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• 这本书非常不错！

  作者：Chris 发布时间：2005-11-26 08:36:42

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• 概论，全是概论

  作者：cunsheng 发布时间：2008-04-06 14:50:35

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• “欢迎进入小林泰三的悬疑世界”——丁丁虫 ✕ 烨伊 小林泰三成都寻麓新书分享会

  作者：浦睿文化 发布时间：2023-11-09 12:07:05

  活动主题介绍

  ：

  “欢迎进入小林泰三的悬疑世界”

  提到日本推理科幻界，就不得不提小林泰三。他是小说家，日本推理协会成员，更被誉为日本科幻新御三家。出生于1962年，毕业于大阪大学基础工程研究专业，是一名工科硕士。1995年，凭借短篇《玩具修理者》斩获第二届日本恐怖小说大奖，并以此出道。在2012年和2017年两度获得星云奖，奠定了他在日本科幻界的重要地位。

  小林泰三是一位极具魅力的作者。他一边创作浪漫迷人的科幻故事，一边又把恐怖惊悚的故事写得令人脊背发凉。我们今天围绕两本恐怖悬疑题材作品《要来块水果塔吗？》和《破烂回收店》，邀请大家一起进入小林泰三的悬疑世界。

  

  嘉宾介绍

  ：

  丁丁虫

  ，中国翻译协会会员，第一届百万钓鱼城科幻大奖翻译成就奖获得者。译著有《醉步男》《看海的人》《美丽之星》《来自新世界》等。

  烨伊

  ，毕业于北京语言大学日语系。曾留学日本，并在当地孔子学院教授中文课程。从事出版行业多年，现为全职译者。胆小，不敢看恐怖小说。译著有《玻璃塔谜案》《怪屋谜案》《第一人称单数》等。

  

  要来块水果塔吗？

  7.5

  [日] 小林泰三 / 2023 / 湖南文艺出版社

  

  破烂回收店

  7.9

  [日] 小林泰三 / 2023 / 湖南文艺出版社

  

  嘉宾对谈

  ：

  主持人

  ：

  第一次是如何认识小林泰三这位作家的？

  烨伊

  ：我第一次了解小林泰三老师，就是通过丁丁虫老师。我大概从2008年开始做翻译，因为之前一直翻译的作品以纯文学类为主，比如太宰治、川端康成，所以我对推理小说、科幻小说，那个时候了解的并不是很多。但是在2019年、2020年左右，有一本书叫《醉步男》突然爆火，我当时对它的了解也非常片面，我知道它是一个科幻小说，是小林泰三写的，知道它的封面做的非常科幻，然后知道是丁丁虫老师译的。据我了解，丁丁虫老师一直在科幻领域深耕，我觉得这个书有丁老师来译就会特别的有深刻度。

  

  醉步男

  8.4

  [日] 小林泰三 / 2019 / 北京时代华文书局

  2020年的时候，突然大家在网络上传开那个消息，小林泰三老师去世了，当时也觉得很突然。2019年的时候我刚到文治当编辑，文治那边主要做流行小说，那个时候大家都会关注，相当于刚刚关注到这个老师不久，知道他非常优秀，就突然听说他去世了，我觉得特别可惜。

  丁丁虫

  ：我对小林泰三的了解或者认识，其实算是我跟日本科幻结缘的一个开始，我最早翻译日本科幻小说就是从小林泰三开始的。

  要说巧也很巧，第一次去日本出差，住的酒店旁边有一家二手书店，里面有一本封面很惊悚的小册子，很薄，上面写的名字叫《玩具修理者》，翻过来一看定价特别便宜，100日元，相当于现在的5块钱，我觉得超级便宜，内容也不看就买回来了，回到酒店再看。看了之后发现写的正好是我喜欢的科幻，还带有非常神奇的恐怖色彩，就觉得很有意思，然后把它翻译过来。小册子里面一共两篇，一篇是《玩具修理者》，一篇是《醉步男》，但是在国内的话，可能还是《醉步男》这个名字要更红一点，大家可能更习惯。

  但是小林泰三老师的那本书，他的获奖作品是《玩具修理者》，那个时候也比较早，我记得是2004年，国内还没有什么人了解小林泰三老师，我算是稍微做了一点贡献，把小林泰三老师介绍到国内来。

  

  玩具修理者

  8.7

  小林泰三 / 1996 / 角川書店

  主持人

  ：

  小林泰三在日本推理界、科幻界有着什么样的的地位或影响呢？

  丁丁虫

  ：刚才编辑老师在介绍的时候也说到了，他出道不是走科幻比赛的，他是走恐怖小说比赛出道的，所以大家可能会有一个印象，觉得小林泰三偏恐怖、偏悬疑的色彩更多一点，但其实不是这个样子。

  在20世纪90年代的时候，日本有一个很有趣的现象，他们那个时候是叫“科幻之冬”。在日本，基本上从20世纪60年代开始，一直到20世纪80年代，好多家在出科幻作品，有各种科幻杂志，各种出科幻的出版社。到了20世纪80年代末，大量的同质作品充斥，很多这种出版社包括杂志社都在倒闭。到了20世纪90年代初，日本出版界已经有一个说法，就是不要再出科幻，出一家亏本一家，出一本亏一本。

  所以在20世纪90年代初，日本有一个很神奇的现象，没有任何能让写科幻小说的人出道的奖项。那个时代日本著名的这种类型文学的作家，像濑名秀明、贵志祐介，包括小林泰三，我记得写“贞子”的铃木光司也是，这些今天听来非常有名的作家，其实在那个时代，尽管他们的作品里面多少带有科幻小说的元素，但是没有一个人是走科幻小说这条线出道的，全部是走恐怖悬疑推理这条线。当时没有一个科幻小说的奖项能让大家从里面出道，出版的平台没有，比赛的平台也没有。

  小林泰三的话，我估计他当年也是被逼得没有办法，在1995年的时候去投“恐怖小说大奖”的比赛，第二届是小林泰三，第三届是贵志祐介，包括到了2002年，

  道尾秀介

  也是拿这个奖出道的。从这个奖里面出道的知名作家非常多，小林泰三是属于他们当中非常早的、在第二届就拿到的老前辈一样的角色。他从这边出道了之后，到了21世纪，慢慢的日本重新恢复科幻出版，这个时候小林泰三才真正在科幻领域发挥出他本身的能力。

