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• 也算翻过

  作者：冲鸭 发布时间：2020-11-10 13:51:38

  山西文水是武则天的老家，作者也在这里展开的文章。一开始就拿王之涣黄河入海流来开涮。并打开了最重要的一支人物，太原王氏。

  《芙蓉楼送辛渐》唐【王昌龄】

  　　寒雨连江夜入吴，

  　　平明送客楚山孤。

  　　洛阳亲友如相问，

  　　一片冰心在玉壶。

  辛就是这本书的主角，当然作者采用了组合战术，写了5个好朋友的出游，狄仁杰的侄子是名医，会点穴。笔法还是像武侠小说。一会儿打名人牌，一会儿打名诗牌，包括这本书的题名，但是却没有形成真正的合力。

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• 最漫长的究竟是什么

  作者：依然 发布时间：2016-05-30 20:48:24

  蔡骏写“最漫长的那一夜” 用他一贯的语气 说“我只同意前半句” ，我也这么想，最漫长的可能是一堂数学课、是青春、是革命里无返的岁月。而最漫长的那一夜，也不过是生命长河里一朵波澜的浪花。

  蔡骏的故事库里，放着许多关于夜的故事。人们总是在四下昏暗 万家灯火通明时，把自己的心掏出来补扯补扯。开篇第一夜就给你的心打了一剂多巴胺，兴奋又紧张。《白茅岭》雪山那一夜老狱警的束缚与19077号犯人挣扎宿命的碰撞，在这一夜的遭遇里既为群狼的攻击捏汗，又替他们在时代变革的命运跌宕，感到可悲。谁说主角一定会活到最后勿用担心生死这样的话？放在蔡骏的故事中，便不妥帖，他笔下的故事总是百转千回。《老闺蜜的那一夜》如果不是风雨交加，有些过往也许永远被埋在历史的长河。可如果不是历史上那一夜英国船长将铁皮箱扔进江里，你又如何看到《那一夜黄浦江上翩翩起舞的白雪公主》。如果不是青春的悸动，与你一起去走过的田野，你也领略不到一个如《凡．高》一样的少年与野玫瑰之间的爱恨情仇。

  《漫2》还没有看完，就写下这些感受，是因我似乎从那些看过的故事里找到了一些痕迹，是每个人青春里都会留下一些或浅或深的那样的痕迹。高凡与卡门之间的懵懂，凡高与提奥的书信对故事的充实与渲染、高凡与白老师的知遇，卡门与白老师的私奔…这些线条叠加在一起时，整个故事充满了青春片的气息，就像《阳光灿烂的日子》阳光正耀眼，青春亦如此肆意。直到故事发生急转直下的变化，青春的这一帧就此裂开了一条缝，以各自不同的姿态破碎开来，悬与疑才登场。我喜欢这样第三人称和穿插式的叙事手法，曲折蜿蜒、撩动人心。我曾喜欢的书例如霍达老师的《穆斯林葬礼》、七堇年《大地之灯》等也是如此，两条时间轴穿插叙述，只有真正走心的人，才能懂得故事中的人物命脉和线索，寻踪而上，回味无穷。

  一千个读者，便有一千个哈姆雷特。而我简单的以为，最可贵是蔡骏笔下的那一夜，就像是穿着悬疑外衣的雨人，走走停停，跨越时空，将历史的、现代的、身边的、甚至某个故事的片段，杂糅在一起，写成故事的故事。当你以为它只是个故事时，它却又狠狠的把现实的血淋甩在你面前，让你有种错觉的代入感，锋利尖锐而又真实切肤。字里行间细致入微的描述与娓娓道来的故事结构，紧凑有力。也许你看到主人公某个瞬间会联想到自己或周边，它可能激起你的判断力与审视思考，这是与其他悬疑推理不可比拟的地方。说他是中国“东野圭吾”不是没道理。

