五公山人集/明代别集丛刊 电子书网盘下载 2024 pdf mobi txt

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• 2020豆瓣日历

  作者：小胖子 发布时间：2020-01-07 11:37:34

  窗外飘着雪，暖气管道由于水的压力发出嗤嗤的响声，朋友送的日历放在菜鸟驿站好几天才刚刚取回。（forgive me ）

  

  包装盒倒是挺精致的，牛皮纸散发着朴素，用我的专业拆快递的小刀打开，绿色的支架，散发着柔和的光的金属圆环，以及日历散页，静静地等待着每一个主人翻来他新的一页！

  对于日历，印象中是印着超大号的阿拉伯数字的薄薄的几近透明的很有韧性的小册子，有的底部还有生活小常识之类的文字。薄暮时分，屋子里的灯泡点亮，眯起眼睛透过缝隙直视它，泛着黄色的光线投射到角角落落点亮了房间，屋子里铺上一层暖色的光，记得这是姥姥在外屋喊吃饭的人，而姥爷则干净利落的撕下今天的页码，期许着明天的到来。

  

  爱你 西蒙

  随手翻一下日历，一开始感觉纸的质感并不出众，甚至有点薄，倒是每个页面电影的全副海报，（有的是手绘图片）以及简短的独白或者句子，彰显了设计者的用心，翻看的页数多了，难免萌生一种想法，电影的选择是否和设计者的个人喜好有关，有岩井俊二的唯美日式，有是枝裕和的家庭式的温情，有美国的开拓式的精神，有土耳其帝国锡兰式的絮絮叨叨式的哲理，当然也不会缺乏香港电影黄金时代的中国式电影！

  

  Zoo

  手机电子式的日历让生活变得更为便捷，也有过白底简约的日历，无非标记了月份，节日，节气。特别的日子画个圈标记下来。当然很少向回翻看。日子如弯弯的小河般流淌，不曾溯源而上。

  

  松隆子

  倒是这次翻页式的日历，泛着金属色泽的圆环，每页有一部电影的日历，使得时间仿佛可以触摸一般，时光在纸上做了一些逗留，我们翻看的时候，不免有一种昨日这班，今日这样的想法，每一部电影也许是一个人的缩影，也许是一个时代的倒影，拉长了时间。

  

  如父如子

  窗外雪纷纷扬扬，下的更大了，原本裸露的么有被雪覆盖的地方，如今洁白一片，只有远处的树木凸显。

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• 有一定作用，但不大，多是讲文章类型的

  作者：生而为人 发布时间：2018-06-10 10:42:06

  1. 写记叙文，要：顺序不乱，特色明显。什么顺序呢？可从两方面入手：一是着眼在位次——即自然顺序；二是着眼在特点。

  2. 叙述的快慢：一篇叙述文里，应有些地方快，有些地方慢，这样才会有节奏感。怎么快？用字精准、叙述少、动词妙。至于像张公子说沈从文的《边城》有音律感，这就需要炼字。

  3. 过去的现在时：把过去的事现在说，会让读者有种身临其境之感。章回体小说常用这种手法。

  4. 写游记：最好将作者的行动与境地光景合在一起写，让二者流动起来。这样更生动，也容易触景生情、借景写情。

  5. 第一人称的好处：便于写心理活动、使读者有代入感；第二人称的好处：针对性强，即让读者读起来像是为他而写；第三人称的好处：上帝视角，便于写全貌，写客观。

  6. 事物与心情：写记叙文，自己的心情既要表露在文字里，也要留一些在空白处。且心情有含蓄和明显，如果想写出含蓄，那就找与文章似有似无关联的景物来表达自己的思绪（如项脊轩志的枇杷树）；写得浓烈就直接用文字写罢。

  7. 情绪是显然可辩的、渐归消退的；情操是强度低到自己都不觉得的感情。情绪好写，情操难啊，毕竟写情操就是写这个人了。像写《闲情偶寄》的沈复，书中讲观小动物，讲花卉的栽培和插供，讲布置居室，讲各种琐屑日常，可随处都有一种闲适的情操从文字里流露出来，所以沈复实为写闲适。再如张岱写《陶庵梦忆》，实则写亡国之痛、流离之悲。

  8. 印象：写印象，贵在感性，就是要写自己的第一印象，写最感官和奇特想象的那部分。

  9. 写景物，景物是固定的，怎么写得和别人不同？那就需要在文字里带有比较强的主观性，这样才能写出这处景物的特点。

  10. 写人物，可借助环境来写，因为如果只把注意力放在这个人身上，这样写不出情感；相反，用景物来辅助人物，看似纪实，实则抒发主观性，让读者有品位咂摸的余地。比如朱自清的《背影》：扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的。过一会说，‘我走了，到那边来信！……他走了几步，回过头看见我，说，‘进去吧，里边没人’。这段看似都是写外部的动作，实则把一位父亲对儿子的不舍完全描写出来了。