  我们后来看的《看海的人》《AΩ》，拿了日本科幻最高奖星云奖。他2020年去世，在2021年的时候，日本科幻作家俱乐部颁给他一个纪念奖，应该是功劳奖，专门表彰小林泰三在整个日本科幻当中做出的贡献。当时日本的有60年历史的老牌科幻杂志专门出了一期专辑，纪念小林泰三，各个科幻界人士去写悼念小林泰三的文章，我也写了一篇在上面。但是这个书因为最近在搬家，不知道给我塞哪去了。

  

  ＡΩ

  评价人数不足

  小林泰三 / 2023 / KADOKAWA

  

  海を見る人

  9.2

  小林泰三 / 2005 / 早川書房

  烨伊

  ：推理方面，我觉得他主要还是集中在悬疑和恐怖。刚刚丁老师也提到了，他是以恐怖小说出道的，他出道的小故事也非常有趣。说是当时其实他妻子想参加这个比赛，他妻子一直想写一个恐怖小说投上去，怎么写也没有眉目。

  后来小林实在看不下去了，就帮妻子写了一个，然后投上去。说是只用了两三天写的一个短篇小说，就是丁老师译的《玩具修理者》，就获奖了。大家可能对于小林泰三的了解更多的是在科幻，但既然他可以以恐怖小说出道，证明至少他写恐怖小说、写悬疑是手到擒来的。

  我觉得另外一个很特别的点，

  他会在恐怖和悬疑里掺杂一些情感

  ，就是恋爱小说那种因素，再加上他很擅长的科幻，他把这些元素都融到一起去写故事。比如说《看海的人》，虽然它主打科幻，科幻的逻辑非常硬，《醉步男》也是这样，但其实在科幻元素很硬的部分里面，也非常巧妙地夹揉了其他元素。这两本书其实就是以恐怖和悬疑为主题，但是也会糅合一些科幻的背景，他把这些背景都做得非常巧妙，我觉得这是他很了不起的一点。

  

  主持人

  ：就像刚刚给大家介绍小林泰三时说到的一样，他是一个工科硕士，他在写作的时候可能也会用到自己非常擅长的一些科技上、理论上的东西，但同时他也会用非常有画面感的文字描写来烘托恐怖惊悚的氛围，形成他非常有个人色彩的悬疑世界。

  今天我们聊的这两本书，也是更多偏悬疑的。

  想请两位聊一聊，更加具体的对这两本书有一个什么样的阅读感受

  ，《要来块水果塔吗？》和《破烂回收店》。

  烨伊

  ：《要来块水果塔吗？》在日本的名字叫《脑髓工厂》，在很多个短篇里面最吸引我的也是《脑髓工厂》。它里面有一种哲思与哲学的味道，不光是《脑髓工厂》，其他的很多个短篇都是这样，会让你思考人生的意义。《脑髓工厂》它讲的其实是科幻背景，如果科技已经进步到可以给你的脑子安上一个人工的脑髓。它最开始为什么会有这个设定？因为大家会讨论一些犯罪的人，他们为什么犯罪，你是人性本善还是人性本恶，是不是说人性本恶，才导致有人犯罪。

  

  脳髄工場

  评价人数不足

  小林泰三 / 2006 / 角川書店

  如果人性本恶，能不能有一个办法来纠正大家不要去犯罪。因为科技已经相当进步，所以就发明了人工脑髓。最开始谁犯了罪就给谁安上人工脑髓，安上了之后，它就会跟你自己的大脑神经起作用，当你要有一些不好的情绪，要有一些危险倾向的时候，人工脑髓就会主动去抑制你可能要说出的一些危险的话，你可能要做出的一些危险的事，让你不知不觉间就没有了那些不好的想法，大家都变成了好公民。

  它会有一种自由意志的探讨，你安上了脑髓，你究竟还是不是你

  ，你的意志还是不是自由的，你的意志是由你自己决定的，还是脑髓决定的？

  如果大家真的生活在这样一个时代，可以选择你是安还是不安，大家是选择安还是不安呢？

  我这个不算剧透吧，因为它一开始都已经铺得很明白了。大家最开始还是稍微有一些害怕，但是发现没有什么事之后，就一个一个都安了，甚至会觉得那些没有安的、用自己脑子的人可能是危险的，这些人也不被允许从事一些像法官律师等行业，因为担心他们做出的判断有问题。

  这个故事的设定非常引人深思，你会想往下看，它会给你带来一个怎样的故事情节，后面又会发生什么样的反转。主人公少年从小生活的背景，是大多数人一出生，家长就主动要求给孩子换上人工脑髓。但是他的家长想法和大家不太一样，没有给他安。到了他十几岁的时候，让他自己选择要安还是不要安，他在这样一个青春期的时刻，产生了很多想法，最终他去到了所谓的“脑髓工厂”，他在那儿又看到了一些什么呢？

  大家回去自己看，但是我觉得这样的一个设定非常有意思，这个是在这本书里面最吸引我的一个部分。

  丁丁虫

  ：烨伊老师的中文版也是前几天刚看的，其实看得非常快，因为翻译的很好，内容也很有趣，但是看完了之后，跑到豆瓣里面去打分的时候，才发现我10年前就看过它的日本版，但是完全忘了。年纪大了脑子不行了，需要装脑髓的。

  小林泰三的一个特点就是风格非常跨界，他自己当年主页上面说他是恐怖小说作家、推理小说作家、科幻小说作家、恋爱小说作家。刚才烨伊老师说的，小林泰三有时候写这种纯爱小说、纯爱故事也很多，这本《水果塔》的风格也非常多元化。

  刚才两位老师都说它是一个恐怖小说或者推理小说集，我倒是觉得这个集子的风格特别多，科幻也有，像刚才讲的《脑髓工厂》，按我们科幻圈的人来看的话，这就是一个非常典型的科幻小说。它前面有几篇也是非常典型的悬疑，《声音》，还有写坐夜班公交车的，是非常典型的都市传说、都市怪谈的悬疑小说。