  回到标题，世间最漫长的究竟是什么？是你付出几个酷暑等来的录取通知书？是医院冷漠无情的一纸审判？还是那个懵懂少年手握褶皱的情书？漫长于人，如摆钟滴答，好似永远无尽头。我们常说，痛苦也好、绚烂也罢，都不过是时间问题。因而漫长，也不过是时间的表象，如果你因此快乐，便只觉时间如白驹过隙。如果你深觉痛苦，那漫长便不足以表达，因为你的心早已掉入深渊。漫长与否，引用书页的那句话“是默默忍受黑暗无情的碾压，还是破茧而出以生命的强韧绽放光华”，全在于你。“人间喜剧”与“悲惨世界”无时无刻都有人在经历着。

  世间万物，皆有千态。我在漫长的14夜里，逐渐领会。人性善恶，欲望洪流，朝向何方，在于你。也

  愿你在行过许多地方的桥、数过不尽相似的云后，仍能保持勇气，向阳开放。

  

  

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• 父爱如山

  作者：蓝莓兔子 发布时间：2015-04-26 14:22:24

  文/蓝莓兔子

  这是一部记录伟大父爱的温暖图画书。安东尼 布朗用明亮生动又暗含幽默的图画，让读者在轻松愉快的心情中，透过孩子的视角，感受到一个坚强伟大却又不失温软的宽厚胸膛带给孩子的那份幸福和安全。

  父爱是伟大的，但是，到底怎样的父爱才是孩子最最憧憬的呢？

  就象书中所说：“这是我爸爸，他真的很棒！”为什么呢？

  ——他什么都不怕，连坏蛋大野狼都不怕！在穿着黄色格子睡衣的爸爸的呵斥下，凶悍残暴的坏蛋大野狼一改平常恶狠狠的模样，竟然灰溜溜地走出家门，眼睛的余光还非常不服气地恨恨地斜睨着爸爸，而门外，那躲在树后的三只小猪和小红帽，正过瘾地看着大灰狼的笑话……这一幕在孩子的心中，想必是相当地有意思：一贯在童话故事中扮演恶人的大野狼也有如此落迫丧胆的时刻，足见爸爸在孩子心中不可改变的英雄地位。不仅如此，爸爸他甚至可以从月亮上跳过去！这幅画面很夸张，爸爸微笑着高高跃起，轻而易举地就把月亮骑在胯下，吓得放在一边的碗也跟着长了双小脚赶忙跳开，生怕被爸爸一脚踩碎……而下一幕的走高空绳索同样精采：爸爸两手一伸，就从一条晾满了袜子的晾衣绳上稳稳当当地走过去了，好笑的是，身后还跟着一双小袜子，孩子很容易被这些小而夸张的细节所吸引，然后咯咯咯地笑了出来。

  爸爸真的很棒，在孩子的心中，他总是大赢家，不管是摔跤比赛还是长跑比赛，爸爸永远是那个带给孩子荣耀和骄傲的人，在孩子的小小心灵中，这最初源自父亲的英雄主义，带给他一种努力向上的动力，他以爸爸为表率，希望自己有一天能象爸爸那样勇敢而优秀，象爸爸那样强壮而完美。

  但爸爸的内涵还远不止这些，完美的爸爸还有他生动的一面：吃得象马一样多，游得象鱼一样快，象大猩猩一样强壮，象河马一样快乐，象猫头鹰一样聪明，象泰迪熊一样柔软……在接下来的这一组图片中，爸爸一改之前的英勇形象，变成了坐在餐桌前长着马头对着一大堆食物狂吃不已的大胃王，变成了水草丛中微笑着游动的鱼，好笑的是，这条鱼仍然穿着爸爸那件标志性的格子睡衣，而腰间，也依然系着爸爸那件睡衣的黄色腰带……

  当然，爸爸并不是真的十全十美的，有时候，他也会做一些傻事……当伟大的爸爸举着一个和他刚被剪的发型一模一样的扫把站在画面中，脸上带着一丝无可奈何的尴尬笑容时，谁能不为这幅画面大笑出声呢？可是孩子即使面对这样的爸爸，仍然不断地强调：我爸爸真的很棒！

