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• 【泄底】可能是泄底补足与修正？

  作者：木海 发布时间：2019-10-30 00:12:28

  非常惊奇的是这次看完书打开Fang的泄底，发现人物不是ABCD而是真名……

  以下按照我看了一遍的理由提出些感觉不恰当的地方吧，当然也可能是我理解错，没重新翻回去看。

  首先是谜面部分。

  “反叛军女将军Jinjur在警备室室被杀，脸被人打烂，”

  涉及原作时间线关系，这个时间点的金珠儿并不能算是反叛军，表达会有歧义。脸是被划烂的。

  之后是谜底部分。

  “稻草人说了一句话中有“身内”一词，本意是“亲密朋友”，而Jinjur误以为是“亲属”。”

  身内（朋友/家属）这个词一开始是奥兹玛先提到的。

  奥兹玛吩咐金珠儿，这天宴会只有身内能见到她。

  奥兹玛的本意是朋友，也就是原作中多萝西、稻草人、铁皮樵夫等人。

  但是金珠儿理解为是家人，也就是身为公主的多萝西等人。剧情上稻草人等人被金珠儿拦住不让进，也是伏笔。

  作为多萝西的婶婶，艾姆婶婶被金珠儿认可为皇室成员所以能够进入。

  “Em先杀死Jinjur，后杀死Dorothy”

  其实是先杀死多萝西再杀死金珠儿的。

  一开始大家认为先杀金珠儿，是因为金珠儿拦在门口谁都不放进去，所以推得犯人先杀死金珠儿再进入内室。但这样内室与警备室（接待室）之间就应该有血足迹。

  实际上艾姆婶婶被放进去了。

  艾姆婶婶杀死多萝西后发现门口还有个金珠儿，想要消除“访客记录”所以杀了她。

  杀死稻草人则是听稻草人（不动脑子地）和碎布姑娘复述自己和金珠儿的对话，为了消灭可能的证据也杀了他。

  “地球与OZ国之间有龙卷风通道，所以虚实世界的人物可以在两个世界之间移动。”

  这里实际上是误导，通过阅读原作我们知道多萝西乘着龙卷风来到奥兹国。但多萝西来到奥兹国之前所在的地方并不是小林泰三世界观中的现实世界，而是虚拟世界中一个叫美国堪萨斯州的地方。（我为了方便把比尔所在的叫做虚拟世界，但其实看过第一部就知道这种说法不完全正确）

  艾姆婶婶杀死多萝西的理由是认为她夺走了自己的奇遇（之类的……我不太会解释这个动机，想知道自己去看？）

  艾姆婶婶（现实世界）=奥兹玛（虚拟世界）

  路德（现实世界）=艾姆婶婶（虚拟世界）

  由于现实世界的多萝西没有失忆，所以好像是虚拟世界的碎布姑娘来着，这点我不太确定，写得比较隐晦（挠头）

  谜面中现实世界面部受伤死掉的多萝西应该对应的是，虚拟世界的金珠儿。

  最后结局是为了维护奥兹国没有犯罪的乌托邦统治，奥兹玛让所有事件相关人（除了特例处理外）饮下后花园遗忘泉水（在原作中有这个设定所以一看到让军队顺便带来泉水就猜到啊啊啊）

  而被杀死的人，奥兹玛让大魔法师将肉体重新组合，撒以生命魔粉（就算不知道原作设定，这里也做出了伏笔，但如果这个设定都不知道实在是……看这本书会很无趣。毕竟是原作系列第二本就出现的设定）

  真的很好看，还有很多没写出的内容。期待小林泰三这个系列的继续！

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• 有钱捧场买一本，没闲不看没损失

  作者：aphrodite 发布时间：2010-10-27 12:26:41

  此书乃葛传槼先生名著，民国31年以《英文用法大字典》之名初版发行，1963年5月更名为《英语惯用法词典》由时代出版社再版。此次译文出新修订本，我这样的晚辈自然要买一本认真研习。

