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• 月亮之上，原来还有这么多我们不知道的事

  作者：东门吹风 发布时间：2023-10-26 22:08:16

  感谢你单纯的存在，感谢你对我们这些必有一死，卑微如尘的凡人所做的一切。

  提及月亮，你会想到什么？

  “但愿人长久，千里共婵娟”、“举杯邀明月，对影成三人”、“春江潮水连海平，海上明月共潮生”……

  确实，月亮给了我们无数的艺术灵感，描绘月亮的艺术，就像月亮本身一样，能让我们产生一种难以言喻的敬畏和惊奇！

  我们赞美月亮，和太阳不同，我们关注的焦点似乎仅仅停留在她的美而已。

  如果我们细品月亮，走近月亮，我们会对这个地球的邻居产生更加深刻的感情。这份感情不单单是赞美，还有感激。

  就如一个号称“月疯子”的英国科学家玛吉·阿德琳-波考特对月亮的感谢

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• 从明州开始的十年

  作者：Kanki 发布时间：2023-09-14 00:27:55

  应该是十年前，那会儿刚参加工作，利用每晚睡前的短暂阅读时间，几乎花了半年的时间读完《细说宋朝》——至今仍是所有读过的宋朝研究文献中内容最全面、评述结合做得最好的著作。之后在2018年再次读到《南宋行暮》，弥补了对于南宋孝宗朝后的历史完全模糊的空白。而见到虞云国真人的第一次是在2012年9月，慈溪图书馆的一次通俗讲座，讲座内容和名字早已没有印象，只记得主持人对他的介绍——“慈溪人的老朋友”，以及讲座期间向他就宫崎市定的水浒进行交流提问的场景，尤记至今。

  十年路漫漫，在明州生活、工作、读书、游玩，各种书都读，各种与两宋相关的本地景点、遗址几乎都去过，却唯独在读两宋历史相关著作这一事上，与最初的计划离得越来越远。哪怕近几年浙江反复倡导的“宋韵文化”已成为各地政府一项重要工作，本应是好好学习及投入一番时间——但由于从实际成效而言，多是包装着美学外衣的经济工作，是否需要系统推出一系列新的两宋特别是南宋学术成果，对其而言最多是锦上添花——如此也就没有多少关注。因而某日在本地荇海书店看到《从中州到钱塘》，反倒眼前一亮，许久之前的记忆被唤醒，热情复燃。

  但读完之后，坦白说，《从中州到钱塘》以及另一本书名相似的《从陈桥到崖山》，总体而言是无法见到虞云国整体学术风貌的，更无法体现他的学术最高峰。其中既有澎湃新闻上的文化报道、读书心得，也有过去老文章回炉重造后再度面世。但诚如作者所说，既然是通俗故事，就不能太过学术，而他也确实去除了

  诘屈聱牙

  ，这与其中一篇读书心得《宋代信息传播与管控：以流言为中心的考察》引用的文字对比鲜明。

  全书四个部分，涉及大事件的“大势追踪”最为上乘，对于南宋政治制度与南北宋评价对比的“朝代纵论”次之，比较短篇的“文化掠影”再次，而“人物留真”读完则是观感最一般的。最喜欢的主要有2篇王安石变法、海上之盟、一个考生的汴京一日、吃菜事魔及其他、宋代士大夫与政治生态以及几篇读书笔记。

  先说论述王安石变法。共收录2篇相关文章，内容非常翔实、全面。其中的“全”，不仅对变法当时的正反两面社会影响进行论述，还通过对变法总部、特殊相权机构——制置三司条例司的讨论，将两宋君权与相权的合作或斗争之脉络全部串联起来，甚至还提到文字狱也是在此时开始形成雏形，并对明清产生了无可挽回的负面影响，以此再将论点拉回到开篇——如此一看的话，变法究竟是好与坏，该如何定性？

