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• 满目山河空念远，不如怜取眼前人

  作者：千合 发布时间：2010-11-20 22:30:24

  满目山河空念远，不如怜取眼前人

  ——旧帖。写于2009年。

  小红，小红，脑海里浮现的是姜夔那句“小红低唱我吹箫”中那个明媚婉转的可人儿。而如今，再次识得一个名唤小红的女子则是因为读了古龙笔下那个明媚如画的孙小红。

  提到孙小红的名字，我仿佛看见红色枫林里，一个大眼睛的长辫子女孩儿眼波流转，微笑蔓延。

  她的出场是全书的一抹亮色。她的第一次出场是随着说书的爷爷在酒馆里。苹果般的脸，长长发辫，大大眼睛，满满的笑意。

  第二次见她是在夕阳下枫林。彼时，她恰好见证了李寻欢和两大高手间惊心动魄的对决。

  她爱笑，那双动人的大眼睛里总是带着笑意。她有让李寻欢抬起头，接触到她的温柔的眼光时心居然跳动的魅力。连李寻欢这样的人都已觉得有些受不了，他从未想到这小姑娘竟如此可怕。她的出现，就像明媚的襄儿出现在金陵渡口，一扫前面的阴郁。

      忍不住截了段她和李寻欢的对话，实在爱煞这个小姑娘。

     “李寻欢叹了口气：姑娘目光如炬，想必也是位高人，我倒失敬了。

  　　辫子姑娘突又嫣然一笑，抿着嘴道：你少捧我，我还没你肩膀高，怎么能算是高人？

  　　李寻欢道：姑娘——

  　　辫子姑娘嘟着嘴，道：我既不姓姑，也不叫做娘，你为什么总叫我姑娘？

  　　李寻欢也笑了，他忽然觉得这女孩很有趣。

  辫子姑娘板着脸道：我姓孙，叫孙小红，可不是上官金虹那个虹，而是红黄蓝白那个红。

      他又举起了酒杯，道：孙姑娘，我问你，孙老爷子究竟是谁？

  　　孙小红笑道：孙老爷就是我父亲的父亲，我自己的爷爷。

  李寻欢大笑道：不错不错，这回答简直正确极了。他又将杯中酒一饮而尽。

  　　喝完了这杯酒，他目光已朦胧，喃喃道：我还有句话要问你。

  　　孙小红的眼睛却亮着很，微笑着道：趁你还未醉的时候，赶快问吧！

  　　李寻欢道：我问你，你为何一心想要灌醉我？为什么——

  　　孙小红替他将满杯倒满，才含笑道：因为我本就是要跟你拼酒的，自然要将你灌倒，每个喝酒的人都希望别人比自己先醉倒，你说对不对？

  　　李寻欢道：对，对，对，对极了——

  　　喝完了这杯酒，他终于仗倒在桌上。”

  特别喜欢孙小红和李寻欢拼酒这段。妩媚又可爱。有襄儿金钗换酒的豪气，有湘云醉卧芍药荫的憨然妩媚，叫人看了欢喜。流露出自然的明媚和天真宛然。

  有着太多阴郁的李寻欢，唯有在她面前会露出笑容。原著中写了和孙小红在一起时李寻欢的各种笑——微笑，笑道，笑了笑，忽然笑了，大笑。借用原著中语：孙驼子看着他，眼睛都发了直，好像从来未见过这个人似的，因为他从未看到这人如此大笑过。

  孙小红人生的底色是明亮的，积极的。她永远不会疲倦，因为无论对什么事，她都有很大的兴趣。她对生命正充满了热爱。她还年轻。李寻欢走在她身旁，和她正是个极强烈的对比。他很羡慕她，甚至有点淡淡的妒忌，等他发现自己这种妒忌的时候，他才忽然吃了一惊。