  还有克苏鲁，写克苏鲁是怎么由来的？所以这一部分我觉得风格非常多元，反而《破烂回收店》是风格比较统一的，就是纯悬疑小说集。我们还是讲刚才烨伊老师介绍了很多的《脑髓工厂》，我觉得剧透的已经很多了，她说“我没有剧透”，然后我心里在默默吐槽“透的七七八八”。

  烨伊

  ：这是背景设定的。

  丁丁虫

  ：刚才烨伊老师透了那么多，大家应该能听到她一边在透一边在想。它的设定有点像改编成电影的菲利普·迪克的《少数派报告》，也说未来有这样的人工智能，它能够预测到你是不是会犯罪，有犯罪的人就预先把你干掉。当然这里面要人道一些，它不是直接干掉，是给你装一个脑髓。

  

  少数派报告

  8.9

  [美] 菲利普·迪克 / 2017 / 译林出版社

  我一直觉得小林泰三有很多跟菲利普很相似的地方，

  他的作品当中有很多去讨论人的定义，人到底怎么样成为人。

  就像刚才讲的自由意识是不是存在，还有就是人的身份，我是不是真的是我。还有关于时间，前面讲的《醉步男》也是一直围绕在时间这个问题上。

  还有关于记忆，

  一个人如果没有了记忆，他是不是还是他自己

  。他很多的小说主题都在探讨这个东西，但小林泰三除了关于人的身份、时间的主题外，还有一个在描写手法上的特点，也是刚才主持人老师说的，他会给你有一个历历在目的非常生动的感觉，但这个绝对不是什么好词。

  为什么呢？因为我们要知道首先他是一个恐怖小说作家，然后他要给你写的特别生动，大家可以想象他写的都是什么样的场景。我以前看到过日本人对小林泰三的评价，

  说他特别喜欢把结疤的伤口撕开来，还带着血，带着一条一条黄色的很恶心的东西，要把这个东西写给你看

  。他特别喜欢写这种。

  烨伊

  ：写一些什么液体。

  丁丁虫

  ：写一些不可名状的液体，又有颜色又有气味。他的《玩具修理者》，包括这本《破烂回收店》的第一篇《破烂》，就有很多这样的描写。刚才烨伊老师讲了很多的《脑髓工厂》里面其实也有，他把那个人怎么去装脑髓的过程，也是非常绘声绘色地写了一遍。我觉得要看的话，还是要有一点心理的承受能力。

  总体上面来说，对于这一本，我跟烨伊老师的评价一样，《脑髓工厂》是最吸引我的，但是吸引我的点跟她稍微有点不同，是因为装脑髓的场景特别刺激。

  烨伊

  ：《c市》我觉得更刺激。那一篇他写克苏鲁，因为我真的对这一块，对克苏鲁本身并不是很了解，我是通过译到这一篇才有了一些认识。我觉得这篇的整体描述，一开始说那个城市的时候，他用了一些语言，把这个城市描写得非常怪异，非常扭曲，非常阴森，我就觉得已经很够了。

  他到后面还提到一个人，他为了保护这个城市，可以说保护大家，他自杀了，那个部分描写人逐渐崩塌的状态，就感觉真的受不了，我觉得那个更可怕。

  丁丁虫

  ：我倒没有觉得这个可怕。怎么说呢，有种稍微带点变态的过瘾感。

  

  主持人

  ：刚刚提到的《破烂回收店》，第一篇里面也有描述人造马的整个形象，这个很难直接形容出来，但是你在阅读的时候，真的会有那样一个感受，包括我自己在看的时候也有很切身的体验。看《脑髓工厂》那篇，看到那段感觉自己脑后一麻。当时腰封上写“为什么从文字里可以闻到血腥味”，我觉得这句话很精准，阅读的时候会有这种体验感。

  两位老师都是小林泰三的译者，丁老师也翻译了很多小林泰三的作品，是国内翻译小林泰三最多的人吧？

  丁丁虫

  ：差不多翻了五六本的样子。

  主持人

  ：想知道你们

  在翻译小林泰三作品的过程中，有什么印象特别深刻的经历或者有趣的一些故事

  ？

  丁丁虫

  ：印象特别深刻的经历？就是——老被催稿。有一个在翻着翻着，突然收到消息，就是小林泰三老师突然过世。最近翻的几本是小林泰三去改写日本通俗小说名著的三篇，比如有一篇是改写芥川龙之介的《蜘蛛之丝》，小林也是把它改写成了恐怖小说。他那几篇小说都是在2019年、2020年的时候发表的，小林泰三去世是在2020年的11月，他生前最后一部小说记得应该就是《逃离未来》，那篇也是前几天刚翻译完的，确实冲击还挺大，就是觉得这么有创作力的一位作家，这么早的过世也确实是非常大的一个损失。

  其实日本的话，我喜欢的几位作家里面像小林泰三是属于过世非常早的，另外一个伊藤计划也是过世非常早的，有种天不假年的感觉。

  

  主持人

  ：烨伊老师是我们这本《水果塔》的译者，也翻译过很多的推理作品，但看到你在‘译者介绍’里面说了一句，“胆小，不敢看恐怖小说”，

  你在翻译小林泰三的恐怖小说时是什么感觉呢？

  烨伊

  ：我先说那个“译者介绍“。我在2021年之后开始做全职译者，就想把介绍做的稍微有意思一些，其实我的介绍大部分的句子是差不多的，我会根据翻译作品的不同类型，有那么一两句是不太一样的。恐怖的话，也许会用这一句，如果是一些情感类比较强的，我可能会用‘永远相信夏天、永远怀念夏天’之类的，就是这样的一些描述。

  恐怖的我确实不太看，如果让我自己去主动选择，我不会主动去招自己看这种恐怖小说、恐怖电影。我还记得小时候被我姐拉着看《贞子》和《咒怨》，被这两个片子支配的恐惧，就是你捂着眼睛，但是想要看一看。虽然不会主动去选择，但是恐怖小说这种，当你了解了，当你知道了一个开头，就想一直往下看。