  再说海上之盟。最喜欢的一段是结合王夫之的论述，对当时北宋与辽、金形势进行现实层面的分析。无论是夹攻、援辽、静镇，对于当时的徽宗朝来说，真非不为也，实不能也。哪怕放到任何一个开明君主，一个烂摊子交给他与其统治集团，并不见得就会做出比赵佶更有智慧的选择。不过对宋金和议期间，宋徽宗前后不一，颠来倒去的点评确实很准确：不自量力、自作聪明。

  “吃菜事魔及其他”与“一个考生的汴京一日”都很有意思。前者提到了国内较少研究的摩尼教在宋代乃至明代的发端与传承。也是从本文中才知道，原来我老家后面的崇寿寺庙竟然曾经也是摩尼教（包装成道教，或者说明、道合一）的寺庙所在，先前还以为全国目前已仅存晋江草庵一处。后者则很像豆瓣早年看过的一篇从宋朝明州启程前往博多的可爱小文——不是讲故事，而是全景式呈现从浙江乡下到国际化大都市汴京城一路的所见所闻。

  全书也有不少文章前后重复——但也恰恰是重复之处，最凸显虞云国反复强调的历史观。印象最深的是关于君权相权+士大夫阶层形成的统治格局的四种模式的论述，全书至少提到了四次。以这样的方式更容易对两宋历史进行分段定性和评价，也更能看出哪个皇帝+宰相蛇鼠一窝或良性互动。以及反复引用的几本著作：刘子健的《中国转向内在》，王夫之《宋论》，应是阅读本书前后非常值得一读的延伸资料。

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• 国产事务所杀人事件（一）

  作者：浅蓝的摩卡 发布时间：2020-03-23 15:08:50

  本想当作一部普通的侦探小说去看的，没想到，在看的过程中逐渐被吸引了。看了这么多年推理小说，看到国产推理的那种先入为主的“不感兴趣”的感觉竟然没有适用，不过细想之下也了然了。毕竟，中国的推理小说许多年来也一直在孜孜不倦的努力着，中国的创作者们也在不停的进步着，非常令人欣慰。

  由国内新锐作家钟宇创作的《冷推理》似乎是一部非常特别的小说，因为创作背景是在上个世纪九十年代初，众所周知，那可是个丰富多彩、气象万千的时代啊。正是从计划经济到市场经济的转型期，全国范围内，经商下海成为新名词，在你面前，一切都是机遇，就看你能否把握！我们的男主因为“胡闹”从体制内被踢了出来，然后走入社会发展的滚滚洪流中，在这过程中，创建了事务所，而本书所讲述的就是初出茅庐的男主的第一个案子。

  那个年代的人大部分还是非常淳朴的，再加上信息闭塞，人们的活动圈子和范围真的很小。男主从体制内出来以后，经朋友介绍进入KTV做内保工作，陆续认识了很多朋友和同事，当然也包含后来一块经营事务所的两个哥们，还有非常神秘的、漂亮的高干家庭的女朋友，虽然心里矛盾纠结，毕竟在当时，体制内和体制外的分割线还是相当粗的，无奈之下，暂且如此的男主也不得不接受暂时的生活安排，本来逐渐平静下来的心情略显低沉，但随着命案的发生，一切都变得不同起来。

  在工作的KTV中，连续发生了两起命案，面对着曾经一块战斗过的刑警队的同事，男主的心情越发犹豫不决，但是命案的发生还是激起了男主不服输的心态。朴实+华丽的舞台背景下，死者被发现死在了相对封闭的KTV包间内，引起了重重迷雾，经过一番调查+运气成分，本以为完美的抓住凶手，真情大白的时候，第二桩命案又发生了，瞬间从晴转阴，一切又暗淡了下来，男主在诸多因素并发之下，不得不出发去千里之外的老农村，去了解十几年前发生在荒郊僻野的古老的故事…

  《冷推理》的特点非常明显：语言犀利且幽默，看起来没有什么心理负担，对于经历过上个世纪九十年代的人来说还有种亲切感；对于比较年轻的读者来说，可能有些事物如大哥大之类的不太熟悉，但文中介绍的也颇为想尽，还有一个显著的特点，就是每个章节以后还有类似统一标注的补充信息，这点非常到位。主要这是非常严谨的推理悬疑小说，并且是事务所构成的结构，这个立意不错。

