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• 羞怯的城市

  作者：杜小粥 发布时间：2008-06-09 02:30:37

  这样高频率的去书店应该还是中学时候的事情了

  那时从来都是只看不买，只有遇到真真喜欢到不行诸如《小王子》这样的书，才犹豫很久再买下来

  因为心里是有漂泊感的，虽然以一个中学生的身份有酱紫的感觉听起来比较“为赋新词强说愁”，可是真的不知道那里是家，在沈阳生活了20年，父母去了西藏，还要到四川养老，沈阳是最有感情的地方，可也是狠狠伤过心的城市，四川会有父母在那里，可除了父母，那里什么也没有。。。身体和心就这样被架空在城市之间，没有归属感，多年以后P男说“杜杜心里一定很难受”，笑了一下之后有些讶异，没想到竟是P男猜到我心中所想

  。。。怎么扯这么远。。。

  反正最近又开始频繁的跑书店，观音桥商业街这样寸土寸金的地方，书城只能开在地下，有点潮有点闷，身体微汗，背景音乐是80年代的台湾民谣，身边青春文学区站满叽叽喳喳的女中学生，书还是要以纸张的形式拿在手里才最有质感。怕晒又怕热还怕人多，所以基本都是天黑了才出门，10点书店打样再出来，本该紧张的日子也被我过的这么散漫，我真是有天赋。

  今天看的绘本，有点可爱有点害羞，一些有趣一些小争执，没有《娜娜》那样的大喜大悲，多的是一些小小的琐碎，女生之间的小事情，一起血拼啊，开PARTY啊，一起嚷着减肥又一起半途而废啊，两个女孩的友情故事总是叫人会心一笑的，何况画的又是这样可爱。狮子女金牛女还有两只猫的同居生活。

  “是不是同我一样，你也曾被人讲过活在自己的小世界？我希望有这样一个人，他知道我爱慕这个世界，他欣赏我偶尔探索这个世界，他支持我沉迷于这个世界。他跟我一样知道，那里有多好。他明白那里有多好，也就会渐渐知道我有多好。”

  这是韩给我的明信片上面的话，第一次看到的时候，脸扭曲了一下

  我从来都不是善于和别人交往的女生

  害羞笨拙和不得体，中学的时候用咋咋呼呼虚张声势的掩饰，大学的时候干脆冷起面孔习惯性失语，表面神经大条的不在乎，内心敏感纤细没自信

  所有的朋友都是慢慢的相处得来，几乎没有一见之下就特别投缘的那种，天知道第一次见面的时候就算我再喜欢你，也还是忙着害羞与试图隐形，所以每次老朋友分开新朋友又青黄不接的时候总是很失落，高二文理分科的时候是这样，刚上大学的时候也是这样，如今在重庆也是这样

  昨天夜里两点，坐在床上头发蓬乱，哭着和儿子说，我在重庆一个朋友也没有。。。好罢，我承认听起来一点也不可爱

  相信朋友是永远的，只是生活中各自有了更多的事情而已，尤其如今散落在天涯，只能远远的遥望，想起来就很失落，记得大一那年的寒假，高中同学聚会，全班的同学几乎到了大半，我不会任何的棋牌游戏，就坐在旁边看着他们玩的很HIGH又不能参与，聚会结束后，走在沈阳夜里冷清的街道上，伤心的无以复加，觉得大家都不喜欢我了，还打了电话给丁姑娘哭了一下子。。。真是没有安全感的人啊，是不是？

  对外面的世界总是畏惧，对熟悉的人总是依赖，所以谢谢那些最终成为我朋友的人，谢谢他们在相处的岁月里看到了我或笨拙或疏离的外表下善良纤细的心，并喜欢上我

  高中时的一张纸条上，有人写给我“没有人能跟你一辈子”，可是如果真的能一辈子是多么好的事情，绘本里有这样一页：可爱的小楼，朋友们住在一起，睡在阁楼上，窗台上种着花，还有一间活动室。。。想想实在是天真又美好。。。