  我在翻译这个书的时候，大概是去年的这个时候，在家里哪都不能去。当时同时在做两个作家的作品，一个是川端康成，一个是小林泰三。这两个作者的作品，反差其实挺大的，我上午在翻译川端康成的时候，还是那种古典的美，到了下午突然就克苏鲁了。在疫情的时候出不去，只能在家翻书，也可以静下心来更仔细地去品味文字的感受。

  当时觉得他的这些描写，比如刚刚丁老师提到的那些血液液体，非常露骨的描写，在翻译到的时候心里也是那种感觉“咦——”，还是一种挺生动的身临其境的恐怖体验。

  主持人

  ：这个翻译是一个很享受的过程吗？

  烨伊

  ：是一个被迫看恐怖片的过程。

  主持人

  ：正好两位老师都是译者，所以也挺好奇特别是

  在翻译小林泰三的时候，会有什么很不一样的感觉

  ？

  烨伊

  ：我其实很想问一下丁老师，在译那些硬科幻的时候是什么样的？是因为自己的学术背景特别过硬，就很“撕拉撕拉”（日文中“顺畅”的意思）吗？

  丁丁虫

  ：没有“撕拉撕拉”，但是翻译他的硬科幻很爽的。怎么说呢，人跟人可能不一样，我看他写这种血肉横飞的描写很爽，看他非常硬的世界设定也就更爽。

  当然这两个册子里面的话，关于那种非常硬的科幻内容不是太多，如果硬要说，可能也就只有两三篇的样子。但是他纯粹的科幻小说集，像刚才讲的《看海的人》里面的科幻设定就非常硬，翻起来痛苦也很痛苦，但确实很爽。比如说它里面构造一个所谓沙漏一样的世界，那个东西当年我翻完了还专门写了个解析，从物理学角度去分析他科幻小说里面构造的世界是怎么样的一个世界，怎么样的一个形状。

  小林泰三有一个特点，他经常会写一些完全脱离现实的、完全不同的一个世界，而且这个世界有非常大的人造的问题在里面。这一点在《破烂回收店》里面有一篇《食肉住宅》，其实有点像这个意思，《食肉住宅》它写的是——算了不剧透了，反正也是写一个外星的生物，但里面也有人造的感觉，它也是由人的手自己制造出来的，自己复活的一个外星生物。

  其他的科幻小说也有很多完全生造一个世界，比如说他会写造一个人很难存活的，生活环境非常糟糕的一个世界。这个世界为什么造出来？就是为了去关那些有罪的人、犯罪的人，那个世界是一个离心力支配的世界，所有的东西都会往天上飞，地上是留不下东西的。

  我们在地球上面的话，有各种各样的资源可以生存，但是那个世界里面的人，地球上面应该没有任何东西，都被离心力卷走了，只能去抢各种很恶心的，什么发霉的面包、腐烂的必需肉质体这些东西。整个世界的设定确实能够感觉到他有一个一般人想不到的感觉，这可能也跟他的工科背景有关。

  小林泰三在作为作家拿了奖出道后，还有很长一段时间一直在上班，那个时候应该是在三洋电机做研究员，属于白天像社畜一样“巴拉巴拉”敲键盘，回到家就把对上司的愤怒写到了小说里面。

  烨伊

  ：我在翻译《水果塔》的时候，最震惊我的地方有两点，一点是我很庆幸《水果塔》没有那么硬科幻，没有硬到像《醉步男》《看海的人》那样，我觉得那样我就完蛋了，我就交不了差了。

  另外一点，刚刚说的比如像“脑髓”，还有其实“水果塔”这一篇，他故事的主题，当你看到最后反转的时候，你会发现小林还是会写一些比较敏感的东西。我看到他在日本其实也写了很多，没有全都引进，我一度怀疑他的书是不是因为在敏感的线上跳舞跳得太厉害了，所以不能引进。当时我译“脑髓”那篇的时候就在想这个书真的能出吗？我就一直很担心，但是编辑说没有删减都出来了，所以觉得还挺好的。

  丁丁虫

  ：名字换了一下。

  烨伊

  ：书名换了一下。

  主持人

  ：这个书名看起来非常的亲切可爱，《要来块水果塔吗？》，但是如果大家去看那篇，最后就会发现水果塔是一个很恐怖的存在。

  刚刚老师们提到他写另一个世界的时候，会有很硬的设定，

  但其实这两本里面很多的故事背景还是很日常或者是有都市生活的这一面，也有烨伊老师刚刚提到很纯爱的部分，可以给大家展开介绍一下吗

  ？

  烨伊

  ：我看《破烂回收店》里有一篇是《给妻子的三封自白信》。我觉得《破烂回收店》除了《食肉住宅》，都有纯爱元素的感觉。读完之后，我给这个书的评价就是“重口又纯情”。说回刚刚“妻子”的那一篇，小林好像有一个写作主题，就是两个人同时喜欢上一个女孩。

  《水果塔》里面也有一个，其实也可以说成是两个人喜欢同一个女孩。他好像还有一个写作主题是人格分裂，来回来去的。他写得好像很恐怖，像《破烂回收店》也是，其实到了最后你会发现是一个爱情故事。给我的画面是在大漠之中，一个人骑着一匹封面上这样的马，破破烂烂的，流着血、滴着液体，在月黑风高的夜里走来走去，杀人，一会又被杀，到了最后原来是因为爱情，是因为放不下心里面的那个人。

  我觉得他非常特别，和其他我译的一些推理小说不太一样。我译过那种悬疑味特别浓的，比如说《怪屋谜案》，它从一个平面图入手，然后说这个屋里面是不是杀了人，是不是雇小孩杀人。从平面图入手的话，它主要去剖析房屋的结构。像《玻璃塔谜案》，它也是跟塔的结构有关，还是一个暴风雪山庄式的故事。

  但小林这个故事，它脱离了那种大家一提到推理小说、提到这个主题就会想到的一些写法，他写了一些像丁老师刚刚说的完全构筑的一个不一样的世界，或者他写非常日常的事情，但是把日常的事情变得让你细思极恐，让你读到最后想翻回去再看一遍，我觉得很有水平。

  丁丁虫

  ：确实烨伊老师提到的《给妻子的三封自白信》，是需要翻回去再看一遍的，它一共三封信，第一封信、第二封信看完都觉得还好，还挺正常。第三封信看完了觉得什么情况？完全不对，还要再翻回去，把第一封信、第二封信重新看一遍。