  是的，他真的很棒，在这一幅幅美妙的图画中，我们都感受到了他的棒，他长得并不帅，甚至还有那么一点点丑，其实，他也不怎么高大，就象我们在画面中看到的那样，他只是一个身体微胖，相貌普通的平凡男子，他是如何得到孩子这么多的崇拜的呢？

  道理很简单，他努力做到了一个父亲所应做到的一切：带给孩子一段值得回忆的美好童年。他的伟大和坚强，也许并不是真正意义上的强大，他真的能走钢丝吗？真的能跨过月亮吗？面对大灰狼时，他真的能做到镇定自若吗？我想并不尽然，他只是努力在为孩子营造这样一种感觉而已，因为他知道，孩子需要一种信仰，一种能够让他们为之努力奋斗的目标，而父亲在孩子的心中，就是这样的一个人，也只有这样的爸爸，才配得上孩子充满感情的那句话：“我爱他，而且你知道吗？他也爱我！（永远爱我。）”

  画面的最后，小小的儿子在爸爸的怀抱中幸福地微笑（虽然看不到，但透过爸爸那慈爱满足的笑容，孩子的笑容可想而知），而他们的身后，浅黄色的背景散发出温暖的光茫，爱的光茫。

  你怎能不爱上这样的爸爸？

  其实，这本书最触动我的地方，还不是这些，而是当有人就这本成功的图画书作品采访安东尼布朗，问他为什么想到要创作这样一本书时他的回答：“因为，我从来没见过我的爸爸，我对爸爸所有的印象，来自于家中珍藏的一件爸爸的格子睡衣……”

  多么令人心痛的回答，原来，所有温暖宁静的美丽画面，只不过是他心底纵情的想象。在想象中，成就了这样一段伟大的父爱。

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• 一篇张大春的人物稿

  作者：锦 发布时间：2014-02-11 11:20:29

  因《大唐李白》采访张大春。已刊于媒体。

  张大春：我为李白“代笔”

          采访张大春起码能够学到以下知识：唐代通货不足，民间债券横行；李白绝不“浪漫”，他的诗中有一半为干谒，赠送给低级官吏，是个非常会打理自己声望的“自媒体”；清酒的蒸馏技术也许在唐代就已经出现，而不是学界认为的元代；道教在唐朝政坛中是一股隐秘的势力，很可能是李白声名广振的幕后推手。

          

          《大唐李白》是张大春继《城邦暴力团》之后的新书，名为小说，但就像上述内容一样，杂糅了严谨的考据、严肃的诗论和肆意的想象。

          “跟着小说写小说是所有人都会的。但小说就是那样吗？我年纪不小了。我从三十岁开始就想办法写得不一样。”阿城对现代小说扑面而来的“小说腔”的批评给过张大春很大的启悟，他总琢磨要打破类型。

          《聆听父亲》本是一本传记，但他从六大爷留下的70页《家史漫谈》开始，把家族故事推演得像武侠小说。《城邦暴力团》中，武侠一脉被彻底放大，真实的家族故事和历史叙事都成为虚拟人物的背景。

          到了《大唐李白》，张大春希望是一部“论文小说”，读者看完之后，“大学就毕业了，再也不用看别的有关李白的书了。”

  张大春对于“突围”的兴趣，同样也在“诗外”。去年，他担当编剧顾问的《一代宗师》上映，还推出了与周华健合作的音乐专辑《江湖》。他的工作身份是电台主持，每天讲两个小时的“大春泡新闻”，时事、科学、音乐、法律无所不包，陈水扁被押那天，张大春给他点了一首台语歌，唱着“他被押了他被押了……”

  诗是吾家事

          让作家阎连科感到不可思议的，不是张大春为什么要写李白，而是他为什么能写。一本“不像小说的小说，不像野史的野史，不像传记的传记，不像诗论的诗论”，要求的是对小说、野史、传记和诗论的融会贯通。“你确实相信大春是图书馆式的写作”，阎连科说，“在华语写作中间，他是几乎唯一一个想写什么就能去写什么的人。”