  对于案件来说，该有的因素都有，密室、时间、过去的故事，人的经历造就了扭曲的心理，只不过作者融合的很好，让我可以非常耐心的读下去，整部小说的完成度相当高，按照结尾的说法，非常期待第二部！

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• 垃圾图书，不要买，浪费时间

  作者：牛奋 发布时间：2024-04-15 21:28:44

  很垃圾的书，晦涩难懂，浪费钱，浪费时间，还不如看2005年东华大学的视频

  能给0星的话，我给0星

  我建议找本软件工程的书看看就行了

  内容相当的晦涩难懂，不知道是不是翻译的原因

  找百科都比看这个数强啊

  或者直接看标准

  统一建模语言(Unified Modeling Language，UML)是一种为面向对象系统的产品进行说明、可视化和编制文档的一种标准语言，是非专利的第三代建模和规约语言。UML是面向对象设计的建模工具，独立于任何具体程序设计语言。

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• 作者访谈《和威廉·博伊德的对谈》（2003年）-企鹅兰登官网 -普照 译

  作者：浦睿文化 发布时间：2020-10-10 11:20:53

  翻译自企鹅官网威廉·博伊德（William Boyd）作者页面的官方访谈+作者手札（2003年）。供大家熟悉《凡人之心》这本日记体小说和小说家威廉·博伊德其人。

  企鹅兰登官网 - 作者访谈

  和威廉·博伊德的对谈（2003年）

  

  William Boyd in 2018

  人物简介：

  威廉·博伊德 William Boyd

  与麦克尤恩、巴恩斯齐名的英国国民作家。1952年出生于加纳，毕业于牛津大学耶稣学院。英国皇家文学学会会员，获颁大英帝国官佐勋章、法兰西文学与艺术勋章。著有16部长篇小说，以及多部短篇小说集和剧作。作品多次入围布克奖和国际都柏林文学奖，并斩获科斯塔奖、毛姆奖、惠特布莱德小说奖、詹姆斯·泰特-布莱克纪念奖、约翰·里斯奖、《洛山矶时报》图书奖等多种文学奖项。曾任《格兰塔》第100期纪念刊客座主编。

  2002年，长篇小说代表作《凡人之心》出版，入围布克奖，进入国际都柏林文学奖决选，并获得让·莫内欧洲文学奖等奖项。

  

  凡人之心

  8.6

  [英] 威廉·博伊德 / 2020 / 湖南文艺出版社

  问：你的小说作品《凡人之心》《纳特·泰特》《新忏悔录》，都是虚构的传记（或自传）。你为什么热衷于记录一个个体的完整一生呢？

  答：D. H. 劳伦斯对这类小说给出了某种最佳定义。他将这类小说描述为“光明的生命之书”——我认为，人的境况——对人性的考察——是这类小说的核心主题。小说对我们的生活、我们的存在，对人性做的贡献，比起其他任何艺术形式都做得更好、更丰富。因此，对我来说，追踪一个人一生的起起落落、成败得失，似乎是一件平淡无奇又令人满足的事。

  问：在《凡人之心》里，我们通过作家、冒险家洛根·蒙斯图尔特的个人日记，密切注视着他生活的方方面面。你为什么决定用这种形式来写这部小说？

  答：尝试过任何一个作家都可以用的其他方式来讲述人生的故事后，我意识到最适合我们现实生活方式的文学形式就是日记。其他形式——自传、传记和回忆录——都是定型的，因此基本上是人为的。而日记是每天写的，绝无“后见之明”。事件的重要性或平庸性并不明显。事实上，这就是我们的生活方式——顺其自然，不知道前路上有什么别具意义的岔路。所以在一本日记，即便是《凡人之心》这样的“虚构的日记”中，我们得到了充满随机性和不可预测性的生活。我们看到所有的生命是如何被偶然性、意外性和随机性所塑造的。你的生活实际上是所有你经历过的好运和厄运的总和。洛根·蒙特斯图尔特和我们都是如此。

