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• 是爱情还是阴谋？

  作者：山抹微云 发布时间：2008-01-23 15:09:45

  为了一个女人，爱德华八世宁愿放弃国王的宝座———这就是家喻户晓的爱美人不爱江山的当代爱情传奇。然而，2003年英国政府公布的一系列文件让人们看到了故事的另外一面：爱德华八世所爱的那个女人一直对他不忠，她既不漂亮，又爱虚荣，而且放荡。看来，爱德华八世的一生下错了赌注。那么，是什么让他对这个女人如此痴迷？

  　　镜头１

  没有皇亲国戚，没有盛大的皇室婚礼，只在一些亲密朋友的陪伴下，温莎公爵终于和沃利斯·辛普森在法国无声无息地举行了婚礼。他和沃利斯纹丝不动地站在照相机前有几分钟之久，一位似乎对摄影不太在行的客人才终于为他们拍下了一幅结婚照。他们看起来不堪一击，可怜兮兮，但却充满幸福喜悦。不久前还是爱德华八世国王，今天却成了温莎公爵，无论如何，他终于娶了这个“我爱的女人”———一个四方下巴、相貌普通而且离过两次婚的女人。“不爱江山爱美人”的故事似乎有了“圆满”的结局。但是温莎公爵必须为此付出沉重的代价，一个他一生都必须承受的代价：被剥夺了地位、头衔、朋友，也失去了统治这个帝国和皇室家族的权利。他的弟弟，也就是新任国王，还警告他如果他在没有受到邀请的情况下返回英国，皇室将停止给他发放津贴。

  　　镜头２

  英吉利海峡的另一边，天气阴湿晦涩，温莎公爵的弟弟乔治六世站在户外对着麦克风结结巴巴向公众发表就任演说，他作为哥哥的继任人成了英国国王。周围是令人揪心的寂静，整个家族笼罩在极大的耻辱中。直到今天，这仍是令英国人不堪回首的一幕。

  羞涩腼腆的乔治六世只是幸运，因为他轻浮的哥哥爱德华八世自愿放弃了王位。尽管乔治六世的妻子伊丽莎白，也就是2002年仙逝的皇太后也因此成了皇后，但他对温莎公爵夫人———沃利斯·辛普森这个女人恨之入骨。因为正是由于她，她的丈夫才会挑起了统治英国这个重任，以至于后来不堪重负在1952年早逝。最令伊丽莎白愤恨的是当时爱德华八世让位的时候他们夫妇俩还跟皇室谈条件。肯尼思·罗斯曾经为乔治五世写过传记，他说从一开始，伊丽莎白就认为沃利斯“贱得不能再贱，是个十足的荡妇”。皇太后伊丽莎白生前不允许公开政府关于爱德华八世退位的文件，直至去年她去世后，这些文件才在2003年1月公诸于世，这场举世震惊的豪门宿怨再次在公众中引起轰动。这些文件披露的正是皇太后和她的婆婆，爱德华八世的母亲，当时的玛丽皇后两人坚决主张不允许温莎公爵夫妇再踏足英伦，也永远不会授予沃利斯“殿下”的称号。

  沃利斯从来没有真正认识到英国人对她深深的厌恶。伊丽莎白皇太后的传记作家佩内洛普·莫蒂默在书中写道：“据我所知，她从来没为自己受到别人的冷落和无礼对待深刻地反省过，她没有感到过一丝的愧疚。”英国人不喜欢沃利斯一定程度上是因为她是美国人，在英国人眼中美国人是庸俗的。

  英国皇室一直拒绝授予沃利斯“殿下”的头衔，温莎公爵对此怀恨终身。1953年，玛丽皇后去世，温莎公爵得以回国参加她的葬礼，他在英国给沃利斯写了一封信：“我很伤心，但同时我怀疑这个世界上究竟有没有哪个母亲能够对自己的长子如此的冷酷，到死都不原谅他。她的血早已像现在一样冰冷了。”他还这样谩骂皇室成员：“那些令人讨厌的自鸣得意的家伙。那班女的都成了卑贱丑陋的母夜叉。”

  如果说沃利斯·辛普森永远得不到她所想望的身份和地位，那么也许唯一能让她自豪的是她对衣着、家居和饮食的完美品味以及她对公爵的魔力和威望。沃利斯的一位朋友说她最擅长的是说长道短和持家。沃利斯自己也说她“有让人说话的本领”。艺术历史学家约翰·理查森回忆说：“她是个长舌妇。但她是个很棒的主妇。饭菜做得很可口，房子布置得很雅致，很有现代美国的装饰风格，还种了很多鲜花。”沃利斯的衣着品味颇受资深时装评论家黛安娜·弗里兰的赞赏。弗里兰认为沃利斯的个人魅力和衣着品味改变了她所处那个时代的时尚品味。“黛安娜简直崇拜沃利斯。”艺术历史学家尼基·哈斯拉姆说，“不仅是她的品味，还有她无法抵挡的魅力。黛安娜觉得沃利斯真实、自然、与众不同。她并不美，但她知道如何使自己看起来很美。”罗尚博伯爵夫人回忆说：“我在黛安娜·弗里兰手下在时尚杂志工作了23年，有很多事情我还是比较清楚的，公爵夫人并没有犯什么错。她看起来很棒很完美。”

  如果那些政府文件披露的事情都是真的话，那么沃利斯·辛普森又的确是皇太后眼中的那种放荡的女人。警方特别小组1935年7月发现沃利斯在和当时还是威尔士王子的温莎公爵交往的时候已经有一个“秘密情人”，而且那时她还和她的第二任丈夫欧内斯特·辛普森在一起。如果这秘密能向一些皇室成员透露的话，更不用说告诉威尔士王子本人，也许历史就会被改写。