  她会笑着说：“呀，你真是个天才儿童，我真佩服你。”让李寻欢也忍不住欢笑，也不知为什么，和这女孩子在一起，他笑的时候就好像多了些，咳嗽的时候却少了些。李寻欢在瞧着她的时候，心里会忽然觉得很温暖，就好像喝了杯醇酒。这是他已很久没有感觉到的滋昧。

  正是孙小红的纯真温暖，她的明朗快乐，给他原来阴暗灰色的生活涂上了一抹明媚的红。

  孙小红不但很欣赏李寻欢，也很了解李寻欢。她从心底替他着想。

  她会漫声替李寻欢道出他嗜酒的原因：“情是何物？偏叫世人都为情苦，而且还无处投诉——一醉解千愁，这话倒真不错，喝醉了的人确实比清醒的占便宜。”她也知道他的缺点——一向不愿自夸自赞，总是替别人吹嘘。一个人既然活着，就不能太委屈自己。

  在朋友情义问题上，他深深理解李寻欢的做法。因而悠悠笑道：“若有人能交到你这种朋友，岂非也一样无法不关心你。”然而笑得仿佛很凄凉，幽幽道：这正如你为了林诗音而谢郭嵩阳一样——你难道永远也不会为自己说个谢字？因为理解，是以叹息，“我爷爷常说，一个人若是总不为自己着想，活着也未免太可怜了。”

  也只有她才能安慰他，鼓励他，无论他做什么，她对他的信心都不会改变。她不但对李寻欢有信心，对自己也有信心。

  孙小红的爱也一如她的名字。一抹热烈的红——爱得豁达，明亮，九曲柔肠。

  她从李寻欢的躲闪中知道，他很怕被人了解，所以时时刻刻都在防备着。她也知道他怕的原因：无论谁若是真正的了解了他，一定就会忍不住要爱上他，他宁可被人恨，也不愿被人爱。

  很欣赏她对李寻欢说得一段话——“以后的小姑娘也未必敢说，可是我……我无论生在哪个年代，就算是生在几百年以前，只要是我心里想说的话，我还是一样会说出来。”

  无论在什么时代，都会有几个像她这样的人。这种人敢说，敢做，敢爱，也敢恨。带着一股子松脆刮辣。

  当她听到李寻欢不顾性命还是要去救林诗音时，她的眼泪却已流了下来。女人若真的爱上了一个男人，就希望自己是他心目中唯一的女人，绝不容第三者再来加入。但无论如何，李寻欢心里毕竟已有了她。但倔强如她，她只慢慢的点了点头，忽然笑了，笑得虽辛酸，却总是笑。她带着泪笑道：“我忽然发现我自己实在是个呆子，他认得她在我之前，我还没有看到他的时候，他们之间已经有许多许多事发生了，我是后来才加入的，所以，应该生气的是她，不应该是我。”这种肚量的女孩子不可多得。

  那么李寻欢面对这种感呢？书中一段原文揭示了他对于孙小红的感情——

  “李寻欢本来是急着想去瞧阿飞的，但现在，他也没有催促。

  这些年来，他的心情一直很沉重，就像是已被一道元形的枷锁压住，压得他几乎连气都透不过来。

  只有在和孙小红聊天的时候，他才会觉得轻松些。

  他忽然发觉孙小红实在很了解他，甚至比他想像中还要了解得深。

  能和了解自己的人聊聊天，本是人生中最愉快的事。”

  孙小红不但漂亮，而且聪明。喜欢看她与林仙儿斗智。她能让这个自诩聪明，高傲，无论做什么事，姿态一向很优美、很动人的武林第一美女笨拙地擦汗。因为她懂得：若想击倒一个人，最好的方法，就是让他自己心里先觉得恐惧，那么用不着你出手，他自己就先已将自己击倒。“李寻欢瞧着孙小红，心里忍不住在微笑。”他微笑，因为他开始敬佩她的才智。他开始欣赏她。