  不过看了没几天，心中只剩失望，且听我说说来由吧。

  　　1.不严谨

  　　1.1没有依据的用法

  书中常在比较A与B两种用法时说，某某较某某更为“普通”，不知有何根据？统计支持是没有的吧？

  　　1.2文献来源不明

  编著，编著，好歹让我知道你从哪摘的东西、依据什么来编的吧，连个参考书目都没有。

  1.3缺乏指引

  作者行文有个特点，常常是在对一个词的基本意思不作任何铺垫性的介绍时就开始谈用法的，这种作法在一个字的意思不复杂时问题还不大，但遇到字义复杂的字，很容易让人误解，读者只有自行猜测他在谈什么。

  举一个实例，作者说present这个字是不可以用at the present这个搭配的，但应当说明是“当前”这一字义时，这样说才严谨。

  1.4古怪的中文

  作者在653页作者谈waters的用法时，说这是指“海、湖或河里的水”，简直让人摸不着头脑，其实用老百姓的话说就是“水系、水域”的意思。

  谈到my enemy时，说这是“仇我者”，未必是“被我仇者”，说实话，这么犀利的中文，我是从未见过。

  我不清楚造成这种古怪中文的原因是什么？要说是时代久远的原因，那63年修订的时候，就不能改改这些表达？

  　　2.不解释

  这书里的一切几乎都是规范性的，没有解释为什么，对你也不知道为什么对，错也不知道为什么错。

  如果真把这书当字典用，这书与国外的词典相比差了不止一星半点儿。

  我觉得最可怕的是，英文自身的一些规律，在书中是一点也看不出来。这么一弄，学英文就变成了死记硬背，拼记忆力的游戏了。

  　　3.选词标准不明

  近700页的词典，算是中等个头，连个confirm都查不到，太悲催了吧。一些没多大意义的字倒是写了好些，譬如印度地名Punjab用不用the的问题。

  　　4.释义重点不明

  一般来说，释义的顺序是先讲常见的，再讲少见的，有个轻重之别。但这本书很奇特，经常收一些要么冷门的，要么不规范的意思（如educate词条），最常用的倒是只字不提。

  举例来说，since写了11条，但没指出since与because的区别。也没讲清楚since不能在倒装句中表强调。

  5.内容庞杂

  除了以上所说的，这本书的词条还有一个“特色”，就是把一些原属语法、修辞范畴的内容，当作用法收了进来，显得既多余又莫名其妙。

  譬如说吧，“education”词条的第一项，是这样写的：“He has had a college education.里的had不可省去”。说起来，这是个现在时的完成式的句子，没有明确的时间状语，不能省去“had”是没错，可我好奇的是，这怎么就成了“education”的用法问题呢？英文中作“have”的宾语的名词多了去了，是不是都要这样写一条呀？书中不时冒出的这些不解来由的条目，不知有何深意？

  　　6.制作平平

  没有音标无所谓，没有字义无所谓，都不是重点。但没有目录，甚至连个词条索引都没有，字典出成这样，出版社够狠的。

  此外，这书的校刊也不怎么样，我拿到书后从后向前一翻，690页yours词条第6项就是个错句子。

  　　7.无意义词条泛滥

  常见的无意义句式：

  a.)“A一般用单数，偶尔也用复数”；

  b.)“A一般前面不加the，偶尔也加the”;

  c.)作者不厌其烦的告诉我们，加了不定冠词“a”的是一个，加了后缀“s”的表复数，不信？你查查murder、war什么的。

  d.)作者这人就好跟冠词过不去，几乎到了是名词必然唠叨一番的地步，不信，你查着名词，看着他对“a和the”唠叨了多少？这种不讲规则，不断唠叨，除了把人弄晕，还有什么用？

  e.)作者写了相当数量自己也拿不准的东西。譬如，“on yesterday似乎只用在美国”这种写了不如不写的东西。

  结尾，我对作者治学的态度和水平提出一点质疑。我列举三个实例：

  第一，作者说的有的用法相当古老，在他写书的那个时代就已经过时了，以mutual的用法为例，作者说用作“共同的”这个意思是错误的，是欧美人常见的错误，云云，但是据《美国传统词典》的解释，这种用法在1865年狄更斯写《Our Mutual Friend》（我们共同的朋友）之前，就已经被广泛使用了，那我就闹不明白了，我们干嘛去学19世纪以前的用法？其实这一用法早就广泛存在，今天更是大行其道，譬如“a mutual fund（共同基金）”、“mutual interest（共有的兴趣）”等等。