  这个男人名叫盖伊·特鲁特，他的父亲是一名牧师，母亲来自于南威尔士的一个地主家庭，因此，可以说他来自中上级阶层。一战期间，特鲁特是英国陆军航空队的一名飞行员。有人这样评价他：“他是个十分有吸引力的人，非常英俊，总是笑脸迎人。假如他真的是公爵夫人的男朋友，那他肯定是公爵夫人众多男友中最帅的一个。盖伊温文尔雅，是个非常安静的人，不爱出风头。他肯定不会在女人面前吹嘘自己。”

  至于沃利斯，据说威尔士王子不能满足她的性需求恐怕也是很平常的事情。她需要刺激，也需要性。沃利斯还和她第一任丈夫一起的时候就和许多男人有过不正常的关系，例如外交官费利普·埃斯皮尔，后来她甚至和同性恋者吉米·多纳休勾搭上了。

  温莎公爵夫人对于世人来说永远是个解不开的谜，关于她的传说多不胜数，她跟特鲁特这种传闻根本算不上什么。1990年，菲利普·齐格勒在他所作的温莎公爵官方传记中对公爵夫人作了如此的归纳：“她是个同性恋者，同时是个色情狂；她是纳粹德国也可能是克格勃派来的密探；她是二战时期德国外交部长里宾特洛甫的情妇；她和CountCiano（后来成了墨索里尼的女婿）生了一个孩子；她的性技巧是在香港妓院中练就的。”有点令人惊心动魄的感觉。不过人们讨论得最多的是沃利斯的性别问题。对于温莎公爵夫人是男是女，众说纷纭。有的认为她的确是个女人。据说有人曾经向玛丽皇后告密，说：“她紧紧地抓住他（温莎公爵），一刻也不放松，她是个吸血鬼。”与此同时，不知是否沃利斯在香港的传闻传到了玛丽皇后的耳朵，皇后“恨她恨得发疯，脸色发白，体重下降。”也有些人认为她实际上是个男人，包括她一些儿时的同伴和一些熟识她的人。还有一些人对她的性别持一种不太确定的态度。历史学家、温莎公爵夫妇传记的作者迈克尔·布洛克在书中写道：“不能确定公爵夫人是男是女，她和公爵的关系不包含性。”沃利斯的律师梅特·苏珊娜·布卢坶甚至说沃利斯到死的时候还是个处女。另外一些人则认为沃利斯只是外表显得过于阳刚，但她的确是一个女人。就连沃利斯自己都承认她在很多方面都像个男人。

  人们何以如此关心温莎公爵夫人的性别问题？答案永远只有一个，那就是人们感兴趣的实际上是沃利斯和大卫（温莎公爵的名字）之间的性关系。为何一个外表如此没有吸引力的女人能使温莎公爵为她痴迷了40年，除了深沉的爱还能有什么吗？齐格勒在公爵的传记中写道：“与沃利斯一起，公爵得到了极大的性刺激和性满足。”温莎公爵和沃利斯之间的性关系决非普通的性关系，这一点现在几乎大家都会认同。公爵以前的私人医生曾经说过：“他不能满足一个女人所有的欲望，我想他还是一个小男孩。”弗雷达·达德利·沃德是温莎公爵最早的几个情人之一，她说：“他会为所有他爱的女人当奴隶，完全依赖她们。这是他的本性。他是个性受虐狂。他喜欢受人折磨，被人贬损。他渴望别人那样对待他。”齐格勒在传记中记载，在他们交往的最初阶段，沃利斯已经开始经常奚落他、辱骂他直到他眼泪汪汪。沃德说沃利斯懂得如何释放公爵的压抑情绪。温莎公爵受虐待倾向的形成可能与父亲乔治五世对孩子近乎残酷的管教有关。孩子对乔治五世充满了恐惧。更为不幸的是，看到丈夫对孩子过分严厉的管教，玛丽皇后居然没说一句话。迈克尔·布洛克经过资料分析，认为温莎公爵喜欢别人当他小孩一样对待，要听话，做错了事要接受惩罚。

  沃利斯爱的是温莎公爵其人，还是只是爱他的身份？据说沃利斯曾经央求温莎公爵不要退位，她问公爵：“如果你当不成英国国王能不能去当印度皇帝？”1937年温莎公爵夫妇前往德国会见希特勒。据肯尼思·罗斯说，这次德国之行，不是温莎公爵为了表示对纳粹主义的支持，尽管有许多证据显示他有这样的政治倾向，而是出于公爵夫人的虚荣心，因为她在德国能受到英国皇后般的礼遇。霍勒斯·威尔逊爵士是英国前首相鲍德温的顾问，两者关系密切，他在一篇文章中写道：“很明显，公爵夫人想回来，并且想在这里称王称霸。不要以为她已经放弃了当英国皇后的希望，她野心勃勃，甚至想干涉政治。”罗尚博伯爵夫人跟霍勒斯·威尔逊有相同的观点：“她以为自己能成为英国皇后。她没想到英国人对爱德华八世退位的反应会那么强烈。她非常有野心。

  1972年，温莎公爵病逝，葬于温莎公园内。虽然沃利斯能够参加丈夫的葬礼，但皇室没有丝毫要跟她和解的迹象。她后来说葬礼结束后甚至没有人送她去机场。温莎公爵死后，沃利斯过着孤独苦闷的生活，而且变得易怒，记忆力也逐渐衰退。据她的私人医生让·费恩透露，沃利斯晚年的健康状况非常差，主要是因为她怕长胖和精神过于紧张。她患有溃疡、节段性回肠病、长期肺感染和血压不稳定等病状。1975年，她因肠内出血入院，从此一直卧病在床。生命中的最后6年，她已经不能说话。1973年，沃利斯将自己的身后事交给自己的律师梅特·苏珊娜·布卢坶处理。病中的沃利斯因为极易受到刺激而极易激动，所以布卢姆和费恩一般不允许朋友探访她，因此她显得更加孤独和凄凉。沃利斯于1986年逝世，遗体被运去英国与温莎公爵合葬，终年89岁。