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• 自我的消退：佟奉全VS命运

  作者：游伟 发布时间：2016-04-02 22:46:46

  2004年播出的电视剧 《五月槐花香》在豆瓣上评分高达8.0，时隔十二年之后，依然有网友表示“看过了”、“想看”，由此可以猜想当年播出时观众的热情。也不知道因为是电视剧热播了，所以编剧邹静之同年将剧本改编成小说，还是先有小说，然后有识货的制作人将小说买下让邹先生改为剧本。电视剧我至今没有看过，却在小说出版十年之后，偶然买下了它，又待它在家中书柜蒙尘两年之后，找出来，读完了。

      隔着小说，明白了当年这部剧为什么会火，也惊讶于它的火，同时也感到这种火的背后有某种我们需要反思的价值取向存在：单从小说来看，故事有经有纬，感人至深，由诗人出身的“金牌编剧”邹先生亲自操刀改成剧本无疑能为电视剧的成功奠定坚实的基础。但是这个故事的戏剧性并不强，或者说并没有那种抓人眼球让人惊心动魄的陡转，往俗了说叫静水深流，不紧不慢，暗地里藏着对现在已经稀缺了的老辈人为人处世的精气神的颂扬，对不守大义只顾眼前的虚无主义的批判与对抗。十二年后的今天，荧屏上继续上演着各种英雄主义偶像主义浪漫主义现实主义，能这么克制地讲故事的，却不多了。能接受这种克制的故事的观众，也已经不多了。这种类型的电视剧，显示出了最有价值担当的编剧们的文化努力，然而遗憾的是，同样显示出这些编剧过分老成的价值观，仿佛在印证梁漱溟对中国文化的批评：过分早熟，缺少活力。

      按照小说中的说法，在古董圈里，老话里的潜规则是买定离手，离手之后发现货不对板，买家只能怪自己眼拙，按说怪不上卖家，所以这场拉锯战中佟奉全算不上坏了规矩。但是亏了本又受了气的沈松山，迫于债务压力上吊自尽，使得佟奉全受到了巨大的良心冲击。佟奉全到罗先生面前告解，罗先生告诉他，“负债而逃是病，负孽债而逃，更是大心病”。佟奉全背上了孽债，而他因这只小尊赚来的钱，也被自己的伙计全数卷走，前半生的积蓄，全部清零，一夜之间，回归成走街串巷夹包袱的文物小贩。而这只是整个故事的序曲，仅仅用于确定最基本的人物状态和人物关系，此后发生的故事，才是整部小说的核心。

      变成文物小贩的佟奉全，形象依然算不得“正面”，他的造化在于，经由这次教训，得以否弃文物交易旧规矩中的糟粕，回归内心中的良善——也就是回归了大传统与小传统都能认可的本源人性——此后，纵然灵巧如蛇，依然驯良如鸽。然而奇怪的是，这条草根英雄之路，却同时也变成了驯良压倒灵巧，抽象原则压倒自我欲求之路。在作者设定的时间段落内，从军阀割据到新中国成立，佟奉全基本上都是在努力臣服于规矩、责任、担当，然而正是佟奉全的这种努力，却促成了自我作为主体的取消，佟奉全曾经鲜活的“私欲”逐渐变淡，他逐渐从一个有自我的个体，演变成某种规矩或传统价值观的注脚——虽然这种规矩或传统价值观确实值得尊重也有可取之处。并且，由于佟奉全的人生被作者安置在历史动荡发展与剧变的时期，强烈的历史感使得佟奉全的这种价值取向，可以轻松地与中国传统文化中对命运的感喟相通——君子不以在我者为命，而以不在我者为命，一切仿佛都是不可违逆的“天命”使然，个体在历史中的所有挣扎，都显得徒劳无益。这样的人，这种价值取向，忽然变得甚至连小说中渴望爱情的茹秋兰都无法接受，她明确表示出“责任并不是爱”的立场，将佟奉全的价值观（做人做事的方式）浓缩在爱情观中，加以否定。