  第二，在689页的you词条，作者说“You, take that chair.”这个句中的you不是主语。纵然我们可以给you取一个“呼唤语”的语法称谓，但并不能改变它是逻辑主语的事实。不然我就很好奇了，一个没有主语的句子，那椅子被谁拿呢？

  第三，在369页must词条的第2项谈到助动词用法，作者在“It must not be true.” 这个句子的句尾注明这个句子 “是不成立的”！至此，作者不作解释的习惯，我已经习惯了，但是我还是被震了一下，然后彻底的无奈了。

  Bonus

  Near beer作者说是“好像真的假啤酒”。你常喝酒就知道，这是指低麦芽度的啤酒。

  Nearby词条说该词只作形容词。实际也用作副词。

  650页Want词条，“Are you wanting a lawn-mower, by any chance?（你万一还需要剪草器吗？）”译文很别扭，by any chance用于询问陌生人，或提一些不易启口的要求，仅仅起一个缓和语气，暗示不强迫别人回答或帮忙的意味，属于礼貌用语，没有特别的实际意义。

  636页unless词条第4项，译文有错，正确的译法是：“要不是你告诉我他的名字，我都认不出他来了。”Recognize是指辨认出以前见过的人或物（To know to be something that has been perceived before），不是“认识”。

  637页uptown词条，作者说是“城市的住宅区”，其实这个字主要是与“市中心”（downtown）相对的“城郊”，其次才是“住宅区”。如同downtown主要指市中心，其次才是“商业区”。

  460页promote词条，说promote后不可接to，纯属胡说。

  465页prudential词条，说该词“往往是说它不好”，这个说法不成立。譬如说，To cultivate prudential habits培养审慎的习惯、a prudential plan万全之策，这些用法都不含贬义。

  426页paper词条，说lined paper是错误的说法，ruled paper才对，其实作者自己才是错的。两种说法都对。

  435页photograph词条，整个混乱不堪。例句跟“照相馆”毫无关联。

  第436页pidgin词条第3项，据Collins词典对该短语来源的考据，pidgin English这个说法可能源自19世纪中国人对business的误读，此后，就借此称东亚人讲的那种混杂有母语特征的英语为“洋泾浜英语”。作者说pidgin English以前是指商业英语，属于张冠李戴。

  第402页oblivious词条，两项都写错了，第一项，oblivious有not informed的词义；第二项，用to没问题。

  第414页opinion词条，第2项不准确，be of the opinion that才是更常用的，一般书上也只记这种用法。第7项也是不准确的，has no opinion只是表示没意见，不一定是轻视，后面常用since引导表原因的从句解释为什么没意见，可能是不感兴趣，也可能是因为不了解。书中的例句没有上下文，得不出作者所说的结论。

  415页oppose词条，例句Tom am opposed to this plan.这动词用得太销魂了，谁能看懂？

  第415页opposite词条，第3项有大错，opposite作前置定语和后置定语的意思是不同的，不是自然不自然的问题。

  第311页invade词条，错得离谱。

  第181页dislike词条，作者说“后面接不定式或动名词”都可以，我觉得这不太合乎习惯，于是查了一下牛津、朗文、韦伯斯特、柯林斯等几本词典，证实了我的怀疑：dislike接不定式的用法是错的。究其错误的原因其实很简单，like这个字有两个常用义，其一是喜欢，其二是愿意。喜欢是一种基于经验的习惯，后面自然要用ing形式。而愿意去做一件事只是一时的意愿，举例说，我们在餐厅点菜的时候说，I’d like to have...，这并不是说我对这种食物有偏好，只是说“我想点这个菜吃吃看”，也许是想尝试下特色菜，或者是没吃过的东西，所以常用不定式。而like的两种词义相对应的否定形式并不一致，因此容易引发误用。要正确地表示不喜欢，可以说don’t like to do或dislike doing。但说不愿意，只能说don’t like to do，而不说dislike to do,因为dislike只有不喜欢，没有不愿意(be unwilling)的意思。英语中，dis-、un-、in-这样的“否定”前缀并不一定是否定原义，不可笼统而论。而加了前缀的词的用法，更不能照着原词依样画葫芦，要分开讨论。