  温莎公爵夫妇大半生淹没在皇室冷落和谣言中，死后仍然要接受人们的百般猜测，“不爱江山爱美人”的故事主角究竟是缘于爱情还是阴谋？

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• 人啊，听多了说对了，就忘了自己了吧。

  作者：栗子西木子 发布时间：2019-09-19 20:22:49

  这是我看牛津书虫系列的第一本双语小说，英语水平不高但也都看懂了，而且从中感受到西方文化中的爱情观，跟中国比较很不一样。而且我也看过电影<国王的演讲>（里面的国王是乔治六世，本书国王的弟弟从他哥哥那接手成为一个不结巴国王的过程，其中也有涉及），也有了以下的感想。

  这是一个关于有着孤独童年而长大想放飞自我的国王爱上了一个有过两段婚姻的美国女人的故事。这样说好像有点奇怪，但按照中国人的道德观来说，这得顶住多大的压力呀？

  首先对于亲情来说，打小拥有一切却唯独没有得到父母的爱的孩子在中国也不在小数，他们也都有一个共同点，都被寄予着厚望，然而这些孩子快乐吗？他们长大后过着的生活呢？众人羡慕的对象，他们背后承受怎样的痛苦呢？什么是亲情？书中主人公温莎公爵（他也叫大卫，为了方便下文会用此名）的妈妈玛丽王后在他准备离开时对他说，“每个人都需要他的家庭，每个人都需要他的家园，今天你两样都失去了。”其实，对大卫来说，家就是他认为温暖的地方，但是王室里的家人，给了所有最好的一切，却唯独没有温暖，所以当他遇到华莉丝时，他才会这么义无反顾地选择她。而他也被落下了对国对家不负责任的骂名吧。

  再说人吧，如果世界要把人分类，大概首先分为男和女吧，而这两者又有很多的不同的该承担的东西吧。

  男孩子要勇敢，做什么事情都要担当，不能轻易掉眼泪，把什么都咽下去，男孩子一定要做大事，要给家里长脸...

  女孩子要文静端庄矜持，要上得厅堂下得厨房，要有一份安稳工作，找一个老实丈夫，然后持家有道...

  似乎生活里有很多人能知道未来，似乎很多人都知道"我"要过什么样的生活，但是，不是说人人都不同吗？为什么非得要过这样的生活呢？

  大卫是王室长子，他就得娶个匹配的贵族女子？做个好国王？文中的华莉丝结过两次婚，还在没离婚的时候搭上未来的国王，她就是一个放荡的坏女人？或许他真的不想承担责任，或许她就是那么水性杨花，但是他们在一起的时候，开不开心只有他们自己知道，怎么别人就管得那么宽呢？

  最后说一下爱情吧，他们的爱情我并不追求，也已经过了那个看爱情小说会哭会笑的年纪了，也并不相信一见钟情或者是一眼定情的“神话故事”，但是如果两个人在一起，一个愿打，一个愿挨，那是不是互补呢？如果两个人在一起旗鼓相当，同舟共济，那是不是就是神仙爱情呢？或者是两个都不一样，但是彼此迁就，那是不是也可以有爱在一起呢？

  爱情有很多种，没有爱的结合，我看来都是在浪费时间，浪费青春。如果找不到合适的、吸引自己的，为什么不选择单身呢？如果自己不一样，喜欢同性或者多性的人，为什么不勇敢表达呢？

  我只是觉得，“爱情”这两个字分开的话是“爱”和“情”，你可以爱别人，也可以爱自己，可以爱很多人，心中有爱，行至以情，也不错。

  人啊，说多了，听多了，就忘了自己了。管别人那么多呢，还不如听自己所想，做自己想做，在有限的时间里让自己不后悔来人间一趟呢。

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• did we really have this kind of love?

  作者：虫彩 发布时间：2016-04-13 23:37:59

  i doubt the truth of the king's love story.actually i am skeptical for all happy ending stories.Because i don't believe love any more. i want to tell myself: do not fall in love easily.it' not just a try and it's a gamble with low winning percentage!

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• 没有什么能够阻挡 你对自由地向往

  作者：Saadiya 发布时间：2014-08-15 10:39:59

  让我想到一句歌词：

  没有什么能够阻挡

  你对自由地向往

  天马行空的生涯

  你的心了无牵挂 ...

  读的过程中，很多东西在现在的人看来，也是接收不了的，似乎我们都被“应该”所束缚住了。从小到大，我们听得从长辈话语中最多的词语莫过于“应该/不应该”

  “你应该读小学了” “你应该好好学习，将来考个好大学” “你应该去上这样那样的辅导班，才不至于学习拉后啊” “你不应该再玩游戏了，快去复习去” “你不应该在大学高中谈恋爱” “你应该找对象了” “你应该生孩子了”。

  这些应该与不应该把我们束缚的舒舒坦坦的，似乎周围的所有人都习惯于这种应该与不应该中。所以当我第一时间看到女主人公为了嫁给king，一如反顾的与老公离婚，我内心其实还是生出了一股不应该的感觉，放现在这女主人公也该是被唾骂的一类人，这叫给前夫戴绿帽子。但是看到后来，king为了心中的自由也一如反顾的辞去king的荣耀，与女主人公过上了内心充实而快乐的生活时，前面那些不应该在死亡面前突然显得那样的微不足道。

  人生在世，如果不能追随自己的内心生活，内心空壳的过一辈子，这样的生活与行尸走肉有何区别？但若有了追随的目标却不为之富于行动，这只能说让世俗的枷锁束缚住了行动的步伐，空有一腔热血却不富于行动，这与行尸走肉也没何不同。所以说，追随自己内心的想法去生活，每时每刻都乐享其中，一辈子快快乐乐的做自己喜欢的事情。毕竟，生存还是很容易的，但是真要过出生活那就真的不容易了。