  我觉得这一篇特别好的呈现出他的伏笔，而且你不怕剧透，反正就跟你们说，你肯定是要看第二遍的，完全没有想到里面的主人公是那样的一种脑回路。他的信写的看起来都很日常，但你套了一个不同的脑回路之后，就会有一个完全不同的解释，会呈现出跟日常非常不一样的风景出来，非常让人赞叹。

  《兽的记忆》这一篇也有点类似这个意思，属于你看到最后，还要从头再去看一遍。主人公是多重人格，中间会有心理医生对主人公做心理咨询的一段一段插入进去的内容，所有这些插入进去的内容，一开始看的时候，也就觉得它是一个相对还算比较正常的心理咨询……

  这好像也是小林的一个特点，他之所以能写这个东西，可能真的是在日常生活当中，能够从日常的这些事情里面发现很多不一样的地方，对于普通人来讲可能是很难发现、很难意识到的，也是他的作品非常有魅力的地方，能够让我们意识到现实世界里其实还存在着很多荒谬的、没办法解释的，甚至非常疯狂的东西。包括《醉步男》，其实也是这样的意思，两个人爱上一个女孩，突然的我的日常生活被打乱了，我没有办法再恢复到日常生活当中去，我从此看到的世界就变成了一个疯狂的支离破碎的世界。

  烨伊

  ：说到这儿，我就想到《醉步男》里面另外那一篇《玩具修理者》。如果现在问大家，生物和非生物之间的区别是什么？大家可能觉得这个问题不就跟“1+1=2”一样简单，“用得着问吗”这样一个问题。但是在那个故事背景下，当它叙述出来的时候，说生命跟非生命之间有什么区别？当那个故事里面的主角小女孩问出来的时候，你会真的跟着去想，觉得日常生活中这么简单的一个问题，走进小林的世界之后，变得不一样了。

  我前两天看评论的时候看到一个，不太确定这个问题有没有在小林老师的故事里面出现过，但是曾经在日本以前很早的纯文学里引用过类似的故事。就是说西方那边研究做器官移植，给一个女孩移植了猪的眼睛，那么人体在移植了猪的眼睛之后，那么你，就是被移植的这个到底是人还是猪呢？

  你的身上有一部分人，还有一部分猪，小林的作品中有很多这样的讨论，乍一看上去这问题没什么好答的，可是当你读了他的作品，你忽然觉得他提出的问题好像可以很深地往下去想，他甚至根据这些问题写出了一整个文章，我觉得很厉害。

  丁丁虫

  ：小林泰三在20世纪90年代获奖之后，大概集中在20世纪90年代的几年当中，连续出了三本小说集，都是这种风格，这是其中两本，还有一本没有一起引进。小林泰三目前来说的话，他的作品都译的差不多了，但还有几本没出的。

  我很喜欢《天狱与地国》，塑造了一个完全不同的世界，还有一个讲奥特曼的书，我不知道为什么国内到现在没有人出，也挺奇怪的。

  

  ウルトラマンF

  8.0

  小林泰三 / 2016 / 早川書房

  还有《人兽细工》，听到这个名字，就感觉那种在人身上装上野兽的各种器官的感觉。从现在的科学来讲，已经有很多这方面的尝试，甚至说如果没有科技伦理学的限制、医学伦理的限制，按现在科学技术来说，做的早就不知道飞到哪去了。前几年听说把猪的心脏移植到人的体内，还有在老鼠身上做的，把猪的肾脏还是肝脏放到老鼠身上，还有把人的基因嵌合到老鼠的基因里，在老鼠身上长出人的耳朵，再把耳朵割下来，移植到人的身上。

  还有所谓干细胞的研究，把你皮肤上面的一个细胞拿下来，培养分化诱导，诱导成人的视网膜角膜，然后移植到眼睛里面。随着基因技术的不断进步，在人身上做各种各样的东西，人肉细胞这种。从科技上面来讲，完全已经有可能。我们搞科幻的以前经常看到这样的作品，在人身上一会儿长两个翅膀出来，一会儿多长几条手出来，都是科幻作家很喜欢写的内容。

  主持人

  ：在我们这两本作品里面，《脑髓工厂》就提到说，这个想法到底是我的还是那个外置脑髓的，

  它会引向对人的思考上

  ，他最后要问的一个问题是，我到底是谁，也是刚刚说关于自由意志的探讨，

  这是小林泰三这类作品整体的一个特点吗？

  还是只是单篇的，他会有整体这样的倾向吗？

  丁丁虫

  ：他很多作品都有讨论这样的问题，自由意识。我记得有一个短篇，说未来有一个世界，人们都会在脑后插记忆卡，辅助自己记忆，很多记忆都会存在那个卡里，但是这个卡如果被人拔掉，你这个自我就不存在了。

  然后有小朋友专门偷卡，我记得当时看的小说是一个高中女生，她的卡又被小偷偷走了，借此延伸出来很多的故事，其实也相当于在讨论这种问题，你人生里的过去归根结底存在于你的记忆里面，但是这个记忆如果可以伪造可以编辑，是不是相当于重新塑造了一个自我。

  主持人

  ：下面这个话题还挺特别的。我们这两本书主要以悬疑为主，

  如果两位老师给现在人构造一个悬疑故事，你会安排什么样的情节

  。

  丁丁虫

  ：前两天在讲翻译问题的时候，正好讲到一个未来世界，可能最后只剩下几个翻译，活都被AI抢掉了，然后AI伪装成出版社，把最后的几个翻译邀请过来，集中在一个大房间里面，外面通过天气控制下起了暴风雪，5个硕果仅存的翻译进了这个房间之后，最后没有1个人能活着出来。