  当李寻欢将要决战时，孙小红甚至没有发出声音。她并没有晕过去，也没有走。这是为了什么？她当然也知道他这一走，以后也许就永远没有见面的时候，这一走也许不是生离，而是死别。但她更知道不能分散他的注意力。因此她不会就这样跟着他走，她不会会赶过来，要跟他一齐走，要陪着他一齐死。她清楚，他的性格虽坚强，情感却很脆弱。所以孙小红并没有这么样做，她甚至没有过来和李寻欢话别。

  她神情虽悲伤，但目光却那么温柔，那么坚定，她的嘴虽没有说话，但她的眼睛却在告诉李寻欢：“既然这是你非微不可的事，你就只管放心去做吧，我绝不会拉住你，也不会打扰你，无论你做什么，我都知道你一定会做得很好，做得很对。”

  虽然只瞧了一眼，李寻欢的心情就已不再那么沉重了。因为他已明白她是个坚强的女人，绝不会要他操心，用不着他说，她也会好好的活下去。她对他只有安慰，只有鼓励。这样的女子只会让李寻欢心里说不出的感激，因为只有他自己才知道她这么做对他的帮助有多么大。

  一个女人要帮助她的男人，并不是要去陪他死，为他拼命。而是要鼓励他，安慰他，让他能安心去做他的事，让他能觉得自己是重要的，并没有被人忽视。她不必再做什么。

  这已足够。无论哪个男人遇到她这样的女人，都应该十分感激。

  李寻欢能遇着孙小红这样的一个女人实是他的运气。

  孙小红热爱生命，也珍惜生命。她坚强，她勇敢。当她误失，间接使自己的爷爷丧命后，林仙儿想要打击她，让她忏悔，让她痛苦，她想要孙小红自己看不起自己。但她失败了。孙小红远比她想象中坚强，远比她想象中有勇气。她那样明亮的坚强站在那里，让林仙儿怔住。

  喜欢这个女子，始终记得她说的那句话。“我虽然做错了，但那已过去了，我纵然在流泪，也不妨等到明天，因为今天我还有别的事要做！”看到她，会让我不禁想起米切尔笔下那个同样倔强的思嘉丽——明天又是新的一天！

  只有懦夫和呆子才会永远为“昨天”的事而流泪。真正有勇气承认自己错误的人，也就会同样有勇气面对现实，绝不会将自己埋葬在眼泪里。眼泪并不能洗清耻辱，更不能弥补错误，你若是真的忏悔。就得拿出勇气来，从今天从头做起。

  无论是什么事，林诗音总是忍受、忍受……她认为女人最大的美德就是“忍受”！孙小红却不同，她要反抗！只要她认为是错的，她就反抗！

  因为孙小红始终热爱生活，她始终知道自己活着的目的和意义。

  她坚定、明朗、有勇气、有信心、她敢爱、也敢恨，你在她身上，永远看不到黑暗的一面！她聪明得温婉和顺。她有灵气，能够懂得李寻欢的得意和苦闷。

  这是小红真正可贵的地方。

  只有孙小红这样的女子才配得上李寻欢。也只有她能抹平他眉间的愁绪。不会让他一人把栏杆拍遍，感叹无人会凭栏意。

      

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• 时间也是成本

  作者：saga 发布时间：2010-12-01 16:10:33

    喜欢做技术分析的人看了有用，因为从这本书可以看到，其实时间也是一种成本。

    但是，从本质来讲，这本书给人的启示也就这点。

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• 形似乙一的幸福

  作者：天蝎小猪 发布时间：2012-03-26 11:14:43

  身体是个注满真空的花瓶，大盐平八郎触碰到了那种“空洞”，所以死了。

                              ——三岛由纪夫

  英国著名记者亨利·斯各特·斯托克斯在为日本现代文学大师三岛由纪夫所撰写的经典传记《美与暴烈：三岛的生与死》中，用极具真实感的文字再现了传主充满矛盾的一生，这位享誉世界的日本作家不管是人生经历还是文学创作道路，始终都被“美与暴烈”这对矛盾体所困扰，既写出了吟诵纯粹美好之爱的《潮骚》，也留下了抒写偏执暴烈、戾气纠结之心的《金阁寺》，而其本人自杀身死的结局也如同付之一炬的金阁寺一般满负“暴烈之美”，——外在的美丽花瓶包裹之下的内在暴烈真空。

