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• 乐在其中，得来不易

  作者：困小困 发布时间：2023-04-10 10:37:52

  故事的开头发生了让人失落的事情：幸福到极致的一家人，父亲突然缺位，母亲带着三个孩子移居乡下。家从有花园的红砖住宅换到了田野里的铁路边，故事在新鲜的可能性中不断发展，陌生的郊外场景和接踵而来的紧张事件，在让孩子一次又一次在提心吊胆中获得惊喜。

  这个儿童故事的线索不能让人更赞赏——快乐得来不易，而回首不完美的经历，生活过程本身是那么珍贵。

  儿童文学的目的

  8-12岁的孩子中有多少人能否顺利读完这部近十万字的名著？这是个问题。中国儿童文学曾一度被当作教化的工具——自说自话，无趣，假惺惺；而一时间，借由互联网内容行业的兴起，按需定制的产品模式又迅速形成了一种

  商业化写作

  （内比斯特也卖故事赚钱，但这与商业化写作显然是两个概念）路径。儿童故事于是立即盲目转而对趣味和极端的功利性产生追求，即时而伴随名利的反馈，让这种追求恣意发展。就这样，我们的孩子可以接受到的儿童作品似乎呈现出一个巨大的断层。

  成人给孩子讲故事不带目的性是不现实的，或多或少，或明显、或隐晦，这无可厚非，成人本应有引导儿童的义务，文学本身亦带有目的性，或者说作者带有某种说服的意愿。那么何种目的是值得被认可的呢？

  在候车厅和老先生见面以后过了十天，三个孩子坐在他们家下面田野里最大的一块岩石上，看着五点十五分的火车离开了火车站在底下山谷里开过。

  这句话不是易读的短句，但涵义的表达清浅宛转，“滋味就含在这变而不猛的曲折里”。文本的可读性是否保持了文学性的问题，在当下的儿童文学创作中应该被讨论。这不仅关系到现在的儿童长大以后的文学素养，还影响着他们深度思考能力、审美水平的培养和他们对世界复杂性的理解力。

  亲爱的朋友：

  请您看看这张报上的一段新闻……哦，请帮助我……只求您试一试——

  爱您的小朋友

  儿童故事中的知识性输出也无须被讨伐，但恐怕一些商业化表达也不该理直气壮地成为循例的榜样。《铁路边的孩子们》中出现的信件表达、自然描摹以及战争背景交待是某种更高水平的所谓“知识”传递；故事中出现的人物在困境和压力下的状态，以及与他人相处时充满尊重和真诚的态度，也同样会传递给小读者。

  在他们从前住的街上，马车和公共汽车时刻不停地隆隆地来去，随时可以碰到卖肉的、卖面包的、卖蜡烛的推着打车走过（我可没见过卖蜡烛的打车，你们见过吗。）

  《铁路边的孩子们》中作者的独白不时出现，这种

  形式

  强化了讲故事的人的存在，早就是作者主动与读者进行互动的表达。这种若有似无的在场，被证实不会给小读者带来困扰，而平添了几分可爱。儿童文学本身包含着创作者与读者之间的交流。关心孩子的反应，关注孩子是不是一直在被吸引，更不是互联网时代催生出的什么特殊产物。

  让人满足的经典

  这个故事发生的时代背景、地域人情甚至翻译风格，都与当下我们孩子所在的文化环境差异甚迥，同时，故事没有故意讨好的情节，也没有刻意搞笑的桥段。不得不承认，相对于短平快信息时代的商品式儿童内容，对于孩子，经典儿童文学的确有更大的阅读难度成本。不过也不得不承认，一旦孩子完成了对这种难度的挑战，回报也必定加成。怎么能让更多家长明白呢？

  迪士尼作为独具内容属性的商业制作方所做出的努力可圈可点。迪士尼提出“合家欢”电影的概念，用家庭用户更容易接受的形象和故事套路，清晰表达出某种

  普世价值观。

  普世价值可能是儿童文学区别于其他文学种类的关键因素，对于大部分孩子来说，这需要他们经由文学（文艺作品）首先习得。显然，这一点《铁路边的孩子们》中也很好地完成了。

  这部作品自诞生以来多次反复被改编成影视剧和舞台剧，直到今年仍有新剧上线。经典文学作品的丰富性使得它承担了在不同时代不断被改编，不断出现在新老观众面前的丰富价值。

  爸爸回来了

  内比斯特显然在故事中妈妈的角色中带入了自己，她一直在诗歌上探索，却终究在儿童文学领域取得了经典的成就。作者对自己的雕塑过程不可磨灭，是对生命的终极追求，让内比斯特在讲述的时候充满感染力。她以女性作为母亲散发出的独特温柔、生命最初至高无私的温暖和爱，影响着孩子，这种影响会绵延到他们长大成人。

