首攻及信号 mobi 网盘 电子书 下载 全格式

展开

展开

展开

展开

展开

在线阅读地址：首攻及信号在线阅读

在线听书地址：首攻及信号在线收听

在线购买地址：首攻及信号在线购买

PDF下载地址：首攻及信号PDF下载

展开

展开

展开

查看其它书籍精彩书评

• 红月青柳——冯唐的那些姑娘们

  作者：fond 发布时间：2007-12-17 09:33:06

  《北京北京》这本书不错，冯唐在"毛茸茸的状态"下的情史基本都交待清楚了。

  这本书要是和《十八岁给我一个姑娘》及《万物生长》配合起来看，很多阅读单本时雾里看花的细节及真假莫辩的判断会渐渐明晰起来，正如后记中所述，"构成了一个松散的成长过程"，讲述"开始装逼，死挺，成为社会中坚"前的生存状态。

  前册里反复提到的辛荑、厚朴，今册里仍铺了不少笔墨，大概真是绑在一起过了7年的好兄弟；前册里有点分不清的那两个女生甘妍和魏妍（不知道为啥被起了这么两个病名），这本里也不咸不淡的提了几句，能够这样锲而不舍的成为别人回忆里的配角，什么时候想起什么时候有她，其实也不错；《十八岁给我一个姑娘》里的朱裳在这本里出现了一次，在火车卧铺上的一个昏乱的梦中；《万物生长》里的女友这册里仍是女友，虽然后来出来个清华男生，也没得善终，但总是秋水最认定最名正言顺最堂而皇之的那个，行文中并没看出有多少眷恋，只是写着女友有着"刘胡兰一样的神情"，"临大事有静气"，他忍受不了没有她一个人去食堂吃饭的日子，但我想，再轻而易举的得到也是得到，再平淡如水的相处也是相处，两个人在一起的时间及定义彼此关系的名词到了一定程度上，就等于铭心刻骨了。

  这些都不新鲜，这本书里最让我感兴趣的两个角色是小红和柳青。

  小红烧肉肖月是个关键人物，小红长小红短的贯穿了全书。开章明义，"小红烧肉肖月是我们共同的女神"，接下来的笔墨也一点没糟蹋这个论调，在秋水酒精中毒深度昏迷后几乎变成傻子的恢复期，能想起来的片段都和小红有关；游泳池里看到小红"比胸还大的眼睛"后立刻腿脚抽筋被人托运上岸；在女友宿舍的单人床上一起平躺着的时候也不忘提及下铺小红的香奈儿No.5香水、长长的叹息和并不饱满的指甲；撞见柳青的不堪后是小红陪着他吃光了2箱方便面厮守了14天；最后一章准备首尾呼应又写到那次酗酒出现的第一个幻觉还是关于小红……

  文章中极尽笔墨一遍遍重复小红和兽哥哥男友一夜7次的过程包括每两次的间歇，一遍遍重复兽哥哥送给小红他的7种不同液体的细节（尽管我挖空心思才对上了6种）。小白这个人物也是为了小红存在的，这个窝窝囊囊的外国帅哥居然实心实意打擂台似的又送了她他的7种固体！

  这个小红，从来就不是属于秋水的，她没断了男友，也没掩饰过自己想要的是秋水给不了的"真实、长期、稳定的生活"，却仍可以理直气壮地表述自己对秋水的深深眷恋，两个人心知肚明的苟且得很好。奇怪的是如此重要的一个人物前两册中是没有提及的，没有她的故事看起来居然也很完整。一个男人想要隐藏的时候就可以做到滴水不漏，一旦决意抖落出来，自以为是的主角们只好悻悻的卸妆离场，于是满纸都是小红小红！没什么道理可讲。

  柳青倒是第二册我就看出端倪的女子——我就知道他俩之间没那么寻常。《万物生长》里提到柳青的最后一笔是秋水翻译了她的稿件送去后，她让他休息好后给她打电话；《北京北京》里再写到就是酒醉后的乳房触诊、至少两夜的缠绵、给钥匙送呼机、整整两页的呼机短讯、撞见她与白人男子一丝不挂的彼此覆盖了。