  回想起自己在国外的半年，真正乐享其中的就是中间那一段时间，前面忙于适应文化差异，后期忙于学习语言，只有中间那一段时光乐享其中了，美好的回忆也在那时候定格。其实我应该一直是一段时间只能做一个事情的性格，为什么把自己赋予应该像别人一样边工作边学习呢，这样的我并不快乐。倒不如给自己一些自由的步伐，追随自己的梦想并乐享其中，每天都要过得让自己充实的日子。足矣

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• 国王的孤独

  作者：薇薇2023 发布时间：2010-04-08 15:23:59

       这本书讲了一个孤独国王的爱情故事。这篇文章的情绪是低沉的，爱情是绵长而令人回味的，加分，为了这美好的情感。

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• 爱江山更爱美人

  作者：关山月- 发布时间：2021-01-08 19:33:40

  读毕，静思一个国王的爱情故事。

  我由衷佩服爱德华爱江山更爱美人的故事。

  你想当国王、想拥有荣华富贵、名闻天下吗？你希望无论走到哪里都成为众人的中心吗？你希望自己每时每刻、每一天都是人们关注的对象吗？

  国王永远不会独自一人。每时每刻总有人注视着他——有时是他的保镖，有时是街上成千的民众。他永远不会独一人；每个人都认识他的面孔。他做事必须检点，因为他的所做所为是无法保密的。

  国王今天说了什么，明天全世界的人都会知道。他说话得谨慎；因为总有人在听。

  这可不像一般的工作那样，5点钟就可以下班。国王没有假期。国王永远是国王——每时每刻都是国王。

  国王永远不会独自一人，但他总是感到孤独。谁会是国王的朋友呢？谁会与他共同分担那份孤独呢？

  就像文章结尾说的那样：

  “陛下，我认为生活中最好的事情是无偿的。”

  我从未忘记这句话。现在，许多年之后，我才理解了它的涵义。幸福是买不到的。爱情也是买不到的。

  内心深处的幸福是世界上最美妙的。我是一个幸运的人。

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• 烟村·故园

  作者：SophieWu 发布时间：2009-09-09 19:33:40

  ''既然现存的一切都将消失，那么长存的，除了记忆，还有什么？''

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  作者在小说的引子中写道：“世世代代总有守望者站在江边，用心记录过往的船只、鱼群和匆匆客旅，并将他们用心看见的一切告诉世人。”而王以培就是这样一位守望者，烟村就是他心底的故园。和它500余页的篇幅相称，《烟村》展现了长江边的一个小镇——烟村半个多世纪的历史。烟村，如同中国大地上千百个小村镇，亲历千百年的历史，见证着土地上的悲欢离合，承载着古老的信念和价值，曾经辉煌、曾经落魄，经历风雨飘摇，最终深沉江底。而那些曾经经历的，那些高贵与猥琐、繁华与落寞、悲壮或荒唐，不应随着寂寥的老城消失于江底，那些回忆、那些传说、那些美好，经历时间的打磨，应该被记忆、被传唱，如此，先人才不枉活过，后人才有所寄托。这是王以培十年守望淹没区的初衷，也是他在《烟村》中自始至终传达出来的信念，与《新田白水溪》、《水位一三九》、《白帝城》一脉相承的追求。如此，谭家、文家的家谱承载的是整个家族的记忆，而诗人林粼一直寻找的《谭丰水祠堂族谱》中的那页血书，其实是失落已久的家族血脉、历史记忆的象征。

  一

  《烟村》的人物以谭正艾、谭正清两兄弟和虞善珍为核心，其中谭正艾是整部小说的核心线索，贯穿故事的开头到结尾，情节的更进、地点的转移也通常追随他的视线而动。他小时候在长江边捡到伏羲女娲交缠为柄的铜镜。这个人物寄托了作者很多的希望、情感和人生体悟。谭正清是一个勇敢血性大气的男儿，他小时候捡到的是古战场留下的箭头，预示了他金戈铁马的征战生涯，敢为丈夫心、宁舍儿女情。虞善珍呢，是书中最亮的星星，长江边的儿女真善美的化身，她出身大家，读书识礼、聪慧敏感、勇敢独立，女人的美貌、识见、坚忍和担当都在她身上得到了完美的体现。谭正清和谭正艾从小捡到的东西预示了他们一生的遭际，他们终其一生仿佛都是在追随命运原初的设定。而与他们相比，虞善珍是三个主人公里真正经历性格成长的一位，她从幼年那个任性调皮的小姑娘一变而成独立的大学生，又一变而成智慧大爱的新女性，一直引导着正艾正清的追求和读者的向往。

  紧绕着这三个核心人物的第二层次，是正清、正艾的母亲殷泓，正艾的师傅、风水先生冉瞎子，虞善珍的父亲、镇长虞祐庭，正艾的好朋友、要饭儿木木；再就是冉瞎子的女人杨花、神兵头头袁大菩萨、“三仙”虞善堂、文润昆、刘大康，正艾的舅舅殷海，趁着乱世翻身的地痞谭治福，行伍出身占山为王的燕国斌和他的女人韩维芬，地下党员建国后的干部正直的蔡五爷等等。这些人，还有着墨不多却颇生动的虞家“爸爸”，奇方治病的郎糍粑，烟村小学的秦怀玉老师等等，共同组成了烟村的生活，为烟村烟雾添了一分色彩，增了一分传奇。在五十万字的小说里，作者塑造了四五十个有名有姓的人物，他们中的每一位都带着自己的人生，在小说里或长或短地亮相，或高唱或低吟，或浓墨重彩或略施粉黛，然而每一个姿态、每一个眼神无不传递出他们的内心，和他们自身所承载的祖辈父辈遥远深沉的历史。