  内比斯特不会知道，一个世纪后竟有一部分父亲会选择主动缺位，丧偶式育儿的妈妈在家庭生活中呐喊：爸爸去哪儿了？世界大战正式打响前的欧洲大陆，生活拮据、童年不幸却忠诚于自己的她，只是心怀希望和爱写下了抚慰孩子心灵的篇章。故事的最后窘迫烟消云散，孩子们的爸爸回来了。

  有独立思考习惯的人也许很难不生唏嘘：如果现在的孩子都是在这样的故事陪伴下，带着真诚的内心和爱变成大人的，我们难道还会担心世界不会越来越好吗？

  内比斯特当然也没忽略最重要的一件事：儿童文学终归要注重孩子们的实际感受，一切从孩子的角度出发。快乐得来不易——我们都不能回避这个事实，但快乐永远值得追求。毕竟每个成人都曾是孩子。

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• 很有意思的一本书

  作者：追风的日子 发布时间：2013-04-08 22:25:34

  为了准备软考的信息系统项目管理师考试，在看这本书，每天看50页。虽然觉得这样的计划很难执行，但是由于是讲故事的形式，所以，每天50页觉得还ok。

  真的喜欢这本书，不用像看PMBOK那么枯燥。用各种小故事来讲解概念，将抽象的概念具象化。

  今天看到200页，坚持第四天。

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• 侦探的化身

  作者：junepig 发布时间：2007-12-29 18:58:59

  犯罪推理小说家们都喜欢塑造一个固定的侦探形象，不断地丰满他，加固他，变化他，并投射自己。于是侦探们也总是在不同的故事里头拥有了不同的化身。这次对于博斯来说，他的化身是蓝色烟雾里的最后的郊狼。

  比起布洛克，我显然更钟情于康奈利。之所以后者的名声似乎不如前者，我想大约是因为康奈利的作品部头总是很大，无论是《诗人》，《黑色回声》还是这一本《最后的郊狼》。两者的不同，恰如两者所生活的城市，纽约vs洛杉矶。但因为康奈利犯罪专版记者的出身，他的作品往往更注重细节，不过多地沉溺于自己，即使主角身上凝聚着所有的矛盾，并有着浓墨重彩的情感戏。

  最后的郊狼与诗人的相似之处在于，主角身上都背负着血亲被杀的仇恨，而他们对待这一命案的情感逻辑也是很相似的，即要为这个生命找回其存在的价值和尊严。诗人中的主角恰是一个报纸犯罪专栏记者，所以康奈利把握起来格外得心应手。

  和日系的推理作家们不同，美国的硬汉侦探作家们喜欢纠缠案件和推理之外的问题，个人情感，城市史，美国梦之类。康奈利这次更是好好地秀了一把对洛杉矶的感受，地震，绝望的人群，官僚科层制，还有仿佛熔岩流动于其上的天空。洛杉矶的硬汉最后爱上了佛罗里达阳光海滩下的美女。但他们的心一样支离破碎。

  为三十三年前母亲之死的悬案翻案，这大概是精神分析学派最喜欢的故事了，再加上“最后的郊狼”这一符号，更加让人兴奋。父亲缺席，母亲被杀，童年的禁锢，重复的梦境，以及后来选择的警探职业生涯，都充满着弗洛伊德式的谶语，康奈利甚至还运用了蒙克的话来展现人的内心——他时不时会展露一下自己对音乐和绘画的修养，比方形容呕吐后内脏的感觉，甚至会用“五脏六腑仿佛达利的画”。但我总觉得康奈利并没有可以地用精神分析者的调调来统一全书，他有意识地利用了这一切，但在案情本身逻辑的推演上回避了这种调调。他和西娜若思之间的医患关系并不显得那样专业而神秘，而且我要坦白，我一度以为他们之间就像无间道里头的花瓶心理医生和重压下喘息的警察，会擦出什么火花。

  我是第一次阅读哈里博斯系列。但是我并不喜欢书中的跨书恋情，这里头带有一种轻视女性的意味，她们作为调剂出现了，跟“垃圾箱里的火焰”地位相当。也许下一次，茉莉花同学又会因为某种原因从博斯的生活里头离场，然后来了一位新墨西哥州或是亚利桑那的美女，谁知道呢，加州以西，天高地阔。但这就是美国作家们的方式，他们大约都上过那些写作班。但最让人叹服的是，这些写作班虽然传授了种种铁则一般的技巧，却似乎从未扼杀过创意。

  回到侦探的化身，郊狼。这种并不美好的动物，却有一种独特的味道，成为了不少作家青睐的对象，不光成了洛杉矶一位硬汉警探的精神慰藉者，还在德国那位著名的喜欢写狼的浪漫主义骑士 黑塞笔下留下了大名，只不过，黑塞就刻薄多了。