  这样的一个女人，开SAAB的车，住燕莎附近的公寓，拿事儿的时候说"你别管"，动情的时候说"姐心疼"，渴望的时候说"求求你"，想念的时候说"乖弟弟"，还是冯唐说的好，小姑娘是破土春芽的时候，柳青已经是满树梨花了。有这样一个不由分说爱着你供着你顺着你的出色异性，最好还大那么几岁，看来无论男人女人都无法抗拒。我不愿往俗了想，想必冯唐也不愿往俗了写，但其实这就是件挺俗的事，撞见柳青与白人男子行事就很俗，秋水把呼机扔进亮马河也很俗，在这样结局的反衬下，连前册中那近似艳遇般的搭讪、冒昧的孕检……都俗的有点让人不愿意细想。

  这本书连同前面的两本，就是在讲冯唐的年轻和姑娘。我很能理解这样的创作动机，如果有条件有才华，人人都想用如此直白的艺术方式祭奠自己的青春。前一篇书评《小说的意义》中我大惊小怪的抒发了自己随着这样睿智轻松的笔触经事动情的喜悦，这本书看完后再写的书评竟也单纯不起来了。

  多少文字可以写光这样"通过傻逼和牛逼了解世界"的懵懂阶段？为什么这样"过分自恋"和不懂专一和责任的少年的故事落幕后我竟然有一丝惆怅？我不是男人，我不能完全体会他们的情动他们的身心通路，在这样坦诚巧妙的文字中，我看到了另一个世界，看得越来越沉重。那么女人呢？小红小青们，肝炎胃炎们，女友初恋们，在秋水的世界里粉墨登场后又无声凋零，在冯唐的记忆里落成了文字，一旦写不下呢？是不是也留不住？

  铺陈的故事就像流水的人生，没有单一的主线，没有预谋的结局，什么都可以嘎然而止，什么都可以横空出世，这也许是冯唐的文字最吸引我的一点。念着长大的女孩儿如今只抱怨着局长的骚扰却仍叩得动少年的心扉，之后呢，也就握手告别了，就这样，不一定要哭泣，不一定有下文，有人说长大就是学会忘记，有人说长大就是学会放弃。

  网上找到的在线版和印刷成册的文字还是有很多细微差别的，应该是修改过程中不同版本的差异。刚开始看就发现2处："自序"从在线版的前面挪到了印刷版的后面改叫"后记"，同时最后一句"是为序"改成"是为后记"；倒数第四段在线版"小肚腩立刻鼓起来"的后面印刷版加了一句"非常柔软，挡住了下面的阴茎"。得以印刷的该是最终版本，由此推断出冯唐是多么不舍得不在文章中使用这样赤裸裸的明比暗喻啊！怪不得人家评价他的文章"想骟成太监都不行，浑身都是小鸡鸡"，文章中不停出现屎尿屁生殖器之类立志要打碎文学洁癖的字眼。我倒是觉得这也是一种刻意，并不是装着纯情才叫装，装着流氓也叫装，满目阳春白雪不是生活本质，遍地人体器官也不是。当然作为一种看待生活的视角和表述故事的风格，我很能接受，我在任何领域都没有洁癖。

  《北京北京》看完了，我开始期待他的《孔丘的咨询生涯》，我们是同行，这个阅读愿望很严肃。冯唐说这是他在"继续被时间所困扰"的状态下"进入虚构之境"的尝试，我想看看这样不羁的男子脱离了自身经历的桎梏如何天马行空的单凭"胡编"HIGH起来，这个动机就不大严肃了，呵呵。

  最后，谢谢豆瓣的朋友wang95提供了本书的赠阅，陌生的关怀总是让人惊喜，谢谢你。

  BLOG原文地址：

  http://imfond.com/?p=177

  豆瓣九点订阅：

  http://9.douban.com/subject/9116022

  展开

• 伊东——在多样性中自由进化的冒险建筑师

  作者：原色 发布时间：2017-09-19 15:43:44

  伊东——在多样性中自由进化的冒险建筑师

  <伊东丰雄：曲水流思>

  PSA 上海当代艺术博物馆

  2017年04月22日-2017年07月23日

   