  在我看来，三岛由纪夫绝非日本文学的特例，他只是其中最耀眼夺目、最具“极北”色彩（反差最大）的一个缩影罢了。“菊与刀”作为日本文化物象的代表，其文艺美学特征亦即上述所谓“美与暴烈”了。同样是描绘人性善恶矛盾，中国文学大多采取内敛含蓄的路数，而日本人则剑走偏锋，将感人纯爱之美和变态暴力之恶外放到无以复加的境地。这在纯文学领域，除了前面提及的三岛由纪夫外，尚有川端康成可相比肩，他的《雪国》、《古都》等长篇与《睡美人》、《一只胳膊》等短篇在色调和旨趣上的大相径庭，堪称日本文学特征的典范。而放眼整个推理文坛，能够表现出类似风貌的就是左手写纯情、右手写冷硬的新堂冬树和本书《失踪HOLIDAY》的作者乙一，也几乎只有他们被评论界和读者用“白”与“黑”加以区分。两人最大的不同是新堂的黑、白分野明晰如泾渭，乙一则将孤独寂寞的心绪贯穿每一部作品，使得“黑乙一”与“白乙一”尽管存在着主色调上的差别，却无不炫动着“孤独”的魅影。

  与已成为绝世传奇的三岛不同的是，新堂和乙一二人在人生经历上大体可以用平稳、渐进等缺乏突跳特点的词来形容，前者基本是位虽经营过地下赌场、深谙黑道生存法则但谈吐不凡、气度优雅的“大叔”，后者则一直是位羞涩内向、不善言辞但才气不群、笑容阳光的“小生”（这一点在他和动画大师押井守的女儿结婚之后也没有太大变化），他们选择将“美与暴烈”这一矛盾主题化入各自的作品予以呈现，而没有像三岛那样触碰到“美艳的空洞”为自己的文学生涯、更为自己的人生画上句点，真是何其幸哉！

  2010年5月22日，在乙一作品简体中文版的引进方——凤凰雪漫文化有限公司（当时的名称是青马文化有限公司）的极力邀请策划之下，这位自称“小生”、笔名奇特的年轻作家走访上海。在上海书城楼上一个狭小的见面室内，挤满了慕名前来的乙四（乙一粉丝的专属名称）。当他推开门走入会场，陡然见到里三层外三层的人群时，不自禁地小声说了一句“こわい”（好恐怖），脸上是如我们想象般熟悉的腼腆和寂寞，一团和气、仿佛做错事的抱歉模样。这就是最真实的乙一。在他身上只留驻了纯纯的美好，反而将暴烈尽数置于书本文字之间。自1996年的处女作《夏天·烟火·我的尸体》开始，乙一通过小说中那些深具魅惑色彩的文字，让读者从一个梦幻般的发端、体验一段玄奇式的经过，最终滑向一场颠覆性的结局。色调时黑时白、笔触时冷时热、口味时重时轻、节奏时缓时急、气息时滞时畅、韵律时凸时平，矛盾感和纠结感十足，这或许就是我们所理解的乙一式的黑白吧。

  《夏天·烟火·我的尸体》是被誉为“鬼才”的年轻作家乙一的出道作，于作者16岁时开始构思和撰写，一年后完稿并应征了集英社创设的JUMP小说和非小说大奖，赢得已故著名女作家栗本薫等评选委员的垂青，最终获颁第六届的大奖殊荣，同时还受到小野不由美、我孙子武丸、法月纶太郎等一众名家的热烈推赏。乙一以青春韶华的冲龄，写出这样一部技惊四座的作品来，以超级新人的身份出道，实在令人艳羡。况且按照其本人的说法：“这只是一个初学者的碰运气之作，居然意外地得了奖。”暂且不管此话是否他的谦虚之语，但从“命运之神从来没有特别眷顾过谁”这句名言来看，乙一的横空出世终归是其来有自的，就像他的笔名有其出处一样。

