、有闺思、有国思、有追忆;她的词句写进了人间的百态之思。
青灯孤影,故梦悠远,魂梦幽怨,一片凄凉,此刻秋思,千里冰开!
她的一生经历坎坷,甚至还遭遇过欺骗改嫁的波折命运,她的人生千古风流,极尽报国之思,将满腔报国之志,满腔悲愤之语写入词中,这次第,怎一个愁字了得!她的词作有的为清丽婉约,有的为时节之感,有的为满腔幽怨,有的为凄凉寂寞。
倚门回首,却把青梅嗅;她的生活有夜雨、有浓睡、有残酒、有观景、也有细看,更有莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦!
词人的愁苦、词人的思怨全部写入词中,写尽了世间百态、人情冷暖、故国愁思、满腔悲怨;她既看尽了溪亭日暮,也看尽了沉醉归路,不时有一行又一行的鸥鹭惊起。
想把百态忧思除去,却只能醒时空对烛花红。
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和泪吟罢成新语,易安折煞多少人
作者:尺棰. 发布时间:2023-08-11 18:45:51
李清照的词作色泽浓丽,气象华贵如“琥珀浓”“瑞脑香”“辟寒金”“薄雾浓云愁永昼”“瑞脑销金兽”“红藕香残玉簟秋”,多以此来反衬屏居生活闺房里的空寂与冷清,表现得含蓄、深沉、蕴藉。
李清照婚后独居的日子里,为了排遣孤寂与思念,写出了许多有名的闺怨诗如“此情无计可消除。才下眉头,却上心头。”“莫道不消魂。帘卷西风,人比黄花瘦。”“幽细凄清,声情双绝”(许宝善《自怡轩词选》)。
李清照自小熟读经史子集具有很高的文艺才能,是一位具有丰厚文化底蕴的颇有个性的“士大夫式”女性。辗转莱州、淄州、江宁等地期间发生了历史上著名的“靖康之变”。她目睹了国家的重大变故,饱尝了辛酸耻辱,如热血男儿一般,感慨悲愤,写下“南渡衣冠少王导,北来消息欠刘琨”、“南来尚且吴江冷,北狩应悲易水寒”、“欲将血泪寄山河,去洒东山一抔土”、“两汉本继绍,新室如赘疣”等发人深省、哀恸万分的诗句。作为一千多年前的女性,在充斥着女子无才便是德、女人就理应相夫教子的意识形态里,她没有表现出被社会时俗排除在外的痕迹,而是自发的唤起了内心的深深的忧患意识和强烈的爱国情怀,令人敬佩至极。
李清照虽为婉约派代表人物,但豪放之作亦气势恢宏,豪迈不群,当世须眉亦未尝及也。如“水通南国三千里,气压江城十四州”、“欲将血泪寄山河,去洒东山一抔土”、“共赏金尊沈绿蚁。莫辞醉,此花不与群花比。”
李清照词作并不仅仅囿于哀怨,凄婉、闲愁的特点。《如梦令》(常记溪亭日暮)、《点绛唇》(蹴罢秋千)表现出俊逸、灵动;《玉楼春》(红酥肯放琼瑶碎)表现出洒脱、倜傥;《鹧鸪天》(暗淡轻黄体性柔)、《渔家傲》(天接云涛连晓雾)则表现出英气逼人。此外还夹带着思乡之情、对生活景物的怜爱之情。
李清照的词作“无一首不工”,她对格律、音韵有着很深的把控与熟稔。最为人称道的是他可以化当世俗语、口语融入词律,熔铸前人的诗句、典故使之如同己出。张端义在《贵耳集》中论道:“炼句精巧则易,平淡入妙者难。”如“旧时天气旧时衣,只有情怀不似旧家时”、“此情无计可消除。才下眉头,却上心头”、“这次第,怎一个愁字了得”、“日高烟敛,更看今日情未?”“不如向帘儿底下,听人笑语。”“知否知否,应是绿肥红瘦。”、“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”试比之,五代南北宋间,有多少词家能够像李清照一样信手拈来地以寻常语入律,从而创出新意呢?她词作的语言展示出了高超的艺术造诣。
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希望能从作品中读出李清照跌宕起伏的一生
作者:宛如月光 发布时间:2020-11-29 10:54:33
年轻时哪个女孩子又没有迷过李清照呢,我也不例外,比如“误入藕花深处”,比如“寻寻觅觅冷冷清清”,比如“人比黄花瘦”……悲春伤秋的婉约派代表,长大以后就很少看了,特别近期都看的哲学社会学的大部头,觉得自怜自艾似乎没有任何意义。一直在京东读书挣积分,前几天京东读书送了《李清照词集》,正在苦恼于《消费社会》和《日本现代文学的起源》的艰涩,决定用这本书缓缓,这还真看出了和从前不同的心境。李清照的一生跌宕起伏,不可能不在作品中体现出来。作为女词人,在男权社会中难免被污名化,所谓“晚节不保”或者“看不起任何人”可信度到底有多少呢。
我喜欢李清照作品的白话和直白的感情,诗情却浑然天成。其中有一首写七夕的“行香子”,有评论说是借牛郎织女来比喻动荡不安的政治生态,古人确实喜欢借古喻今,李清照是不是此意也不知道了,但“纵浮槎来,浮槎去,不相逢”。“甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风”。两句确实代表了我近期工作上的困境。
看画展时要用画家的视角来观摩画作,看诗词时要在词句中揣摩诗人的心境,这些事情都何其难也,终究只能用自己的眼、自己的心来看来理解,不过需要跳出生活的常规与框框去体会。
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豪华大气,值得收藏