  问：你为什么要让洛根当个作家？洛根·蒙特斯图尔特身上有威廉·博伊德的影子吗？

  答：我让他成为一个作家，因为他最初是受到真正的作家的启发。我对那一代英国作家的生活和作品很感兴趣，他们出生在本世纪初，在第二次世界大战时才成熟起来。像伊夫林•沃、格雷厄姆•格林和安东尼•鲍威尔，当然也有不太知名的作家亨利•格林、劳伦斯•达雷尔、西里尔•康诺利和威廉•格哈迪。最后两个特别潜伏在洛根身后。我想创造出属于自己的模范人物，可能看起来一样真实的生活和遵循了类似的模式：寄宿学校，大学，1920年代的巴黎，法西斯主义的崛起，战争和幻灭，衰老，多变和喧闹的生活，这些覆盖这个世纪的大部分时间。因此，蒙特斯图尔特先生身上并没有多少威廉·博伊德的气质。我和他一样喜欢绘画，喜欢法国诗歌，但是我没有他的恶习——懒惰，道德上的懒惰，拖延，自我放纵（我倒是希望能如此）……

  问：洛根的一生几乎跨越了整个20世纪。你是如何决定他的命运的？是你先勾勒出世纪的轮廓，然后把洛根融入世界大事，还是你在创作过程中编造故事？

  答：洛根的生活，说来也奇怪，他的地方，他参与的事件，我自己也很感兴趣：1920年代的巴黎，西班牙内战，温莎公爵被任命为总督的巴哈马群岛，1950年代的纽约艺术，等等。我总是以同样的方式工作：直到每件事都被弄清之前我不会开始写作，所以我花了很长时间计划洛根穿越20世纪的85年人生旅程。这是经过深思熟虑的，但挑战在于如何使它看起来是随机的，因此而是真实的。

  问：在整部日记中，洛根是一个令人印象深刻的攀龙附凤之辈。他和海明威一起喝酒，毕加索还给他画素描。你是如何决定把哪些著名人物写进去的？

  答：这是寻求真实感的一部分。如果你是20世纪20年代一位成功的年轻作家，你一定会遇到其他成功的作家和艺术家，进入一个即目可见的艺术社会。如果洛根没有遇到任何“真实”的人，这看起来会很奇怪，所以我让他与各种各样的人接触并纠缠在一起，我渴望展示他们的画像：海明威、弗吉尼亚·伍尔夫、毕加索、温莎公爵夫妇、伊恩·弗莱明、杰克逊·波洛克等等。他也遇到了很多虚构的人物（不仅仅是他的三任妻子），但是在他的人生故事中，这种真实个性的发酵使得他的日记看起来真实，令人信服。

  

  问：随着成长和对人生这回事的了解渐增，洛根的声音也逐渐改变。让洛根从一个年轻的学生长成一位老人，这难不难？

  答：这是另一个挑战，与书中的一个主题有关，即我们作为人不是一成不变的，在一生中我们实际上是许多不同的“自我”，而非一个“自我”。我希望每一篇日记的文学声调都能反映出这一点，因此当读者往下读的时候，那声音会微妙地变化：从自命清高的学生仔变成时髦、颓废的年轻人，从苦涩的现实主义者变成饮酒过度的愤世嫉俗者，再到睿智而安详的耄耋老人，等等。我希望读者能真切地感受到洛根的衰老和变化，在他受到生活的打击又依然奋力前行的同时。

  问：和你所有的小说一样，这本书里也有一些奇怪的名字。你为什么对名字这么感兴趣？

  答：事实上，我认为我小说中的名字是完全真实的。打开任何一个电话簿，你会发现比我所能发明的任何名字都更奇怪的名字。人们有奇怪的名字，这是事实。一位英国记者就这件事对我提出了批评，直到我指出他的名字叫詹姆斯·德林波尔。噢，他说，我明白你的意思了。就更文学的层面上来说，我认为，如果一个角色的名字是正确的，他或她就已经开始呼吸，就活过来了。在我看来，弗雷德·史密斯和莎莉·布朗这两个角色并不是真的活着，尽管弗雷德·史密斯和莎莉·布朗确实存在。