  烨伊

  ：我想的也是跟翻译有关的。我会学一下小林泰三，比如说我是一个译者，我发现了一个问题，可能有a作家跟b作家。a作家已经活跃了20年，他写的书都特别受大家的欢迎。突然有一天，a不怎么露面了，同一时间出现了b，b以新人作家的身份出道，逐渐也变得特别厉害，b也受到了大家的欢迎，但是a跟b的文风特别像，大家都怀疑a是不是就是b，可是a跟b长得根本就不一样。a的作品越来越少，关心他的人越来越多。我作为译者，我翻译了他们两个人的作品，我也从他们细枝末节的语法中发现了一些a应该就是b，但是没有确凿证据，最后可能a跟b是同一个人的人格分裂，为什么两个人长得不一样，可能是a遭受了一次车祸完全毁容了，整容成了b，a就再也不出现了，b的人格一直压制a。终于有一天，a什么作品都不写了，然后b也什么作品都写不出来了。因为写作的其实就是a，b不会写。

  主持人

  ：人格分裂就非常的小林泰三。在他的故事里面有很多利用这个来设计的一些反转和悬疑。最后想问一下两位老师，我觉得译者也是把作家介绍给大家的这样的一个人，

  如果用一两句话把小林泰三安利给我们现在的中国读者，你会想说什么

  ？

  烨伊

  ：就是我对他的评价，重口又纯情，清纯又口重。

  丁丁虫

  ：我的评价就是“请看烨伊老师的评价”。当然烨伊老师的评价主要还是在推理，我稍微补充一下科幻这一点，就是脑洞大开的世界设计。

  

  活动文字整理：ina

  编辑：阿七

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• 后疫情时代，听清华教授谈谈当代博物馆

  作者：宿宿 发布时间：2020-08-19 10:17:04

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• 自焚的凤凰鸟，DH劳伦斯

  作者：张佳玮 发布时间：2008-05-18 22:57:13

  一个细节是，大卫·赫伯特·劳伦斯，年少时的贮币盒里空空如也。他和19世纪末20世纪初所有煤矿工人的孩子一样贫穷，抬眼只能看见莽荡荒原。他的父亲像土地一样贫瘠而血气旺盛，他那做教师的母亲得不时承当丈夫的求欢之请，然后一个接一个生孩子，让家庭越来越贫穷……劳伦斯是第四个孩子：对一个穷家庭来说未免多了点。他的存在是以他自己的贫穷为代价的。

  　　他没能生在19世纪初的法国，许是个遗憾。那时浪漫主义尚处兴盛，罗素冷嘲卢梭时代的感性者“看见一个困窘的小农家庭会动心落泪”，却对“如何改善小农阶级生活状况很冷淡”。那是实业家不如诗人的时代：诗人以审美视世，而实业家重视数字。浪漫主义者相信民族、血统、神秘主义、悬崖、古堡、山庄、雷雨、家族故裔、海盗。只是，工业时代带着机械叮当声把世界地图的暗影一一解开时，对强烈炽情的热爱开始冷却了。然后就进入到《查特莱夫人的情人》里那著名的场景：康尼和两腿瘫痪、家资巨富的先生一起经过萧索的平原，目之所及，不是流水或草坪，而是煤矿。

  　　

  　　如果生在19世纪，他该算个浪漫主义者，这很奇妙：他开始写作，去雨果彩笔大绘《巴黎圣母院》已有八十年，离勃朗特姐妹们满怀自然主义情感、叙述英国庄园与不屈女性形象也已有半个世纪。1910年，现实主义小说家们都快对批判社会厌倦，乔伊斯们正开始那些对文本的改革。而他却在英国的煤矿荒原上，写自己的《圣经》。

  　　1910年他25岁，亲手将安眠药递给母亲，以成全那可怜妇女的安乐死。此后，这个女人一直活在他的小说里。《儿子与情人》、《虹》，《恋爱中的女人》。在《查特莱夫人的情人》中，一个斯文的女人投入一个带有浓重口音的、“粗野的”狩猎人的怀抱，而且发现了生活的激情和乐趣。一次又一次，他的故事回到那个煤矿工人之家，他带着恋慕的调子描写那女人的动人形象：母性的温柔，对世界略带懵懂，在山林天风的呼啸中找回自己的血气与灵魂。爱情是辉煌的，而爱的尽头是性。用性与爱将情绪蒸熏而起，进入他所擅长的抒情节奏：这是他永远不变的保留题材。

  　　

  　　他的小说缺少挂饰和花边，相反，热烈的感情却与冷寂的环境对照。巴黎的灯红酒绿或伦敦的午夜马车，或是梅里美的西班牙风情抑或夏多布里昂的北美奇观：抱歉，欠奉。劳伦斯的绝望来自于他笔下世界的荒凉。煤矿代表着他粗野的父亲和现代文明，使大地变得丑陋与现实。于是，最后的矛盾总变成内心、本能和性与外界的对抗。他善用的象征可以描绘一个发出齿轮声响、物质尘埃飞沙走石的世界。以及一些被世界扭曲了的人。1915年，《虹》，那个波兰女人，那个混血儿女孩，来到博拉温文家里，遇到了唐蒙。波兰女人被战争、丈夫的死亡所恐吓，而唐蒙最初的性教育来自一个放荡的女孩。这样一对残缺而又粗细有别的灵魂结合在一起，然后浸没在英格兰的莽莽苍原里。英国小说家笔下的，他们的荒野大地永远是被遗忘的主角。自然的粗放和本真的血气，以及由此衍生的扭曲情绪，劳伦斯钟爱于此。故事直到最后都没有希望：两代人的婚礼，两代夫妻的彼此仇恨，没有层叠的世界来修饰表面，于是对性、欲望那不加掩饰的渴求，成为他们生活的主题。

  　　

  　　一个问题在于，他写下《虹》、《儿子与情人》，描绘那些澎湃的欲望时，并不像雪莱或拜伦那样，出于对美的爱好。毋宁说他在描绘一些丑陋、狰狞的一切。他笔下的人或事，美妙中总伴随残缺。最美妙的莫过于激情与直白的欲念，但往往伴随着粗野。如乔伊斯那样飞扬典籍挥霍技巧，或是福楼拜似的严格的凿磨技艺，他做不来。1925年他说：

  　　“一个人写作是因为他无法忍住不写作……他觉得他内里有些必须说的东西，比他以往所说的更好；如果你有才华而不与世界分享，那是绝对的错误。”