          张大春被问最多的问题，是“你花了多少时间准备资料”。这本24万字《大唐李白》只是第一卷，还有三卷，共100万字，既有李白生平，也有细致的唐代生活风貌。《新唐书•李白传》中“州举有道，不应”六个字，被他扩展到数万字的篇幅。

          “我在没有准备这个小说的时候已经在准备了。”张大春一副“吃蛋何须问母鸡”的神情。“我在写下‘大唐李白’四个字的时候就对我太太说，这四个字平上去入都有。可我学平仄不是为了写《大唐李白》。”他迷上旧体诗已数十年，早起、睡前都读诗写诗，许多年没看过带标点符号的书了。

          张大春小说才华显露得很早，大二就得了台湾最重要的小说奖——时报文学奖。毕业后做副刊编辑，发明一种新闻小说的文体：他早上看30份报纸，挑选当天最热的新闻写成小说连载，取名曰“大说谎家”。看起来是虚构，可又非常逼真，这样的技巧，在他二三十岁的时候已经通透。

          他更愿意谈的是“为什么要写”。“我总觉得盛世和盛世之中卑微的个人总有一种疏离的张力。疏离是这些人融不进去主流的繁荣，但不表示他不渴望融入。”这样的代言人是李白，名气大到似乎所有人都觉得自己了解他，但却少有人知他是唐代最没有资格参与缔造时代的人：商人之子，是贱民阶层，地位只比妓女高一些。“他完全是从个人的表现上荣耀了这个时代”，张大春说。

          “诗圣”杜甫曾经有一句诗，说得相当自傲：“诗是吾家事”，强调了他“士族”的习业传统和责任。对张大春而言，写李白亦是如此，“如果我不写，不会有人再写，那我就非写不可。”

          “但说我什么都能写，没有这种事，这他妈就是吹牛了。”张大春撇撇嘴。

          他没写过爱情小说。倒不是不能，而是不愿，还给出了三种版本的理由：太多人写了天底下不缺这个，我总是习惯走少有人走的路；我写爱情啊你看不出来而已，到处都是爱情。他给出的第一个理由则是“爱情是用来做的而不是用来说的”，然后笑笑，“这句话说出来后女记者一片脸红。”

  全世界最快的男人

          《一代宗师》让徐皓峰走进大众视野，但张大春却不愿乘这艘快船。尽管很早就介入到这个电影中，他却一早与王家卫约定，不拿钱不签合同。“我知道他的工作方式，如果要和他合作，拿多少钱都不划算。我不如把他当朋友”，张大春说，他做事之前要心里估算一下，“值不值”，不是所有的拿钱的事情都会值回票价。他们的合作方式显得很随性，有时王家卫在片场临时给他发短信，“宫二进入金楼要说什么？”张大春就把台词编好发给他。

          张大春与台湾文艺界许多人交好。“台北有那么几个 地方，小酒廊，咖啡店，书店，只要去了都会有朋友。一有朋友就有活要做。都是从事文字、音乐、戏剧工作的：罗大佑，杨 德昌，侯孝贤，蔡琴，张艾嘉，还有李寿全，统统是在那里出名的。”地理上的小，成就了台湾文艺圈的融合。

          他在1986年就写过一首红歌，潘越云的《一片海洋》。这首歌本是应李宗盛邀约，他没写完，李宗盛还是用了。歌词仅有两段，后面只是“一片海洋，一片海洋……”，但在台湾还卖得挺好。

          与周华健合作的《江湖》中，张大春要用心很多。歌词非常讲究，几乎句句用典，涉及文学、京剧、国画，周华健要先搞懂了才能谱曲。

          他似乎与武侠脱不开关系，又拒绝被贴标签。“《江湖》是周华健提的，《一代宗师》是王家卫找的我。巧合。好像我他妈的成了帮会一样。”

          张大春在电台讲新闻颇多妙语，演讲的时候能正经长篇大论一个小时，记录下来是篇好文章。但坐下，国骂就不时冒出来。他极放松，任何问题兵来将挡，说到酣处，发出洪亮的笑声。