  二

  这部作品的一大特色，是散落通篇的方言俗语，以及点缀其间的谣曲和传说以及对民俗的细致描绘。四川话本来就是非常有表现力的方言，而那些特定时期的老古话，在作者的笔下又活了过来，书中的语言尤其是对话的部分因此而生动异常。像“要得”、“听到起”、“洋钱”、“不开映”、“难得说”、“老挑二”等等方言，“灯影子歇栈房，人多不吃饮食”、“赖格宝遭牛踩”等俗语，“轿子轿子闪闪，接个媳妇来洗碗”等小儿间的游戏之语，读来都让人倍感亲切。而看出真地的冉瞎子、心眼清灵的正艾、挑担拉纤撑船的劳动者，开嗓便都是美丽的歌谣：

  小小鱼儿红了鳃，上河又在下河来。

  上河去把灵芝采，下河去吃土青苔。

  天上下雨淅淅沙，金盆打水照鲜花。

  鲜花落在金盆内，妹妹落下什么家。

  这些质朴又有灵气的语言，单是念出来都让人满口生香，从冉瞎子、正艾和那些纤夫、桡夫子的口中唱出来，又该增添几多神采，几多韵致。这些民间的珍宝，在书中可谓俯拾即是，工作量大自不待言。更加难能可贵的是，这些风俗、故事、传说、方言俚语虽如 般交杂却丝丝相扣，仿佛各安其所、各得其位。十年的岁月中，作者用敏感的心，巨大的精力将它们采摘、筛选、蒸熟，再沥净、揉捏，用心血发酵、酝酿，终成这坛醇香甘冽的米酒，百分百的纯粹。而作者的少年情怀、童真的心眼也在这样的民谣中得到了慰藉和滋养，像饱满的种子找到了肥沃的土壤。读《烟村》，你会情不自禁地为文字间的诗意、孩子般的想象与纯净所感动，就像这段幼年的正艾与善珍的对话：

  “说好的……”

  “什么？”

  “一起去那个小山洞。”

  “山洞叫什么名字？”

  “观澜阁。”

  “里面有什么？”

  “你和我。”

  “说好的……”

  “什么？”

  “一起去看老虎，还有莲花池里的金鸳鸯。”

  “可老虎死了，莲花败了。金鸳鸯呢，游到哪儿去了？”

  “游到铜镜里来了。你看，就在这儿！”

  “他们是谁？”

  “你和我。”

  “说好的……”

  “什么？”

  “一起去禹王宫。”

  “做什么？”

  “看护宝瓶里的小黄桷树。”

  “天干了怎么办？”

  “去浇水呀！我上房，你给我递水壶。”

  “琉璃瓦很滑，要当心哦！”

  “知道了，像骑在鲤鱼背上。”

  “鲤鱼是黄的，太阳一照就变红了。”

  “你是什么颜色的？”

  “不知道。你说呢？”

  “跟黄桷树一样，青枝绿叶的。”

  “长不大，也枯不死。那是什么？”

  “你和我。”

  三

  整部《烟村》，写的特别舒缓，不慌不忙，像江水上的时光。时间落在江水之上，或疾或徐，或忧或喜，只追随自己的节奏，万古如斯。在几个高潮之间的，是那些平凡而细小的物事，记载了六、七十多年间烟村经历的历史过往，与个人的经历交杂的，是家族、家园、国家民族的兴衰遭际。作者的笔头在宏观和微观之间跳跃，在长焦和广角之间切换。在处理人物之间的关系，尤其是特殊时期（抗战、新中国、人民公社、大跃进、文革等等）的人物表现时，作者举重若轻，表现出难得的分寸感，张弛有致、轻重有度。自如或说自然地表达人物的感情，在情感丰沛的人来说不是件容易的事情。然而，在烟村的岁月淘洗下，在烟村老人生活态度的熏染下，在作者纯净的心境中，感情的表达总坚持着一种执守，就像小说中那些富于生命力的人身上表现出来的——真实面对生活的勇气，坦诚承担生活的力量。

  小说语气温和平缓，语言却蕴含着绵绵不绝的韧性。作者在呈现物事时表现出十分的克制与冷静，仿佛相信，历史在后人眼里不只是事实那么简单，本身就带有褒贬和评判的力量，作者于是将这种力量和信任赋予了读者。

  这是一部凝聚了心血的作品，在三峡的日子自不必说，就是写作的四、五年间，作者也是心里眼里话语里都是烟村的人和事。因此在看到小说之前，我们就知道了“一里香”，知道了“大姐一身白”，知道了“赖格宝遭牛踩”。写作的几年间，作者白了头发，剃了光头。人过不惑之年，遭遇的种种不公在作者的内心沉淀下来成为一种坚韧深沉的力量，在字里行间平静地吐露出来。经历的种种美好更是在内心发酵，经由文字焕发出勃勃的生机，召唤着同仁永不湮没的希望和信仰。他不像记者，带着批判和锐利的眼光而来，作一篇或深或浅的报道而去，他融入淹没区的生活，成为当地人之间普通的一分子，淹没区的岁月成为他人生的一部分，并最终通过他的人生得以延续和表达。

  写诗的王以培在《烟村》中寻找到一种新的表达，让诗的抽象空灵有了具体而至的附着和生命的延伸，写小说的王以培在《烟村》中又经过了一番洗礼，虽然叙述间笔墨仍蘸着抒情，虽然起头仍带着暗示，但文字的平静深沉向我们展示，他正朝着坚韧而更强大的道路在前进。

  烟村的物事在水汽雾气中清晰又渐渐模糊，但那几个跳跃的影子、那些个朗朗上口的民谚俗语、那几个仿若画面一样生动的场景，嵌在脑海里，生出根来，不时将我拽回烟村的记忆之中。真心地希望这本《烟村》，能到达那些愿意在忙碌的生活中暂时停顿一下，感受历史、怀念故园、缅怀先人的读者手中，让历史的丰厚沉静，和那些曾经爱过恨过的鲜活人生，带给他们一些沉思、一些力量和一些鼓舞。