  第181页displace词条，算半对吧，displace有“被取而代之”的意思，相当于supplant，属于正式的书面语。但更常见的意思是“移走、免职（老板炒你的鱿鱼，不是他要坐你的位置）”。再说，二战里的displaced person（流离失所的人）多了去了，中国也不少，怎么能说就一定是欧洲人呢？

  后记：

  我写这篇文章是想给学习者提个醒：不管“名师”多有名，不管有多少故事吹得神乎其神，我们都不该轻信。“名师”一样也犯错，把故纸堆里的话奉为圭臬，苦的终究是自己。

  （2011年1月7日修订，写完后发到amazon.cn，却难逃被删除的命运，希望豆瓣留条生路）

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• 每个家庭，都需要这样一位会摄影的宝藏爸爸

  作者：山川小孩 发布时间：2019-09-06 09:27:52

  我相信，对于很多女性来说，让老公给自己拍照都是自己给自己找不痛快。

  你会发现老公有一个神技能，那就是总能非常巧妙地避开你最美、最瘦、最迷人的时刻，成功捕捉到你最胖的、最丑的、最尬的每一瞬间。

  每次在苦口婆心说动我家老公给自己拍个美照之后，不看则已，看了手撕活人的冲动都有了。

  白白浪费了我无数的韶华，无法流芳百世。

  有了孩子之后，情况也好不到哪儿去，以至于家里孩子能拿出手的照片全是摄影工作室拍的，平日里那些成长的瞬间、感人的时刻，都难以记录下来。

  于是，我拿来了这本

  《我叫李梦鱼：儿童摄影创意灵感宝典》

  ，为的是治疗下我家宝爸的手残症，自己也提升下给娃拍照的技术。

  打开这本书，我顿时被惊艳到了：可人的李梦鱼小朋友，唯美的风景，精心的妆扮，美不胜收，羡慕李梦鱼有这样一位有心的爸爸，能够用摄影记录下自己成长的每一个瞬间，留下时光里的每一步美。

  这位宝藏爸爸是一位知名的摄影博主，名叫李斌（网名腰果虾仁），曾出版畅销书《你好啊！乔乔 写给爸妈的儿童摄影书》《去哪儿！乔乔 儿童摄影必拍的52个场景》，其作品被湖南卫视、视觉志、梨视频、英国每日邮报、Instagram、CGTN等国内外主流媒体争相报道。

  这本书的女主角李梦鱼，是一个2014年出生的小公主，呆萌可爱又善良。看着她在书里的各种扮相，让读者对这位女儿奴的爸爸佩服得五体投地。

  在书中，将各种主题的摄影作品按照“

  过去——现在——未来——梦想

  ”的顺序进行编排，宝藏爸爸的灵感来源可以说是无处不在，可以是一首诗词，一个传说，也可以是一个梦境，一段奇思妙想。

  比如说，当读到

  《桃花庵》：

  桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。

  酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠；花前花后日复日，酒醉酒醒年复年。

  这样唯美的一副意境让爸爸迅速找到灵感，然后将其变成了摄影所需的几项准备工作：

  1..场景

  农郊桃花林，周边无楼宇干扰，矮株品种与孩童同视角时可见花冠，若隐若现，美不胜收。

  2.道具

  古时生产个工具，以竹质、木质效果最佳；桃花水酒，自然要配上手工制作的粗陋土陶酒瓮。

  3.服装

  白灰色清雅淡泊，粉紫色与桃花呼应；棉麻质感干净利落，贴近古时劳动人民风貌。

  4.妆扮

  中性发型无性别限制，银饰和随手捡起的桃花插入发髻质朴随性，与场景浑然天成。

  于是我们可以看到这样的一组组画面：

  