  “曲水流思”一词来源于中国古代的文人风俗“曲水流觞”，即哲人们从河中取酒，分享哲思，举觞（觞：一种古代盛酒的容器饮具）相庆。伊东丰雄的创作过程就像他喜爱的德国表现主义画家保罗克利的画作《湍急溪流中的鱼群》一般，水与鱼的轮廓线条相互交融，其风格多变的作品若河流的漩涡，各具独立的设计思维，又交融于他的根本建筑思想：富于动感。这种展览形式在伊东2007年的项目“多摩八王子图书馆”中也出现过。

     整个展览将伊东历年来的作品以曲线的形式（n形）排布，并在U字底端处设立了类似中国蒙古包式样的休息区，即其直径达10米的“穹顶休闲室”（Relax Globe），其造型来自于伊东于2015年完成的“大家的森林”，岐阜媒体中心”中的11个“穹顶”（Globe）， 或也是“东京游牧少女之包”（1985-1986），观者可以自由摆放身躯在放置其中的沙包沙发里，配合穹顶的投影，休憩冥想。

  并在n型尾端以半开放式（围合，但顶部开放）的形式设立了放映区，放映伊东对自己历年作品的回顾和对中国建筑概念的理解的视频。

   

  可在不断变化的建筑模型中感受到伊东的建筑理念并没有在一个同一个固定的理念上逐步深入，而是不断进化出各具特色的设计思想，依次分为几部分：

  第一阶段：银色小屋

  20世纪70年代，日本建筑界以新陈代谢派为首，在日本大阪召开的世博会的平台上实现了他们对未来都市的各种设想。然而大都会所带来的人口密集、环境污染，以及当时学生运动的兴起，让建筑师们意识到未来建筑的两面性与不可预测性。所以，部分建筑师开始转向设计内向性建筑。正是在这样背景下，伊东丰雄离开了新陈代谢派主要人物菊竹清训的事务所，并创立了自己的工作室，最初名为“URBOT”（Urban Robot：意为“城市机器人”），体现了伊东对未来都市的预想，早期项目以住宅为主。“银色小屋”<又名铝之家>（1970-1971）就是在这样的背景下诞生，是伊东丰雄首次独立设计的住宅，对业主（伊东姐夫）提出了不要设计费，但允许其自由发挥的要求。此后在篠原一男的影响之下，伊东丰雄的设计开始趋向于内在化。他的“中野本町之家”（1975-1976）就是一栋彻底背离都市，充满内在流动与美感的封闭住宅。

     80年代，日本进入了泡沫经济时代，伊东丰雄以轻建筑回应迅速变化的信息时代和消费时代。“银色小屋”（1982-1984）、“东京游牧少女之包”（1985-1986）及之后的“横滨风之塔”（1986）等项目中，伊东丰雄基于“浮游”理念，运用了铝材等轻构材，设计了纯粹、透明、抽象的现代主义建筑。

      以银色小屋的轻快屋顶为代表，80年代中期后，伊东开始追求建筑的浮游感，直至今日演变为如何在建筑中表现动感，他说：“我想设计出一个屋顶和墙面之间没有分隔、浑然一体的建筑。”这是三次元屋顶出现的初始思想。

  第二阶段

  “建筑已达饱和的日本正在欧洲化”——隈研吾

  80年代末，伊东的项目以日本本土的公共建筑为主，包括博物馆、消防局、剧场、体育馆等。其中，历时长达5年的“仙台媒体中心”（1995-2000）成为了伊东丰雄创作生涯的重要转折。这座城市般的建筑中，他以13根海草形状的管子为支撑架构，让置身于其中的人们可以与自然对话。这个项目之后，伊东丰雄提出了“少一点纯粹的美，多一些活力与乐趣”的设计理念，他从现代主义的纯粹建筑转向动态的建筑，关注自然形态、非纯粹几何结构以及两者的关系。