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• 依附在白夜行身上的警世寓言

  作者：Somniloquist 发布时间：2009-11-22 02:16:31

  虽然东野一直在强调，请将白夜行和幻夜分成两个截然不同的故事来阅读，但是我觉得凡是读过白夜行的人绝对不会也做不到这点。

  从各种细节的衔接来看，美冬明明就是雪穗，我想这样极品的女人，同一个时期同一个地方，也不可能出现两个，即使是因为崇拜而模仿，也不可能有如此相似的手腕。读前部分时，我为这些衔接感到非常的兴奋，好像是雪穗的故事得到了延续，虽然没有了亮，但是很多地方可以看出，美冬在用对亮的要求来要求雅也。

  但是读到后半部分，我宁愿她不是雪穗，而是个拙劣的模仿者。每一次美冬对着男人说你绝不能背叛我时，我都泛上一阵恶心。我心目中的雪穗不是这样的，如果说雪穗不断的夺取是为了战胜童年留下的恐惧，那么起码她心中还有一块柔软的地方，起码她还是一个人，而美冬却已经完全的魔化，她毫无缺陷，利用起自己的美色和男人都游刃有余，她身上没有了那种叫做人性的东西。

  如果如同东野所说，将幻夜与白夜行独立开来，那么幻夜绝对是一部失败的作品，它的主旨是什么呢？光辉在哪里？就是为了演绎一个魔女如何利用男人令自己登峰造极么？关于美冬的野心和偏激都没有给出根源，如果它是独立，它则是不完整的。从男主角的角度来说，知道了真相不愿再做牺牲品的雅也的抗争最后也只是为美冬扫清了道路。这又算是哪门子的救赎呢？

  从内容的完整性和接续性来看，我们大可认为幻夜就是白夜行的续集，但是这一点却令我更为光火，由于白夜行留白的描写方式，我们对于雪穗和亮的相处细节唯有靠自己的想象，然而幻夜中东野突然笔锋一转，大幅度的描写美冬与雅也的相处细节，如果说雪穗和亮的相处方式与美冬和雅也的一样，我是无论如何都无法接受的。

  当然，我们可以认为亮对雪穗来说是唯一一个可以令自己真实的存在，但是这样的话又不通了，既然亮对雪穗是这样一个特别的存在，亮死后，她又是为了什么要假冒他人东山再起呢？只是为了变得显赫奢侈么？还是为了所谓的追求美的梦想？想到这里，我便又开始觉得美冬不可能等于雪穗。在雪穗的身上有更深层次的东西，这是美冬这个角色没有的。如果说失去亮的雪穗会变成美冬这样的一台只会算计的机器，我总觉得从情感上缺乏支撑。

  再说说男主角的塑造上，雅也差亮真的不是一两个等级，日剧中对亮的塑造就令我颇为不满意，书中的亮应是有与雪穗相当甚至更高一层的智慧与眼界，阴郁沉稳，他应是与雪穗力量相当的伙伴，而日剧中对亮前半部分的塑造实在是废材了点。这回倒好，幻夜里来了个更废材的雅也，对于这个角色，除了坚定和愚蠢，我真的没有什么好说的，于是他的死也就少了亮陨落时候的悲壮与荡气回肠。

  总的来说，我觉得幻夜比白夜行差了一个档次，无论从情节设置、人物塑造、写作手法还有情感支撑，都远远没有到达白夜行的高度。当然，我原本也就没有企望它能达到白夜行的高度。

  那么东野为何要在时隔4年之后再推出幻夜呢？为何要塑造这样一个模棱两可的角色美冬呢？我始终认为，东野在创作美冬这个人的时候，心里定是在想着雪穗的。在这里我不妨做个推测，这是源自于东野对雪穗这个角色又怜爱又厌恶的情感。

  他爱雪穗，怜悯她的不幸，爱她复杂人性下的坚强与智慧，恐惧与软弱，但是同时他也厌恶这个女人的卑劣与冷酷，无止境的贪婪与撷取，他将爱的部分给了雪穗，所以他将厌恶的部分给了美冬，把蒙在恶臭之外的美好的面纱通通撕开，将冷血机器的部分放大，给时间的男人与女人予警示。

  如果将白夜行当做一部无可奈何的爱情悲剧，幻夜则是依附在这部悲剧上的警示寓言。

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• 《如何给他人提供情绪价值》

  作者：momo 发布时间：2024-02-23 15:29:16

  这本书更应该叫《如何给他人提供情绪价值》

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  四年前的1月 xinguan爆发之前买了一堆书，过了几年还没全看完。这本是连塑封都没拆的其中之一。

  看这本书的时候冒出一个念头，我如果四年前鬼使神差先看了这本书 会不会结局是和现在完全相反的?? 令我困惑很多年的、但第一回已经用尽所有勇气便再无勇气去验证一回的某件事 会不会就不会有遗憾了?? 就一念之间，致使了完全相反的结局，我不甘心...