  　　所以，我们或者可以原谅他那的许多毛病——长篇小说的结构经常紊乱，比茨威格更甚的、对内心孜孜不倦到几乎忘我的描绘，进入抒情节奏后一发不可收拾——而关怀他的其他。“我不需要上天和天命的怜悯，我从骨子里是一个斗士”。他是燃烧自己的天才，喷薄的热情胜于叙述的理智；天生诗人，所以小说的语感奇妙的绚丽又柔美；世界忙于描绘文明与社会时，他却返回内心的世界。他不是编年史家的陈述者，而是创造者。他从来拒绝妥协，令人意外的鲁直，态度与小说一样激情而突兀。他的《凤凰》这样写：你是否乐于被遗忘、被擦除、被取消、消失无踪？/ 你是否乐于消失无踪？/湮没无闻？ /如果不，你将永远无法真正改变。/凤凰恢复青春，/只有当她燃烧，活活燃烧，直至烧尽，/然后，鸟巢里新的小家伙带来微的生机，/显示着，她正恢复青春，如同鹰—— 那永生的鸟。

  　　

  　　直到1928年他才开始有钱，而且可以搬去法国旺斯。那是因了他那本先预订后印刷、最后还遭禁的《查特莱夫人的情人》，给他挣了千把英镑。类似的故事是1955年纳博科夫出掉《洛丽塔》后，才有钱到敢于辞职，到处去捉蝴蝶。唯一的遗憾是，这只凤凰般燃烧自己的巨鸟没来得及像菲茨杰拉德一样，用较宽裕的生活条件继续自己的写作，或是像纳博科夫那样，在《洛丽塔》之后才被美国出版界看中：1930年，劳伦斯就死去了。带走了他的栎树、无毛榆、风信子、风铃草，以及他的母亲不断幻化的美丽女人们。他的幸运是可以躲过若干年后，关于《查特莱夫人的情人》是否该列为禁书的审判。

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• 将销售工业化、流程化、科学化的代表作

  作者：触类庞通 发布时间：2009-05-01 11:03:11

  销售是科学还是艺术，仁者见仁智者见智

  老美肯定也认同销售中有艺术性的一面，但他们的可贵之处就是要在艺术中找寻一些可以普适和推广的规律出来，于是乎，将销售科学化，在美国，不少人因此声名鹊起而且大发横财，这本书的作者和《大客户销售之SPIN》的雷克汉姆就是其中的代表

  由于将销售流程化、工业化了，所以相比销售故事及案例分析集合类型的数而言，本书读起来会有点艰涩，但丝毫不影响它的实用性和销售领域中的光辉价值

  它的状况型问题、难点型问题、影响型问题、解决型问题与雷克汉姆所谓的背景问题、难点问题、暗示问题、需求-效益问题实际上是一样的，都是先了解情况-->刺探客户困难点-->将客户难点扩大，隐含需求转化为明确需求-->提出解决方案，只是通过问题这种形式，客户不知不觉就接受了，而不会太多抵制和抗拒

  建议连同《大客户销售之SPIN》一起阅读，两本书异曲同工，但后者更具体系化和学术性

  领悟到提问销售法的有用和精妙是远远不够的，关键是通过大量实践去锤炼，比如有意识地训练自己对所选销售对象至少每项上各列出8-10个问题，前期而言，培养自己想问题的数量和角度是最关键的

  学习销售从学会提问开始

  更多书评及个人观感见

  http://pangdachuan.blog.sohu.com/

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• 古代的人呐，这么喜欢结社是不是因为生活焦虑呀？！

  作者：一坨春卷 发布时间：2022-05-27 09:37:44

  结社作为中国古代一种特殊的社会活动形式，名目繁多，由来已久。文人结社起源于魏晋时期的士人雅集，形成于隋唐时期的诗会、吟会，发展于宋代的词社，至明代而出现高潮，结社之风盛行全国，上至帝王将相，中至学士文人，下至贩夫走卒，无人不可结社，无事不可结社。

  这些大大小小的社团中既有只关心诗书文艺的，也有顺带开展骑射运动的，还有一些则逐渐发展为了裁量公卿、针砭时政，带有强烈政治色彩的团体。作为中国千年以来一直延续的一种现象，文人结社可说是为文求学的一种内在需求。

  大学问品牌新书

  《结社的艺术：16—18世纪东亚世界的文人社集》

  便是以16到18世纪的文人社集为题，跨越中国、日本、越南等地，集中探讨在明中晚期及清初文人如何结社，以及分析经历明清变局以后的清初社集的性质与活动，从社集活动窥察所处的时代脉络及思想文化风潮。

  看文人社集如何彰显士人流风，影响东亚世界的汉字文化圈。通过本书，可以让人了解个方方面面。

  

  01

  一部研究士人社群的突破之作

  为东亚的结社文化提供崭新的视野

  

  文人社集向来是引人注意而且令人着迷的主题，而过去二、三十年，文史领域得益于大量丛书及文献的刊印出版，有了长足的进展，也让社集这个主题得到被重新审视的可能。

  过去关于文人社集的研究，多偏重在晚明的江南。而《结社的艺术》以16到18世纪的文人社集为题，跨越中国、日本、越南，从比较的角度为东亚的结社文化提供崭新的视野。书中较为全面地处理了明清时期各个地区诗社、文社及以科举为主但扩及经义诠释的制艺文社，并将探讨的区域从中国扩及日本与越南，改写了过去对16—18世纪东亚学术思想史的理解。

  正如学者王汎森读完此书在序言中写道：

  这些文章，有的谈社集跟地方官员的到任去职的消长关系，显示某些看似宴游的诗社，也可能有实质的政治目的。有的讨论社集与地方家族的联系，有的利用大量族谱资料说明不同性质的社集与地方人际网络、家族生态的关系。也有的注意到社集与城市空间，以及明末文人借由社集展演的取向。另有几篇是谈社集与诗派、与八股文、与经学风潮的关系，这些看似传统的题目，却都能够得到让人耳目一新的结论……另有两篇文章，则是将眼光扩大到与士阶层密切相关的其他阶层或领域，包括医者及书画鉴赏。过去我们虽可多少看到一些医者结社的资料，但借由这篇文章，才让我们了解到医者与文人社集之间有那么密切的关系。