      茹秋兰与佟奉全的婚姻，从茹秋兰的强娶，到用吸鸦片来表达失落，再到五月槐花树下两人期待儿子诞生的新福，表面来看是佟奉全逐渐被理解的过程，实际是作者暗中说服读者接受、认同佟奉全的过程，有趣的是，为追求爱情肆无忌惮的茹秋兰却选择消失在一场突兀、模糊的大火中，生死不明，哪怕摆在两人面前的是可以期待的美好生活。不知道作者的这种安排，是否表明潜意识中对佟奉全所表现出的价值观的动摇，甚至有反省的意识？——毕竟作者并未在小说中明确那把火究竟是索巴放的，还是茹秋兰自己的选择，作者有可能只是为了加重渲染佟奉全的命运悲剧感，从而用悲情来打动读者接受佟奉全和他所坚持的价值观。

      遗憾的是，不管作者是否意识到佟奉全身上体现的价值观有可以商榷的地方，正如佟奉全不能改变宏大的历史背景，作者也无法改变佟奉全在这条抛弃自我的道理上越走越远。单单从阅读的观感与人物塑造的角度而言，为了迎娶爱人莫荷而被迫屈服于范世荣，替范世荣伪造名画的佟奉全身上的委屈和无奈有多生动，新中国成立后的佟奉全就有多无趣。此刻的佟奉全，恰好已经完成从有我到无我的转变，小说即将结束，留给作者的只有交代人物结局的时间与空间。一个塑造得其实相当成功的人物形象，用他在一部作品中的人生，完成了值得商榷的“文以载道”。

      个体无法改变历史趋势，毕竟两者的量级完全不对等，这当然是我们必须接受的现实，然而问题是，在某种两难的境地中，委曲求全真的是最好的选择吗？小说中，佟奉全明明与莫荷相互深爱，却仅仅因为维护未婚而孕的茹秋兰，陷入自设的尴尬中，拖泥带水，不能给出一个明确的表态，实际上导致了同时让自己与莫荷、茹秋兰都深受伤害。从作者的角度，这当然是人物性格设定使然，部分读者（比如我）对这个人物的厌烦从某种程度上也可以解释成人物塑造的成功。但是这个人物越是被读者（观众）接受和喜爱，越是成功，人物身上传递出来的那种“面对委屈或者强力，不去反抗，放弃自我，委曲求全地活下来，在一种扭曲的局面中找到平衡，甚至最终获得逆转性的幸福是一种美德，也是最有价值的人生”的价值观就越会被读者（观众）在潜移默化中接受和认可，从民族心理重塑的角度，则越是深刻的失败。接受这种价值观，意味着在命运面前，只能凭借精神胜利法维持虚假的成功。

      如果我们放任自己的想象，佟奉全完全可能是在一两个日军刺刀下，自觉地走向坟墓的几十上百成千的中国人中的一员；也可能是在现代化的世界格局中安宁地生活在贫困线以下，不折腾的“好人”，不管处于何种境地，佟奉全都已经丧失了欲望，因为他已经失去了自我，从而永远地失去了反抗的能力。也许是过分解读之下的杞人忧天，但是如何在注重历史感的文艺作品中，在主人公身上，既深刻地表达历史趋势的无情与个体的无奈，又生动地展示倔强的永不消磨的自我与带着原始蛮力的欲望，从而传递出一种向上的激情，应该成为作家们思考的问题之一：不单是价值观上的，也是写作技巧上的。

                                                                                       发表在《书城》

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• 《秋季环游》:生活的底色是粉色的小确幸

  作者：思衣谷 发布时间：2023-10-14 02:49:39

  

  思衣谷

  首位获得诺贝尔文学奖的加拿大作家是爱丽丝•门罗。一句精辟的获奖词“ 当代短篇小说大师。”便是说明了她对世界文学的贡献和影响。如要深入了解门罗的写作风格，无疑是刻画了女性经历暴力与磨难的女性色彩而备受关注，当然她也以时空转换的小说创作手法，藉此将记忆和现实生活打碎重新组合，这也表现了她想表现的观点。是的，她是一名心理现实主义的传统的作家，读这样的作品自然是不太轻松的。