          待与周华健、吴兴国合作京剧《荡寇志》时，周华健已经能明白他写的东西。有次周华健请他补两句词，张大春五分钟内回了邮件。周华健高兴地说，“这封信我完全不存在看不懂的问题，我有进步”。还说，“大春老师您真是全世界最快的男人。”

          张大春几乎捧腹，笑声绕梁。

          旁人看来，这些作品是他和友人“玩”出来的，张大春却非常讨厌“好玩”这个词。“我不是为了好玩而玩，而是用玩的形式来完成一件别人做不了的事情。”他也不承认自己“跨界”，“我都是在做文字工作”。不论是说书、讲新闻，还是写歌词、剧本，在他看来都和文字有关，“在我这里可以随便跨”。“玩”不是做事态度，但绝对是方法，他监制的舞台剧叫《当岳母刺字时媳妇是不赞成的》，在“精忠报国”的故事里讲婆媳关系。

          写最古老的诗，最先锋的小说，除了玩文艺之外，他还毫不讳言政治，曾批评马英九、龙应台“除了徒托空言的世界观之外，没有看到能够具体落实到台湾的文化和行政步骤上的政策”；还在专栏中讽刺施明德质疑蔡英文性倾向的行为根本是“头壳坏去”。

          张大春让人难以下定义。事实上，他这次写李白也是因为“最吸引我的是他性格的复杂性”。李白是商人之子，却没有继承家业，而是在科举之外找到途径进入宫廷，更在格律之外发展出自己的语言体系。表现这种“与盛世既疏离又试图融入的张力”是张大春此次书写的重要动力。但回到他自己与时代的关系，张大春又对这样的比照保持了谨慎的距离。“当我们使用‘盛世’这个词的时候，必定有它的可疑之处”，他说自己无法避免现实历史，但“讽刺”并不存在。而他是否“疏离又试图融入”？张大春曾给周华健写过《侠客行》，他对其中一段歌词感受极深：“办些许该做的事，任人吵闹喧腾，不必听。遂了初心，拂衣便走；且把此身藏人海，埋没我的姓名。”

  虚实之间

          在文坛对“代笔”之事唯恐避之不及的时候，张大春开始为李白“代笔”。《大唐李白》中，他续补、改写了一些“不好的李诗”。“有些诗我觉得要么是李白没写完，要么是后来编选李白诗集的编辑在胡编乱造。”

          张大春学古诗风格近杜甫，极重视格律和声调，却帮助他更了解李白在格律内外的游走。他无法堂而皇之地改李白的诗，但在小说里可以，便兴致勃勃把《菩萨蛮》改成七言绝句。甚至在将要出版的第二卷《凤凰台》中，张大春替李白写了一篇《云梦赋》，然后用十万字的篇幅透过这个赋去写他的性格和人生。

          “这种动机其实很不好的，在古人的生命或者血泪的痕迹里，好像在动一点小手脚，就是偷鸡摸狗”，张大春却激动起来，“但是小说如果能够进入到一个世界，而且全方位地去看这个世界里面的人当时也未必然看的清楚的某一些角落，这个小说就有了更清楚的视觉和视角。”这一点常常令他在写的时候发抖，“小说还能干这个、这么坏的事，这么坏的事还这么有意义，这么有意义的事情还可以做得这么不被人察觉。”

          他在书里埋了不少“彩蛋”。书中和李白有一段情愫的月娘，名字与“太白金星”李白有着天文学的映照。金星上来月亮下去，它们每隔十几年才见一次面。有规律的相遇，但不会在一起，“很diao”。不过张大春马上露出了狡猾的笑容，“起名更直接的原因是李白有太多月亮诗了，没有道理。如果他的马子不叫‘月’能叫什么？”

          去年，他将自己 为李白“代笔”的 《捉月歌》发上微博，谎称那是新发现的李白未入辑的遗作，不少人信以为真。“替李白完成，是我的义务。万一有一天有人看了这些诗，会说 ‘李白写得真不错’呢？”