      伊东认为新媒体对建筑造成很大的影响，固化的建筑类别会因为新媒体的渗入而被逐渐破坏。 如图书馆的多功能化正慢慢与音乐厅的功能重合（都具有会议室、演讲厅等），必将发展处新的建筑类型，如新媒体从中立的立场出发，就较难分辨出图书馆、美术馆及演奏厅的差别。

  第三阶段

  2000年开始，伊东丰雄建筑事务所开始接到海外项目的委托。“布鲁日展馆”（2000-2002）、“蛇形画廊展亭”（2002）以及“TOD’S表参道大楼”（2002-2004）等项目中，伊东丰雄运用电子技术设计了建筑的三维曲面，并将蜂巢、树木及榉木等自然形态转换为建筑的结构，这些建筑的非均质抽象性表达了自由空间的更多可能性

  TOD’S表参道：以榉木树枝形状覆盖的大楼。此时伊东的理念是想做出“既不透明又不完全是混凝土的箱状建筑”，工艺过程是外围用柱子围起来，里面再加入平面楼板的结构。

   

      

  “有如撞球轨迹般的结构体”——蛇形画廊将正方形旋转的轨迹转化为了图样,并构成各个面。

   Less is more，近代建筑中认为排除许多冗余的元素后呈现出的状态是最美、最纯粹的。

   

  第四阶段

     这一阶段开始，伊东丰雄的建筑风格趋向多元化。他根据环境共生的理念，注重空间的流动性。多摩美术大学八王子校区图书馆（2004-2007）这个项目中，伊东丰雄运用了古典时期的“拱门结构”，以其衍生出全新的空间规则。在用拱门结构分断空间区域的同时，也以桌椅、书架、灯台等室内家具穿越拱门，形成了连续的动线。

   

       连接平整的大面积玻璃和墙面，防震结构实现了细小拱形柱的设计，U字形平面阶梯，位于一楼东北角的lounge sofa使用无纺布包裹的钢板沙发。

   

  台中大都会歌剧院

   

   

  第五阶段

     

  “建筑是由不同的偶然堆叠而成”——伊东

  2011年东日本大地震后，作为建筑师的伊东丰雄开始思索建筑的本源，以及建筑对于城市和居民的意义。他在地震灾区发起了“众人之家”项目，为无家可归的灾民们提供地理重建与心理慰藉。他邀请了其他建筑师、结构师以及灾民们共同构思并搭建建筑。灾害最为严重的东北三县目前已落成了15座“众人之家”，它们成为了人们聚会与交流的据点。此后，伊东丰雄还将“众人之家”项目带到了日本南部的大三岛，并在这个区域建立了“今治市伊东丰雄建筑博物馆”（2006-2011）、今治市岩田健母子儿童博物馆（2009-2011）等公共建筑，赋予这个地区全新的活力，并成为人们最想居住的岛屿。

  第六阶段

     伊东近年在中国陆续开展项目，在其最新的项目“宁波华茂国际教育图书馆”（2015-）中，他撷取了树木形态转为这栋建筑的结构。伊东丰雄认为，亚洲的建筑曾与自然维持密切联系，但现代主义建筑的兴起迫使亚洲丧失了地域特色。所以他的实践尝试超越现代主义，重建开放的建筑与城市。

      展览完结。

    伊东曾经写下这样的文字：用头脑所想的事只要三天就变了，但是用身体思考的事再久也不会变。

  他认为人通常有两种思考方式，有意识和无意识的思考。有意识的思维是和理性逻辑有关，但无意识的思维是和感情与感官有关。对于建筑学逻辑与理性十分重要，但是，他更重视情感方面的思考。由我们的大脑产生的建筑思想是能通过图纸与照片去被理解的。然而由感情与感觉所创造的建筑只能通过亲身体验这个空间才能明白。我理解为伊东认为建筑的结构并不是用理性去思考，而是更多的需要用身体去感受空间结构的奇妙。

     

   

  REF：

  1.<伊东丰雄> 作者：日本日经BP社日经建筑

  展开

• 公司金融入门教材的选择

  作者：晒黑的北极熊6 发布时间：2018-04-27 00:38:16

  基本上，在大学里金融专业学习的分支两个 —— 投资学（Investments）和公司金融（Corporate Finance）。而作为基础之一公司金融在国内叫的五花八门，不用去纠结具体含义，基本上的叫法有：公司金融、公司理财、公司财务、财务管理等等，本文一下全部以公司金融或CorFin代替。