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• 了解保险常识，实现“保险，让生活更美好”

  作者：？ 发布时间：2023-02-28 11:01:36

  前 言

  2013年，当时的中国保监会决定，把每年的7月8日定为“全国保险公众宣传日”，主题是“保险，让生活更美好”。彼时，距离1815年保险在中国首次出现已经过去198年，离1979年全国保险工作会议决定恢复保险业务，也已过了34个春秋。

  作为一种现代金融、法律工具，无论是在国家、社会层面，还是在企业、个人层面，保险都有着重要的、不可替代的价值，发挥着保障人民生命和财产安全的重大作用。根据银保监会披露的数据可知，2021年全国保险业总计赔付保险金1.6万亿元，连续六年理赔超过万亿元。与此形成鲜明反差的是，社会上仍有一部分人对保险（尤其是人身保险）有着深深的误解，对基本的保险知识缺乏必要的了解。在我国已经成为全球第二大保险市场、全国保险公众宣传日已启动近10年的今天，这种反差需要被抹平。

  为了消除大众对保险的误解、普及保险常识，我们策划了这套“保险100问系列”图书。

  这套书既是工具书，也是知识普及读物。我们根据每本书的主题，精选100个大众经常遇到、容易产生误解的问题，并给出专业的解答。当你在日常的工作和生活中碰到某个问题时，可以通过检索目录，有针对性地阅读相关章节。书中的案例描述、思维导图（表格）、延伸阅读部分，可以帮助你更好地理解、把握相关内容。你可以像使用字典一样使用这些书，解决遇到的具体问题。

  这100个问题并不是随意堆放的。在设计每本书的目录时，我们除了考虑它实用、工具的属性，还要求问题与问题之间具有逻辑上的关联，即所有的问题组合在一起，能系统地体现相关主题的整体面貌。可以这么说，书中每个问题的解答都包含至少一个知识点，这些知识点相互结合，构成了这本书相关主题的完整图景。你可以像阅读一本普及读物一样，从第一页读到最后一页，以全面了解、学习相关主题的知识。

  这套书既适合保险从业者，也适合保险消费者。经过几十年的发展，我国的商业保险市场正在进行专业化转型。在这个转型浪潮中，保险从业者，尤其是保险营销员这个群体，有的人掉队了，有的人在坚守，有的人取得了骄人的业绩。大浪淘沙，留下的是金子。最后能够在这个行业中闪闪发光的，一定是拥有专业能力的那一批人。这套书不仅是对相关问题的简单解答，还深入阐述了诸多问题背后的保险原理、法律依据、行业规范等。借助这套书，我们相信保险从业者的专业能力定能更上一层楼。

  作为保险消费者，你既可以从实用角度阅读这套书，合理配置保险，也可以从“无用之用”的角度阅读这套书，了解保险业务背后的思维模式、科学原理。保险是一种有着诸多功能，因而也有着复杂结构的产品，保险消费者如果自己不了解一些保险知识，又遇到不够专业的保险营销员，就有可能踩到各种“坑”，发生各种理赔纠纷。而遇到相关问题时如果能随手翻一翻这套书，也许就能避开一堆麻烦。从另一个角度讲，作为一种风险管理工具，保险是人类理性智慧的结晶。它是如何看待各种风险的？它是怎样通过巧妙地搭建一个架构，实现风险转移的？……通过保险的视角看世界，你会有惊喜的发现。这种“无用之用”的阅读，能帮你打开一道门，进入新天地。

  《论语》里有一句大家耳熟能详的话：“学而时习之，不亦说乎？”“学”固然重要，更重要的是能“习”，也就是把学到的东西融入我们的精神和人格，应用到实践当中。这样“学”与“习”，才能带来喜悦。对于这套书，我们希望你不仅能从中学到知识，还能把它利用起来，无论是为自己配置合适的保险产品，还是为客户提供更科学合理的保险规划，真正实现“保险，让生活更美好”。

  保法城邦编辑部

  2022年10月

  序 言

  人活在这个世界上，总会遇到各种各样的风险，比如死亡、生病、意外、失业……这些风险的到来不以我们的主观意志为转移，即学术上所说的“客观风险”。

  面对客观风险，几千年来人类想出了各种应对办法。比如，传统社会中有个说法叫“远亲不如近邻”，邻里之间有守望相助、扶危济困的道德义务；再比如，在古代地中海地区，有共同海损分摊的规则。在应对风险的各种办法中，最好的就是建立保险制度。从另一个角度说，保险就是人类发明的专门用来应对客观风险的一种金融工具和法律制度。

  保险制度起源于西方商业社会，进入中国还不到200年时间。在这近200年里，中国逐渐从传统农业社会走向现代工业社会。在这个转型过程中，我国保险事业的发展浮浮沉沉，最终，保险以其在风险管理方面的优越性，成为现代社会金融体系的重要组成部分。

  从人类社会的历史来看，思想文化的变化往往滞后于经济制度的变革。今天，保险事业虽然有了长足发展，但是大众依旧对保险常识缺乏基本的了解。常识的缺乏不仅体现在广大民众对保险的陌生与误解，即便是保险从业者，也有一部分人缺乏对保险常识的了解。比如，有一位从业十几年的保险销售人员跟我说“保险公司不会倒闭”，某保险销售团队中有几十人都认为“重疾险的重疾保险金应该给予重疾险的身故受益人”……

  18世纪的托马斯·潘恩凭借一本《常识》，推动了美国独立战争的胜利。我跟谭啸老师当然没有这么大的野心，但我们都认为，“常识”对于一个行业的发展具有基础性的作用。如果民众和从业者都不知道这个行业的基本常识，这个行业的发展必然是不够健康的，保险行业也是如此。因此，我们决定写作这本《保险常识100问》。

  对于这本书的写作，我们有三个追求：

  第一，严谨。我们首先要保证书中的每一个说法都是准确的。书中的内容，虽不敢说如杜甫作诗“无一字无来历”，但里面的每一个观点，我们都有所依据，并反复推敲。比如，对于书中的关键概念，我们大都引自《中华人民共和国保险法》《保险术语（GB/T 36687—2018）》《保险学》等权威的法律、国家标准和教材；对于每一节的内容，我们都力求逻辑自洽、结构完整。

  第二，通俗。这是一本保险常识的普及读物，而非考试或培训教材，因此，在力求严谨的基础上，我们尽可能让内容更具有可读性。比如，在讲到关键概念时，除了引用权威文本给出严谨定义，我们还会对它进行通俗化解说。此外，我们还在书中添加了大量的案例、思维导图、表格等，就是为了让你阅读时感觉更舒服。