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• 春日近，书中花叶有乾坤

  作者：栗子糖小姐 发布时间：2021-03-27 18:04:48

  植物，是科学的一部分，也是生活的一部分。

  与其说这是一本植物科普类图书，书中的文字，更偏向于散文或者随笔的架构，作者在旅行途中的散漫闲逛，幼年对寻常花木的零星记忆，在文学作品中偶遇的只言片语，都成为了引发遐思的灵感来源，所以我说，这是一本适合春日午后睡前翻起的闲书，它慵懒又随性，不强迫你获得知识，但至少能帮你抽出一点点对植物的感官兴趣。

  作者与南锣鼓巷有关的记忆，带着馥郁的茉莉花茶的香气，在咖啡馆里常喝的茉莉花茶，店里是直接把茶叶和干茉莉花一起泡。在我的记忆里有些不同，小时候，爷爷总是摘下开得最新鲜盛大的茉莉花，把一整个夏天装进茶叶罐。那是我的童年里最浓郁又最清澈的香气，氤氲在漫长岁月，最终和我对远去亲人的思念融为一体，无法消散。

  这是我喜欢植物的原因，他们美丽，精妙，栖居在日常生活的每一个角落展现着自然的力量，你可以忽略它，也可以发现它。

  而我喜欢与植物有关的读物，则是因为写作虽然有深有浅，但却常常能够提供出观察植物的不同角度，一花一世界，花叶背后，值得我们看到的东西不胜枚举，能够看到多少不重要，只要再多发现一点点，就是莫大的收获和荣幸。

  就好像

  除了茉莉，还有丛生的芭蕉

  除了芭蕉，还有酒神的葡萄

  除了葡萄，还有惆怅的丁香

  除了丁香，还有你眼前的庭院与无尽的远方。

  多嘴一句，大家都说这书写得不太妙，我倒是觉得，作为一本植物散文，它已经超额完成了自己的使命。

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• 《收藏的雅趣》

  作者：没有纪念 发布时间：2021-03-22 21:31:48

  《收藏的雅趣》是台湾建筑师，文物收藏家汉宝德的作品。在我看来建筑是汉宝德的本业，他在建筑方面已经学有成就，在而后的的工作中也在行业中拥有极高的地位。在他兴趣方面，文物收藏也是极有心得，这是及其不易的。

  

  汉宝德对古物收藏的心得，可以说差不多都在2020年12月由长江文艺出版社出版的《收藏的雅趣》、《真与美的游戏：汉宝德看古物》这两本书里了。其实这两本书的内容有些点是反复出现的，不过侧重点还是不一样的。前者具体的谈论了主要的收藏种类，如：玉、青铜器、瓷器等，后者主要讲述了个人的收藏经历以及收藏这一行的门道。

  汉宝德在书中总结了古物流传下来的方式，这一点在另外一本书中也有提到，不过在这里他解释得更为清楚。古物的流传可以分为两大类，一是传世品，一是随藏品。传世品一般为收藏家世世代代家传而留存下来的，其中很大一部分是皇家藏品。随藏品则是近年来由一些盗墓者从坟墓中挖掘而来，这也是为什么古物市场会有不同朝代的古董卖的原因。不过这在讲究的收藏家眼里，两者在性质上是有很大区别的。

  

  作者自觉对古物已达到了一种痴迷的状态。在汉宝德看来感兴趣了才去探索、研究，喜欢了才开始收藏，而收藏该量个人财力而行，甚至偶尔淘到假货还需懂得自己调节情绪落差，毕竟古玩的世界真真假假有时不好辨别。在他看来，他自己并不是古董商贩，对古物的热爱来自于物品本身的魅力。

  但是在书中他也提到了，文物商人。他们更注重古物所带来的金钱价值。而作为商人，他们要价的底气来自于他们手里东西的真假。不过在汉宝德看来，仅是一个标价已经足够为收藏家提供鉴别真假的有用信息。

  

  在古董市场其实还有一类人，他们既不是这方面专业的商人，也不是有一定知识储备的收藏家。或许就是俗话里的外行人，所谓内行看门道，外行看热闹。在认识的人里，有出现过这样的人，还是一位年过半百，有一定社会经历的人，他可以说是在短时间内突然开始收集古物，不过后来得知全是假的，经济损失自然不是少数。在这里提起并不是一个旁观者在说笑话，而是从作者汉宝德的收藏心得里也有了些许感触。对古董的认知是需要长久的积累的，而古物生意更是一门玄学，这需要自己有一定的鉴别能力，或是有专业的人士帮助，只看重它的金钱价值，一股脑的冲进去，想成为一位古董商人是不可取的。

  《收藏的雅趣》虽然说到了许多古董物品和种类，但是就真伪的辨别方法虽然提到了一些，但还不能用到专业鉴定上。书里对某类古物如何鉴赏，它的来源、故事、物品的背景特色这些作者都有谈到，这些都是古物的魅力来源。

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