  如果去学习投资学的理论，那最好的书就是Investments by BMK（博迪教授等），基本上毋庸置疑的。但涉及公司金融的入门教材，选择就多了，主要有：

  Corporate Finance By RWJ（罗斯教授等），中文译作「公司理财」

  Fundamentals of Corporate Finance By Ross （罗斯教授），貌似没有中文教材

  Principles of Corporate Finance by BMA （Brealey），中文译作「公司财务原理」

  据我身边的同学反应，基本大陆/北美选择第一本，英联邦选择第三本，少部分会选择第二本。因为没有细读过Prof. Ross的Corporate Finance，因此一下主要讲第二本和第三本的问题。

  先讲第三本书（Principles of Corpoate Finance）：我在悉尼大学本科学习金融的时候，所有的学生都是通过这本书来入门Finance的，也就是说没有同时独立去学Investments的内容。因为这本书涉及的理论非常多，作为入门基本上可以涵盖投资学和公司金融的一些共有基础金融理论。但是就学习效果来看，本书前面两章节的编排——价值和风险——可以说是整个金融的核心。但我个人认为，对于初次接触金融的学生，一上来就讲核心，大部分学生都会被绕的云里雾里的；因此就可读性而言，本书并不友好。另外一方面，本书涉及大量理论，但是讲的都不是很深入，这就使得学生很难通过自学把东西学的透彻，需要授课老师进行大量补充。最后，这本书的注释、关键概念的总结、课后总结编排的不是很到位。综上，作为入门读物不是很推荐，作为专业教材内容又不是很深入。

  再讲第二本书（Fundamentals of Corporate Finance）：这本书是我在新南威尔士大学研究生期间公司金融的入门教材。因为我本科不是金融专业，只是粗略的学了一下公司金融的东西。所以，这本书相当于我在研究生期间系统学习金融学的时候，重新认识公司金融学的教材。这本书的特点就是通俗易懂，可读性非常强。个人认为，如果不是专业金融学生，那么本书作为自学完全可以。整体上，章节编排也十分合理，先从概述和财报讲起，然后循序渐进讲时间价值，最后深入讲解投资、融资、分红政策。但话说回来，这本书作为金融专业的学生学习，内容显得十分浅薄，需要授课老师进行大量补充，比如就没有涉及M&A、其他基础性的金融理念如EMH等方面内容的介绍。综上，比较适合外行入门自学，但专业教材内容深度不够。

  展开

• 致我喜爱的动漫人物—樱木花道

  作者：Alice Jin 发布时间：2014-11-24 16:06:18

  上周的自己很抑郁，所以想写一些正能量满满的人或物给自己打打气，“樱木花道”这四个字就是这样跃然在脑海中。

  樱木花道，日本经典漫画《灌篮高手》的主人公，一头红发，是湘北高中里的不良少年，樱木军团里的领袖人物，也是失恋50次，从哪里跌倒就从哪里出发，爱说“我是天才”的篮球手。该漫画当年的火爆程度之高，足足影响了一代青少年，当年的少男少女开始学习打篮球，大多是因为喜欢漫画中的某个人物。在《灌篮高手》的世界里，没有特定的坏人，各队成员都有大批量的fans，就连一些小角色的塑造都很讨喜，例如运动店的小胡子老板，每次都被樱木坑，坑着坑着也就习惯了，实在可爱。那时候“正能量”这个词还没有出现，樱木则是一个地道的正能量者，口头禅之一“我是天才”，自信自强中拥有无限的肯定，在篮球领域里，没有樱木花道做不到的事情，短短3个月的篮球学习和训练中，他穿破了两双球鞋，学会并熟练运用所有篮球技能，如运球、传球、卡位、灌篮、三分球等。樱木直白又简单，他喜欢篮球就会认真学习篮球，无论多累多苦，他始终坚持，他完成了赤木要求的全部特别训练，他也完成了一周内投球2万个的不可能任务，进步速度之快让所有人都刮目相看。他的篮球技能正是在一次次的练习、一次次的训练、以及一次次的比赛中迅速成长，俨然从最开始人人看不上眼的门外汉变成湘北高中篮球社不可或缺的重要成员。

