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• 也算完成了作者写这本书的初衷。

  作者：Fake ID 发布时间：2007-02-28 15:30:27

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• 为什么乌托邦没法实现

  作者：小狼 发布时间：2016-04-10 23:09:55

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• 《神经生物学原理》书评

  作者：乔夏 发布时间：2022-06-05 19:28:05

  这是我读的第一本神经科学的书，有些想法，可能不对，但是分享出来和uu交流。大家有什么不同意见，可以交流讨论，但是请一定不要杠我好么？我可真的太害怕了！

  希望几十年之后我也可以写一本这样的教材

  这本书不是知识的罗列，在作者有逻辑地组织下非常self-contained（不知道中文如何翻译，把英文释义列在这里：(of a thing) complete, or having all that is needed, in itself）。这本书里面出现的内容，不明白的问题，一定可以在这本书里面找到答案，而不需要再借助其他的信息。内容在各个章节之间互引且紧密联结，读着读着就觉得“哇，我悟了~”，而不是“完了，我又晕了”。整本书像是一本故事书，读起来一点都不乏味。作者也在前言中说到，“精心挑选一些最为重要的话题加以深度探讨，揭示科学研究的过程和由此认识到的规律”。

  但是也有计算机背景的朋友认为，这种逻辑不是很严密。比如A包含了b，于是只讲了A和b，但是A可能不止包含了b，还有a和c等等。我的理解是，一方面，这本书没有以涵盖所有知识点为目标，所以作者没有提到a和c；另一方面，生命科学的知识图谱在目前是不完整的，还有很多是未知的，到底有没有a和c，a和c又是指什么，或许现在还没有答案，等待着探索和研究。

  希望几十年之后，自己也可以写一本这样的教材。这大概需要对整个学科（整片森林）有完整、清晰、深入地认识，还有提炼出来其中哪些是重大问题的科学品味，对学科的发展（科学史）也得有认识，还需要很好的表达能力吧，加油加油！

  目前回答的更多还是一些“点”的问题，“是什么”的问题

  虽然这本书叫《神经生物学原理》，但是这个原理，更像是一个局部的小规律。不像是物理学里面那些原理，这里有问题就是，生命科学的原理应该描述什么呢？用什么样子的形式呢？如何在生命科学的不同层次上组织呢？

  很多的小故事，总结起来结论是，在某个很关键的过程中，某个基因或者蛋白发挥了很重要的作用，如果没有基因或者蛋白（或者表达异常），那么这个关键的过程就会出现问题。当然，也有一些章节回答不同组分之间相互作用、相互协调的问题。

  在这些点，以及局部的面之外，我们也应该要组织起来系统的认识才行。不过这就需要新的研究技术、新的范式出现了，需要很深刻的思想了！

  没有和物理学中的最新理论结合起来

  最近在看爱因斯坦的《我的世界观》，里面介绍物理学100年前的进展，很多理论我读不懂。这本书就没有什么看不懂的。照理说，生命里面不会用到这些理论吗？不可能吧。在单个神经元上通过动作电位传递信息，在线粒体中也有电子传递链。电磁方面的理论不会在这里有什么作用吗？未来的研究大概也需要考虑如何将生命科学的现象与物理理论结合起来才行。

  但是目前太多生命科学的研究者，还在回答一些非常trivial的问题。比如别人做出了什么东西，他就换个物种、换个器官，当然也能发文章啦，但是除非一些有特别优势的模式生物可以回答一些别的生物中回答不了的问题，不然真的意义有限吧......

  拓展阅读《生命与新物理学》

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• 在与读者见面之前，略谈《魔戒》三部曲诗歌翻译

  作者：杜蘊慈 发布时间：2013-11-05 10:05:56

  在嘉宛与喷泉（石中歌）催促之下，先大略写一点，谈谈这次我做《魔戒》三部曲韵文翻译的基本概况吧。擦汗。

  其实我必须说，当时人选不只我一个，但是最后决定由我做，原因之一是我非常熟悉嘉宛翻译托尔金的风格，可能合作得更顺畅。诗歌译文，必须配合嘉宛小说主体译文，这是最根本。

  我问嘉宛跟编辑，有什么要求没有。回答是：首先，行数尽量与原著相同，其次，不要五言七言之类的旧体诗。

  《魔戒》其中有几首诗歌，我在几年前尝试翻译过。这次为文景与嘉宛的新版翻译，我首先著重每首诗歌在原作（也包括译文）小说情节中的特色与功能，包括此诗出何人、哪个种族口中，使用在什么场景里，是朗诵的诗、吟唱的诗、或是歌曲。