  在乙一的作品系谱中，《夏天·烟火·我的尸体》、颇有自传色彩以校园霸陵现象为主题的《濒死之绿》、第一部长篇小说《暗黑童话》和后来拿到第三届本格推理小说大奖的《GOTH断掌事件》，都是所谓的“黑乙一”代表作品，它们体现的是乙一小说中笔调相对灰暗冷峻、内容相对残酷惊悚的风格。以早有中文简体版的《夏天·烟火·我的尸体》为例，作者并没有像其他推理新人作家那样从本格作品所依傍的惊天诡计入手，而是将心理恐怖作为着眼点。关于恐怖这一情愫，比起血腥骇人的场景所带来的直观的感官方面的恐怖，以未知的、不可解释的物象所带来的间接的心理方面的恐怖，可能更容易造成持久的冲击和影响吧。再怎么凶恶的杀人狂、再如何空前的大灾害，只要原形、经过写得清晰可辨，就不会产生强烈的恐怖体验吧。反之，越是在开头、经过部分描绘稀松平常的情节，越是淡化甚至略去终极恐怖元素出现之前的铺垫，阅读中虽有不确定的不安感，却难以捉摸其具体形状，必须经由自己的想象力去补完，则越能打造出令读者突感世界崩坏的巨骇结局。乙一的处女作正是上述“心理恐怖”模式的杰作，因为它深深把握住了“人心即是恐怖之源泉”这一至理箴言的要义。

  与“黑乙一”相对，包括本书《失踪HOLIDAY》在内的，《在黑暗中等待》、《寂寞的频率》、《只有你听到》、《平面狗》等数量更多的乙一作品，则体现出笔调舒缓、温和、明亮，内容接近“小清新”的日常风格，即为所谓的“白乙一”。试以读者诸君手中的这本《失踪HOLIDAY》为例，作者同样没有从推理小说的“惯用伎俩”切入正题，前篇的《幸福宝贝》重点不在讨论分析已故前屋主的死因为何，后篇的标题作重点亦不在创出“绑架”这一传统题材新意，而是将作品的整个节奏放缓，以主人公的内心所思所想为主线，推理部分的剧情却退居次席，成为调适人物情怀的工具。如果说前者像是一幅人与小猫同乐的写意诗画，后者则是一个富家大小姐别出心裁、纾解郁闷的怨念贴子，写的全然是形异质同的“孤独”心境。乙一在当学生的时候，曾和《幸福宝贝》中的男主角一样在远离尘嚣的小村老宅中居住，而其剧情大纲也正是在他搭车上下学途中形成的。因为有了这样的经历，本篇比标题作《失踪HOLIDAY》更贴近乙一的内向性格和孤独情绪，更能够触发读者心底深处的共鸣。而同样是写女生的孤独，和《幸福宝贝》一道被选入乙一精致作品集《被遗忘的故事》的《只有你听到》中“被拯救的少女”，要比标题作中“被绑架的少女”，来得更感人、更催泪。当然，“白乙一”最大的魅力不是载不动的许多温婉暖意，而是这些温婉暖意背后流泻出的几丝淡淡忧伤，那一言难尽的心灵触动总是让笔者热泪盈眶，这是乙一带给我的幸福时刻。

  如乙四们所知，《幸福宝贝》另有一个译名叫《形似小猫的幸福》，笔者希望以相近的名字为题，为乙一的“美与暴烈”作伐，将他带来的幸福分享给正在翻阅这本书的你们。最后祝“小生”乙一佳作不断、各种美好！