  这本书所做的可说是一种“察势观风”，而且把社集放在时代脉络中查考，从政治、家族、地域性、城市生活、文化转型等面相切入，让原本看似平凡无奇的社集显出独特的意义。

  02

  明代社会文化的窗口

  走进明清文人丰富的社群生活

  

  历朝历代，每个时期都有文人为研讨学问、寄情山水、畅谈人生，结成大小不一、形形色色的圈子，或是称之为“社”，或是称之为“学会”“协会”。不管名称是什么，其宗旨就是为了使志同道合的文人们相互学习、取长补短、共同进步；偶尔也相约聚会，推杯换盏品尝佳肴。

  《结社的艺术》多面展现了明清文人丰富的社群生活。在书中你可以读到如围绕科举的文人结社，即士人以科举为目的的结社，当时的文人士人是否和我们一样也有一定的考试晋升焦虑？他们结社大部分是为了更好地组团学习，比之一些诗文结社、怡老会要现实和功利得多。

  当然也枯燥和专业得多，绝非风雅浪漫之举，他们三五成群，不过也是为了更好地抵御科举考试所带来的痛苦和焦虑，这可以说是明代文人结社的另一面。

  科举的繁荣推动了明代社会文化氛围的形成。而同时，明代统治者的高压政策、残酷的特务统治和激烈的党争之风从另一方面也推动着文人的结社。一部分文人借结社来参与政治，以笔为剑，形成了政治性质的社团，如明末陈子龙等人的“几社”；一部分文人离开政治斗争，转而追求寄情山水、诗酒风流来排遣愤懑，如明代西湖诗社“怡老会”的重要成员张瀚，在万历五年，因张居正夺情之事不得不结束仕途，之后与同乡缙绅结怡老会。

  明一代“社集”博兴，总数达七百余种。艺术与医学也是士人所常涉及的两个领域，士人也涉猎书画雅会，特别是清初对结社有许多限制，所以官员往往讳言社，而多以文酒会称之，康熙年间刘体仁等人在北京的聚会便是属于文酒会性质的雅会。

  此会成员多半有朝廷官员的身份，却都有一种遁逃于世的心态，而此会诉求以“好古赏鉴”“商榷古今，考辨真赝”为主，与一般常见的诗文聚会不同，他们“有心经世而环境不允，只好无心而娱”，将此“雅会"作为遁逃世界的方式罢了。

  不禁在此也想反问一句，当时的人吶，这么喜欢结社是不是也因为焦虑的具象化体现呢？

  03

  研究明清思想的必读之作

  李孝悌、吕妙芬、巫仁恕、左东岭多位学者一致推荐

  

  两年前，《结社的艺术》繁体版经由联经出版公司推出后，便受到不少学者的关注，更是得到历史学者蒋竹山的高度称赞，说代表了目前台湾艺术史研究的前沿水平。此次中文简体版的推出，也得到了多位学者的一致推荐。

  ⚪复旦大学文史研究院学术委员李孝悌：

  过去关于文人社集的研究，多偏重在晚明的江南。本书突破了以往所有相关研究的成果，全面地处理了明清时期各个地区诗社、文社，以及以科举为主但扩及经义诠释的制艺文社。除了学术、思想、文学，这些文章进一步从社会史和文化史的角度，探讨了社集与地方家族、社集与身份/阶层，以及社集与书画、医学等方伎的课题；并将探讨的区域从中国扩及日本与越南。这些视野新颖、成果丰硕的研究，完全改写了我们过去对16—18世纪东亚学术思想史的理解，是研究明清思想的必读之作。

  ⚪“中研院”近代史研究所研究员吕妙芬：

  本书结合文、史等不同领域的学者，研究明清士人各类社集活动，从政治、社会、宗族、空间、文学、思想、医学、宗教等多元面向进行探究，呈现明清士人日常生活与学术活动的多元性，以及社群网络间复杂的关系。本书的内容不仅丰富了我们对于明清士人社群的认识，书中呈现的各种跨界交接与多元问学的现象，也挑战了我们现代学术分科与专业的狭隘。

  ⚪“中研院”近代史研究所研究员巫仁恕：

  本书系学界最新、最全面的关于文人社集的研究，指出明中叶以后，社集几乎成为知识分子的全民运动，不但与地方家族结合，更跨越不同的城市网络，反映当时的士风转变，牵动地方与中央的政治局势；流风所及不仅是其他职业如医者，更影响到东亚的汉字文化圈，如日本与越南之风气。

  ⚪首都师范大学资深教授、教育部长江学者特聘教授左东岭：

  以“结社”作为主题，邀约各领域的研究专家施展各自的学术优势予以聚焦式的研讨，是一种有效的学术运作方式。由于近代学科细化的格局划分，学者常常固守于各自的疆域而精耕细作，却颇有只见树木不见森林的弊端。但历史的实际本是浑然一体的，世事变迁，人际纠纷，乃是各种势力聚合而成的结果。哪怕是作为独立性很强的诗文创作，离开复杂的历史整体也很难言说清楚。“结社”本身便是明代人文活力展示的窗口，而明清之际又是人文精神变化的纠结点。由此，本书的学术内涵，将会为相关的学术领域带来诸多启示，并为以后的学术运作方式提供有益的借鉴。

  04

  上市一个多月

  获得界面文化、出版人杂志、

  探照灯好书等众多业内媒体推荐

  登上华文好书4月好书榜、5月做書好书榜

  

  文人结社在明末清初达到最高值，社集既彰显了士人流风，也影响了东亚世界的汉字文化圈。

  《结社的艺术》的撰写与编纂历时6年，集结了文史不同领域学者的跨学科、多元面向的思考与写作。学者们除了利用新的材料和角度，对复社等学界已经非常熟悉的江南文社进行研究，还致力于发掘过去少人问津的，遍布大江南北的文人和非文人社集，同时试图把东亚汉字文化圈中其他国家的例子也包括进来，并且以此为参照点，和发生在西方的类似现象进行比较。

  翻阅本书，不仅了解到明清知识分子多样化的生活状况和交际方式，也能看到结社对周边国家的影响。

  

  结社的艺术

  7.6

  张艺曦 主编 / 2022 / 广西师范大学出版社

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