  小梦鱼顿时化身为一个桃花林里的小仙童，让人莫不以为是青丘的小白浅。也让人惊呼，原来儿童摄影可以这么拍！不是缺少灵感，而是我们从来就没有去寻找灵感，这样的意境，诗词里随处可见，可我们何曾想过将这些运用到孩子摄影身上。最难得的是爸爸的这番用心，无论从道具还是场景，肯定都颇下了一番功夫。

  话不多说，我直接上图，让大家感受下大神手笔：

  灵感来源：一座农场《农场物语》——

  

  灵感来源：曲子《清源旋》——

  

  灵感来源：拓展《运动健将》——

  

  灵感来源：一篇田野《一期一会一梦鱼》——

  

  灵感来源：一部动画《名侦探梦鱼》——

  

  灵感来源：小说《书生宁采臣》——

  

  灵感来源：漫步《冬的校园》——

  

  还有很多很多……不一一列举。

  如果说从过去到现在的每一组画面都能感受到满满的父爱，孩子的天真美好，那么看到未来和梦想这两个部分的时候，我的内心受到了深深的震撼。

  未来，我们的孩子会变成什么样的人呢？

  是棒球手？农场主？科研人员？还是施工工人？演员？

  

  

  我们无法想象，孩子也无法确定自己想要成为什么样的人，因为他们想要成为的人的确很多，可能现在想当医生，下一秒就想当警察了。于是，宝藏爸爸用自己的镜头呈现了孩子在不同职业状态下的样子，无论他们以后从事什么职业，都是一样的美好，都寄托着父母不尽的期望，看着看着，我竟然悟出一个道理：无论孩子长大了做什么，只要幸福快乐，就是父母最大的心愿。

  在梦想这一部分，小梦鱼变成了宇航员、机械师、侦探、神笔画家，还穿越到了童年，看到了已经成为一片废墟的儿时的游乐场。

  

  

  

  

  在书中，李斌写道：

  童年就是尽情地玩耍，即便长大再也无法看到儿时的游乐场，但那份快乐却会永远存在。

  我想说的是，尽管孩子会长大，但是有了这些精心创设的瞬间，父母对孩子的用心和爱却会永远存在。孩子永远都能从这些影像的定格中，找到幸福和勇敢的力量源泉。

  在最后，李斌很用心地选取了其他孩子的照片，告诉我们这些可爱的孩子可爱的梦想：

  比如说，天天的梦想，是成为拯救人类的消防员，消灭一切灾害；

  程奕然的梦想是成为魔法女王，把光和爱洒满人间；

  张小彤的梦想是长出大大的翅膀，去遨游天空；

  还有，梦想做一个旅行家，用自己的小手捕捉四季的美好；开一间海边雪糕店，吃着永远也吃不完的冰点；梦想长得很高很高，像大树那么高；梦想有一盏星空台灯，可以看看平行世界里的自己……

  正如李斌在书中写的：

  时光会走远，影像永留存。把童年和爱，印在照片中，藏在记忆里。

  如饥似渴地看完整本书，内心满是感动。也许我们家的爸爸无法具有摄影师的潜质，但是这本书带给他更多的可能是一个父亲可以将父爱细腻深沉到何等程度！

  我迫不及待地让5岁的儿子也来看看这本书，告诉他，爸爸妈妈也会用心留下他成长的每一瞬间。这个书中的小姐姐，所体验到的每一个神奇，我们都将尽其所能地让他体验到。

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• 八宝齐的前世今生

  作者：桃花石上书生 发布时间：2010-05-13 17:15:32

  在我的过去、现在和过去的过去，我曾经三次遭遇渡边淳一的小说。这三本小说分别是《失乐园》、《樱花树下》和《泡沫》。主要内容分别是婚外情、婚外情和婚外情。男主人公分别是“已婚但与妻子早就没感情的中年编辑”、“已婚但与妻子早就没感情的中年出版社长”和“已婚但与妻子早就没感情的中年作家”。女主人公分别是“清纯又冶艳的少妇”、“清纯又冶艳的母女俩”和“清纯又冶艳的少妇”。结局分别是“男女一起做爱死”、“女的死了一个”和“男女想死但没死”。