  我们聚集一下加拿大的其他作家的写作风格，如雅克•普兰的小说家就是走不同风格的文学路线的，在他的作品我们读到了严肃文学的另外一副面孔。它无关批判，无关歧视，无关灾难，无关喜剧和悲剧。雅克•普兰共写了十四部小说，其中《大潮》获加拿大总督奖，《年久的悲伤》获魁北克—巴黎奖。他的写作风格是安静的，平淡的，简单的，却充满了真实的魅力。读他的小说是有着还原生活的底色的味儿，那是一种充满书香静好和小确幸的美妙味儿。

  这小说是没有曲折和狗血的情节，你可以视其为小确幸公路小说。小说大概讲述了男主角“司机”是一名受命加拿大文化部的工作要求，开着流动的图书车去给乡镇的村民提供阅读服务。是的，他就是一名“流动阅读推广人”。而他是一个畏惧衰老的人，他是活生生的文艺青年。他爱猫，没有朋友。他的职业是平凡的，是开着图书车在各地巡回，供当地人借阅。而因此编织出越来越大的读者网络，也越来越牵绊着孤独的他。牵绊着他的，还有她——街头表演团成员玛丽。这两个人相遇的故事实际上只讲述了一件事：生命，倔强而强盛，总是会占上风的。

  “司机”和玛丽的相识，可以说是因为玛丽演唱了那首法国经典手风琴歌曲《蓝色的爪哇舞》（La Java Bleue），原唱者是著名的经典歌唱家弗埃艾勒。这首歌曲是表达了一种甜蜜蜜的爱情浪漫故事的，如歌词唱道：“最美丽的爪哇舞，它如此令人着迷，我们眼神交汇，共同起舞，和着这欢快的节奏，当身影融为一体，在整个世界上都独一无二的。”而尤为引起听众共鸣的是歌曲结尾的叠句，是和甜蜜窝心的，这这样美好而充满甜蜜的气氛中，这么两个男女主人公就在魁北克初次相识了。这一开始就渲染一种小说应有的小确幸的基调，没有忧虑忧伤，也没有光怪陆离，有的是非常有生活本色的平淡而有点小温馨和小自在。

  而在男女主人公在第二次相遇时，作者描写女主人公玛丽的时候是毫不吝啬美言，如写道：“她的脸看起来更加棱角分明，但她总是那么美，灰蓝色的眼睛闪闪发光。”他们都喜欢撸猫，都是喜欢漫步，喜欢欣赏美丽的风光，也是他开着图书推广车，她随着乐队相约一同去了看夏洛瓦，北岸，还有加斯佩半岛。展开了夏季的环游之旅。

  在旅途中，“司机”和玛丽的情感开始升温了，他们也喜欢音乐和文学。他们都喜欢鲍里斯维昂的爵士乐和文学作品《岁月的泡沫》，也因为看到清冽的溪流和可爱的兔子也多了很多情感交融的契机。他们也在沉睡岛上登上了灯塔。而如果图书车是到底有多文艺的，如作者就说到了那是充满书籍和热巧克力味儿的，还有枫糖饼干的香脆味儿。

  如果你看到的只限于乐游的爱情故事，那就错误了，因为作为阅读推广者的“司机”在推广旅途中展现了儒雅的文人气质，以及很有服务社区读者的高质量服务精神。这就体现《第一次》这个章节。他服务了一个初次接触这种流动图书推广车的老太太，让老太太满意有加。他们也谈论文学，如谈到了加布里埃勒罗伊的《我生命中的孩子》。而这部分，当“司机”看到这些美景，他是会“眼里有雾”的，各种的原因被玛丽看穿了，就说“人常说有些风景是我们自身的一部分，无法分割，不是吗？”这就体现一次两者一次灵魂心灵的碰撞。

  此外，我们通过流动书车到过了榛子岛。我们跟随书车车窗外的景色，一睹了加拿大的优美风光，如作者就以细腻的笔调写道：“欣赏低矮的石屋，老旧的磨坊、鲜花盛开的田野和海鸟。”还有适合野餐的水湾。而这章的主角自然不是该岛的靓丽风光，而是他们邂逅了旅社的那只年幼的黑猫。那只猫是热人喜欢的，如作者写写道：“猫的嘴角有一块白斑，像是一大滴牛奶”“它开始舔被淤泥弄脏的爪子”“小黑猫就在后面不远处如影相随。”等等这些静美从容的句子，不仅展现了小黑猫爱干净和粘人的天性，也是展现“司机”和玛丽情感不断升温的标志。这也体现了这样对小黑猫的描写都是非常符合整部小说从容小确幸的基调的。