  问：你来到洛根生命完结之时，这对你来说一定挺奇怪的。在书的开头，你知道他的结局是什么吗？

  答：我知道。我知道洛根死去的方式、地点和时间。但关键是不要让这种“知道”影响他的生活，就像我笔下写出来的那样。不过，我把他“杀死”的时候，那似乎是一个奇怪而动人的时刻。我按时间顺序把他的一生从头到尾写了下来，没有跳跃，我觉得我对他的了解可能比我虚构的任何人物都要深。有那么一会儿，我感觉那是一种真正的丧失——他的旅程结束时那种强烈而悲伤的感觉。但后来我又变成了一个无情、冷酷、眼目清晰的小说家。

  问：这本小说的索引很有趣。你是怎么想到要把它写进去的？

  答：依然是为了寻求真实性和合理性：说服读者停止怀疑。在小说的结尾看到索引还挺少见的，而且通常会引发对小说虚构性的片刻质疑。但编撰索引很有趣，通过索引你可以细细观察洛根的生活。索引也几乎可以独立阅读——你会了解到洛根其人，还有他的生活具体包含哪些事物。

  问：《凡人之心》这个标题的意义是什么？

  答：这是为了表明，尽管洛根有自己的个性和癖好，但在基本问题上，他和其他人是一样的，无论男人或女人。他的生活，简明的人性，欲望和失望，需求和创伤，都堪称典范，就像所有人的生活一样。

  

  问：除了长篇小说，你还写过电影剧本、电视剧本、短篇小说和艺术评论。你喜欢其中一种形式吗？

  答：首当其冲的是，我是一个小说家——没有比这更自由、更慷慨的艺术形式了，它能让你沉浸其中——其他任何形式的艺术总有或多或少的妥协。但我热爱电影，我喜欢合作，我的很多朋友都是演员和电影导演。电影和电视工作满足了我性格中更欢乐的一面。

  问：你现在在做什么？

  答：我现在正在写一些新的短篇小说，因为我计划在2004年出版一本新的短篇小说集（我的第三本）。过去几年里，我在《纽约客》上发表了大约六篇短篇小说，再加上几篇新的，就足够成一本书了。我还刚刚完成了我的第一部舞台剧，一部关于让-雅克·卢梭的喜剧，以及他开始于1757年的一段灾难性的爱情。

  《凡人之心》作者手札

  在我所写的八部小说中，《凡人之心》在技术上是最具挑战性的。在这本书的构思之初，我就决定以日记的形式来写。这一决定背后的目的，是试图重现一种模范人类生活的随机性特质：充满兴奋/无聊、幸福、悲剧/荒谬的生活。洛根自己的生活，正如他在日记中记述的那样，也可以是每个人的生活。没有人真正知道明天、下周会发生什么，更不用说明年了。我们更多怀着希望而非期待，朝着未来的虚空前行。在小说家能够写就的所有文学形式中，日记形式最准确地复制了我们人类生活的这一特征——生活被好运和厄运这两种双生的、随意的力量所支配。

  这里的关键词是“复制”。洛根·蒙斯图尔特在《凡人之心》中书写的日记和你或我会写的私密日记之间的巨大差异，在于洛根的日记是在他完整、精确地了解会发生什么的条件下写的——是我写的，也就是说，小说家：全知又全能。而洛根，我的主角，当然不知道未来会发生什么。对我来说，技术上的挑战是在充分了解未来会发生什么的情况下，再现这种对未来生活的天真无知。作为小说家，我发现要在洛根85年的人生历程中持续做到这件事情是很难的。我经常不得不抛开我对洛根命运的认识，写作时就好像我和他一样生活在当下。我认为这很有效：读者像他一样“生活”着洛根的生活——他们同时分享着他的喜悦和绝望，他的乏味和震惊，但是很多不自然的努力使这件事看起来很自然，毫不费力！

  ——威廉·博伊德

  

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