  渡边大叔还有其他类型的作品，但从以上内容归纳可以看出，我读过的三本小说碰巧是一个型，而且据我所知他还有不少这个型的小说。不少畅销作家都不断在突破自己，而渡边执着一念，——也许这是因为他知道，婚外情真是一个命中大众G点的好题材啊。

  婚外情也好，婚内情也好，总关乎一个“情”字。很遗憾的是，渡边大叔笔下虽然枝枝叶叶总关情，却惟独缺一个真正的“情”的内核。

  渡边有着纯正的传统日式趣味，春赏樱，冬赏雪，小说中无论四时风景还是衣食住行，都有和式随笔的小趣味。但是写女性，他流露出的仍然是这种小趣味。他喜欢这个女人的和服、秀发、一低头的温柔、做爱时脸上的红潮，但是他并不热爱和欣赏作为完整存在的这个女人。爱是热爱，是仰慕，是心悦诚服，而他是近的赏玩，实际上是一种亵玩。何况，这三本书中的女主角，无论是不是处女，遇到男主角的时候都像块木头，然后被调教得越来越浪了，男主角充当了垦荒者的角色，这种写法就不但是亵玩，还是意淫了。所以他笔下的女人尽管脸蛋漂亮，身材好，风姿优雅，又很多情，但是她们全都没有个性，因为她们的个性，被这个传统日本中年男人的意淫给压扁了，她们是被把玩的铜器，手泽太重而无灵魂。

  大家都知道作家的写作来源无非两种，一种是已发生，一种是意淫。也许渡边确实像书中的主人公，人到中年，置妻子于不顾（和发妻没有感情了，对孩子也没感情了），到处偷香窃玉，并且雄风万丈，得意万分，但也许这是意淫。无论他是真够种，还是他在意淫，当看到他照片上那张温文尔雅的脸，我心里都毛毛的。

  中国作家里面，没有这样写女性的。就连老冒写董小宛，在那样一个男尊女卑的时代，尽管他的把玩感也重，也仍然写出一个女性本真的可爱。古龙也很花心，可是古龙是真的热爱女人，他努力写他见过的、和他意淫的每一类型女人，他笔下的人物裹挟着荷尔蒙的气息如同沙暴，天真而生动。那么也许，亵玩细节，再蒙上点宿命气息，就可以混搭出渡边淳一的日系风格？

  我友荞麦说：“爱其实有多复杂？完全不复杂。它是承诺，是承担，是付出。它是那样的清晰明白，昭然若揭。它的复杂之处在于：人总是会因为自己的软弱，去美化它，误解它，不肯面对最真实的真相。”以此语参照渡边的这三部小说，你能找到爱吗？

  还有渡边淳一对道德的态度非常暧昧，连道德的堕落，也和女性一样是可以被“赏玩”的。尤其是《樱花树下》，女主角是料亭老板娘和她的女儿。（料亭老板娘类似高级交际花，是日本中年男性的第一意淫对象。）男主角先恋上母亲，又恋上女儿，不可自拔。他并非不明白自己在做什么，不断自责又不断自我辩解，但还继续去纠缠，直到最后母亲自杀身亡——她的自杀仿佛也不干男主角什么事，就是不通知大家一声就跳楼了，叫大家都很意外，结合书中不断提到樱花的艳异传说，倒好像红颜薄命是春尽花落般的自然规律。

  另外还有情死，在我看来，也是有高下之分的。罗密欧和朱丽叶虽然死得笨，可是他们见爱人去了，不肯独自苟活，这就是真挚的爱情。渡边笔下的那种情死就不一样，在他那种传统的日本观念里，那是樱花般的凄艳场面，大概就类似于性高潮。男女主人公的死，也许只是因为厌世，只是顺手就衬一个情死的凄美背景。他们耽的是美，不是感情。

  他的小说，让人想到一个词，叫“雾数”。张爱玲最怕的，就是人“落到雾数”，暧昧，脏相，不真诚。

  　　在我的过去、现在和过去的过去，我曾经三次遭遇渡边淳一的小说。之所以不说“未来”，是因为我再也不打算读他的小说了。

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• 他们与我们的恸

  作者：江楚 发布时间：2022-08-12 23:31:39

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