  “司机”和玛丽的夏日友谊之旅，其实也不仅是轻松愉快的调调的，他们也谈到死亡，只不过他们是以积极乐观的态度去面对这种沉重的命题，如在《美妙的死亡》，就以作家塞利纳的满足的“死亡”去体现了一种美妙的死亡，因为在塞利纳在临终前都是在干着和想着自己喜欢的事情，这就人生无憾了，这自然也体现了小说的另外主旨，那就是为理想而鞠躬尽瘁人生足矣的思想。当然也还有“司机”以为推广阅读而形成的读物网络圈的一个老乔治的经历也说明了即使面对疾病和战争的灾难，人都应该有文艺活动的，如老乔治因为通过电影和威尔高的书《海的沉默》而得到人生的满足，自然在文艺的满足中，哪怕就这样死掉也是一种美妙的死亡。这就是这部小说的文艺化的人生生死观。那就是将文艺进行到底便是人生无憾之精气神。

  在经过谈论生与死，“司机”和玛丽的情感自然更为升华了，于是在经过拉玛尔贝的一家好咖啡馆、香芹港的游历，以及在《书的光辉》中，更加体现了“司机”的工作的意义。因为阅读推广车是可以启智的，是可以让人交流连接起来的，从而使人获得光明和光辉的。之后他们也因为推广车而谈论了费尼莫尔•库柏的不朽名作，作者也描写了他们遇到的灵河镇的女人们的那些事那些情。

  而在《星星的尘土》章节中，“司机”和玛丽的情感就更为巩固了，因为在西方文化中他们是信仰星座的。在一次交流中，“司机”受教于玛丽向他讲解北极星的开始，以及说到了如果你面向北方，北极星几乎看起来像是天空的中心，其他星星似乎绕着它旋转。在那一刻，或者他们彼此都成为了对方的北极星，从“他伸长胳膊，悄悄地抚摸她露在外面的灰色卷发”那一刻开始，他们的恋爱关系就已经开始了。这时小说的世界的颜色自然是桃红色的。其中这样的低调，在这章节的前文就已经下了铺垫的，如作者写道：“对他来说，因为缺乏绿植，这就是一片荒凉的景象。实际上，那里各处都颜色缤纷，花岗岩是粉色的，第一是绿色或橘色的，苔藓上有斑驳的白色和红色小花。而且你会看到的村庄很美，村民都很好客。”这自然是作者为他们营造的环境的美好，这也确实展现了作者对这样的美好风光的热爱。

  之后，他们再游历了雷鸣河镇就这样差不多夏日的环游就结束了。那么“司机”和玛丽怎么办？这个问题问得好，结果呢，在《奥尔良岛的桥》这部分就交代了玛丽将随着“司机”一起开着阅读推广车去继续做阅读推广，将继续进行“秋季环游”了。这就自然体现了未发生的一种理想浪漫主义的小确幸的幸福小说之美。

  这部小时是简单平淡的，犹如加拿大任何一条都清冽的溪流一样是似水长流的美感，这是没有什么曲折的情节，而是叙事者的心路历程、对书、知识的意义，对人生生死，以及对与他人关系的思考。尤为值得一提是，在小说的情节上，有提到歌曲《我的伙伴是吉卜赛人》，我们知道吉卜赛人是一个世界性流浪民族，他们追求自由，他们热情、奔放、洒脱、在城市与乡村之间流浪。这仿佛就是男女主人公所追求的生活方式和态度。自然就奠定了这是一部充满理想和浪漫主义色彩的公路爱情小说，也是体现生活很有情趣和对生活是很有小确追求为基调的轻松从容的小说。

  但愿大家都喜欢听轻松自如的《蓝色的爪哇舞》，从而美妙和小确幸我们的人生。但愿世间的爱情都如“司机”和玛丽那样是轻松自如的，是有理想的，有文艺的，有志趣的。《秋季环游》这是一部让我们读者读了之后，会感叹道：原来生活的底色粉色的，是小确幸的，是浪漫的。