作者:wecan 发布时间:2014-04-02 19:18:40
流水别墅的遗产一直以来都是人们感兴趣的话题之一。当建筑师菲利浦·约翰逊(PhilipJohnson)在流水别墅庆祝自己85岁生日的时候,他站在西侧的阳台上注视着楼上的窗户,说道:“这是20世纪最伟大的建筑。”当我们问起是否可以引用他的原话时,他答道:“当然不行。你们都知道,我自己也有一些建筑作品。”众人既感怀于别墅堪称“伟大”,也惊讶于日后各时期的建筑创作都不能更胜一筹。
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从这里,开始认识斯泰因
作者:Amberose 发布时间:2008-12-18 15:52:28
斯泰因的自传,真的很吸引人
她和伍尔夫,尤瑟纳尔……都是那个时代走在文学之路尖端的女性
马蒂斯,毕加索,海明威……
她的好友们与曾经的好友
一个个的故事,按着时间顺序,与历史相合
原来,历史真的是由人组成的
而斯泰因,领导了其中那个迷惘的时代
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杜小康最后的结局
作者:差多八音 发布时间:2017-12-05 17:26:53
几乎每一天,我们都被各种信息爆炸淹没,每时每刻都感受到来自整个世界的威胁。有时候疲惫有时间又觉得失落,我们自己的传统文化一直用崇尚自然的精神奥义来抵抗每一个虚无的灵魂,所以我们最终的出路只能是走进山林,呼吸自由。
因为我常悲观的看待这个世界,所以蛮喜欢在渺无人迹的深山里驰骋,是的,我估计我和作者是一类人,又或者他比我超脱。每一个来我身边旅游的朋友,我都会给他讲我们脚下的土地,曾经叫什么,做过什么,曾经发生过什么有趣的难忘的值得珍之重之的故事。大城市里的人早就遗忘了这种吧,他们每一个都会惊呼,原来你懂这么多,然后转头便忘记,好像短短十年前的故事都已经成为传说。好吧就当我是个老古董,不懂你们忙碌的背影,但是若你们只是来喝一杯酒吃一口肉又何苦奔波千里,把这个满是故事的城市当做目的地呢?
虽然很多人在下面说书很一般,但有没有哪个瞬间你会发现你一点点血液里面的共鸣?作者和我生活在同一个城市,我们大约喝着一口井的水,所以我们都不想忘记。我给每一个人讲过往,而这个作者把过往落在了纸上,他也许是个比我走得更远的人吧。
书中的很多细节读来,仿佛有种宿命的感觉。杜小康这个人注定是要卷进这个漩涡里去逃脱不得的,也注定会窥见隐秘。知道秘密的人后半生求个平静的生活往往是个很不容易的事,他与书中过往的每一个人都不是同类人,他懵懵懂懂又毫无畏惧,甚至有时候懦弱得还有点 可恨,说实话我觉得蛮有这个城市的性格特质的,生活在这个地方,活着就会成为拥有这个地方人的性格。走不出漩涡,那就闭眼扎进去吧,浮浮沉沉感觉都不过生死而已,看透一切,历史仿佛就在眼前。远去的祖先只留下一个一个荒凉而寂寞的村庄,远远的看着好像是杜小康们的一个个的身影,昨天的探险与奋斗好像已经离开了好久好久。我就是这样的宿命论者,哪怕一点都不科学。
我想作者也会这样想吧,生而平淡是一件多么幸福的事,炊烟袅袅,悠然见蜀山。
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六点看法
作者:corner 发布时间:2023-01-09 14:32:10
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诗的实质与形式(对话)
作者:韦达柯 发布时间:2011-12-17 19:21:02
对话者:
秦希——拥护形式者
鲁亮生——拥护实质者
褚广建——主张实质形式一致者
孟时——一个物成见的人,但遇事喜欢“打个哈切问到底”
从对话中可以得知,秦希对新诗抱有一种不肯定的态度,从一开始他就表达“现在新诗不但不能歌唱,连念起来也都不顺口”.在《诗论》的第一章就提到诗、乐、词同出。“诗”是具有一定歌唱功能的。其起源可能是远古人类所发展出来的一种民歌。
秦希在对话中还提到这么一个句子。“我们读大诗人的作品,常觉到:‘这恰是我心里所要说的话,我不说出来而他说出来了’”。有时候,大诗人的很多作品,其内容并不十分特殊,只是他们在形式上运用了一种真正美丽且美妙的方法。秦希在话中举出的例子是《哈姆雷特》和《麦克白》的独语中常变现“人生没有意味”。可是莎翁其写就的词藻丰富,语调铿锵(第六章 诗和乐--节奏 中提出语言的节奏与音乐的节奏,诗具有音乐其所有也兼具其所没有)。而令我深感共鸣的则是博尔赫斯所作的《雨》,诗人将平凡而且无处不在的雨,写得充满美的情愫,一种十分曼妙的感觉,将雨表现犹如人们想像中的精灵一样。
诸广建在关于诗的形式这一问题上不与秦一见。他觉得“新诗固然很乱,它的实质也不见得有怎么好”,许多许多不过是扮了一个新样子的陈词滥调。鲁亮生则认为“诗是情感和思想的自然流露”。一流的诗人富有情感和想象力,积于中者深厚然后形于外者雄伟,往往不假雕琢,自成机杼。故鲁亮生之认为说诗要重实质。