  《灌篮高手》这部作品中有很多既精彩又经典的对白，安西教练曾对三井寿说过“如果现在放弃，就意味着比赛提前结束”，安西教练对湘北5人组说“你们是最强的”，以及樱木花道的那句“因为我是个篮球手”。诚然樱木花道选择打篮球的初衷并不是因为喜欢篮球，他只是想得到喜欢的女生—赤木晴子的关注和青睐。死乞白赖地加入篮球社，抢走流川枫的10号队服，对外对内都宣称自己是湘北高中篮球社的下一任队长。刚进入篮球社的他什么都不懂，不屑基础训练，不屑小人物上篮，只想出风头，只想灌篮，只想打败流川枫，也只想在晴子面前好好表现自己。樱木花道的改变源自于一场又一场的比赛，比赛中的他逐渐学会思考运用新的技能，比赛中的他会给对方带来强大的压迫感，比赛中的他会不自主地为自己的团队带动气氛打出士气，比赛中的他是个真正的篮球手。

  安西教练的夫人曾对流川枫说“安西教练现在非常高兴，他喜欢看你们打篮球，尤其是你和樱木花道”。安西教练也在内心中自白“谷泽，你看见了么，超越你的篮球天才已经出现了，而且还是两个”。流川枫，安西教练口中的又一个篮球天才，看似对什么都不在乎，不在乎名气，不在乎学业，喜欢睡觉，独爱篮球，别人只知道流川枫的球技出色，胆色过人，殊不知他也是在无数次的训练中，无数汗水中慢慢打出了自己的风格，坚定自己的信念，成为全日本第一的篮球手。在湘北对决丰玉的那场全国大赛的首场比赛中，流川枫被对方球员恶意撞伤眼睛，依旧坚定自己的信念，依旧在比赛中准确无误地投篮，他的心中早已刻入球筐位置，眼睛受伤也无法打败他。樱木花道一直视流川枫为他的竞争对手，流川枫嘴上从没有承认樱木花道，但两人偶有几次的认真对话还是说明流川枫早已承认樱木花道的能力，流川枫对任何人都不理不睬，无视不屑，但他也是看着樱木花道日渐成长的一员，那次流川枫和樱木花道的一对一对决中，流川枫是集中注意力打败樱木花道。好像日本的竞技漫画中总会存在这样的终身对手，《棒球英豪》中的上杉达也和新田明男、《棋魂》中的进藤光和塔矢亮、《火影忍者》中的鸣人和佐助。他们多是亦敌亦友，相互竞争，互相追逐，共同进步。《灌篮高手》和其他体育类漫画的不同在于，积极向上的主旨中更添真实，湘北高中篮球队并不是从一开始就战无不胜，也不是快速成长后就无往不利，即使他们在全国大赛中打败了全国第一的山王工高后，仍然没有进入全国前八强，樱木的受伤，两场比赛中所有正式成员体力的大量消耗，未能走到最后。然而在读者的心中，在众多fans的心中，他们就如安西教练所说的那样“你们是最强的”。赤木、樱木、流川、三井、宫城这5人组成的团队是最强的。

  喜欢樱木花道的原因很多，喜欢他的可爱、搞笑、执着、坚定和正能量。因为喜欢《灌篮高手》喜欢樱木花道，也因为喜欢樱木花道更喜欢《灌篮高手》。

  展开

• 好东西；不合用

  作者：听候清退旧精魂 发布时间：2009-03-17 12:13:56

  收陕西小吃颇全，恐怕里面不少东西老西安也未必尝过。即使作为文献收集也还值得。

  不过两个缺点: 一是太粗，只是谈大致方法，讲不出成功抑或失败的精妙所在（压面轻重，醒面长短，关键作料是哪一种，等等）；二是好像目标读者是食堂，而非平常家居。

  相比汉声的《山西面食》，何可以道里计。

  展开