  11. 小说的真实性。小说为什么是真实的：一是内容真实，二是情感真实。具体来说：“小说的故事和人物都由作者创造出来，当然并不实有其事、实有其人，但小说自有它的真实性。如果用一个比喻来说，就很可以明白。一个画家创作一幅“母与子”的图画，图中的母亲不定是姓张姓李的妇人，那孩子也不定是某人家的阿大或是阿二；但两个人体的形态都合乎法则，而目的结构，躯干的姿势，乃至一个指头、一缕头发那么微细的地方都很准确：这就是一种真实。再从全幅说，那母亲抚爱孩子的神情，那孩子依恋母亲的神情，都觉得普遍于人间，几乎给一切母子写照：这又是一种真实。小说就同这样的一幅图画相仿。小说写人物的状貌言动，也得妙肖逼真，使读者如见其人，如闻其声，仿佛和活动的人物对面一样。小说中用来表示作者所见到的一点意义的故事，又得入情入理，从世事的因果关系上看，从人生的心理基础上看，都可以有这样的故事，而且那故事确可以作这样的发展；如果真有其人其事，大致也相差不远。所以小说只不过不是对于某人某事的记录而已；从它对于人生的社会的表现和描摹看来，那是真实的，而且比较对于某人某事的记录还要真实，因为它的材料不限于某人某事，可以容纳更多的真情真理的缘故。”

  12. 关于写诗。诗的本质是什么？诗歌的本质在于情绪、情操、想象，如果写出了这几点，即使不是诗，也可以带有诗意，比如我们说有些散文有诗一般的语言，就是因为这点。

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• 无事易生非

  作者：溪奔 发布时间：2015-06-18 12:11:24

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• 整本书

  作者：山鬼 发布时间：2020-01-02 11:29:56

  理论很好，就是告诉我们要让学生的思考真正发生，还是生本位思想，课堂应该是安静的，思考的，而不是热闹的，教学是让学生学会，不是老师教完的，知识是给学生理解并内化的，不是背诵的，给初入职的老师读可以的！

  可是好多名言之类的，有时候太多反而影响阅读，有掉书袋的嫌疑！本来很容易理解的理论，作者引用这个引用那个，造成的结果是，理论好理解，名言难理解，有些……

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• 失去拥有，拥有失去

  作者：KAHIME 发布时间：2009-08-31 12:13:01

  总有很多人说，只有失去才懂得珍惜。也总有人说，世界上没有后悔药。一个失物招领处，给人们一个弥补和挽回的希望。有的人找回了失去的美好，也有的人终究抱憾而归。然而，还有些事物，是那么容易就可以被替代，甚至没有人愿意花费时间找寻。

  在生活中面对斑斓世界的我们，又能分得清哪些值得一辈子珍惜，又有哪些即使错过也不值得惋惜么？

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  不太客气地说，在《失物招领处》这本书的封面和封底的两句话，远比书中的大部分内容更动人更引人深思。“我已习惯了不为丢失的东西难过太久，毕竟大多数的东西都是可以替代的，不是吗？”和“再没有其他任何地方，会见到这么多的懊悔、忧心和自责。在这个什么都可能被遗忘的时代，只有失物招领处坚持为人们找回生命的温暖。”

  内容本身并不是什么了不起的找回了多少重要物品的惊心动魄的冒险故事，主角不过是个单身、有一个稳定工作、和善、有好奇心也喜欢帮助别人的胸无大志的公子。不是没有风平浪静的表面下的小小的爱情涟漪，但作者不过轻描淡写。也不是没有飙车一族打架围殴无辜行人的暴力景象，作者也是几笔带过。生活和工作其实真的很平淡，时间久了无论是面对一串钥匙还是一个双人躺椅，都不会惊讶的觉得“这种东西也可以被遗忘？”但是，看似无趣的工作也可以变的不同，一份几页纸的无聊文件可以让你结识一位风趣幽默一拍即合的外国学者，可以让找寻失物的人凭借身上的伤疤证明一串挂着一颗子弹做装饰的钥匙是自己的所有物，两支绑在一起的曲棍球棒可以让人惦记着掩人耳目的在拍卖会上收入囊中。

  并不是每个车站都会有一个失物招领处来为人们找回那些遗失的，也并不是每一个被人们或无意或故意遗失的物品都会有人想要找回。正如在最后，一位老员工被安排提前退休时所说，“我们都是可以替代的，你或许无法相信我们是多么容易被替代，这是我们早该承认的。一扇门关上，有人离开，一扇门打开，有人进来。”主角希望能够通过自己的辞职留住这位爱酒爱父亲的老员工，却也不得不承认即便如此也无法改变那人终将被代替的事实。有些注定要遗失的，便是用尽心思也不会让你找回。无论你是积极的想要创造机会，或是消极的拒绝接受现实，生活仍一如既往的继续。

  没有梦想的人也可以生活的很幸福。即便在某个阶段安于现状也不要紧。但正如主角的叔叔问主角的，你要躲藏到哪里去呢。其实我们无处可藏。如果没有梦想当作罗盘，即便我们向着目标前进，也不过是提前走向终点站罢了。只活在当下的幸福是暂时的，无法长久。

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