  以上。

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• 勇者胖虎传

  作者：愿今朝 发布时间：2020-04-16 02:07:48

  冒险感也很强的一篇，这篇仍旧穿G字衫的胖虎很有个性，戏份很足，

  不像是其他篇里随着哆啦和大雄走的随性样子，而是有种自觉是探险队长，想要主导这次旅程的气魄，

  回去藏试卷，录节目，去洗手，看家里的探险队员，哈哈哈哈哈哈，

  被诱敌披风调戏后，扁扁给他画在草纸上的寻宝图，直接继续了寻宝之旅，

  计划探险，不带工具，把船弄沉，赶出村子，也都是胖虎一人的歇斯底里，

  路上情绪来酷酷的不置一词，悬崖峭壁又第一个冲上，看到扁扁向神像前进，也是义不容辞的第一个跟上，

  看来与扁扁关系更直接更密切的大雄也没有做到 ，而小伙伴们跟上去后不写台词只重图画的的白板漫画格也很具创意，很独特的方法来表现他们的友情与当时火林炮船的千钧一发感，

  这篇还能看得出哆啦一行人帮助落魄的正派人物，会想到自身安危而有退缩顾忌，越画到后面这种情绪就越来越少了，而每次都是一副无所畏惧的样子，其实在这里表现出的畏缩情感才是真实丰富的

  结果提前保证器召唤而来的超时空分身五人组，又是绝无仅有的一回，真是越到后面这样的天马行空的想法就越少，剧本显得越来越中庸，

  而且这部早时候的作品，人物画风细节上很多地方很接近短篇单行本的影子

  “今后不论怎样，我们都永远在一起”

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• 应该跪着读

  作者：悲伤怎么删除 发布时间：2023-03-03 18:34:30

  果戈理对小人物的描写简直入木三分，一语道破平庸麻木，如果说一辈子只读一本俄国书的话，那一定是果戈理的作品。难怪车尔尼雪夫斯基说他是“俄国作家中最伟大的一个。”

  《外套》：果戈理真是一位描写人物的大师，把人物形象的描写运用到了极致，人类对人物描写的上限就到果戈理为止。果戈理的小说让我想到了苏轼的核舟记，真可谓匠人工艺，深究其细节，处处短小精悍皆为良品，你无法在文章中找到一点瑕疵，仿佛是把人物放在显微镜下观察一万次之后写出来的一样。倘若你要是想写写关于人物描写方面的文章，不妨去读读这篇《外套》，我相信一定会刷新你对人物描写的认知的。

  《钦差大臣》：这无疑是果戈理的问鼎之作，后世所有的喜剧都是对《钦差大臣》拙劣的模仿！你可以看到后世所有喜剧小品的影子，绝对是经典中的经典。

  《涅瓦大街》：前三页对街道的描写看似铺垫悠长，实则深显其作家水平，对街道的描写洋洋洒洒简直就是登峰造极！大师级别的描写，果戈理的文学水平绝对非同一般，值得反复咀嚼。

  《肖像》：一副肖像带来的巨大影响。恰尔特科夫是否会在一个阴雨连绵的暗夜后悔与肖像画的邂逅？在他与肖像相识之时，的确给他带来了精神上的富足，一切风吹雨打般的贫苦对他来说都无所谓了。可小说亦如人生，当我们至高无上的道德信仰遭到“食不果腹”的威胁或者受到荣华富贵副诱惑之时，是否能让我们的信仰不被动摇？你说，是崇高的痛苦更好还是卑鄙的幸福更好？你说什么更好？不过还是司马迁的那句话“衣食足而知荣辱”。诶！灵魂上的富足填补不了生活上的贫苦，物质的富足却可以让你忘记灵魂的空虚。可叹可悲，世上哪一个人的灵魂不能在果戈理笔下找到与之相称的影子呢？

  《布尔巴》：过于无聊，算是大师的早期作品了。

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