  与此同时，某几首诗，尤其是朗诵的诗——至少在其中的重要段落，尽量贴近原作的音步、头韵或是尾韵特色。这个部分，我觉得目前自己做的还不够，一直持续修订中。修辞与句式，我参考了蒙古语与突厥语英雄史诗中文译本常用的排比，以及重复句首的头韵方式。洛汗人的诗歌，原作格式与气氛近似《Beowulf》等古英语诗歌，我在用词与语气上，也多少受到冯象先生的中译本《贝奥武甫》影响。

  原作中明确写出是歌曲的，我在翻译的时候，往往脑海断断续续浮现配合其气氛的节奏与旋律，比如反覆出现在卷一第一章，第三章，以及接近全书结尾处的比尔博行路歌；卷一第五章的矮人行路歌；卷五第八章加拉德瑞尔的两首精灵语歌曲；卷五第一章波洛米尔的悼歌……等等。

  记得去年《霍比特人》电影第一集推出完整预告片的时候，喷泉很兴奋地叫我赶紧听那首矮人的《Misty Mountains》，因为根据原作，这首歌就是《魔戒》卷一第五章矮人行路歌的参考版本。我很高兴地发现，电影中的曲子，非常近似我的想像，只是卷一第五章这首经过霍比特人改编，所以我想像中节奏比较轻快一点，类似四二拍子。

  综合以上两方面，一般而言，通常霍比特人的诗歌用词浅近而含意丰富（比尔博刻意模仿精灵的作品不算），精灵悠远向往，矮人古老坚执，洛汗人铿锵雄浑，汤姆•邦巴迪尔让人联想到汉魏民歌，恩特沈浸在属于自己的自然世界中。

  除了众所瞩目的“定场诗”魔戒铭文，全部的诗歌里，我觉得最难译的，是看似浅近的比尔博行路歌及其变体，以及卷六第一章，当山姆颓然倒卧在奇力斯乌苟塔下的时候，随口吟唱的那首歌的最后两句。其难都在于，用词平实却含意丰富，必须完整传达；尤其比尔博行路歌，用于头尾三次不同气氛与场合，一种译文必须完全配合这三种气氛，译者必须深入了解作者（比尔博）与唱者（主要是比尔博及弗罗多）的经历，以及当时的心境。我必须说，这一首歌，仍然在不断修订中。

  其次折磨人的，也依然是比尔博的大作，狗爸他爹之歌——好吧，《水手埃雅仁迪尔之歌》，他的航行路线把我们都绕晕了。这一首以及大步佬唱的《贝伦与露西恩之歌》，目前译文在极长的篇幅中无法完整保持原作的音韵特色，非常遗憾，针对这一点，译文也在修订中。

  明天嘉宛与我将启程前往北京以及其他城市，与读者见面，非常希望届时能够畅谈，知道大家对于世纪文景译本的意见。

  （对了，藉此机会，做一个勘误。第一部页数466, 加拉德瑞尔的歌曲，最后两行印刷排字错误，更正为：

  若此刻我唱起航船，哪一艘将来到我身边？

  哪一艘将带我返航，再次越过如此浩瀚洋面？）

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• “让我们面对现实，让我们忠于理想”

  作者：把噗 发布时间：2018-12-26 11:08:52

  如果哪位文艺青年胆敢向我提及人生的志业乃是写作，我会欣然推荐《契诃夫书信集》，以打消他糟糕的念头。

  来自俄罗斯的文学大师契诃夫，在写给他人的信中每每谈及“钱”，他每日勤奋的写作换来的是拮据的日常生活。

  当然不乏此类情况：有人愿意为文学事业献出生命，即便贫病交迫，也阻止不了他一步步迈向深渊的坚定步伐。

  还有另一种情况：确实有作家凭借写作换来了财富与声誉。但要知道，市场需求的文字往往不是作家梦想写的。

  写作仍然是一项危险职业，如同将生命贸然托付给无常的命运。如果没有坚定意志和良好心态，还是不碰为好。

  锡兰的《野梨树》从另一个侧面向我们展示了一起写作悲剧：文艺青年Sinan梦想成为作家，终至与家庭决裂。

  小说完成后，Sinan自费出版并托付书店出售，兵役归来后发现小说无人问津，最后无奈屈从现实，回到家乡。

  这是真实的文艺青年之殇，一代代文学爱好者的集体写照。Sinan没能成为作家是自己原因，还是社会的问题？

  我们不知道。想成为作家并不容易，除了不屈毅力和不懈努力，还需要天赋和机运，后者显然比前者更为重要。

  请让我们再次聆听切·格瓦拉的教诲：“让我们面对现实，让我们忠于理想”。首先是面对现实，然后再忠于理想。

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