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• 奢侈品牌大全

  作者：八日水 发布时间：2018-01-05 14:59:03

  这是一本介绍奢侈品品牌系列背后故事的书籍。书中内容有品牌创始人生平创业经过，品牌历史，系列产品新闻和目前经营情况等。

  商业时代真正的奢华，不是一种被包装出来的时尚，而是精湛技艺的呈现和历史文化的沉淀。奢侈品牌要想打开局面，跟社会名流‘沾上边’是必不可少的。

  娇兰（1828）是第一位被所有欧洲国家宫廷特别雇佣的香水师，由香水（蝴蝶夫人、一千零一夜、帝王之水、幻彩流星、）扩展到护肤品和彩妆产品。

  爱马仕（1837）以制造高级马具起家（得到‘御用商人’称号），种类从皮具、丝巾、服装到瓷器、餐具、珠宝。从没请过明星做代言人，也不在各大媒体上进行铺天盖地的广告‘轰炸’，重视手工制作的传统。

  路易威登（1854）的产品线由最初的皮具箱包到时装、珠宝、手表、名酒等领域。

  巴宝莉（1856）从风衣起步，产品线扩展到服装、配饰、居家用品等领域，以经典的格子图案、独特的布料、大方优雅的风格为主，1942年推出香水。

  普拉达（1913）第二代掌门人缪西娅的每一系列设计均走在流行的最前沿，从箱包、服装到鞋子、内衣，成为一个完整的精品王国。

  香奈儿（1914）产品种类繁多，包括服装、珠宝、化妆品、护肤品、香水等。

  古驰（1921）产品线涉及服饰、皮件、饰品、香水、餐具等领域。

  芬迪（1925）开始以生产奢华皮草著称，现在产品范围包括女装、手袋（法棍）、内衣、香水、家具等，意大利少有的没有由男性继承经营的公司。

  菲拉格慕（1923）是皮鞋、皮革制品、配件、服装和香氛的世界顶级制造商。

  兰蔻（1935）自己培养美容顾问，由领域香水到护肤、彩妆等，1964年并入法国欧莱雅集团。

  巴黎世家（1937）精于裁剪和缝制，崇尚简洁、纯粹，造型考究。

  迪奥（1946）从女装延伸到珠宝首饰、香水、化妆品、箱包、鞋等领域。

  雅诗兰黛（1946）的创始人从底层起步，夫妇历经离婚后复婚,送赠品打开市场，产品包括化妆品、护肤品和香水。

  纪梵希（1952）涉足香水、彩妆和护肤领域，1988年并入酩悦轩尼诗路易威登集团，本人于1995年引退。

  阿玛尼（1975）走进设计时装纯属偶然（大学学医），由男装品牌扩展到皮件、眼镜、领带、丝巾及化妆品系列。

  范思哲（1978）时尚产品渗透到生活中的各个领域。1997年詹尼*范思哲被枪杀后，妹妹多娜泰拉*范思哲临危受命，再创辉煌。

  历史很重要，现在与未来更重要，会不会有更多的奢侈品品牌转移到欧洲之外的地区进行生产，这可能是奢侈品行业面临的难题。

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• 30周线和半年线

  作者：Rover 发布时间：2011-01-04 02:02:39

  30周*5个交易日=150个交易日，排除掉节假日，跟半年线就差不多了（120日均线），A股经常有一些黑马挖坑洗盘就是回试半年线。用日线周期的优势是你可以在日线级别上看到一个底分型，而周K线只是一根阴线。

  根据日线买入的人都会在均线交叉后，在一根阴线回调回买入，而这个回调在30分钟上是一个底分形；或者在重要均线处买入（30日均线，60日均线），在30日均线和60日均线支撑明显看到一个日线底分型。一个交易日有240分钟，8根30分钟线，不如将常用日均线乘以8在30分钟图上找底分型。依托5日均线上行的股票一个交易日的回档在30分钟图40周期均线上形成了一个底分型，在分形的底部买入。30日均线，60日均线类推。

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