于上,我认为朦胧派的一些诗作着实格式不齐,但其中的实质,是流露着一种真性情的。不论是顾城还是海子,他们的作品中想象力是十分丰富的,其格式不拘泥于一时,不断创新这一种犹如天籁一般的美妙。我不禁想到了梁小斌写的《中国,我的钥匙丢了》。每每读到“这一切/这美好的一切都无法办到/中国,我的钥匙丢了”和“太阳啊,/你看见我的钥匙了吗?”的时候,内心总是翻滚起情感的波涛啊。
另外,我还认为鲁亮生在关于诗的绝对价值有一种令人抱有同感的说法。歌德的《浮士德》和《流浪者的夜歌》,就形式而言,这一早一晚的作品都具有极高的形式美,而作为实质以论,大家所公认的是《浮士德》较《流浪者的夜歌》更加伟大,更加深广。我诚没有《流浪者的夜歌》的一次欣赏,但《浮士德》我还是略有涉猎的。作为一部作者耗费一生精力写就的作品,它的文字不仅将作者的人格、思想。学问囊括其中,且将文艺复兴以后欧洲人那种热情与渴望,却又徘徊不安的状态变现出来。“诗”的形式固然具有很高的价值,例如莎翁的十四行诗,但其内在的实质我更看重。空洞与泛泛而谈都会玷污诗的贞洁与高雅。“诗”可以有奔放的形式,但它亦须拥抱那冷漠的实质。一如北岛的诗作,我们不难体会到文字下面那更深层次的感动。
对话还未看完,只是看到褚广建的一句:“形式是自然的,固有的,而不是人为的,附加的。”思索再三,我还是没有理解褚广建的话,只是茫然与惊异。继续看下去时,须多加咀嚼。
《诗论》的正文内容,看至《诗的境界》。文中有此一句:“无论是作者或读者,在心领神会一首好诗时,都必有一幅画面或是一幕戏景,很新鲜生动地突现于眼前,使他神魂为之钩摄,若惊若喜,霎时无暇旁顾,仿佛小天地中有孤立自足之乐。此外偌大乾坤宇宙,以及个人生活中一切憎爱悲喜,都像在这霎时间烟消云散去了。”而这样子的一番小天地,即为一种“境界”。
“一个境界如果不能在一种直觉中成为一个独立自主的意象,那就还没有完整的形象,就还不成为诗的境界。一首诗如果不能令人当作一个独立自主的意象看,那还有荒芜凑塞或虚无的毛病,不能算是一首好诗。”
在这个时间就暂且记录这些,另附诗两首:
(一)
你的眼眸是映照世界的明镜,
永远不缺乏温柔,
就算胸中隐藏着悲伤,
依然目光坚定地凝视繁星。
(二)
天黑了
我一个人坐在书桌前
静静的
静静的望着天
暗黑色的天空
静谧无声
但他却似乎在告诉我什么
到底是什么呢
我不知道
天空中划过一道亮影
那小小的流星
是在暗示什么么
我不知道
一切都是一个谜团
让人窒息
那声刺破天空的鸣叫
是我的吼声
还是你想对我说的话
谁都不知道
天亮了
我独自踏上征途
慢慢无际
惟有一心彷徨……
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( 2024-10-27 10:35:20 )好棒good
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( 2024-10-27 10:31:19 )品相完美
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( 2024-10-27 12:01:34 )如果满分一百分,我愿意给你99分,剩下一分怕你骄傲
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( 2024-10-27 10:35:39 )下载速度还可以
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( 2024-10-27 11:38:14 )还可以吧,毕竟也是要成本的,付费应该的,更何况下载速度还挺快的
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网友 堵***格:
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( 2024-10-27 10:40:29 )OK,还可以
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网友 菱***兰:
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( 2024-10-27 10:35:53 )特好。有好多书
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网友 曹***雯:
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( 2024-10-27 10:38:40 )为什么许多书都找不到?
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网友 詹***萍:
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( 2024-10-27 13:01:34 )好评的,这是自己一直选择的下载书的网站
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