  第三，深入。这虽然是一本介绍保险常识的普及读物，但我们希望它不只是停留在常识的表面，而是能探入更深的层次，让你对保险有更深入、透彻的理解。比如，在说到现金价值的时候，我们会介绍“自然费率”和“均衡费率”；在讨论“两年不可抗辩条款”时，我们要看看这项条款诞生的历史背景及其合理性……理解了这些常识背后的逻辑，以后再遇到相关问题时，你就能举一反三、灵活运用了。

  当然，由于水平所限，能否实现这三个追求，我们也不免忐忑。书中若有讹误，欢迎你批评指正。本书若能给你带来些许启发，能为保险行业的健康发展略尽绵薄之力，那么，我们所有的努力就都是值得的。知我罪我，可发邮件：lvzheng1302@126.com。

  吕征

  2022年10月于北京

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• 做一个用艺术思维陪伴女儿成长的妈妈

  作者：招财猫读书会 发布时间：2023-06-19 01:21:57

  毕加索曾说，每个孩子都是天生的艺术家。

  现如今，很多孩子都在父母的安排下学习各种跟艺术有关的兴趣班，如创意美术，我自己的女儿也是如此，但是现在孩子上二年级了，我发现如果艺术只是让孩子学画画，然后去追求考级、考试加分等，那么就失去追求艺术的意义，也终究是错误的，孩子也终究不会真正爱上艺术。

  但是如果将艺术的思维带到生活，具备艺术思维，那么我们的孩子艺术学习就远不止会画画、考级那么简单了。

  《为未来而育：用艺术思维提升孩子的八种核心竞争力》是兔玩玛修艺术思维全人教育创始人玛修，深耕美育30年，专注儿童视觉力、故事力、写作力、表达力发展，潜心研发的艺术思维系统，能够激发3~12岁的儿童内驱力成长，全网已经有超10000名儿童受益，并独立创作出属于自己的绘本。

  

  玛修是一个用艺术思维陪伴女儿成长的妈妈，而我作为一个二宝妈也特别想拥有的这样的思维去陪伴女儿的成长。玛修的这些思维包括形象思维、批判性思维、想象思维、空间思维、发散思维、创新思维、结构思维、系统思维，分别对应了孩子的八大核心竞争力：内驱力、思辨力、情境力、逻辑力、跨界力、未来力、模块力、全局力。

  也就是说，如果我们能学到玛修的这些思维陪伴孩子成长，就有可能培养孩子的综合核心竞争力，所以作为父母我们不应该只是关注孩子眼前的进步，更应该秉持玛修“为未来而育”的态度，培养孩子能够更好地适应未来。

  在我们孩子很小的时候，涂鸦是他们最喜欢玩的游戏，反正拿着笔，随便画就行了，一岁的孩子喜欢画毛团，书中写到这是团状涂鸦期的特征，从无序到有序，这时候孩子开始有迹可循，大脑也开始形成一定的秩序、结构的雏形。与此同时，孩子的小肌肉也开始从手臂发展到臂部，有能力画出一圈又一圈有规律的循环轨迹。

  作者给出的父母行动指南首先要给孩子提供良好的涂鸦条件，可以给孩子专门设立涂鸦角，设定固定的时间涂鸦，为孩子准备各种随手可得的纸张、环保笔。在孩子的涂鸦过程中，不要打扰她们，甚至可以为她们播放轻松的背景音乐。

  其次，耐心听，就能发现孩子的语言能力是否在提升。孩子既然画出了东西，无论画了什么，她在进行讲解时，都应该耐心听听，这样就能给孩子以肯定和鼓励。在这个过程中，孩子还能提升讲解能力，从而提升语言能力。在孩子讲解后，父母可以将孩子的作品拍照保存，留下孩子最珍贵的成长记忆。切记，千万不要当着孩子的面将他们的作品撕掉或者当作垃圾扔掉。

  等孩子到了2岁的时候，他们还能画圆，这样的意义显得更加重大。当孩子会画圆，则意味着涂鸦期的终点，也标志着孩子的小肌肉和手臂控制力变得更加协调。这时候书中指导我们父母应该在这个母语敏感期升级阅读方式，家里设置阅读角也有了意义。

  接着就是太阳涂鸦期，2岁的太阳，能解读万物。这时候孩子绘制的太阳发光的线条多寡不一，从减少到只剩一条线，就会出现类似气球、蝌蚪的形状。又被作者称之为蝌蚪阶段。这时候属于图式早期，是图+线的组合，孩子开始有意识地画画，并且进入大人的议论的“孩子是否有艺术天赋”的评价系统。这时候父母需要用心体会孩子的画语，为孩子提供更多的画画用具，画笔、彩纸等。父母一直要坚持做到鼓励孩子画画，悉心保留他们的作品，并拍照累积。当然孩子这时候的解读，有心的父母还可以做好文字记录，跟孩子的画同步，会变得更加有意义。

  在孩子2岁以前的成长基础上，到了他们3岁所展现的绘画内容，呈现的不是天赋，而是发展，是一种本能的体现。这时候父母要顺应孩子的发展规律，让他们自然而然地结果，激发他们看不见的潜能和天赋。

  等过了这段时期，孩子进入个性的四岁，开始有造型。那么那些个性的造型是孩子儿童状态的体现，很多时候看上去都奇奇怪怪，所以父母更加需要不质疑孩子，不要用成人的视角去影响孩子，给她们建议，这样就大错特错。

  之后5岁、6岁……作者玛修都进行了分析和解释，那些她培养过的孩子作品，我们通过图文结合的方式能够更容易理解玛修表达的意思。而我们父母在孩子绘画上，需要的是越来越多的提供绘画的环境，提供更多的绘画材料，倾听孩子，为他们存好画，做好文字记录。这样会方便我们更加了解孩子的成长，在孩子不是天赋但是是正常成长轨迹的道路上锦上添花。

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