          张大春无疑将读者的门槛提到一个新高度。“我干嘛要讲你已经懂的东西？”张大春并不讳言书的艰涩。许多读者看不太懂，并将其将其视为自身语言退化的证据，“大唐比较俚俗的语言现在还要研究一番才能懂”。他们对汉语的蜕变抱有深深的担忧。

          可张大春的孩子似乎不这么认为。张大春给周华健写歌词，15岁的女儿张宜看到，说：“周华健已经那么老了，你还再帮他写文言文的歌词，你不要害他了。”

          这并不是最令人感到挫败的，张大春认为只要把古典文化融入到有效率的教学机制之中，孩子也愿意学。作为小说家，张大春给孩子们写过《认得几个字》，还编过几篇自选的教材。在儿女小的时候，他喜欢和他们说话，家里每次吃饭都要2个小时。儿女伶牙俐齿，长大后也更会顶嘴。来北京宣传《大唐李白》前，张大春刚和女儿吵了一架。他看女儿不太写作业，说了几句，女儿马上反驳，“你以为你小说写得好吗”？说着说着眼泪掉下来，“你不要用我来写小说，你凭什么推测我的心理？”

          善于在真实和虚构之间跳来跳去的张大春，完全无法回答女儿的问题，他只是无奈地说，“我明明觉得她不想写功课啊，因为我就是不想写功课的人。”

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• 时间小偷

  作者：momo 发布时间：2017-10-22 22:53:18

  （一）

  这是时间线错乱的三个故事，有内在联系，能读懂的话，好看。但是我觉得也是有缺点的，故事不连贯，读起来不畅快。

  伊坂的书里经常会抨击政府，我读过的《魔王》和《金色梦乡》里面都有抨击政府的黑暗面，《魔王》里面更是几乎人人都有超能力。

  在第一章的时候，我写下了这两条笔记：

  1.作家被邪恶势力所威胁，看起来这邪恶势力就像是现在国内的有关部门；

  2.我预感这本书里依旧会出现超能力；

  读完这本书后，更是证明了我猜的没错。并且，这本书引入了科幻的元素，引入了世界线。幸好我看过《命运石之门》，不然我应该不能很好的理解第三篇故事。

  引用别人的评论中的句子来解释这个多个世界的关联：“第一篇《PK》和第二篇《超人》是两个平行世界，第三篇《密使》则解释了这两个平行世界的成因。”

  （二）

  伊坂的书总是乐观向上，就算不能靠自己拯救世界，也要自己好好活下去。

  这也是关于勇气的三个小故事，它们之间可以单独存在，也可以看做存在弱关联的整体：

  时间扒手的勇气是去改变过去，即使自己可能会死，他影响了作家；

  作家的勇气是坚持自己的信念，没有被恶势力所压迫去修改稿子。作家是大臣的爸爸，作家影响了大臣；

  大臣的勇气是救下了坠楼的婴儿，影响了小津和宇野；

  小津的勇气是不顾恶势力的胁迫，踢进了点球；

  在书有这样一句话：“毫无关联的每个人、每件事，就像竖起的多米诺骨牌，彼此保持着安全距离排列，但只要推倒第一块骨牌，剩下的部分无论做多大的努力，都改变不了倒下的命运。重要的是，你有没有勇气推倒第一块骨牌？特别是当你一个人与全世界PK。”

  反正看了不管伊坂的书里有多黑暗，看完你总会对生活充满信心，这慢慢的鸡汤一喝就是一碗、

  （三）

  本书金句无数，大臣是本书的金句担当，大量金句都出自他的口中。

  “即使说谎，也应该说未来是光明的吗？”

  “勇气只能从拥有勇气的人身上获得，懦弱会传染，并且，勇气也会传染。”

  “所谓错误，在你拒绝改正之前都不是错误。”

  “不安和恐惧才是最好的推销员。”

  我最喜欢的就是这句：“其它人都无法动弹，只有自己能自由行动。我决定在这段只属于我的时间里，放松心情，去品味优雅。”

  我喜欢这种感觉。

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